可怜楼上月徘徊

张若虚《春江花⽉夜》原⽂|译⽂|赏析

《春江花⽉夜》是唐代诗⼈张若虚的诗作。此诗沿⽤陈隋乐府旧题，运⽤富有⽣活⽓息的清丽之笔，以⽉为主体，以江为

场景，描绘了⼀幅幽美邈远、惝恍迷离的春江⽉夜图。下⾯我们⼀起来看看吧。

《春江花⽉夜》原⽂

唐代：张若虚

春江潮⽔连海平，海上明⽉共潮⽣。

滟滟随波千万⾥，何处春江⽆⽉明!

江流宛转绕芳甸，⽉照花林皆似霰。

空⾥流霜不觉飞，汀上⽩沙看不见。

江天⼀⾊⽆纤尘，皎皎空中孤⽉轮。

江畔何⼈初见⽉?江⽉何年初照⼈?

⼈⽣代代⽆穷已，江⽉年年只相似。

不知江⽉待何⼈，但见长江送流⽔。

⽩云⼀⽚去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁⾈⼦?何处相思明⽉楼?

可怜楼上⽉徘徊，应照离⼈妆镜台。

⽟户帘中卷不去，捣⾐砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐⽉华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃⽔成⽂。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江⽔流春去欲尽，江潭落⽉复西斜。

斜⽉沉沉藏海雾，碣⽯潇湘⽆限路。

不知乘⽉⼏⼈归，落⽉摇情满江树。

译⽂及注释

译⽂

春天的江潮⽔势浩荡，与⼤海连成⼀⽚，⼀轮明⽉从海上升起，好像与潮⽔⼀起涌出来。

⽉光照耀着春江，随着波浪闪耀千万⾥，所有地⽅的春江都有明亮的⽉光。

江⽔曲曲折折地绕着花草丛⽣的原野流淌，⽉光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。

⽉⾊如霜，所以霜飞⽆从觉察。洲上的⽩沙和⽉⾊融合在⼀起，看不分明。

江⽔、天空成⼀⾊，没有⼀点微⼩灰尘，明亮的天空中只有⼀轮孤⽉⾼悬空中。

江边上什么⼈最初看见⽉亮，江上的⽉亮哪⼀年最初照耀着⼈?

⼈⽣⼀代代地⽆穷⽆尽，只有江上的⽉亮⼀年年地总是相像。

不知江上的⽉亮等待着什么⼈，只见长江不断地⼀直运输着流⽔。

游⼦像⼀⽚⽩云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

哪家的游⼦今晚坐着⼩船在漂流?什么地⽅有⼈在明⽉照耀的楼上相思?

可怜楼上不停移动的⽉光，应该照耀着离⼈的梳妆台。

⽉光照进思妇的门帘，卷不⾛，照在她的捣⾐砧上，拂不掉。

这时互相望着⽉亮可是互相听不到声⾳，我希望随着⽉光流去照耀着您。

鸿雁不停地飞翔，⽽不能飞出⽆边的⽉光;⽉照江⾯，鱼龙在⽔中跳跃，激起阵阵波纹。

(此⼆句写⽉光之清澈⽆边，也暗含鱼雁不能传信之意。)

昨天夜⾥梦见花落闲潭，可惜的是春天过了⼀半⾃⼰还不能回家。

江⽔带着春光将要流尽，⽔潭上的⽉亮⼜要西落。

斜⽉慢慢下沉，藏在海雾⾥，碣⽯与潇湘的离⼈距离⽆限遥远。

不知有⼏⼈能趁着⽉光回家，唯有那西落的⽉亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

注释

滟(yàn)滟：波光荡漾的样⼦。

芳甸(diàn)：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。

霰(xiàn)：天空中降落的⽩⾊不透明的⼩冰粒。形容⽉光下春花晶莹洁⽩。

流霜：飞霜，古⼈以为霜和雪⼀样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这⾥⽐喻⽉光皎洁，⽉⾊朦胧、流荡，所以不觉

得有霜霰飞扬。

汀(tīng)：沙滩。

纤尘：微细的灰尘。

⽉轮：指⽉亮，因为⽉圆时像车轮，所以称为⽉轮。

穷已：穷尽。

江⽉年年只相似：另⼀种版本为“江⽉年年望相似”。

但见：只见、仅见。

悠悠：渺茫、深远。

青枫浦上：青枫浦地名今湖南浏阳县境内有青枫浦。这⾥泛指游⼦所在的地⽅。

浦上：⽔边。

扁⾈⼦：飘荡江湖的游⼦。扁⾈，⼩⾈。

明⽉楼：⽉夜下的闺楼。这⾥指闺中思妇。

⽉徘徊：指⽉光偏照闺楼，徘徊不去，令⼈不胜其相思之苦。

离⼈：此处指思妇。

妆镜台：梳妆台。

⽟户：形容楼阁华丽，以⽟⽯镶嵌。

捣⾐砧(zhēn)：捣⾐⽯、捶布⽯。

相闻：互通⾳信。

逐：追随。

⽉华：⽉光。

⽂：同“纹”。

闲潭：幽静的⽔潭。

复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”(洛阳⽅⾔是当时的标准国语，斜在洛阳⽅⾔中就读作xiá)。

潇湘:湘江与潇⽔。

碣(jié)⽯、潇湘：⼀南⼀北，暗指路途遥远，相聚⽆望。

⽆限路：极⾔离⼈相距之远。

乘⽉：趁着⽉光。

摇情：激荡情思，犹⾔牵情。

赏析

被闻⼀多先⽣誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”(《宫体诗的⾃赎》)的《春江花⽉夜》，⼀千多年来使⽆数读者为之倾倒。

⼀⽣仅留下两⾸诗的张若虚，也因这⼀⾸诗，“孤篇横绝，竟为⼤家”。

诗篇题⽬就令⼈⼼驰神往。春、江、花、⽉、夜，这五种事物集中体现了⼈⽣最动⼈的良⾠美景，构成了诱⼈探寻的奇妙

的艺术境界。

诗⼈⼊⼿擒题，⼀开篇便就题⽣发，勾勒出⼀幅春江⽉夜的壮丽画⾯：江潮连海，⽉共潮⽣。这⾥的“海”是虚指。江潮浩

瀚⽆垠，仿佛和⼤海连在⼀起，⽓势宏伟。这时⼀轮明⽉随潮涌⽣，景象壮观。⼀个“⽣”字，就赋予了明⽉与潮⽔以活泼泼的

⽣命。⽉光闪耀千万⾥之遥，哪⼀处春江不在明⽉朗照之中!江⽔曲曲弯弯地绕过花草遍⽣的春之原野，⽉⾊泻在花树上，象

撒上了⼀层洁⽩的雪。诗⼈真可谓是丹青妙⼿，轻轻挥洒⼀笔，便点染出春江⽉夜中的奇异之“花”。同时，⼜巧妙地缴⾜了“春

江花⽉夜”的题⾯。诗⼈对⽉光的观察极其精微：⽉光荡涤了世间万物的五光⼗⾊，将⼤千世界浸染成梦幻⼀样的银辉⾊。因

⽽“流霜不觉飞”，“⽩沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的⽉光存在。细腻的笔触，创造了⼀个神话般美妙的境界，使春江花⽉夜

显得格外幽美恬静。这⼋句，由⼤到⼩，由远及近，笔墨逐渐凝聚在⼀轮孤⽉上了。

清明澄彻的天地宇宙，仿佛使⼈进⼊了⼀个纯净的世界，这就⾃然地引起了诗⼈的遐思冥想：“江畔何⼈初见⽉?江⽉何年

初照⼈?”诗⼈神思飞跃，但⼜紧紧联系着⼈⽣，探索着⼈⽣的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古⼈也已有之，如曹植《送应

⽒》：“天地⽆终极，⼈命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“⼈⽣若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，⼈⽣

短暂。张若虚在此处却别开⽣⾯，他的思想没有陷⼊前⼈窠⾅，⽽是翻出了新意：“⼈⽣代代⽆穷已，江⽉年年只相似。”个⼈

的⽣命是短暂即逝的，⽽⼈类的存在则是绵延久长的，因之“代代⽆穷已”的⼈⽣就和“年年只相似”的明⽉得以共存。这是诗⼈

从⼤⾃然的美景中感受到的⼀种欣慰。诗⼈虽有对⼈⽣短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，⽽是缘于对⼈⽣的追求与热爱。全

诗的基调是“哀⽽不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之⾳的回响。

“不知江⽉待何⼈，但见长江送流⽔”，这是紧承上⼀句的“只相似”⽽来的。⼈⽣代代相继，江⽉年年如此。⼀轮孤⽉徘徊

中天，象是等待着什么⼈似的，却⼜永远不能如愿。⽉光下，只有⼤江急流，奔腾远去。随着江⽔的流动，诗篇遂⽣波澜，将

诗情推向更深远的境界。江⽉有恨，流⽔⽆情，诗⼈⾃然地把笔触由上半篇的⼤⾃然景⾊转到了⼈⽣图象，引出下半篇男⼥相

思的离愁别恨。

“⽩云”四句总写在春江花⽉夜中思妇与游⼦的两地思念之情。“⽩云”、“青枫浦”托物寓情。⽩云飘忽，象征“扁⾈⼦”的⾏踪

不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中⼜常⽤为感别的景物、处所。“谁家”“何处”⼆句互⽂见义，正因不⽌⼀家、⼀处有离

愁别恨，诗⼈才提出这样的设问，⼀种相思，牵出两地离愁，⼀往⼀复，诗情荡漾，曲折有致。

以下“可怜”⼋句承“何处”句，写思妇对离⼈的怀念。然⽽诗⼈不直说思妇的悲和泪，⽽是⽤“⽉”来烘托她的怀念之情，悲泪

⾃出。诗篇把“⽉”拟⼈化，“徘徊”⼆字极其传神：⼀是浮云游动，故光影明灭不定;⼆是⽉光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘

徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因⽽把柔和的清辉洒在妆镜台上、⽟户帘上、捣⾐砧上。岂料思妇触景⽣情，反⽽思

念尤甚。她想赶⾛这恼⼈的⽉⾊，可是⽉⾊“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这⾥“卷”和“拂”两个痴情的动作，⽣动地表

现出思妇内⼼的愁怅和迷惘。⽉光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，⽉⾊不也照着远⽅的爱⼈吗?共望⽉光⽽⽆法相

知，只好依托明⽉遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出⽉的光影，飞也徒劳;看江⾯，鱼⼉在深⽔⾥跃动，只是激起阵

阵波纹，跃也⽆⽤。“尺素在鱼肠，⼨⼼凭雁⾜”。向以传信为任的鱼雁，如今也⽆法传递⾳讯──该⼜凭添⼏重愁苦!

最后⼋句写游⼦，诗⼈⽤落花、流⽔、残⽉来烘托他的思归之情。“扁⾈⼦”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将⽼，⼈

还远隔天涯，情何以堪!江⽔流春，流去的不仅是⾃然的春天，也是游⼦的青春、幸福和憧憬。江潭落⽉，更衬托出他凄苦的

寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落⽉;碣⽯、潇湘，天各⼀⽅，道路是多么遥远。“沉沉”⼆字加重地渲染了他的孤寂;“⽆限路”也就

⽆限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花⽉之夜，不知有⼏⼈能乘⽉归回⾃⼰的家乡!他那⽆着⽆落的离情，伴着

残⽉之光，洒满在江边的树林之上……

“落⽉摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将⽉光之情，游⼦之情，诗⼈之情交织成⼀⽚，洒落在江树

上，也洒落在读者⼼上，情韵袅袅，摇曳⽣姿，令⼈⼼醉神迷。

《春江花⽉夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模⼭范⽔的景物诗，“羡宇宙之⽆穷，哀吾⽣之须臾”的哲理诗，抒

⼉⼥别情离绪的爱情诗。诗⼈将这些屡见不鲜的传统题材，注⼊了新的含义，融诗情、画意、哲理为⼀体，凭借对春江花⽉夜

的描绘，尽情赞叹⼤⾃然的奇丽景⾊，讴歌⼈间纯洁的爱情，把对游⼦思妇的同情⼼扩⼤开来，与对⼈⽣哲理的追求、对宇宙

奥秘的探索结合起来，从⽽汇成⼀种情、景、理⽔乳交溶的幽美⽽邈远的意境。诗⼈将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷

离的艺术氛围之中，整⾸诗篇仿佛笼罩在⼀⽚空灵⽽迷茫的⽉⾊⾥，吸引着读者去探寻其中美的真谛。

全诗紧扣春、江、花、⽉、夜的背景来写，⽽⼜以⽉为主体。“⽉”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗⼈的脉搏，在全诗中

犹如⼀条⽣命纽带，通贯上下，触处⽣神，诗情随着⽉轮的⽣落⽽起伏曲折。⽉在⼀夜之间经历了升起──⾼悬──西斜──落下

的过程。在⽉的照耀下，江⽔、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、⽩去、扁⾈、⾼楼、镜台、砧⽯、长飞的鸿雁、潜跃

的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游⼦，组成了完整的诗歌形象，展现出⼀幅充满⼈⽣哲理与⽣活情趣的画卷。这幅画卷在⾊调

上是以淡寓浓，虽⽤⽔墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从⿊⽩相辅、虚实相⽣中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如⼀幅淡雅的中国

⽔墨画，体现出春江花⽉夜清幽的意境美。

诗的韵律节奏也饶有特⾊。诗⼈灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪⽵，也不是急管繁弦，⽽是

象⼩提琴奏出的⼩夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是⾃然的、平和的，犹如脉搏跳动那

样有规律，有节奏，⽽诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三⼗六句，四句⼀换韵，共换九韵。⼜平声庚韵起⾸，中间为仄声

霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、⽂韵、⿇韵，最后以仄声遇韵结束。诗⼈把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，⾼低⾳

相间，依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(⽂、⿇)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变

化，平仄的交错运⽤，⼀唱三叹，前呼后应，既回环反复，⼜层出不穷，⾳乐节奏感强烈⽽优美。这种语⾳与韵味的变化，⼜

是切合着诗情的起伏，可谓声情与⽂情丝丝⼊扣，宛转谐美。