大珠小珠落玉盘是什么乐器

大珠小珠落玉盘

——通过比喻描写声音写作指导

江苏徐启根

【范文片段】

一

雨打在树上和瓦上，韵律都清脆可听。尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中

国，王禹在黄冈，破如椽的大竹为屋瓦。据说住在竹楼上面，急雨声如瀑布，密雪声比碎玉，

而无论鼓琴，咏诗，下棋，投壶，共鸣的效果都特别好。这样岂不像住在竹筒里面，任何细

脆的声响，怕都会加倍夸大，反而令人耳朵过敏吧。

雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽暗，对于视觉，是一

种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流

沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮。“下雨了”，

温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄

昏。

雨来了，最轻的敲打乐敲打这城市，苍茫的屋顶，远远近近，一张张敲过去，古老的琴，

那细细密密的节奏，单调里自有一种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似幻似真，若孩时在摇篮

里，一曲耳熟的童谣摇摇欲睡，母亲吟哦鼻音与喉音。或是在江南的泽国水乡，一大筐绿油

油的桑叶被啮于千百头蚕，细细琐琐屑屑，口器与口器咀咀嚼嚼。雨来了，雨来的时候瓦这

么说，一片瓦说千亿片瓦说，说轻轻地奏吧沉沉地弹，徐徐地叩吧挞挞地打，间间歇歇敲一

个雨季，即兴演奏从惊蛰到清明，在零落的坟上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千亿片瓦吟。

——摘自余光中《听听那冷雨》

二

深夜听泉，别有一番滋味。泉声浸着月光，听来格外清晰。白日里浑然一片的泉鸣，此

时却能分出许多层次：那柔曼如提琴者，是草丛中淌过的小溪；那清脆如弹拨者，是石缝间

漏下的滴泉；那厚重如倍司轰响者，应为万道细流汇于空谷；那雄浑如铜管齐鸣者，定是激

流直下陡壁，飞瀑落下深潭。至于泉水绕过树根，清流拍打着卵石，则轻重缓急，远近高低，

各自发出不同的音响。这万般泉声，被一支看不见的指挥棒编织到一起，汇成一曲奇妙的交

响乐。——摘自谢大光《鼎湖山听泉》

三

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦疑绝，疑绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

——摘自白居易《琵琶行》

四

海在我们脚下沉吟着，诗人一般。那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又

像是情人的蜜语那样芳醇；低低地，轻轻地，像微风指过琴弦；像落花飘零在水上。

——摘自鲁彦《听潮》

【引路】

自然界是一个有声的世界。声音有音无形，缥缈难以捕捉，让万籁之声跃然纸上实在

不易，如何运用比喻写好声音，上面四片段为我们提供了范例。

1、化平淡为生动，融入情感。如：余光中将雨比作“灰美人”，雨敲击屋瓦比作“冰

冰的纤手拂弄着无数的黑键啊灰键”，古屋灰色屋瓦上腾起的层层水雾，色调相似，这一比，

化平淡为生动，形象逼真；同时雨声如孩时的“童谣”，母亲吟哦鼻音与喉音……这一切是

记忆中朦胧的雨，模糊的印迹，这又融入了作者迷离的乡愁——听雨背后那份浓浓的故国情

思，浓浓乡愁。

2、妙取譬喻，写出层次。谢大光用提琴、弹拨乐器、铜管、低音提琴作为喻体，把一个交

响乐队的框架勾画出来了，为后面进一步比喻设置了基础，四个比喻句，构成排比，写出了

泉声的千变万化及层次，同时先听，再辨，最后才想像出泉声发生的具体环境，先举喻体，

后举本体，符合作者听泉时的心理活动，让我们对泉声有了真切的感受。

3、化抽象无形为有形可感。

白居易用一连串精妙的比喻，写出音乐的变化，用这些具体的现实生活中听到过的声音

和形象比拟描绘乐声，把抽象无形的音乐刻划成有形可感的实体。读者不仅仿佛听到了那或

轻或重，或快或慢，或高亢激扬，或低回鸣咽的应接不暇的乐音，而且仔细欣赏起来，还可

以听出这一声和那一声又有明显的音色、音调上的区别，热闹而不紊乱，复杂而有层次。更

能感受到琵琶女内心情感的起伏变化，让人如闻其声，如感其情。

4、运用通感以形绘色以形绘声

鲁彦的这组比喻将听觉转化为视觉、触觉和味觉，写出了落潮时大海的静柔、清丽。如：

把海睡时声音的低、轻，用“朦胧的月光”和“玫瑰的晨雾”那种温柔来作比，把海的沉吟

与情人芳香纯正的蜜语来作比，既有触感，也有味觉，具体形象，真实可感。

【佳作品鉴】

小巷听雨真有趣

随着城市发展的脚步不停地奔跑着，有时我们会筋疲力尽。这时，我就喜欢回到老家，

听听那故乡的雨，然后重新上路。

褪去了一身烟华，过滤了一时浮躁，我撑着伞站在小桥之上。小雨初霁，苍霭飘渺，乌

黑的燕子划过天际，似乎在寻觅着什么。闲倚于小巷茶铺之中，细雨乍至，密密点滴醒人。

斜阳缕缕，叶叶翠绿照眼。

听雨是最有趣的。当细雨轻叩翠叶苍栏之时，便有“大珠小珠落玉盘”之妙音了。跌

宕起伏、起起落落，如金珠落地一般；大大小小，响响沉沉，好似千军万马奔腾而来；清清

脆脆，细细粗粗，又如一双纤纤玉手拨着弦丝一般。雨越下越大。此时，泡上一杯龙井，茶

叶在杯中随雨声而舞动。手握玉杯，嗅着小巷青石板上那退去沥青的味道，望着那饱经沧桑

剥去粉饰的墙，心中真是别有一番情趣。

“雾雨不成点，映空疑有无”，当那阵清凉伴着兰花香飘拂而来，不禁心生感慨：雨之起

落，那永远不变的循回，不就是为了这氤氲天地之间的清凉吗？它为我们的生活奏起了另一

支咏叹调！听那雨声，仿佛听到了“物是人非事事休，欲语泪先流”的愁绪，那李清照无语

之泪，不正如这雨吗？听那雨声，仿佛听到了“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”的感

慨，黛玉那锁眉情愁之意，不正如这雨吗？听那雨声，仿佛听到了“国破山河在，城春草木

深”的叹息声，杜甫那剪不断的忧国之情不正如这雨吗？

雨仿佛听懂了我的心思，竟变得欢快起来。小池塘上的荷叶沉沉浮浮，仿佛在跳着雨

之舞。手握青花瓷瓶，看那无语的历史在瓶身滑过，这沉沉的绿，是千古金粉所凝？在这倾

盆大雨中，我释然，心乐之。

雨声点点，是在告诉我要有“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的自信，雨声点点，

是在歌唱着“采菊东篱下，悠然见南山”的闲情；雨声点点，是在呐喊着“会当凌绝顶，一

览众山小”的豪气。人生有何难？只要包含满怀激情。正如这时急时缓的雨，明知终究会落

回这小巷，但他们仍然尽情地淌过每一片瓦，每一片砖，因为它们明白，这是个结束，也是

个开始。

走入雨中，收伞，让雨水冲去心中阴霾，让雨声点点拨动我心中的情丝，顿觉无比畅快，

天地之间我最强大！

渐渐地，雨停了，小巷之中还充溢着那薄薄的雾，古墙上的猫爪藤滴滴露水闪烁，“看

庭前花开花落，望天上云卷云舒。”我微笑着走出小巷。呵！前方是一望无际的田野！

我笑了。小巷的雨声还回响在耳边，那是雨的欢笑！

一、可圈可点

1、构思巧妙，含蓄隽永。

这是一篇看似随性但构思精心的散文。小巷听雨，在淅沥的雨声中，听出了古人忧伤的情

怀，听出了历史无言的流动，听出了雨对自己的劝说，由此释怀、由此感悟，这就是本文的

“趣”之所在。作者用借物抒怀的写法，巧妙地表达了文章的中心。

2、语言流畅而典雅，句式丰富而多变。句式随表达情感的不同或绵长或短促，多用排比

句不但增强了语言气势，而且便于强烈感情的抒发。如雨声点点，是在告诉我要有“长风破

浪会有时，直挂云帆济沧海”的自信，雨声点点，是在歌唱着“采菊东篱下，悠然见南山”

的闲情；雨声点点，是在呐喊着“会当凌绝顶，一览众山小”的豪气。等。

3、妙引诗文名句出彩。全篇引用不少诗文，不但使语言显得凝练精辟，更让读者立刻“窥”

到作者的文化积淀和人文素养。文章收尾处的引用，则具有画龙点睛之效，能够启人心智、

升华主题，使文章显得意蕴深刻，诗意灵动。

二、更上层楼

小巷听雨，自然要写雨声，文章运用比喻写雨声，写得层次分明，如“跌宕起伏、起起

落落，如金珠落地一般；大大小小，响响沉沉，好似千军万马奔腾而来；清清脆脆，细细粗

粗，又如一双纤纤玉手拨着弦丝一般。”不过在运用比喻时，取譬似有不贴切，如，当细雨

轻叩翠叶苍栏之时，便有“大珠小珠落玉盘”之妙音了”既是“细雨”“轻叩”“翠叶苍栏”

应为“润物细无”，何来“大珠小珠落玉盘”之明朗、清脆、圆润。另外，写雨声应该多用

拟声词，如文中“雨声点点”就不如“雨声滴滴”来得响亮。总之，写声音要做到：巧模拟，

惟妙惟肖；妙比喻，生动形象；作谐音，意趣盎然；用通感，声态可触。