以动写静

以动衬静之相礼和热创作

以动衬静是写作的一种伎俩是一种对比的方式.以动态的景物来

反衬静态的景象.烘托出一种更清静的环境的一种表示伎俩.

举例阐明

如王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，

清泉石下流.竹喧回浣女，莲动下渔船.随意春芳歇，王孙自可留.

王维《鹿柴》：空山不见人，但闻人语响.返景入深林，复照青

苔上.一类是以动衬动，如苏轼《江上看山》：“船上看山走如

马，倏乎过往数百群.前山槎牙忽失常，后岭杂沓如惊奔.仰看微

径斜缭绕，上有行人高缥缈.船中举手欲与言，孤帆南往如飞

鸟.”按理，人立船中，船是动的，山是静的，而作者却反转过

来，赋予山以运动，让群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊奔，

全诗呈现出一种轻快而壮美的律动.

南朝墨客王籍的《入若耶溪》

艅艎何泛泛，空水共悠悠.

阴霞生远岫，阳景逐回流.

蝉噪林逾静，鸟叫山更幽.

此地动回念，长年悲倦游.

赏析

若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽.这首诗是王籍游若耶溪

时创作的，它使人感遭到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动

两头静意”的美学效果.

扫尾两句写墨客乘小船入溪嬉戏，用一“何”字写出满怀的

高兴之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态，极无情致.三四

句写眺看远山时所见到的景色，墨客用一“生”字写云霞，赋予

其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光故意地追逐着明澈迂回

的溪流.把无生命的云霞阳光写得有知无情，诗意盎然.五六句用

以动显静的伎俩来渲染山林的寂静.“蝉噪”、“鸟叫”使覆盖着若

耶，山林的寂静显得更为深沉.“蝉噪林愈静，鸟叫山更幽”二句

是千古传诵的名句，被誉为“文外独尽”.像唐代王维的“倚杖柴门

外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更

幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表示伎俩正是王

籍的首创.末了两句写墨客面对林泉美景，不由厌倦宦游，发生

回隐之意.全诗因景启情而抒怀，非常自然和谐.此诗文辞清婉，

音律谐美，制造出一种寂静淡泊的艺术境界.本诗写作者泛船若

耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留家乡的思回之念.

诗文赏析——静中有动以动来衬静

鸟叫涧

人闲桂花落，夜静春山空.

月出惊山鸟，时叫春涧中.

王维这首诗描写的是春山夜晚异常寂静的景象，但作者并没有

孤立地写静，而是采取静中有动，以动衬静的伎俩，用“花

落”、“鸟叫”的动景反衬出春山之夜的无比清静.

这首诗前两句的意思是说，在寂无人声的大山里，好像可

以感觉到桂花落地的声息；到夜静更深的时分，这山里更使人

觉得就象空无全部似的.后两句的意思是说，刚刚升起的玉轮，

惊扰了躲在窝里的小鸟，它们不时地叫叫几声.

此诗最光显的艺术特征是以动衬静，以有声写无声.墨客旨

在描写春夜山洞的幽丽静谧，却故意打破惯例，纯用动境处理.

从“花落”到“月出”，再到山鸟的“惊”和“叫”，无不有动有声.但

是，正是经过这样的动态和声响，无力地衬托出“人闲”、“夜

静”和“山空”.

用动的景物反而获得静的效果，这是由于事物矛盾着的单

方总是互相依存的.用这样的伎俩制造出来的意境，既单纯精美

又不冷俭枯涩；既安恬清静又不万马齐喑；既尽少人迹又不幽

僻冷寂.这样的艺术效果，是那些一味突出“静”和“无声”的描写

所难以达到的.

动态艺术效果

诗词如书画，既讲究真假相生，也追求动态相谐.动即运动，静

即静止，静止便于显现事物的外形，运动利于传达事物的精

神，二者结合则能相得益彰，构成“应物象形”、“气韵生动”的

艺术效果.

稀有的别的表示伎俩

1、以静衬动

李白《看庐山瀑布》，三句都直接从动态的角度展示瀑布奔涌

而下、气势汹涌的动态之美，惟第二句则从静态的角度活灵活

现地表示出瀑布倾注喷涌的动态之美，尤其是动词“挂”字更为

传神，偌大的瀑布，谁能有这样的伟力将它挂起呢？显然，这

正是化动为静带来的奇效，远远看往，那倾注的瀑布不正像一

条巨幅的白练挂在山间吗？真可谓以静衬动，一字居要，更显

瀑布之冲天直下的动感和气势.

2、动态互衬

西江月·夜行黄沙道中

[宋]辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜叫蝉.

稻花香里说丰年，听取蛙声一片.

七八个星天外，两三点雨山前.

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见.

辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》，这首词的中心是“说丰年”，

而侧重表示的是作者因年丰而惹起的愉快感情.词的上阕侧重于

“面”的渲染，一、二两句静中有动，而侧重于静境的描画，鹊

惊、蝉叫，则愈益显出环境的寂静；三、四两句动态交混，而

侧重于动境的点染，蛙声一片，稻香一片，又闹又静，烘托出

一片浓重的“丰年”喜庆氛围.上阕对“面”的渲染，已构成愉快高

兴的氛围.词的下阕一、三两句写静，二、四两句写动，而一、

二句的“四二”句式，节拍轻快，跌宕崎岖，末句的“转”字、“忽”

字，更使作者的高兴心境呼之欲出.全词挑选了明月、惊鹊、清

风、叫蝉、稻花、蛙声、星斗、夜雨、茅店、溪桥等典型的乡

村景物，以动衬静，以静衬动，动态相映，构成了一幅夜色清

幽、氛围恬静，富有野趣、丰收在看，愉快活泼、精美动人的

江南墟落月夜图，给读者带来了极大的愉悦和丰富的美感.

常建《题破山寺后禅院》清早入古寺，初日照高林①.曲径通幽

处，禅房花木深.山光悦鸟性，潭影空民气②.万籁③此俱寂，但

余钟磬声.注：①高林：佛家称僧徒聚集之处，此指禅院.②民

气：指尘心，俗念.③万籁：指统统响声.①这首诗着眼于表示禅

寺后院寂静、寂静的环境；次要运用了以动写静的伎俩.②末联

概况上是进一步写禅院的寂静，实践上是以声静来衬写本人的

心静，表达本人万念俱寂的出世的头脑感情

《口技》林嗣环清京中有善口技者.会宾客大宴，于厅事

之东北角，施八尺屏蔽，口技人坐屏蔽中，一桌、一椅、一

扇、一抚尺而已.众宾团坐.少顷，但闻屏蔽中抚尺一下,满坐寂

然，无敢哗者.远闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫

梦话.既而儿醒，大啼.夫亦醒.妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜

之.又一大儿醒，絮絮不止.当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿

含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备.满

坐宾客无不伸颈，侧目，笑容，默叹，以为妙尽.未几，夫齁声

起，妇拍儿亦渐拍渐止.微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中

咳嗽.宾客意少舒，稍稍正坐.忽一人大呼：“火起”，夫起大

呼，妇亦起大呼.两儿齐哭.俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬

吠.两头力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百

千求救声，曳屋许许声，劫掠声，泼水声.凡所应有，无所不有.

虽人有百手，手有百指，不克不及指其一端；人有合家，口有

百舌，不克不及名其一处也.于是宾客无不变色离席，奋袖出

臂，两股战战，几欲先走.忽然抚尺一下，群响毕尽.撤屏视

之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已.①“远闻深巷中犬

吠.”口技扮演是由“远闻深巷中犬吠”开始的.这一句写犬吠

声，而这犬吠声是远远听到的，而且是从深巷中传来的，这就

营建出夜深人静的氛围，把听众带入特定的生存情境中，使听

众的留意力自然地被“犬吠”声所吸收，想晓得究竟会发生什么

事变.这一句既是以动写静，烘托深夜的寂静氛围，又是使一户

人家由妇人初醒到百口喧哗的展垫.②“微闻有鼠作作索索，盆

器倾侧，妇梦中咳嗽.”这是以老鼠跑动偷食声、“盆器倾侧”

声、妇人蒙中的咳嗽声为反衬，加重深夜的静谧氛围，表示一

家人由醒复睡后的沉寂形态，并为下面马上表示的大火灾蓄势.

以动写静是我国传统的艺术表示伎俩.例如，王维的《鸟叫

涧》：“人闲桂花落，夜静春山空.月出惊山鸟，时叫春涧中.”描

写山中春夜的静谧和诱人的山色.其中就以动写静，用不时的鸟

叫来衬托春日山中的夜静，使人在鸟叫声中更显其静，因此历

来为人所称道.课文中的这两处描写，与此同理，也是以动写

静、以动衬静而更显其静.3.以动写静所谓以动写静，即

以极富动感的词语描摹静态的景象，以突出其笼统形态特征，

形成动态之美.《荷塘月色》中的写景，每每是静态描写和动态

描写互相结合，彼此映托，或静中有动，或动中有静.即便对一

些静态的描写对象，作者也不止于以静写静，而总要运用以动

写静的技巧以打破其静止的态势.且看文中描写塘上月色的

一个片段：月光如流水一样，静静地泻在这一片叶子和花

上.薄薄的青雾浮起在荷塘里.这一“泻”一“浮”，不但赋予月

光以动感，而且渲染了月色的浓重和模糊，反衬出“安适”的氛

围.类似的例子在文中触目皆是.作者写荷花，是“有袅娜地

开着的，有羞怯地打着朵儿的”；写荷叶，是“叶子出水很高，

像亭亭的舞女的裙”；写灯光，是“树缝里也漏着一两点路灯

光，垂头丧气的，是渴睡人的眼”；写树影，是“月光是隔了树

照过来的，高处丛生的灌木，落下划一的班驳的黑影”.凡

此种种，不单给人以动态美的享用，使读者也完全沉醉于这一

片荷塘月色之中，而且笔锋所至，氛围自生，使得《荷塘月

色》中自然环境的“安适”、“幽僻”之静，无一不得以凸现.4.以

动衬静以动衬静，即经过对动态的描写、渲染，反衬出静

态，是反衬伎俩的一种.如王维《山居秋暝》.一类是以动衬

动，如苏轼《江上看山》：“船上看山走如马，倏乎过往数百群.

前山槎牙忽失常，后岭杂沓如惊奔.仰看微径斜缭绕，上有行人

高缥缈.船中举手欲与言，孤帆南往如飞鸟.”按理，人立船中，

船是动的，山是静的，而作者却反转过来，赋予山以运动，让

群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊奔，全诗呈现出一种轻快而

壮美的律动.

“蝉噪林愈静，鸟叫山更幽.”所谓以动衬静，亦即借某种声响以

反衬静境，使之得到愈加光显突出的映现.在对荷塘周围景

物的描写中，作者先写树木之多，用“团团围住”；次写树色，

用“像一团烟雾”；而远山是“隐隐隐约”；路灯是“渴睡人的眼”.

在这样的氛围中，托出“树上的蝉声与水里的蛙声”，曲尽其妙

地反衬了荷塘环境之静.而对江南采莲盛况的联想，则再一次以

动衬静技法渲染出这种静的“孤寂”况味.综上所述，作者调

动了多种写景技法，着力营建《荷塘月色》中的“景语”，使之

呈现独特的“安适”、“幽僻”、“孤寂”的立体之静，恰好默契了作

者独特的心境之“静”，完成了景象的交融，从而使其笔下的统

统“景语”，皆成“情语”.这正是《荷塘月色》景物描写的“此中真

意”.

以动衬静

诗词如书画，既讲究真假相生，也追求动态相谐.动即运

动，静即静止，静止便于显现事物的外形，运动利于传达事物

的精神，二者结合则能相得益彰，构成“应物象形”、“气韵生

动”的艺术效果.请以“清静”为内容，做一个描写片段.要求做

到，化笼统为具体笼统.150字左右.

写法引导：

不要出现清静的字样，器具体的描写来取代笼统的清静.

以动衬静.写声响，声响越逼真，越明晰，尤其是薄弱的声响，

越发显得清静.

调动修辞本领.可以在一个特定的景象中来写清静.

例文：

雪白的月光洒在地上，四处都有蟋蟀的凄切的叫声.夜的香气布

满在空中，织成了一个柔软的网，把全部的景物都罩在里面.眼

睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，

都不是象在白日里那样地理想了，它们都有着模糊、空幻的颜

色，每一样都隐藏了它的细致之点，都守旧着它的机密，使人

有一种如梦如幻的感觉.（巴金《家》）月光如银子，无处不成

照及，山上竹篁在月光下酿成了一片黑色.身边草丛中虫声繁密

如落雨.间或不晓得从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落

嘘”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，

不该当那么吵闹，便依然闭着那小小眼儿安睡了.（沈从文《边

城》）他靠纱窗看出往.满天的星又密又忙，它们声息全无，而

看来只觉得天上繁华.一梳玉轮象描述未长成的女孩子，但见人

已不羞缩，光明和轮廓都清爽刻露，渐渐可烘衬夜景.小园草地

里的小虫琐琐屑屑地在夜谈.不知那里的蛙群同心协力地干号，

象声浪给火煮得发沸.几星萤火优游来往，不象飞行，象在厚密

的空气里漂泊，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，象夏夜的

一只微绿的小眼睛.（钱钟书《围城》）中山公园的水池象是

一面镜子，圆圆的玉轮映在池面.池子附近树旁的几盏路灯，那

圆圆的灯光映在水里，就象是一个小玉轮似的，围绕着池中的

玉轮.一片一片臃肿的白云慢慢地移过池面，仿佛是一群老妇，

弯着背，一步一步费劲地从玉轮后面走过，想把玉轮遮住，玉

轮却透过云片的空隙倾注下皎洁的光芒.一片白云和一片白云连

起，好像一条宽大的不规则的带子，给澄澄的天空分成两半.白

云移过，逐步消逝在远方.天空碧澄澄的，玉轮显得分外皎洁.

（周而复《上海的清晨》）五月末的北方夜晚，是最清爽、最

美妙的时分.天空象是刷洗过一样平常，没有一丝云雾，蓝晶晶

的，又高又远.一轮圆圆的玉轮，从东边的山梁上爬出来，好像

一盏大灯笼，把个奇石密布的山谷照得亮堂堂，把树枝、幼草

的影投射在小路上，花花点点，悠悠荡荡.宿鸟在枝头上叫着，

小虫子在草棵子里蹦着，梯田里春苗在拔秆儿生长着；山野中

也有万千生命在欢腾着……（浩然《艳阳天》）月光洒满了这

园庭，远处的树林，顶上载着银色的光华，林里烘出浓重的黑

影，寂静严肃的压在那里.喷水池的喷水，池里的微波，都反射

着皎洁的月光，在那里荡漾，她脚下的绿茵和近旁的花草也披

了月光，柔软无声的在受她的践踏.（郁达夫《秋河》）玉轮

快要出来了.玉轮还远着呢，可是在地平线后边，人们觉得它从

黑暗的深渊上升.一道薄弱的光，给围绕在高坡上的树顶镶了一

条花边，好象高脚杯的边沿，这些反映在微光中的树峰的侧

影，一分钟比一分钟显得更为深黑.（法罗曼·罗兰：《母与

子》）雾霭散失了，银色的月光好象一身自得耀眼的寡妇的丧

服，覆盖着广阔的沙滩.河面没有一条船只，甚至看不见一丝微

波，河心河岸，四处是一片清静，这清静有如殒命带给受尽苦

难的病患者的一种无休止的安谧.

“吱嘎”，老师推门出往了.脚步声越来越远.我和苏宇彤用眼神做

了一下交流，低下头了继续写.教室里只要喘息声，还笔划过纸

张的沙沙声.“哈切……”，一个喷嚏仿佛直升飞机直冲云霄，在

教室里炸响，是苏宇彤又感冒了.脚步声越来越近，越来越明

晰，“吱嘎”，我听到了本人的心跳声，甚至血液在血管里汩汩

流动.在这样的深夜，统统都睡了，连空气也似乎制止了流动，

“咣当”，是一只老鼠碰翻了角落里用来接水的盆子，这声响在

暗夜里显得尤其洪亮，随即，还发出了颤音.一只蚊子飞了过

来，它扇动翅膀扑棱扑棱的，接着，一个爬升，直奔我来了，

那嗡嗡的叫声，单调而明晰.

清早，拉开窗帘，令我吃了一惊：好一个粉妆玉砌、冰雕玉

琢、银装素裹的世界，四处一片白，细看那雪：毛茸茸、亮晶

晶，飘到地上还发着耀目而细碎的光，使你要眯起眼才能欣赏

这绚丽的雪景.雪是趁着半夜，悄然地从云下面的世界来到人世

的.雪又开始下了.小朵小朵的雪花飘飘然从天上落了上去，像柳

絮一样平常的雪，像芦花一样平常的雪，像蒲公英带绒毛种子

一样平常的雪，在空中飞，雪悄然地落了上去.地上展着厚厚的

雪，它洁白得空，纯洁得让人不忍心踩上一脚.可两头已被人踏

出了一条小路，我便踏着那条小路走出了小院……放眼周围，

树木换上了白衣，房屋戴上了新帽.路边的冬青树，枝条上挂着

白雪.嗬！整个世界一片雪白.