五岳高度

《登泰山记》鉴赏

东岳泰山，巍巍峨峨，犹如一个顶天立地的巨人，以其拔地通天之势，擎天

捧日之姿，雄距于齐鲁大地。

其实，泰山险不过华山，雄不过恒山，海拔高度在五岳中仅排第三位。

学者王克煜认为，它之所以被尊为五岳之首，与它的地理位置分不开。

东汉应劭在《风俗通义》中记载：泰山之尊一曰岱宗。

岱，始也；宗，长也。

万物之始，阴阳交代，故为五岳长。

此外，泰山之所以被视为五岳之尊，与它在历史上曾具有的浓重的政治、宗

教色彩分不开。

司马迁《史记》援引《管子封禅篇》说，上古之时，封禅泰山的就有七十

二家帝王。

后来，历代帝王几乎无不圭寸禅泰山。

泰山别名天孙，意为天地之孙，主招魂，知人生命之长短，这大概是历代帝

王钟情于泰山的重要原因吧。

从这个意义上说，泰山是一座政治色彩浓厚的文化山。

泰山又是一座自然风光优美的山。

它壑深谷幽，峰奇石怪，山高水长，风卷云舒，历来就吸引着许多文人墨客

为它长啸短吟，为它泼墨扌车毫，为它锦上添花。

姚鼐也是其中的一位。

姚鼐写过多篇有关泰山的文：《登泰山记》、《游灵岩记》、《岁除日与

子颖登日观观日出歌》（诗）、《泰山道里记序》等。

《登泰山记》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记，我们被作者浓厚

的游兴所感染。文人登泰山，多选春秋良时，姚鼐却选择了一条特殊的路线和一

个特殊的日子。

余以乾隆三十九年十二月，自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，

越长城之限，至于泰安。

一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安，也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这

位主张义理、考据、文章的桐城派代表，偏要越长城之限，实地考察古长城之

貌，其精神令人由衷敬佩。

作者登山这天，是除夕的前一夜，观日出时正值中华民族最隆重的传统节日

——年三十。

冬天登山已不多见，选择岁除之日观日出则更加少见。你想，在万家团聚共

度良时之日，作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出，这是

不是表现了一种崇高的人生境界正如他在诗中所写：男儿自负乔岳身，胸中大海

光明暾。

即今同立岱宗顶，岂复犹如世上人?作者的语言十分洗练。泰山之阳，汶水

西流；其阴，济水东流。

阳谷皆入汶，阴谷皆入济。

当其南北分者，古长城也。

寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二

楚。

句式整饬，朗朗上口。

接下来，作者连用乘、历、穿、越、至五个动词写出自己的行进路线，语句

清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。

作者写景的语言也是非常简练的。

苍山负雪，明烛天南。

望晚日照城郭，汶水、徂探如画，而半山居雾若带然。

这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等

的惜墨如金。

作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收

到以少胜多的艺术效果。

日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：此东海也。

这是正面描写。

回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。

这是间接描写。

文末描写也是精彩之笔。

山多石，少土。

石苍黑色，多平方，少圜。

少杂树，多松，生石罅，皆平顶

冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。

至日观数里内无树，而雪与人膝齐。

用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。

桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。

在这篇文章中，这点体现得是很好的。

单说考据，文中处处可见。

古长城、三谷、环水、东谷、石刻、天门等都是作者考证的内容。

也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无

一句抒情语。

我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很

多感慨的。

但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。

如果不进行一番考据，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。

乾隆三十九年（），姚鼐四十二岁。

他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。

此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同

上泰山。

泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题

咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《登泰山记》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和

日出的壮观场面真实动人地描绘出来。

且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文

字，因而显得不落窠臼，更具特色。

作者从地理环境着笔，山南有汶水西流，山北济水东去，名山傍水，分外壮

观。

作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城，从古长城又引出最高日

观峰的所在位置。

为下文描写登山所见，做好了必要的准备。作者胸有成竹，把山、水和长城

置于广阔的天地之中。从大处着眼，高屋建瓴。

接着，作者写自己由京师至泰安的沿途经历，交代清了事情的来龙去脉。

他动身起程那天，乘风雪出发，气候十分恶劣，这似乎是一巧合，其实这

正是作者的匠心独运之处。

他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线，以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而

创造出有利条件。

接着他记叙丁未（二十八日）那天，由南面山脚处登山，谁知那山竟高达四

十五里，石阶竟有七千余级，这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。

作者选择的路线是循中谷入,道少半，越中岭，复循西谷，遂至其颠。

看似轻描淡写，但读至下文，所经中岭及山巅崖限当道，道中迷雾冰滑，磴

几不可登，顿有成如容易却艰辛之感。

登上山巅，广阔的视野中，山、水、城郭尽收眼底，座座青峰身披皑皑白

雪，照亮南天，鸟瞰泰安城，汶水和徂探山，沐浴在夕照中；环绕山间的云雾，

就像轻柔的腰带。

作者用落日、青山、流水、白雪、城郭，组成了一幅波澜壮阔的夕照图，真

可谓尺幅千里，呼之欲出。

作者于二十八日傍晚登上山顶，第二天即除夕（当年十二月小）

五更时分，与子颖至日观峰之日观亭，坐候日出。

他不惜浓笔泼墨，分三个步骤：一曰日将出，云一线异色；二曰日正出，须

臾成五彩；三曰日已出，日上，正赤如丹。

日出之景，变幻莫测，形诸文字，有些棘手，他却能穷形尽相地正面描摹旭

日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态，而且还把长天、云彩、大海作为背景，有力

地烘托出日出的壮观。

寥寥数语，气势磅礴的日出就宛然在目。

诗仙李白也在此看过日出，攀崖上日观，伏槛窥东溟。

海色动远山，天鸡已先鸣。

虽有特色，却稍有逊色。

杜甫途经泰山，赋有《望岳》，会当凌绝顶，一览众山小成为千古绝唱。

这和姚鼐的稍见云中白若摴蒲数十立者，山也有异曲同工之妙。

之后，作者又欣然回视西峰，见雪后初晴，日光照射，颜色相杂

这一笔，似乎可削，但它却表现了日出的效果和影响，是绝不可缺少的。

山顶的建筑，山道中的石刻，记叙收放自然，详略有序。

这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。

最后综述泰山冬景的特点：石峰峻峭，青松苍劲，冰雪覆盖，众鸟飞绝。

用凝练的语言把自己的游览所见归结为三多、三少、三无。

结句照应冰雪，戛然而止，令人回味。

桐城派古文以简洁着称。

姚鼐的《登泰山记》是其代表作之一。

登泰山，可记可写的东西很多，要是信马由缰，洋洋几千字亦不为多。

以本文而论，登泰山路见何物，路遇何人，与子颖有何谈论，泰山有何传

说，有何感慨，可挑可拣。

但作者却只写了道皆砌石为磴，其级七千有余和道中迷雾冰滑，磴几不可登

两句，算是路途所见。

他把重点放在登山路径和山顶景物上。

他觉得路径复杂而艰难，为后来者着想，需详细交代。

山顶奇观，乃众人向往，不可不细细描摹。

名胜古迹，土石动植冰雪，自有特色，作记自然不可忽略。

历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题目而或收或

放。

作者从始至终紧扣登这个目，本文开始介绍泰山的山水形势，为登字作铺垫，

寥寥几十字收笔。

作为散文，形散而神不散是其共同特点，。

但用这个标准来衡量本文却发现，本文的形散是有限度的，无非在取材上较

为自由罢了。

而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开登山，故取材上的散是有限度

的。

在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。

故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风言有物的有力注

脚。

用语准确，不事渲染，更无铺陈。

以记登山经过而言，自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北

谷，越长城之限，至于泰安。

乘、历、穿、越、至五个动词，把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚，并

能让人悟出作者当时冒风雪，过县城，穿山越岭的艰辛。

以描写山顶景色而言，七句话描绘了七个画面：①与子颖坐日观

亭，待日出；②大风扬积雪击面；③亭东自足下皆云漫；④稍见云中白若摴蒲数

十立者，山也；⑤极天云一线异色，须臾成五采；⑥日上，正赤如丹，下有红光

动摇承之；⑦回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。

可见作者用语何等准确。

如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用大风扬积雪击面七个字，

便可使人想见。

不但写出了风扬积雪的视觉，而且写出了击面的触觉。

扬、击二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。

日观亭以东，自足下皆云漫，漫写云雾之大。

云中山白若摴蒲，抓住了形状的特点。

极天云细如一线是其特点。

一线异色须臾成五采，抓住了它瞬间的变化。

而且静动有序，有张有弛。

堪称有物有序、清新简洁的典范。