潦水尽而寒潭清

《滕王阁序》全文赏析

《滕王阁序》全文赏析

《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章

华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡。下面是小编为大家

整理了《滕王阁序》全文赏析，希望能帮到大家！

《滕王阁序》全文赏析

写景、抒情自然融合。此文重点描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状

写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故

郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。

“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝

而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落

在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转

而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂

殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按

捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，

他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分

心酸悲怆。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命

途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、

“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为抒情、

景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，

自然流畅。

对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还

是叙抒人物的遭遇情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了

铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十

四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕

王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼

底之物，一一叙来，不一而足。

而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳

跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，

气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳

文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前

的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，

天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文

中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；

“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌

云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对

比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的'内心隐忧，烘托文章的

主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。

对偶工整，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所

赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是

四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，

彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句

对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、

“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是

本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与

“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、

“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不

仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有

力。

文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之

感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折、情意真切。“冯唐易老，李

广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，

隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》

文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒

目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典

故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、

“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故。则隐喻自己“长风破浪”

的浩气和积极进取的决心。

化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成

富有动态之感，这是《滕王阁序》的又一特点。作者善于选词炼字，

活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、

“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠

亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪

州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁

“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯

越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，

更是灵动活现，气韵不凡。

写作特色

整体感知

本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇，都紧

扣这个题目。全文共分四段，第1段（1）历叙洪都雄伟的地势、游玩

的时间、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”

二字来写；第2段（2—3）展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，

近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣

题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段（4—5）由对宴会的

描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写；最后一段（6—

7）自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留

念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来，全文层次井

然，脉络清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层

层扣题。

局部思路揭示

本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写

登阁所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径。而局部思路的

布局谋篇，取舍立意，亦颇见为文之功底。以第五段为例说明作者的

情感起伏脉络：

先用一连串短句抒发感叹：“时运不济，命途多舛。冯唐易老，

李广难封。”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙，

非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”最后又用先短后长的一组对

偶表明心志：“孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之

哭？”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。

精彩语句揣摩

1．“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”

赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，

登高临远，意心飞扬，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水

尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于

静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水

退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，

下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人

誉为“写尽九月之景”。

2．“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”

赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一

色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而

又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一

句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，

“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。

3．“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”

赏析：这是全文最富思想意义的警语，是本文的文眼。古往今来

有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，

即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫

为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，由人生的离别引发人

生遇合的感慨，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而

自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。

《滕王阁序》写景四大特点

《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用

灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。

1．色彩变化

文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电青霜”

中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸

翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳

生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止

画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，

被前人誉为“写尽九月之景”之句。

远近变化

作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一

幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，

是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；

“云销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》

写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗

如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。

3．上下浑成

“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，

城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑

然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。

4．虚实相衬

“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景

观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，

极尽铺叙写景之能事。

总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，

章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不

自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”