明几画

明 沈周《秋水泛舟图》

明沈周秋水泛舟图立轴设色绢本保利2011秋拍

成交价517.5万元【作品鉴赏】此幅沈周《秋水泛舟图》，上

绘山峦起伏，下描古木丛生，继而碧波满纸，雅仕潇洒不羁

布于画面中心，卧看层峦叠障，草木秋红，近处芭蕉树木与

远山混入一处，却又咫尺千里，烟峦冥迷，秋树高耸、船中

雅士生活在这如梦的山水画中。沈周题款：“雨过峦容浓淡

处，天光云影有无间。秋来心迹俱闲在，荡个扁舟且看山。”

后有沈周自钤印：朱文“启南”、白文“白石翁”。诗添画之

意，画显诗之容。董其昌题跋曰：“石田先生设色，山仿赵

承旨，遂欲过蓝。□瞻珍之。”并署款“董其昌”。钤印因日

久模糊不清。

画面整体笔墨娟秀细密，线条流畅，风格清雅高古。画面近

景、中景、远景，内容丰富，树木、人物、山水的搭配相得

益彰。近处山石突立伴以荩草，亦静亦动，古朴中见生机。

远处，群山屹立，峰峦相间，用线条和设色丰富群山的层次，

使图画清健幽静，大有高远、深远之意；画面中部以疏朗的

水纹充之，分隔了两端布局的紧凑，使画面构图显得张弛有

度。水中一叶孤舟童仆摇橹，雅士闲坐船中。画面右侧几株

古树与芭蕉生长在近岸的山石土坡中，纵贯画面的上中下三

部，打破了横向构图。全画设色精当，画面空灵绝俗。山石

勾勒皴法与设色互用，芭蕉与草木的生气点缀着笔墨的藏润

与山石的肃穆，山石间的涓涓细流，让静止的画面有了律动。

沈周借助远山近石、树木草从，刻画的人物以及笔墨勾染设

色虚实浓淡等手法，对画面进行整体的调配处理，使画面空

间显得开合有度，给原本厚重坚实的山水画面解构成一个一

个绘画小品之作，使画面空间既有整体又显地丰富，使观者

不论是无意的一瞥还是细细的审读，都能各取所需各得其

所，这就是沈周的高明之处。

沈周，字启南，号石田，后更号白石翁，长洲人，有明一代

著名的书画家，被列为“明四家”和“吴门画派”之首，终

生未仕，过着耕读相伴，优游林下，以诗画自娱的闲散生活。

他家富收藏，学识渊博，精通书画，交友甚宽，名声颇高，

为世人所崇，同列于吴门四家中的文徵明，唐寅都曾从学于

他的门下。沈周绘画初学于其父，早年多做盈天小景，画面

精工缜密；中年之后始作大幅巨制，山水技法出入于董源、

巨然及元四家，兼学宋代院体绘画，笔法由细密转向粗简。

晚年则醉心于吴镇，并将其画风与黄公望的简静清幽，王蒙

的郁然深秀以及迷失云山的浑茫融于一体，形成了独特的天

真烂漫的画风。观其画作可分为写生、抒情以及摹古三个类

别，此秋水泛舟图应属后者。

董其昌在图中题记曰：“石田先生设色仿赵承旨（赵孟頫）”，

然细审观之，此幅作品除具有赵文敏笔意在树石中之外，又

颇具吴镇之风。山的皴法以短披麻皴和牛毛皴为主，两边的

山石轮廓与皴线不分，用皴线的细短和繁乱，似勾似点的牛

毛皴，表现山石的立体。山石的凸处，边缘处少皴，而且空

淡，山石的凹处深暗处，多皴笔，而且墨迹浓重。山石的边

缘轮廓用浓墨点苔，远山处用淡墨渲染。人物、舟船、芭蕉、

水纹采用高古游丝描线条婉转流畅，疏密得当尽显笔下之

功。树木郁森，书头多参差，一出一入，一肥一瘦之间伴之

以夹叶着红，枫叶宜秋，景致、情致尽显，十分难得。

沈周（1427-1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石

翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）

人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十三岁。不

应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开

创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。