可怜九月初三夜露似珍珠月似弓

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可怜九月初三夜-可怜九月初三

夜，露似珍珠月似弓出自

哪一首诗

可怜九月初三夜，露似真珠月似

弓。出自唐代诗人白居易的《暮

江吟》一道残阳铺水中，半江瑟

瑟半江红。可怜九月初三夜，露

似真珠月似弓。赏析

《暮江吟》是白居易“杂律”中

的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄

取了两幅幽美的自然界的画面，加以

组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的

绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶

莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳

景，合起来读更显妙境，诗人又在诗

句中妥帖地加入比喻的写法，使景色

倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自

愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和

个性色彩，因而又使全诗成了诗人特

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定境遇下审美心理功能的艺术载体。

前两句写夕阳落照中的江水。可怜

九月初三夜“一道残阳铺水

中”，残阳照射在江面上，不

说“照”，却说“铺”，这是

因为“残阳”已经接近地平线，几

乎是贴着地面照射过来，确像

“铺”在江上，很形象；这个

“铺”字也显得委婉、平缓，写

出了秋天夕阳独特的柔和，给人以

亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟

半江红”，天气晴朗无风，江水

缓缓流动，江面皱起细小的波

纹。受光多的部分，呈现一片

“红”色；受光少的地方，呈现出

深深的碧色。诗人抓住江面上呈

现出的两种颜色，却表现出残阳

照射下，暮江细波粼粼、光色瞬

息变化的景象。诗人沉醉了，把

他自己的喜悦之情寄寓在景物描

写之中了。

后两句写新月初升的夜景。诗人流

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连忘返，直到初月升起，凉露下降的时

候，眼前呈现出一片更为美好的境界。

诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶

莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像

是镶嵌在上面的粒粒真珠。用“真

珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆

润，而且写出了在新月的清辉下，露

珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一

弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，

悬挂了一张精巧的弓。诗人把这天上

地下的两种景象，压缩在一句诗里—

—“露似真珠月似弓”。作者从像弓

一样的一弯新月，想起当时正是“九

月初三夜”，不禁脱口赞美它的可

爱，直接抒情，把感情推向高潮，给

诗歌造成了波澜。

诗人通过“露”、“月”视觉形

象的描写，创造出和谐、宁静的意

境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为

大自然敷彩着色，描容绘形，给读者

展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮

江，到赞美月露，这中间似少了一个

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时间上的衔接，而“九月初三夜”

的“夜”无形中把时间连接起来，它

上与“暮”接，下与“露”、“月”相

连，这就意味着诗人从黄昏时起，一

直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大

自然的喜爱、热爱之情。明代杨慎

《升庵诗话》评：“诗有丰韵。言残

阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半

江红，日所映也。可谓工微入画。”

《唐宋诗醇》评：“写景奇丽，是一

幅着色秋江图。”清代王士祯《唐人

万首绝句选》评：“丽绝韵绝，令人神

往。”另外，值得读者注意的是这首

诗中的时间问题。

其一，《暮江吟》并非始终写

“暮色江景”。如果只从《暮江吟》

的标题看，此诗似乎应始终歌吟“日

落前后”的暮色江景，但诗中“可

怜九月初三夜”的“夜”字，以及

“露似真珠月似弓”，则明显地是在

写“夜晚”。按《辞海》里的解释：

“露是空气中水汽因地面或地物表面

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散发热量，使得地面或地物表面的温

度低于气温，而凝结在其上的水珠。

常见于晴朗无风的夜间或清晨。可怜

九月初三夜”由此可见，此诗标题与

内容有不相吻合的地方，并非始终写

暮色江景。理解此诗时一定要把握住

这个特点，不能机械地只从标题去理

解内容。有人认为，此诗的标题与内

容中的时间不完全相符是作者的疏忽

或失笔。其实，这种情况在唐诗中是

很常见的，如杜甫的《日暮》就从黄

昏时分一直写到“草露滴秋根”；贾

岛的《暮过山村》也从日落写到明月高

悬。所以，不能完全用自然科学的研究

方法去研究文学作品。

其二，《暮江吟》主要是写“暮

色江景”。《暮江吟》全诗共四句。

前两句写夕阳斜照在江面上的景色，

这是最真实可信的暮色江景。后两句

写诗人流连忘返，直到新月初升的场

景。诗中“九月初三”与“月似

弓”上下紧扣，写的是黄昏时的自然

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景色。这里的“九月初三”，点明

时间，“月似弓”则是诗人看到的景

象。当然，这种景象只能在日落后不

久才能看到，因而这两句主要还是写

暮色江景，而不像有些书上说的那样

是写“美丽的夜景”。