然而至

未见其人先闻其声

《红楼梦》第三回写林黛玉初进贾府，贾母及媳

妇姑娘们倾巢出动，以礼相见。正在这时，只听见后院飘

然而至一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客！”这是

谁？真是"未见其人，先闻其声"。这话过后，小说才写一

个“丽人”出场：她“身量苗条，体格风骚”，原来是

“凤辣子”一一王熙凤。

文学作品描写人物使用这种先“声”后人的表现方

法，叫作“先声夺人”。先声夺人是我国传统的描写人物

出场的写作艺术，古代章回体小说不乏出色的名笔。人物

出场的先声夺人，其关键的“夺人”，就是要求人物一出

场就抓住读者，给人留下难忘的印象。作为人物出场的第

一“声”，也要能“夺人之心”，方为上乘。凤辣子出场

时一句貌似平常的话，不说读者，就是林黛玉，也立即刻

下了“放诞无礼”的印象。怎能不叫人颇费思量呢？说

话人这么大声大气，在堂堂贾府，又是在"老祖宗”面

前，竟旁若无人地突出一'个“我”字，不能说不“放

诞”；她本未迎客，却洋洋自得，岂不“无礼”！于是，

这一“声”，就使一个泼辣骄纵而又很能做戏的特殊人

物呼之欲出了。

为了把人物出场写活写好，使其“第一印象”就能

“夺人之心”，作家们总是呕心沥血。大体说来，先声夺

人的方法有以下几种。

先写个性化的语言

“言为心声”，所以在人物出场的时候，作者总爱

让人物先出来说话，以便“纸上留声”，即留下鲜明的性

格烙印；甚至不惜在人物“走”出来之前，先入为主地以

一“声”夺人。凤辣子是这样，鲁迅的《故乡》里的杨二

嫂也是这样。在杨二嫂未曾露面，而且连她的名姓都还未

出现之前，是由那“一种尖利的怪声”把她引出来的：

“哈！这模样了！胡子这么长了！"这一“声”，不仅是

人物本身的虚张声势，而且也是作者在招人注目。读者有

知：“哈”的一声，绝不是一个诚挚、朴实的庄稼人和庄

重、和蔼的年长者的语言。于是，一个沾染许多铜臭的市

井泼妇的鲜活形象，就先

“夺”了读者的注意。

孙犁的《山地回忆》，主人公妞儿的出场，也用的是

“先声夺人”的笔法。当“我”在河边正要洗脸，突然传

来一声喊：“你看不见我在这里洗菜吗？洗脸到下边洗

去！”这命令的口气，火辣辣的味儿，把天真、率直的

爽朗性格就“喊”出来了。由此可以看到，先声夺人的性

格化的语言，不仅是人物出场的精彩一笔，

而且对于人物性格的刻画，可以起到以一当十的作用。

先写有声有色的动作

人物的行动，莫不是思想性格的表现，所以对于人物

如何“走出来”；作家总是精心设计，特别重视。这样，

人物出场，作者总要让他们先“行”夺人。其方法是，力

求抓住人物性格化的动作，一开头就把它写得有声有色，

活灵活现，由此"夺人之心"，给读者以难忘的印象。

鲁迅《故乡》里的闰土最初是通过“我”脑海里闪出

一幅“神异的图画”来描绘他的，虽然作为插叙，但由于

是给读者的“第一印象”，所以作者也分外用力，

“先声夺人”之效尤为明显。特别是那“手捏一柄钢

叉，向一匹猹尽力刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下

逃走了”的一连串动作，把一个勇敢的少年英雄写得有声

有色。

先抑后扬的回味艺术

人物出场，有时故意放置于贬抑的地位，例如《山地

回忆》中小妞的出场大喊，初看似乎无礼，太不讲情面，

又似乎太无觉悟，对待子弟兵该这样生硬吗？然而正由于

开头一“抑”，后边对她才“扬”的得力。读了后面，再

回味前面，才觉得“抑”的好，有性格在，有“戏剧性”

在。那么，这样的出场描写，怎能

不叫人回味无穷呢？

《林黛玉进贾府》里写贾宝玉在王夫人嘴里竟是

“孽根祸胎”“混世魔王”；在林黛玉的记忆里，她母

亲也曾把贾宝玉说得“顽劣异常”。这也都是“抑”。可

是唯有这些“抑”，当贾宝玉真的出场时，在黛玉的眼

里，他才那样“闪光”。

先声夺人的人物出场艺术，不光限于写"声”，也有

写“行”，写反响，甚至以“抑”写起，只要能够“夺人

之心”，就都是可取的。

怎样才能保证人物出场的描写“先声夺人”呢？有三

点值得注意：一是要真实，毫无虚假的痕迹。孙犁说：

“虚伪和矫饰，无论在生活方面或艺术方面，都是不足取

的，可耻的。”人物出场也这样，不能为“夺人”而违反

生活的真实。二是要传神，这原是性格化的真谛。人物出

场时的一言一行，要求一笔传神，一鸣惊人，这样才能留

给读者永志难忘的“第一印象”。三是后面要有实力。所

谓“实力”就是充实的内容。作品要对人物作多层次多侧

面的刻画，如果全文没有一系列的人物“性格史”，那么

开头徒有“夺人”之声，也只是不下雨的一声干雷而已。

俗话说：好的开头，便是成功的一半。同样的道理，

要写好人物，也请首先写好“先声夺人”的一笔！