潭柘寺怎么读

高考语文阅读理解附解析

1．阅读下面的文字，完成下面小题。

潭柘寺

走进潭柘寺时才知道，我永远也走不近潭柘寺。

不知道为什么，只觉得潭柘寺太气势恢宏，恢宏得带点霸气，太严谨雕琢，一如山庄别墅，就连回响在山间的梵乐，也失于清淡，

显得过于浓烈而深刻，像要强行深入人心似的，渗透力太弱而穿透力太强的音乐，让人感到压迫，少了佛家的大气和从容。

我不明白，为什么会这样？这座以千尺深潭和百年古柘为名的深山幽刹，始建于西晋，已有一千七百多年的沧桑，以“先有潭柘寺，

后有幽州城（北京城）”雄视京城，在如此漫长的岁月里浸泡出来的佛家净地，为什么却总让人与之有隔膜而远之？

我迷惘着。

肯定还有一个人迷惘着。那是一个尊贵而忧郁的少女。她生而有幸，碰巧有一个名叫忽必烈的父亲，父亲生而有能，碰巧成为元代

的一位皇帝。后人好奇地回望历史扬起的尘埃，不明白一个高贵的公主，一个曾经叱咤风云的女将军，为什么会抛弃金枝玉叶的身份、

锦衣玉食的生活、指点江山的权势，而选择黄卷青灯、夜雨秋窗。

她心里必定在寻求着某种东西，不是富贵，不是权势，不是舒适，甚至不是青春、爱情和生命。她隐隐地知道，那是一种宁静，是

灵魂的静如秋水和静悄悄的喜悦。为此，她舍弃了她的尊贵，她的安逸，她的高高在上的父亲。

她终于义无反顾地跪倒在如来脚下。

我穿过大雄宝殿，拾级而上，一路帝王痕迹“俯拾皆是”。正路山门门额的“敕建岫云禅寺”是康熙的笔迹，大雄宝殿内的上下檐

“清净庄严”“福海珠轮”分别是康熙和乾隆题的字。西路的观音殿内，观音像前有忽必烈一家四人的塑像。再从东路折回，地藏殿东

有宝座，是乾隆休息之处。这一切的一切，在古刹空寂之中，隐隐地透出帝王气派，贵气有余而清气不足，华贵有余而悠远不足。

毕竟，这里曾经住着一个公主，这里还是帝王们常来常往之地。但这里，毕竟是个寺院。

我终于看到了妙严公主的那个小院。公主和陪她入寺出家的一两名宫女就住在这个清静的小院里，院子很雅致，隐隐是俗家建筑的

模样，自然也免不了雕梁画栋。

规范的佛寺建筑旁横生出这样一个别致而俗气的小院，似乎赋予整个事件以某种象征意义。世俗在这里成功地显示出其强大的生命

力和非凡的战斗力，宗教面对这份强大，注定无处可逃，溃不成军。

宗教只是弱者，虽然它有无上的力量。

我有点累了，潭柘寺大得让人累。在天王殿的右侧原先寺院的斋房里，我见到了那口著名的大铜锅，它大得让人疲倦。这里现存的

唯一的一口大锅，它还不是最大的。据寺志和碑.文记载，这里最大的一口锅直径4米，深25米，给全寺僧人煮一次粥须放米十石，煮

16个小时才熟，可以想象山寺全盛时人数之多和财富之丰。寺志编撰者骄傲地写道：潭柘寺僧人一聚，要吃掉一个村庄一天的全部收入，

何等有权有势，家大业大！但这种大气派、霸道和狂傲，却实在让人反感，我坐对大锅，怎么也走不进宗教应有的超越。

公主也走不进。她能看到那个“本来无一物”的空灵的世界，却怎么也走不进去。她虔诚

地整日在观音殿里膜拜，直至膝盖将砖石跪出两个深窝，留下感人的“公主拜砖”，但她的虔诚却像被吊在半空中，她拼命地迈步，

却从不曾走出一步，而且被吊得呼吸困难。

她迷惘着。

飞越了她的历史，我能看到，在她的灵魂和灵魂寻找的宗教之间，有些东西是抛不开的，那是住持破格的亲自剃度，是陪她出家、

伺候她的小宫女，是那个清雅的小院，是寺院得以买田置地的银两——那就是她与生俱来的家世和身份，那就是世俗给她的标签——公

主。

世俗对她的认同使她的超越永远不可能达到某种高度。

她小心地伸出灵魂的触角，本来想感知到一个清澈虚无的空空世界，却触到一鼻子厚重的世俗尘灰。

就像今天我的灵魂，在这空山幽谷间游移寻求，却每每被傲慢的音乐敲打得变形，在华丽的殿檐上碰得生癫，被“佛乐”“佛寺”

“佛像”的叫卖声刺得遍体鳞伤。

我终于转过身去，像公主毅然地离开皇家一样毅然地离开了潭柘寺。原来，在这个藏之深山、隐乎世外的寺庙里，世俗竟如此高大

挺拔、坚不可破。

这里根本就没有宗教。

公主错了。

我也错了。

125．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（）

A．文章写“宗教只是弱者”是指宗教面对以皇权为代表的强大世俗，无处可逃，溃不成军。

B．与生俱来的身份对公主造成了相当的影响，使公主虽然虔诚，但灵魂无法到达清澈虚无的高度。

C．文章描述了潭柘寺的华贵精美，表现了作者对潭柘寺古建筑的由衷赞美。

D．文章主旨不在于介绍历史故事，而在于由历史故事展开思考，见解深刻。

126．下列对本文艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A．文章运用比喻、排比、反复等修辞方法，着重写游览潭柘寺的见闻和思考。

B．文章起笔写“我永远也走不近潭柘寺”，收笔写“我也错了”，是欲扬先抑的写法。

C．文章描写潭柘寺最大的一口锅，用准确的数字，突出其在皇家庇护下的权势之盛。

D．文章用两个短句收束全文，言有尽而意无穷，留下想象的空间，增强感染力。

127．“规范的佛寺建筑旁横生出这样一个别致而俗气的小院”中加点的“横生”一词运用得非常巧妙，请简要评析它的表达效果。

128．文章开头写“我永远也走不近潭柘寺”，这句话所指含义是什么？并请结合全文分析“走不近潭柘寺”的诸多原因。

【答案】

125C．126B．127．“横生”既写出了妙严公主修行的小院在潭柘寺中的方位，又显示出它在寺中的特殊地位，突出了世俗力量对

宗教的压迫，带有明显的嘲讽意味。作者巧用“横生”一词，表

达了丰富的内涵，言简意赅，形象生动。

128①．含义：潭柘寺缺少宗教应有的超越，让我产生隔膜，无法接近。原因：潭柘寺的②建筑和音乐恢宏、霸气、华贵而缺少寺庙

应有的从容和清气，让人隔膜。（外在原因）

无法让人走进宗教应有的超越（或在潭柘寺宗教屈从于世俗的力量）。（内在原因）

【解析】

125．本题考查学生理解文本内容的能力。

C.“表现了作者对潭柘寺古建筑的由衷赞美”错误，由文中“不知道为什么，只觉得潭柘寺太气势恢宏，……也失于清淡，显得过

于浓烈而深刻，……让人感到压迫，少了佛家的大气和从容”可知，作者对潭柘寺的古建筑基本上持一种否定的态度。

C故选。

126．本题考查学生鉴赏作品的表现手法的能力。

B.“是欲扬先抑的写法”错误，文章收笔写“我也错了”是因为认识到“这里根本就没有宗教”，也因此是“我永远也走不近潭柘

寺”，并不是从相反的角度来写，所以不是欲扬先抑的写法。

B故选。

127．本题考查学生理解重点词语的含义的能力。

妙严公主修行的小院坐落在“规范的”佛寺建筑“旁”，写出了“公主修行的小院”在潭柘寺中的位置；联系下文“似乎赋予整个

事件以某种象征意义。世俗在这里成功地显示出其强大的生命力和非凡的战斗力，宗教面对这份强大，注定无处可逃，溃不成军”，“横

生”一词显示出“小院”在寺中的特殊地位，象征着世俗力量对宗教的压迫，内涵丰富，形象生动。

128．本题考查学生理解句子含义、分析概括作品内容的能力。

第一问，理解“我永远也走不近潭柘寺”的含义，关键词是“走不近”的含义，结合“但这种大气派、霸道和狂傲，却实在让人反

感，我坐对大锅，怎么也走不进宗教应有的超越”“为什么却总让人与之有隔膜而远之”可知，在这里，潭柘寺“达不到宗教应有的超

越”，“走不近”指的是产生隔膜感。“我永远也走不近潭柘寺”意思是，潭柘寺缺少宗教应有的超越，让我产生隔膜，无法接近。

第二问，分析原因，解答时可以从内因和外因的角度加以分析。

由文中“不知道为什么，只觉得潭柘寺太气势恢宏，恢宏得带点霸气，太严谨雕琢，……

就连回响在山间的梵乐，也失于清淡，显得过于浓烈而深刻，……渗透力太弱而穿透力太强的音乐，让人感到压迫，少了佛家的大

气和从容”“雄视京城，在如此漫长的岁月里浸泡出来的佛家净地，为什么却总让人与之有隔膜而远之？”“这一切的一切，在古刹空

寂

之中，隐隐地透出帝王气派，贵气有余而清气不足，华贵有余而悠远不足”可知，潭柘寺的建筑气势太恢弘霸气，过于贵气；音乐

失于清淡，过于浓烈，穿透力太强，潭柘寺整体缺少寺庙应有的从容和清气，给人以隔膜之感，是我永远也走不近潭柘寺外在原因；由

文中“世俗在这里成功地显示出其强大的生命力和非凡的战斗力，宗教面对这份强大，注定无处可逃，溃不成军。宗教只是弱者，虽然

它有无上的力量”“但这种大气派、霸道和狂傲，却实在让人反感，我坐对大锅，怎么也走不进宗教应有的超越”可知，潭柘寺宗教屈

从于世俗的力量，无法让人走进宗教应有的超越，是我永远也走不近潭柘寺的内在原因。

2．阅读下面的文字，完成下面小题。

诗人（英）毛姆我第一次读这些诗时才二十三岁，当时迷恋得手不释卷；他的诗句中有种激情，有种英雄的孤傲和斑斓的生命力，

一下让我神魂颠倒。因为那些掷地有声的诗句和绕梁不绝的韵律已经和我美好的青春记忆交缠在一起，所以一直到今天，我读起它们来

还会心跳加速。我一向认为卡利斯托·德·圣阿纳在西班牙语读者中的声望是他应得的。当年每个年轻人都能随口吟诵他的诗句，而我

的朋友会无休无止地跟我讨论他疯狂的举动、狂热的演说（诗人之外他也是个政治家）、锐利的妙语和他的恋人们。

但这些都是很多年以前的事了，四分之一个世纪以来，卡利斯托先生一直隐居在他的家乡埃西哈，不屑和这个再没有什么能让他感

兴趣的世界为伍。正是我说要去那里的时候，迭戈·托雷表示愿意替我引见。

“他现在看上去怎么样？”我问。

“神采不凡。”

“你有他的照片吗？”

“有就好了。他三十五岁之后就拒绝面对镜头。他说他只想让后世见到他年轻时的样子。”

我必须承认，这句话中所透露的虚荣让我觉得十分动人。我知道他年轻时极为俊美，当他意识到青春一去不返时，他创作了一首感

人的十四行诗，从中你可以清楚读到曾经被如此爱慕的容颜终于逝去，他所领受的那阵刺痛是多么苦涩，多么冷酷。

当我到达埃西哈的当晚，拿到那位大人物留给我的字条时，我是大为惊异的。他说，迭戈·托雷写信给他，提到了我的行程，如果

我能在第二天上午十一点登门，会让他非常高兴。事已至此，除了第二天在指定时间造访，我好像也没有其他选择了。

埃西哈也曾有过辉煌，很多白色的房子，石头大门上都有气势雄伟的纹章，因为此地虽僻远，但当年新世界的财富也曾源源涌来，

那些勇闯美洲、满载而归的人都选择在此安度余生。卡利斯托先生就住在这样一栋房子里，拉了门铃之后我站在栏杆外，想到这宅邸的

确配得上他，心里有些快意。这阔大的石门有种颓败的豪气，与张扬的诗人正相称。虽然我听见铃声穿透了屋子，但无人应答，我摇了

第二次、第三次，终于，一个老妇来到了门口。

“你要干吗？”她问。

她的黑眼睛倒好看，但是情绪不佳，我猜她是在这里照顾老诗人的。我把名片递给她。

“我跟你的主人有约。”

她把大门打开，让我进去。她让我在那里等着，之后便丢下我上楼去了。这座建筑的各处比例都很大气，但油漆已经黯淡，地上的

瓷砖多有碎裂，墙壁上还可见到多处灰泥大块大块地剥落。这里每样东西都散发着贫寒的气息，却看不出邋遢。院子中间有张桌子，两

侧各放一张摇椅，桌上的报纸已经是半个月之前的了。我开始猜想在温暖的夏夜，坐在这里抽烟时，是怎样的梦幻充溢他的思绪。柱廊

之下，墙上挂着一些西班牙的绘画，颜色暗沉，画艺拙劣。有几个积灰的雕花立橱四下立着，上面有修补过的瓷质盘碟。

我开始猜想在温暖的夏夜，坐在这里抽烟时，是怎样的梦幻充溢他的思绪。这个场景，再加上我朦胧勾勒的种种联想，和这位浪漫

诗人的形象太过相称，我几乎要被这个地方的气魄压倒。这种高贵的贫苦笼罩着他，其美好不亚于他年轻时的不可一世。但现在有些局

促起来。我点了一支烟。我是照着时间来的，不知老先生是叫什么给耽搁了。这种寂静让人有些不安。

我听见有声响，心跳快了起来。我现在有些激动了，等到看见他走下楼梯时，我屏住了呼吸。他一只手里有我的名片。这是位个子

很高的老人，非常瘦削，皮肤是旧象牙的颜色。

花白的头发依然很茂密，而浓密的眉毛依然是乌黑的，这让他的黑眼珠里闪过的火焰更添了一分严峻的气势。以他的年纪，眼神里

依然保有那样的光芒，真是让人赞叹。他的鼻子是鹰钩鼻，嘴唇抿得紧紧的。他不带笑意的眼神落在我的身上，冷静地审视着我。他的

衣服从上到下是黑色的，一只手中拿着一只宽边帽。在他的仪态中有种自在和高贵。他完全是我希望的样子，我看着他，终于懂得他是

如何深入人们的头脑，触动他们的心灵的。他身上没有一寸不像个诗人。

他进了院子，缓缓向我走来。他的眼睛也绝对像是鹰的眼睛。这对我来说，似乎是个重大的时刻，因为他就站在那里。看着这个西

班牙过往伟大诗人的继承者，我想到了华美的埃雷拉，怀旧和感人的路易斯修士、神秘主义者圣十字若望和艰涩难懂的路易斯·德·贡

戈拉。他是这条悠长传统的最后一人，他踩着诗界先辈的足迹丝毫不用汗颜。我莫名地在心里唱起了卡利斯托先生最有名的情诗，轻柔

而动人。

我很不好意思。还好我之前准备了该如何跟他打招呼。

“大师，我这样一个外国人能和您结识真是万分荣幸。”

他犀利的眼神中突然有笑意摇曳了一下，严厉的嘴唇也有那么一瞬间被微笑弯成弧线。

“我不是诗人，先生，我是卖猪鬃刷子的。你弄错了，卡利斯托先生在隔壁。”

我找错了地方。

139．下列对本文相关内容的理解，正确的一项是（）

A．“我”觉得“诗人”年轻时极为俊美，三十五岁后不再拍照，有虚荣的成分，但事出有因，应该予以理解。

B．为了促成“我”和“诗人”的相见，迭戈·托雷给“诗人”写了一封信，并约定好了第二天登门造访的时间。

C．老妇人在“我”第三次摇门铃后出现，故意拖延开门的时间，看来他们经常被来访者打扰而“情绪不佳”。

D．听到“我”的介绍，“老诗人”“犀利的眼神中突然有笑意摇曳了一下”，说明他心

里充满了对“我”的嘲笑。

140．下列对本文艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A．“我”本来是去拜访一位神往已久的“诗人”，却遇到一个“卖猪鬃刷子的”。一雅一俗，反差巨大，令人捧腹。

B．文中两次写到“我”的心跳加快，今昔相连，前后呼应，互相映衬，突出“我”对“诗人”的崇敬和仰慕之情。

C．文中写“埃西哈”，白色的房子，雄伟的纹章，曾经的财富和满载而归的人们，都在暗喻此地曾经的辉煌。

D．这篇小说采用第一人称“我”作为叙述者，增强了故事的可信性；情节曲折生动，语言幽默风趣，引人入胜。

141．小说结尾出乎意料，又合乎情理。其实文中有多处暗示，请找出来，并略加分析。

142．层层渲染是本文的一大特色，请分析一下作者是如何层层渲染“我”对“诗人”的崇拜之情的。并分析这样写的作用。

【答案】

139A．140C．141．①没有照片，“我”不认识诗人，使得误会有发生的合理性；②摇了多次门铃无人应答，递上名片后，长时间

的等待，说明主人事先并不知晓有人前来拜访；③住所破败而寒酸，盘碟低劣破旧，说明主人的社会地位并不高，不太可能是闻名遐迩

的诗人；④桌上的报纸是半个月前的，墙上的绘画画艺拙劣，说明主人不太可能是一位有知识的人。⑤“我跟你的主人有约”没有说“主

人”的名字。为结尾出现卖猪鬃刷子的主人出现合理。

⑥“很多白色的房子，石头大门上都有气势雄伟的纹章”“卡利斯托先生就住在这样一栋房子里”许多相似的房子不易分辨，容易

弄错。

142．渲染：①开篇写年轻时读诗的感受，突出“我”对“诗人”的着迷；②等待会见时，“我”对“诗人”的处境做出种种联想；

③初见时，对“诗人”外貌的描写，突出“我”

对“诗人”的迷恋；④开口打招呼前，“我”激动的心情以及心中对他的赞美。

作用：反复强调“我”对诗人的迷恋和崇拜；为结尾处的转折蓄势，突出了文章的戏剧效果。

【分析】

139．本题考查学生理解分析文章内容的能力。

B.“并约定好了第二天登门造访的时间”错误。结合“拿到那位大人物留给我的字条时，我是大为惊异的。他说，迭戈·托雷写信给

他，提到了我的行程，如果我能在第二天上午十一点登门，会让他非常高兴”，可见迭戈·托雷的信并没有约定好拜访时间。

C.“故意拖延”于文无据。“情绪不佳”并无明确的原因。结合“虽然我听见铃声穿透了屋子，但无人应答，我摇了第二次、第三

次，终于，一个老妇来到了门口”“‘你要干吗？’她问”“她的黑眼睛倒好看，但是情绪不佳，我猜她是在这里照顾老诗人的。我把

名片递给她”“我跟你的主人有约”“她把大门打开，让我进去。她让我在那里等着，之

后便丢下我上楼去了”可知。

D.“说明他心里充满对‘我’的嘲笑”错误。结合“他犀利的眼神中突然有笑意摇曳了一下，严厉的嘴唇也有那么一瞬间被微笑弯

成弧线”“我不是诗人，先生，我是卖猪鬃刷子的。你弄错了，卡利斯托先生在隔壁”可知没有嘲笑之意。

A故选。

140．本题考查学生分析鉴赏文章艺术特色的能力。

C.“暗喻”错误，这里没有比喻的成分，应是在暗示这个地方曾经的不平凡。

C故选。

141．本题考查学生分析小说的情节结构的能力。

主要考查情节安排的技巧。小说的结局出人意料，如果前文没有暗示，转折便不甚合理了。

如伏笔或暗示为没有诗人的“照片”，结合“你有他的照片吗？”“‘有就好了。他三十五岁之后就拒绝面对镜头。他说他只想让

后世见到他年轻时的样子。’”如果有照片，“我”便不会认错人，也就没有了后文的阴差阳错找错人的内容。所以作者设置为没有照

片，这才使得后文的误会变得合理。其他几处可以依此类推。

如没有具体的约定的时间，结合“当我到达埃西哈的当晚，拿到那位大人物留给我的字条时，我是大为惊异的。他说，迭戈·托雷

写信给他，提到了我的行程，如果我能在第二天上午十一点登门，会让他非常高兴。事已至此，除了第二天在指定时间造访，我好像也

没有其他选择了”。导致对后面一系列出乎意料没在意。

如摇动多次门铃没人开以及老妇的问话，“拉了门铃之后我站在栏杆外，想到这宅邸的确配得上他，心里有些快意。这阔大的石门

有种颓败的豪气，与张扬的诗人正相称。虽然我听见铃声穿透了屋子，但无人应答，我摇了第二次、第三次，终于，一个老妇来到了门

口”“你要干吗？”她问。可见没有约客的准备。

如环境场景以及住室的布置安排，以及旧报纸，“但油漆已经黯淡，地上的瓷砖多有碎裂，墙壁上还可见到多处灰泥大块大块地剥

落。这里每样东西都散发着贫寒的气息，却看不出邋遢。院子中间有张桌子，两侧各放一张摇椅，桌上的报纸已经是半个月之前的了”

“柱廊之下，墙上挂着一些西班牙的绘画，颜色暗沉，画艺拙劣。有几个积灰的雕花立橱四下立着，上面有修补过的瓷质盘碟”。可见

不像诗人居处和风格。

142．本题考查学生分析作品的表现手法及其作用。

抓住“我”对“诗人”的“崇拜之情”来分析即可。分析时，要抓住“我”的言行，分析言行背后的心理因素和情感倾向。

1第一处渲染在第段“我第一次读这些诗时才二十三岁，当时迷恋得手不释卷；他的诗句中有种激情，有种英雄的孤傲和斑斓的生命

力，一下让我神魂颠倒。因为那些掷地有声的诗句和绕梁不绝的韵律已经和我美好的青春记忆交缠在一起，所以一直到今天，我读起它

们来还会心跳加速。我一向认为卡利斯托·德·圣阿纳在西班牙语读者中的声望是他应得的。当年每个年轻人都能随口吟诵他的诗句，

而我的朋友会无休无止地跟我讨论他疯狂的

举动、狂热的演说（诗人之外他也是个政治家）、锐利的妙语和他的恋人们”，开篇写年轻时读诗的感受，突出“我”对“诗人”

的着迷。

13第二处渲染是第段“我开始猜想在温暖的夏夜，坐在这里抽烟时，是怎样的梦幻充溢他14的思绪”，段“这个场景，再加上我

朦胧勾勒的种种联想，和这位浪漫诗人的形象太过相称，我几乎要被这个地方的气魄压倒。这种高贵的贫苦笼罩着他，其美好不亚于他

年轻时的不可一世。但现在有些局促起来。我点了一支烟。我是照着时间来的，不知老先生是叫什么给耽搁了。这种寂静让人有些不安”。

可见等待会见时，“我”对“诗人”的处境做出种种联想；第三处渲染是“我听见有声响，心跳快了起来。我现在有些激动了，……我

屏住了呼吸。……这是位个子很高的老人，……以他的年纪，眼神里依然保有那样的光芒，真是让人赞叹。……在他的仪态中有种自在

和高贵。他完全是我希望的样子，我看着他，终于懂得他是如何深入人们的头脑，触动他们的心灵的。他身上没有一寸不像个诗人”，

初见时，对“诗人”外貌的描写，突出“我”对“诗人”的迷恋。

第四次渲染“因为他就站在那里。看着这个西班牙过往伟大诗人的继承者，我想到了华美的埃雷拉，怀旧和感人的路易斯修士、神

秘主义者圣十字若望和艰涩难懂的路易斯·德·贡戈拉。他是这条悠长传统的最后一人，他踩着诗界先辈的足迹丝毫不用汗颜。

我莫名地在心里唱起了卡利斯托先生最有名的情诗，轻柔而动人”，可见开口打招呼前，“我”激动的心情以及心中对他的赞美。

作用：前后相映，突出了“我”对诗人的仰慕崇拜之情，反复强调“我”对诗人的迷恋和崇拜；为结尾处的转折蓄势，突出了文章

的戏剧效果，具有出人意料又在情理之中的情节特点，或许正是因为“我”先入为主的迷恋引发了一系列不符合常理却没有察觉，具有

先扬后抑的对比效果，令读者恍然大悟，加深了对诗人的印象，未见其人但已然了解，似乎比见着记忆还深刻。