木雕神技

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论木雕微型艺术的创作

［摘要］微雕属于一种比较独特的雕刻技法，采用特殊工具进行创作，从而展现出精微的雕刻艺术风格。

微雕是我国传统美术品中比较精细微小的工艺品种，对创作木雕微型艺术的创作方法、创作技术进行探究。

［关键词］木雕；微型艺术；组雕

文吴清池

在我国传统工艺品中，微雕属于一种精细微小的

工艺品种。这种雕刻技法比较独特，就是采用特殊工

具彰显出精微风格。在雕刻微雕时，大多需要凭借感

觉运刀，依据经验完成创作，因此人们就将微雕称之

为神刻意雕，属于一种绝技。从表现内容来看，微雕

具备极高的艺术价值，但是因工艺难度比较大，创作

时就需要雕刻者具有较高功底及独特的运刀技法，因

此在中国文化中，微雕属于珍贵而神秘的艺术品种。

因此，探究微雕艺术的创作具有实用价值。

一、竹木微雕的创作技巧

从微雕艺术发展历程来看，过去艺人大多是用象

牙和玉石等各种硬质材料创作，但是竹木材料里包含

着木质纤维，雕刻出的作品具备特殊艺术效果，吸引

着许多雕刻艺术家。因此，竹木微雕逐渐发展成微雕

艺术中的一大支流。从唐宋开始，在各种典籍中就记

载着竹木微雕艺术。比如宋代郭若虚的《国画见闻》

中就有记载，从现存实物资料分析，各种记载中应该

不存在虚假成分。在日本的奈良东大寺中就保存着我

国唐代的一支唐代尺八上，就属于精细微雕人物作品。

这支尺八就是采用三节竹子创作，采用留青浮雕细刻

等各种技法雕刻仕女和花纹，姿态服饰各异。第一孔

上雕刻成两位仕女，一位低头弯腰附身摘花，一位站

立在其后呈现张袖状。后面孔下，同样是两位仕女，

一位坐弹琵琶，一位手执绒扇。而尺八其余部分，均

采用花鸟纹。工艺典雅、俊美秀丽、精微至极、娴熟

饱满。到清代，竹木微雕艺术就更加精致。

近些年来，出现一大批竹木微雕艺人，其中出现

了大量具有影响力的名家。这些名家具有创造性，作

品构思与雕刻上都达到了极高的艺术境界与工艺水

平，人们称之为微雕神技、艺术奇葩。特别是在20世

纪60年代，竹木微雕艺术城出现了一种独具风格的

崭新艺术，其中比较典型的是苏州工艺美术家研究院

的董兰生，在椰子壳上雕刻出四景宝盒，在厚度仅仅

3mm椰子壳壁上雕镂内外两层，而外层主体图案主要

由897个透雕古钱共同组成，和内层间的间距相隔不

到1mm，而且内层平整光洁，根本看不出来斧凿痕迹。

作品四周中心部分，采用透雕、浮雕及镂雕互相结合

的雕刻技法，雕刻出琴棋书画四大景观，整个景观只

有铜板那么大。在景观中，亭台楼阁、花草鸟石及人

物都栩栩如生，相映成趣。所雕仕女人物虽然和一根

大头针的大小差不多，但是个个神韵独具、表情生动。

对中国传统的微雕艺术深入了解与研究，从木雕

实践过程中探索出一些新技巧，从中得到一些新的研

究成果。古人认为：练画先练眼。雕刻同样要像画画

一样，不但要依靠手雕刻，还必须要靠眼来看，尤其

是微雕作品，大多数时间需要依靠眼睛多看、细看后

再雕。制作微雕作品时，常常要采用拇指，食指，中

指三指执刀，刀和刻面应该保持着45ο，运刀时要从

外向内，均匀用力，就能够实现得心应手的高超境界。

落刀与收刀时，稍微有顿挫、锋刃略转，达到欲去还

留时刀意毕现，书法和刀理相通。事实上，要练好微

雕技艺，实施微型组雕时就必须要长期锻炼，练出特

别的眼力，特别指功，特别意念，特别毅力。要达到

特别眼力，就必须要意守丹田、排除杂念，专心致志

审视物体，经过长期练习就会得出越来越多的体会，

而且看得更加清楚，就能够逐渐形成具有特有功能的

雕刻技法。特有指功，即手腕、手臂及手指上的力气

与手指头感觉非常灵敏、敏锐的能力。经过长时间艰

苦锻炼，雕刻技术练好了，雕刻再硬的材料均会吃刀，

用手摸任何质地材料，均能够感觉出材质好坏。微雕

人物或者事物等时，在制作过程中常常会出现粉屑，

肉眼看不清楚雕刻笔画。当然就只能凭借意念、手感了，

雕刻时笔画不能够太长，不能太短，一定要恰到好处、

一气呵成。

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二、微雕的组雕技巧

在创作微雕艺术的过程中，技巧仅仅是微雕创作

的基础，大师创作微雕必然会超越技巧，这样才能让

观赏者通过微雕深刻领悟到内化内涵。在研究传统文

化中，大多是重视作品的神、智、器及识。在创作微

雕过程中，超越技巧的技术为精细组雕，就是从木材

中选择上乘材质如沉香木、檀香木等，巧妙采用中国

传统工艺技巧，意趣天成、精雕细刻，从而体现出中

国传统的写意画，舍形求意、舍表求神的真正意韵。

大多数艺人在创作竹木微雕时，主要是对中国传统文

化的一种认同。因此在所有作品中，就尽可能在民间

艺术和传统艺术基础上，秉承着民族文化精神与审美

意识，尊崇工艺主张创作的天有时、地有气、工有巧、

材有美的思想。比如沉香木雕《清奇古怪雅集》作品，

尺寸并不大，宽为25cm，高为9cm，厚为6cm。该作

品就是文人雅士咏颂诗文的一种集体活动。其中王羲

之的名作《兰亭集序》，就是从这种环境中书写出来的。

北宋年间，文豪苏轼、黄庭坚、苏辙等名人在西园集会，

品茶寻韵，写诗作文，出现千古流传的《西园雅集》。

在创作这种古典作品时，就必须要深刻体会到古代文

人间的儒雅活动，因材施艺，表现出潇洒自如的形象，

爽快自适的神情，将这些形态成功的塑造出来。人物，

花草、悬石及松林等各种景物，均需要细心勾勒，精

密处密不透风；不管是高士还是孩童，状貌清雅奇崛、

朴质无华，都和身边的各种灵异相融合，不分你我，

犹如芙蓉出于清水，天机从作品中洋溢出来，让人赏

玩不尽。

要制作微型组雕作品，必须要严谨布局整个画面

构思，人物不但要错落有致，还要疏密有致，表情上

同时还要体现出微妙变化，体现出一种真正的生活气

息。这样才能把整个材料表现更完美，更有生命力。

当然还应该将新技巧融入作品中，紧跟时代精神，将

木质的肌理、形状、技巧及色泽进行结合，从而展示

出构思及材质之美。比如老山檀香微雕《八仙过海》

这个作品，宽、厚仅仅6cm，高8cm,作品选用人人

皆知的八仙过海故事，采用透雕、圆雕及浮雕等各种

技巧，刻画出八仙团结互助及各显神通的精彩瞬间，

从而蕴涵着复杂惊险的现代商业社会，在这种社会中

必须要加强团队精神合作。要体现出作品严谨性，不

但要注重人物间的呼应与互动，而且要非常细致地刻

画作品的细节，从而形成一座和谐生动的微型组雕艺

术。在八仙故事中，八仙过海是比较盛传的故事之一，

体现出一种团队力量。这件微型组雕是一件历史性、

艺术性及科学性的有机统一。采用檀香木或沉香木材

组雕创作过程中，尤其要讲究章法和画面的艺术，即

为意在精。利用材料的天然造型和纹理，通过雕刻者

手中的刀，将现代与传统的审美元素恰当融入微雕人

物，空间里山水层次分明，从而营造出一种超越艺术

的境界。

在各种微雕作品中，必须要不断尝试与挑战组雕

艺术。随着前辈艺人的逝去，必须要有新的接班人出现。

因此就要在继承传统艺术基础上不断创新。最大限度

地体现大巧若拙的雕刻艺术精神，融合创作者自身想

象力，这样才能雕刻出微雕精品，为微雕工艺锦上添花。

参考文献：

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藏[J].中国城市金融,2013(11).

[2]路菲.毫厘间雕出广袤人生：透视“大悟山君”付黎

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[4]古埙,刘山川.花鸟鱼虫皆有情：刘镛奇的绘画与

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[5]刘国兰.浅谈金石微雕艺术的传承与发展[J].赤

峰学院学报：汉文哲学社会科学版,2010(8).

［作者单位］

吴清池，1981年10月生于福建仙游，进修于湄

洲湾职业技术学院雕刻艺术设计与家具设计方向专业，

高级技师，工艺美术师。现任仙游县阿驰木雕艺术馆

艺术总监。从艺十五年，师从中国工艺美术大师李凤荣，

擅长传统人物、花鸟、动物沉香、檀香精品创作。作

品多次参加国家级展会并获大奖，其中，2015年12月，

作品《花开富贵》与《百鸟朝凤》荣获第十七届中国（国

家级）工艺美术大师精品博览会金奖，2016年11月，

作品《万马奔腾》荣获第十一届中国（东阳）木雕竹

雕工艺美术博览会金奖。

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