反讽的经典例子

戏剧场面反讽与张力

"反讽"一词在我国翻译界是个新铸的术语，其英文是"irony"，源于希腊文

"eironeia"；它最早见之于柏拉图的《理想国》，意思与"让人上当的圆滑而卑

下的手段"相近似。苏格拉底与人交谈时佯装无知，故意提出貌似寻常的问题，

使对方入其彀中，于是便产生了所谓的"苏格拉底式反讽"。罗马修辞学家则把

它视为辞格或叙述方式，指的是含义与语意相反的语言现象。也许正因为如此，

间或有以"反语"译"irony"的例子。施莱格尔兄弟分别指出，戏剧中存在着观众

已知而剧中人未晓的情节，和以其人之道还治其人之身的情节，于是便产生了

所谓的"戏剧反讽"。卡尔·苏尔格(KarlSolger)以"宇宙反讽"(或称之为"哲理

反讽")一名，来代表反讽始于主人公对命运的思考、终于命运反而在嘲弄他的

特例。此外，还有多用于小说批评的"浪漫反讽"(romanticirony)，它指的是

作家的矛盾处境：既创造又批判，既主观又客观，既热情又求实，既受下意识

驱使又清醒、理智而自觉。在此对我们而言，更重要的当然是新批评派的"反讽

"观。理查兹对比了两种诗歌之后声称，"反讽在于相反事物即辅助冲动的引进"，

并且认为优秀诗歌的特色有赖于反讽本身而得以长久保存。新批评派由此出发，

进而宣称反讽是诗歌的本质，或是诗歌的一种普遍的结构原则。按照布鲁克斯

的说法，它是"上下文对一个陈述语的明显歪曲"。在另一处，他与合作者做了

更具体的说明：所期望的与所得到的、字面意义与实际所指之间的对照，是反

讽效果的基本要素。如果预期结果与实际结果脱了节，我们就得到了情境反

讽。…然而远为重要、远为普遍的诗歌特点是陈述反讽，在此字面意义与真实

含义形成了对照。从利用反讽判断诗歌的优劣到断言无诗不反讽，是理论上的

一个飞跃；与此同时，正由于这一术语界定宽泛，学术界也出现了滥用此语的

倾向。不过，西方汉学家运用这一术语还是比较审慎的，他们一般是挑选典型

的诗作作为研究对象。例如，叶维廉说认为在王昌龄《闺怨》一诗中，有一个

反讽性的戏剧场面：…诗中如果没有第四句，我们也许会把这首诗当作一位天

真少妇的风景小照；换句话说，她就会真的是一位不知愁的女子。然而，她面

对翠绿杨柳的一瞥，正如"忽见"所强调的那样，使她猝不及防地触动了埋在心

底的愁情别绪，惊得她意识到了周围的空虚，以及天真地置身其间的不幸境况。

这有趣的一刹那，即是由于情境逆转而产生的反讽因素的交互影响，和双重和

弦的交互影响。如果把最后一句视为反映前三句所建华城丽都的一泓池水，那

么，这一倒置的画面就完全不成样子了。也就是说，无忧少妇实际上正愁苦满

怀，她乘兴攀登翠楼的轻快心情，现在被一种乖时("春日")伤情("凝装")的心

绪压抑下去了；而且杨柳这个春天、活力和复苏的征兆，反倒在此时使她想起

她与丈夫分别的时刻，那时(按照中国的传统习惯)她应该折一段杨柳细枝，送

给丈夫作为临别的纪念。这段文字分析了一位无忧无虑的少妇，忽被眼前美景

触动而顿生忧伤的处境，显然属于布鲁克斯和沃伦所说的"情境反讽"。与"悖论

"、"反讽"相近的，还有艾伦·泰特(allenTate，1889-1979)创用的"张力"一

词。在《诗歌张力》一文中，他借用逻辑学术语"extension"(外延)指诗歌的字

面意义，"intension"(内涵)指隐喻意义；然后，他去掉这两个词的前缀，以

"tension"(即张力)一词指两种意义同时并存。按照他的看法，一首好诗的完整

性，在于这两种意义有机的结合。由于"张力"一词还源自古希腊哲学家阿那克

西曼德(Anaximander,约公元前610-公元前546)和赫拉克利特(Heracleitus,约

公元前540-公元前470)的学说，它在实际使用中有时指抽象事物与具体事物、

一般概念与个别意象的映衬，有时指互相冲突的因素所取得的和谐，还有时指

使作品成为统一体的思想与感情的平衡。林顺夫用"戏剧性张力"一语，来透视

南宋词中较大经验单元间的冲突，他就姜夔的《浣溪沙·著酒行行满袂风》分

析说：诗人携甥儿出游，本应十分惬意，但因酸楚的情场旧事袭上心头，便弄

得突然伤感起来。他觉得必发为歌咏而后快。在此，诗歌情境并非以直线式因

果关系引出诗歌行为，与见到都市萧索而顿生黍离之悲的《扬州慢》有所不同。

这首《浣溪沙》的诗歌行为，源自诗歌情境所固有的"戏剧性张力"，即较大经

验单元之间的冲突。这是愉快野游与情场酸楚之间的张力，后者只是埋在诗人

的记忆之中。这一戏剧性张力在引发诗歌表现时，融入了诗歌行为，因为这首

词唯一的焦点，就在于抒发张力逼出的感情。他于下文又补充说，"在这首词中，

来自两个相反经验之冲突的戏剧性张力，是导致诗歌行为的触因。这首词所表

达的中心内容，不是两种经验间的张力，而是一种伤于情爱的统一的感情。在

此不是在新批评的意义上使用'张力'一词，以之指明诗中抽象因素和具体因素

之间的关系，或者不和谐因素或矛盾因素之间的关系；无宁说，它指的是较大

经验单元间戏剧性部分中的冲突。这种戏剧性张力一般是借助抒情诗中诗歌行

为的一致，而得以克服。"39不过，由于这首词包含着"愉快野游"与"情场酸楚

"两种心情的交集，也就构成了"不和谐"或"矛盾"关系，因此就实际效果而言，

这种用法与新批评派没有多大不同。

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