虫离

【转】青铜器纹饰（⼀）龙纹

在青铜器、⽟⽯雕刻和彩绘雕花⽊器上装饰纹样，须事先设计出底样，然后雕刻，从中也可看出这⼀时期绘画的部分⾯貌。

在湖北省盘龙城、河北省藁城、河南省安阳殷墟等地的商代墓葬中，都曾发现⼤型的彩绘雕花⽊椁板等器物灰痕,有的长达2

⽶。在⽊椁板的正⾯阴刻双勾饕餮纹、夔龙纹、蛇纹、虎纹和蕉叶纹、云雷纹等辅助纹饰。图案的阴线部分涂朱⾊，阳⾯部

分涂⿊⾊，背⾯⼀般涂朱。有些还在线刻的图案中间嵌以绿松⽯、猪⽛、蚌⽚、黄⾦叶等，以增强其装饰效果。安阳武官村

⼤墓出⼟的⽯磬上的阴线双勾虎纹，在表现⼿法上与⽊雕椁板上的纹饰⼀致。其共同特点是形象夸张，富于装饰性；构图饱

满，疏密有致；线条劲健，圆中寓⽅，富于韧性，为传统绘画以线造型的滥觞。

在青铜器的纹饰中也有⼀些写实的形象。如⼭西灵⽯旌介村1号商墓所出的□簋,圈⾜底部以阳线铸出的骡⼦形象,俯⾸、长胪,

突出地表现出骡⼦的形体特征。流⼊美国的⼀件商代鸟兽纹四⾜觥盖部浮雕有虎与象、鸟追逐嬉戏的形象，反映出⼒求进⼀

步表现物象之间群体活动的创作意图。春秋晚期开始出现了表现⼈物活动的绘画性纹饰。江苏省六合程桥东周墓出⼟的刻纹

画像铜器残⽚，为此类纹饰已知的最早实例。铜⽚上有以利器刻画出的贵族宴饮、狩猎的图像，线条由断续的短点联成，细

密稠叠，较之战国以后的铜器刻纹更显得简朴古拙，画⾯情节也较简单。

⼀、龙纹

青铜器上的装饰纹样之⼀。龙是古代神州传说中的动物。⼀般反映其正⾯图象，都是以⿐为中线，两旁置⽬，体躯向两侧延

伸。若以其侧⾯作图象，则成⼀长体躯与⼀⽖。

龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代⼆⾥冈期，以后商代晚期、西周、春秋直⾄战国，都有不同形式的龙

纹出现。

商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为⼏条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。

传说龙的出现与⽔有关，《考⼯记·画缋之事》谓：“⽔以龙，⽕以圜。”是⽤龙的形象来象征⽔神，因此在青铜⽔器中，龙的

图卷或⽴体形象有更多出现。

根据龙纹的结体⼤致可分为爬⾏龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹⼏种。⾃宋代以来的著录中，在青铜器上，凡

表现为⼀⽖的这样纹饰，⼜称为“夔纹”或“夔龙纹”。

爬⾏龙纹

青铜器上的装饰纹样之⼀。通常为龙的侧⾯形象，作爬⾏状，龙头张⼝，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向⼝⾥，额顶有

⾓，中段为躯⼲，下有⼀⾜、⼆⾜或仅有鳍⾜之状，简单的也有⽆⾜的，尾部通常作弯曲上卷。⼤多作对称排列。盛⾏于商

末和西周时期。

卷龙纹

青铜器上的装饰纹样之⼀。龙的躯⼲作卷曲状，⾸尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中⼼。《仪礼·⽟藻》：“龙卷以

祭。”郑⽞注：“画龙于⾐。”孔颖达疏：“龙卷以祭者，卷谓卷曲，画此龙形卷曲于⾐，以祭宗庙。”古以为龙、蛇属于同类，故

把龙画作蛇⾝蟠卷状。⾃殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像结构有所不同。

双体龙纹

亦称“双尾龙纹”。青铜器上的装饰纹样之⼀。

其状以龙头为中⼼，躯⼲向两侧展开，这类纹饰呈带状，因⽽体躯有充分展开的余地，实际上是龙的整体展开的对称图形。

盛⾏于商末周初。⼤多施于⽅彝或⽅⿍⼝沿上。

交龙纹

青铜器上的装饰纹样之⼀。是两条或两条以上龙的躯⼲相互交缠的纹饰。结构多有不同，有单体接连式，龙的躯⼲有规律的

向同⼀⽅向交缠连接的，也有甚多的龙体交缠在⼀起，成多叠式的。《仪礼·觐礼》：“载龙旗弧韣乃朝。”郑⽞注：“交龙为

旗，诸侯之所建。”《周礼·春官·司常》：“王建⼤常，诸侯建旗。”郑⽞注：“诸侯画交龙，⼀象其升朝，⼀象其下复也。”是交

龙为龙交缠的图象。盛⾏于春秋晚期⾄战国早期。

蛇纹

青铜器上的⼀种纹饰。有三⾓形或圆三⾓形的头部，⼀对突出的⼤圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往

作为附饰缩得很⼩，有⼈认为是蚕纹。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。

商末周初的蛇纹，⼤多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹⼤多很细⼩，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。

蟠虺纹

青铜器上的装饰纹样之⼀。以蟠屈的⼩蛇的形象，构成⼏何图形。盛⾏于春秋战国。

蟠⾍离纹

青铜器上的装饰纹样之⼀。图案表现传说中的⼀种没有⾓的龙，斜⼝，卷尾，蟠屈。盛⾏于春秋战国。

夔纹

青铜器上的装饰纹样之⼀。图案表现传说中的⼀种近似龙的动物——夔，多为⼀⾓⼀⾜，⼝张开，尾上卷。⾃宋代以来的著

录中，在青铜器上，凡是表现⼀⾜的类似爬⾍的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔⼀⾜”的记载有关。《说⽂·攵

部》：“夔，神也，如龙⼀⾜。”有的夔纹已发展为⼏何图形化的装饰，变化很⼤。常见的有⾝作两岐，或⾝作对⾓线，两端各

有⼀夔⾸。盛⾏于商和西周前期。