密匝匝

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[双调夜行船]秋思

[写作背景]

元代是我国历史上阶级矛盾和民族矛盾都极其尖锐的朝代。一方面是帝王将

相达官巨贾过着骄奢淫逸的生活，城市的繁荣和商业的发达更使得物欲横流，世

风日下；另一方面是广大民众遭到残酷的剥削和压迫，饱含辛酸，艰难度日。由

于蒙古统治者推行民族歧视政策，对科举取士又缺乏重视，许多汉族知识分子处

于社会底层，对世间的黑暗不公有深切的体会。马致远早年也想在仕途上有所作

为，但蹉跎岁月，困于下僚，终于绝了仕进的念头。晚年隐居田园，号东篱，可

见其效仿陶渊明之志。马致远在大都生活了近二十年，与诸多曲家、杂剧艺人等

都有交往，参加“元贞书会”，被推为“曲状元”。他是元散曲创作中最有影响

的大家。

[文学常识]：

[层次结构]

本篇由七支曲子组成，有破有立，先破后立，首尾呼应，主旨突出。

前五支曲子立足于“破”，重在批判，无情地鞭挞了热衷于名利场中奔走的

人。首支[夜行船]谓光阴似箭，转瞬即逝，人生如梦；第二支[乔木查]谓朝代更

迭，此盛被衰，变化无常；第三支[庆宣和]谓英雄豪杰，显赫一时，久而湮灭；

第四支[落梅风]谓富贵荣华，暂时相伴，难以长远；第五支[风人松]谓时光茬再，

岁月不居，人生易老。这五支曲分别从光阴、事业、豪杰、富贵、人寿几个方面，

极言功各利禄之必须看破而不可依恃，那些费尽心机，孜孜以求者实在是愚蠢可

笑。

在前面“破”的基础上，后两支曲着重于“立”，立的是隐于山林田园、安

于闲适生活的高洁文人的形象。第六支[拨不断]谓弃绝名利，远离红尘，安居乡

野；第七支[离亭宴煞]谓争名逐利，可叹可悲，唯隐逸可乐。这两支曲对隐士田

园生活的赞美，正是对难功名利禄是求的丑恶现象的批判。

作者还注意了整套散曲的首尾呼应，开头是“百岁光阴如梦蝶”，结尾处又

强调“人生有限杯，几个登高节”，以时间的飞逝引出无限的感慨，既突出了主

旨，又显示出全篇结构的严谨。

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[内容述评]

在元朝统治者残酷的阶级压迫和民族压迫下，像马致远这样的知识分子，过

着十分压抑而艰难的生活。他们不满于黑暗的现实，以冷嘲热讽的笔调，狠狠批

判统治者的腐朽和追名逐利的世风。他们不肯与统治者同流合污而与之彻底决

裂，隐居田园，啸傲山林，以诗酒自娱，显现出高洁的人格。在本篇中，作者抒

发了强烈的爱憎之情，表达了自身的追求和操守，给读者以巨大的感染和生动的

启迪。

[艺术特色]

这是一首获得“万中无一”评价的曲中佳作，具有极高的艺术成就：

一、形象鲜明，深寓道理

这套散曲中，作者通过许多具体生动的形象以显示自己丰富的社会阅历和宝

贵的人生体验。换言之，作者借助形象来说理，而不作抽象的议论，许多想说的

道理、要发的感慨，全部寄寓于鲜明生动的形象描写中，故而显得旨趣意味盎然

而极具感染力。如第一支曲以“昨日春来，今朝花谢”写光阴飞逝。第二支曲以

“秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野”说王朝更替，盛衰无常。第三支曲以“投至狐

踪与兔穴”述古来“豪杰”的归宿。第四支曲以“空辜负锦堂风月”讽刺“看钱

奴”唯知爱财敛财。第五支曲以“晓来清镜添白发，上床与鞋履相别”抒发人生

易老的感慨。最妙的是第六支曲，纯然写景，绿树青山，竹篱茅舍，一派田园风

光，但却有极丰富的内涵、极不俗的境界。词学大师唐圭璋先生说：“‘红尘不

向门前惹’正是陶潜‘结庐在人境，而无车马喧’的境界；‘绿树偏宜屋角遮’

正是陶潜‘榆柳荫后槽，桃李罗堂前’的境界；‘青山正补墙头缺’正是陶潜‘采

菊东篱下，悠然见南山’的境界。”(《元曲鉴赏辞典》)田园之美中隐含着人格

之美，这是不言而喻的。

二、对句比拟，精彩绝伦

马致远在作品中得心应手地运用对句，收到很好的艺术效果。本套散曲的对

句集中在后两文曲中。“名利竭，是非绝”，“蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休

歇”，“裴公绿野堂，陶令白莲社”，“人生有限杯，几个登高节”，“便北海

探吾来，道东篱醉了也”，这些是两句对。“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，

青山正补墙头缺”，“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹嚷嚷蝇争血”，“和露

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摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”，这些是三句对，又称鼎足对。对句的运用，

不仅产生句式整该的美感，而且言简意赅，耐人寻味。如“迢吟”两句道出了对

名利场上奔波不息者的鄙视，“人生”两句表达了对有限光阴的极度珍惜，“密

匝匝”三句活画出追名逐利者的丑态，“和露”三句写足了深秋的景色和隐逸者

的安乐自在。

上述对句中，有不少还运用了比拟的手法，平添了无穷的意味。如[拨不断]

中的鼎足对，“红尘”、“绿树”、“青山”均拟人化了。自然物似乎窥出了隐

居者的心思，故红尘不来门前“惹”，绿树偏来屋角“遮”，墙缺青山主动“补”，

自然与人心完全契合，写景与抒情高度统一。[离亭宴煞]中第一个鼎足对，通过

“排”、“酿”、“争”三字把蚂蚁、蜜蜂、苍蝇写活，这些小生物居然有了人

的行为，加上“密匝匝”、“乱纷纷”、“闹攘攘”的修饰，将那些争名于朗、

争利于市的丑类的面目暴露无遗。

三、熟典频用，比喻生动

马致远善于用典，一些众人耳熟能详的典故，经过他的点化，在作品中出现，

就显得意昧新鲜，含蕴丰厚。第一支曲的开头，就用了庄周梦蝶的典故，形容人

世的短暂、虚幻，以引出入生苦短当加珍惜的慨叹，向沉溺于名利场中人发出警

告。“鼎足三分半腰折，魏耶?晋耶”，用的是魏、蜀、吴三国鼎立的熟典，说

的却是英雄豪杰你方唱罢我登台、霎时间都灰飞烟灭无影无踪的道理，使旧典生

出新意。至于“鸦巢计拙”，以鸠之不善营巢，形容自己生性笨拙，不会也不肯

钻营，显现出与名利决绝的耿直的脾性，意味也颇为深长。

这套散曲的比喻也是引人注目的。作者以铁比看钱奴的心，足见守财奴钻在

钱眼里爬不出来，其本性无法改变。用下坡车比喻夕阳西下之速，也很有新意。

一、填空题

1、《[双调·夜行船]秋思》中有著名的鼎足对“红尘不向门前惹，，

青山正补墙头缺。”

2、“，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。”是《[双调·夜行船]秋思》

中描绘名利场的名句。

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3、“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，。”这一对句表现了马致远不为物

役、自得其适的心志。

4、后人关于马致远的《天净沙·秋思》，有“”的评价；关于其《[双

调·夜行船]秋思》则有“”的评价。

5、有“曲状元”之称的元代散曲家是。

6、在马致远的《[双调·夜行船]秋思》中使用了元曲中常用的语言形式

。

7、“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，。”这是元曲中比较常用的语

言形式。

二、选择题

1、有“曲状元”之称的元代散曲家是：

A王实甫B马致远C关汉卿D白朴

2、有“万中无一”之称的元散曲是：

A《天净沙秋思》B《扬州慢》C《般涉调·哨遍》D《如梦令》

3、《[双调·夜行船]秋思》中“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”三句

的对仗形式是

A鼎足对B串对C上下对D隔句对

4、《[双调·夜行船]秋思》中“百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。”表现了

的感情

A英雄豪杰，久而湮灭B富贵荣华，难以长远C光阴似箭，人生如梦

D岁月不居，人生易老

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5、《[双调·夜行船]秋思》中“晓来清镜添白发，上床与鞋履相别。”抒发了

的感慨。

A英雄豪杰，久而湮灭B富贵荣华，难以长远C光阴似箭，人生如梦

D岁月不居，人生易老

6、《[双调·夜行船]秋思》中“想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。”意在说明：

A英雄豪杰，久而湮灭B富贵荣华，难以长远C光阴似箭，人生如梦

D岁月不居，人生易老

7、在《[双调·夜行船]秋思》中，既表现了田园风光之美，又表现了人格之美

的是：

A红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺

B眼前红日又西斜，疾似下坡车。

C蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇。

D人生有限杯，几个登高节？

8、在《[双调·夜行船]秋思》中，“莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆”，表现

了作者

A生性笨拙B不善钻营，与名利决绝C对人生苦短的感叹D对名

利场上钻营者的赞叹

9、在《[双调·夜行船]秋思》中“鼎足三分半腰折。魏耶？晋耶？”使用了

手法。

A对偶B比喻C用典D拟人

10、《[双调·夜行船]秋思》属于元散曲中的

A小令B套数C杂剧D长调

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三、简析题

1、简析《[双调·夜行船]秋思》中“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山

正补墙头缺”的含义。

2、简析《[双调·夜行船]秋思》中“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇

争血”的含义。

3、简析《[双调·夜行船]秋思》中“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”

的含义。

四、简答题

1、《[双调·夜行船]秋思》中“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补

墙头缺”在语言形式上有什么特点？在写景上有什么特点？

2、《[双调·夜行船]秋思》中“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”

在语言形式上有什么特点？

3、《[双调·夜行船]秋思》中“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”在语

言形式上有什么特点？

五、分析题

阅读下文，回答问题：

[离亭宴煞]蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻？密匝匝

蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社，爱秋来时那

些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节？嘱咐俺

顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。

1、“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。”表现了作者什么样的态

度？

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2、这支曲子使用了几种修辞法？最突出的是哪一种？

3、找出最能表现作者人生态度的句子。

六、判断对错

1、马致远的《天净沙·秋思》被人誉为“万中无一”。

2、马致远是“元曲四大家”之一。

3、元代被誉为“曲状元”的作家是关汉卿。

4、《[双调·夜行船]秋思》是元散曲中的套数。

5、《[双调·夜行船]秋思》是元散曲中的小令。

6、“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。”运用了比喻的修辞方法。

7、“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”表现了作者隐逸自适的安乐自在。