突发奇想是什么意思

1

中国古代的诗人对“宫怨”、“闺怨”、“春宫”“春怨”之类诗的为何情有独钟，为

何能把这类诗写得如此真切感人，因为他们与那些怨郁的女子具有同样的遭遇，同样

的情怀，中国的文人骨子里有着奴颜媚膝的怨妇情结。

知人论世

温庭筠（约812—约870），本名岐，字飞卿，人称“温八叉”，太原祁（今山西祁

县）人。唐宰相温彦博后代。早年才思敏捷，以词赋知名，然屡试不第，一生抑郁不

得志，客游江淮间。宣宗朝试宏辞，代人作赋，以扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺

史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。懿宗时曾任方城尉，官终国

子助教。诗词工于体物，唐宰相温彦博后代，属于没落贵族家庭出身。温庭筠，与李

商隐并称“温李”，与韦庄并称“温韦”．花间词的开山鼻祖，奠定了文人词“绮丽香

艳、婉约柔媚”的风格。其词意象绵密，富艳精工．（柔软细密，富贵艳丽，精致工巧.）

１、花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离

别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。

２、南唐词：以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”（李璟、李煜、冯延

巳）为代表，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的意境，结束了“花间”，开启了北宋

词。

又名《子夜歌》、《重疊金》，唐教坊曲。唐蘇鶚《杜陽雜編》：「大中初，女蠻國入

項，危髻金冠，瓔珞被體，號菩薩蠻隊。當時倡優遂製《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其

詞。

此調原出外來舞曲，小令44字，前後片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉，情調由緊

促轉低沉。

這首詞寫一個閨中貴婦的苦悶心情。表面看來，此詞所寫不過是女主人公從睡醒

後到梳妝打扮完過程中的幾個鏡頭，卻能充分透露出她內心的複雜感受，做到神情畢

現。

解读文本

表面意思：一个美女，在闺房之中，起床-梳洗-画眉-簪花-照镜-着装，这样一个过

程。

1.阅读这首词，给这首词加一个题目。（梳妆或晓妆）

2．在这首词塑造了一个的女子？（美丽、富贵、慵懒、孤寂）

3．有人说“弄妆梳洗迟”中“弄”字最奇，是一篇之眼目，请简析其妙处。

（词中女子在无人欣赏的情况下表现出一种落寞之感，而“弄”字含有一种赏玩的意

思，表现女子在梳妆时的自我欣赏之意，通过这个“弄”字可以形象地表现出一个美

丽而无人欣赏的女子内心的孤寂无奈。）

4．在这首词中，作者是如何表现人物形象的？（这是考察对艺术手法的把握）。

（描写：肖像、动作（细节）着装；比喻；反衬）

5．这是一首写闺中女子的艳词,也有人说这词中词人有所托寓,如果词人真的借这首词

寄托自己的情怀,那么,你认为词人寄托的应该是什么感情?（结合作者生平遭遇各抒己

见）

2

（此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜

自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，我们有理由认为其中一定程度

地流露了词人怀才不遇之感。）

6.前人评价其词‘意象绵密，富艳精工”．请结合词句内容加以解说.

（全篇选取“小山”“鬓云”“香腮”蛾眉”“花”“镜””面”“绣罗襦”“金鹧鸪”等意

象,画面交叠,富于视觉美,故曰“意象绵密”;词中女子装扮“金明灭”“绣罗裙”“金鹧

鸪”充满富贵气,“鬓云”“香腮”雕饰华丽,是一个美丽的富贵形象.“香腮”“蛾眉”等

用词精致.”照花前后镜”尤其精妙.此外,词中感情表露隐含,只从“懒”“迟”及“双双

金鹧鸪”的图案中微微透漏内心的寂寞.构思工巧.故可以说“富艳精工”.）

7．有人认为词的最后两句是画蛇添足，应该删去，你的观点是什么？请说明理由。

（不可删去。最后一句写女子梳妆之后的衣着，可以说是精致时尚。但是这样美丽的

装束却无人欣赏，而且“双双金鹧鸪”有反衬的意味，反衬自己的孤独和寂寞。结尾

这一句可以说是含蓄地表现出女主人公的内心情感，很有韵味，不可删去。）

拓展延伸

在中国诗歌的长河中，诗歌的类型题材丰富多样，能很好地表达出诗人的思想感

情，内心的喜怒哀乐。但有一种类型题材的诗，从某种意义上说，它承载的是一种悲

剧，一种文化的悲剧。这类题材就是闺怨。

望江南温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

【简析】“同样写闺思，却以记事领起，紧扣一个“望”字。梳洗”在晨，“斜晖”临

暮，她自始至终倚楼远眺，可眼前过尽的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至绝望，

怎不令人柔肠寸断、哀惋悱恻？“脉脉”、“悠悠”状景切情，尤有神韵。

1．闺怨诗的类别

闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，

或者少女怀春、思念情人的感情。

①宫怨

统治者为了满足自己的淫欲和役使需求,以至高无上的特权霸占了数以万计的年轻

美貌女子。这些女子,有些虽是豪门千金大家闺秀,但更多的却是从民间抢来的美女。大

批大批的女子从全国各地被挑选出来，被迫远离她们可爱的亲人，送入陌生的遥远皇

宫，被高墙深院锁着。除非是特殊的原因，才可以被放出宫；否则就要呆一辈子，老

死在寂寞冷清的宫中。

“宫妇怨诗”的产生，直接与统治王朝的这种后宫制度有关。它主要是写宫中女

子思念亲人，无法与亲人相聚，对自己的自由被禁锢，只能老死宫中所产生的怨恨；

或是写因君王喜新厌旧、见异思迁或自己年老色衰而遭受冷落、被打入深宫,饱受深宫

的寂寞和心灵的煎熬所产生的怨恨。

行宫元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

【简析】这是一首抒发盛衰之感的诗。首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红

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花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。构筑了一幅完

整动人的图画。当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，

红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。此情此景，好不凄绝！

宫词朱庆余

寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

【简析】这首宫怨诗，构思独特，新辟蹊径。一般宫怨诗，主人公是一位孤凄的宫

女。但这首诗却写两位宫女，足见失宠者并非一人。诗从写景开篇，以景衬情，以热

衬冷。百花盛开的阳春，应是热闹非凡，然而宫门却寂寂锁闭。宫女赏春，本是欢欣

乐事，然而久已失宠，感怀无限，心中郁闷，极愿互吐，却恐鹦鹉饶舌，竟不敢言。

怨深怨重，裸露无遗。

②闺怨

中国自古以来，就是一个重官而轻商的国度。“科举考试”制度的确立，更为那些

出生贫寒的庶族指明了一盏明灯，让他们飞黄腾达的美好希望有了实现的可能性。因

此，到了科举时候，举天下不知有多少文人贤士，抛妻弃子奔赴京城，就为了实现光

宗耀祖闻名天下的美梦；同样，举天下不知有多少闺中少妇，为了渺茫的夫贵妻荣凤

冠霞帔的梦幻，而在闺中苦苦等待丈夫的一举成名。

所谓的“闺妇怨诗”,就是在这种历史背景下产生的。它主要是写那些青年士子为

了博取所谓的功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷

中而生出怨恨之情；或是写那些闺中少妇尤其是贵族少妇因丈夫为官而不得不做那些

繁琐的朝政大事，很少能有时间陪自己，使得自己虽有青春红颜却只能空对明镜宝奁

暗暗消退的哀伤。

王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯

【简析】王昌龄素以擅七绝闻名，有“诗中天子”之称。本诗采用欲扬先抑的写

作手法，名为“闺怨”，却偏偏先铺排出一个不解世事无忧无虑的青春女儿形象。“凝

妆”者，可以看出她在衣容修饰上花了是很花了一番工夫的，“足下蹑丝履，头上玳瑁

光”；“翠楼”者，古代富贵人家的居所外墙多以青色砖瓦装饰，既然有闲情逸致于大

好春光里盛妆上翠楼，可见这个女子年纪尚轻，不曾经过生活的波折，更无须耽温饱

之虞。从“不知愁”到“悔封侯”，变化如此微妙而突然，却又合情合理。诗人妙用比

兴，通过细腻的心理描写，将美丽的春景添上了感伤的一笔，浅而不白，怨而不怒。

读者通过诗作女主人公的一个小小的生活截面，不自禁的受到了感染，同样的黯然忧

愁起来。

李商隐《为有》“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，辜负香衾

事早朝。”首句先说人和环境均佳，人为无限娇女，环境有云屏相围，可以说青春美貌

富贵荣华均已具备。次句又继之说居地和气候皆好，即身在京都，且适逢冬寒去尽。

照理说在这样十全十美的条件下，这对夫妇应能尽情享受家庭生活的乐趣，然而却不

能，却要“怕春宵”。这究竟是为了什么？后两句以“无端”这种带嗔怨、不满口吻的

词语为导语，引出了原因。原来是因为丈夫须早起上朝，这样作妻子的就不能同丈夫

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同拥香衾，共享好梦，这岂不要恼杀人也么？丈夫一去，这金碧辉煌的屏风摆在那里

还有什么意思？住在繁华的京城里又怎么样？春暖花开的美景带给人的恐怕更多的是

烦闷，丈夫纵然能佩得金龟袋，地位显赫一时，可现在人去楼空，让妻子独居于此又

有什么意思？所以有了第四句“辜负香衾”四字，前三句中的一切美好事物均形同虚

设一般，真的要让这女子气不打一处来，所以要概叹这种事太“无端”，太没来由，太

让人提不起精神来了。

蝶恋花欧阳修

庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨

横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。

错误郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客„„

③征妇怨

中国社会动乱的时期较多，因此，总有大量将士被征去戍守边疆。那些将士的妻

子们，不仅要饱尝一般思妇的相思之苦、离别之恨,而且还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖

安危,承受的感情折磨格外的沉重。

“征妇怨诗”，也因此而产生。它主要是写征妇对戍守边疆的丈夫的深切思念与对

战争的憎恶之情的。

李白的一首诗《子夜吴歌》，对征妇关心戍守边疆的丈夫的冷暖，有相关的描写：

“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。”

皎洁的月光照射着长安城，到处是一片银白。这原应是家家户户团聚与赏月的好时候，

却到处响起了捣衣声。是什么原因呢？原来，是妇女们在为戍守边关的丈夫赶制冬衣。

千针万线织就的棉衣,不仅融入了妇女们对远方征人关怀和体贴,更融入她们对丈夫的

不尽缱绻相思之情。

春怨金昌绪

打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

这首诗是颇具民歌特色的，且写得富于生活情趣，它生动地写出了一位妙龄少妇

的思夫心情。古诗中的黄莺都是可爱之物，声音清脆动听，如欧阳修夸赞说：“黄鹂颜

色已可爱，舌端哑咤如娇婴”。可本诗中这位女子却听得心烦火起，竟然要将它赶走，

岂不令人奇怪？原来是因为这只黄鹂鸟光顾自己没完没了地鸣唱，只懂得卖弄自己清

脆的喉咙，而全然不理会屋里的女子正在沉睡之中（从诗意看当是午睡或晨睡），并且

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还正做着好梦，梦中她来到辽西，正同远征中的丈夫相会呢！这只黄莺鸟真是太不知

趣了，竟然吵醒了女主人公，惊破了她日夜以求的美梦，将她从与丈夫相聚的甜蜜美

梦中拉回到孤身独处的严酷现实里，岂不要恼杀她了吗？所以，“打起黄莺儿，莫教枝

上啼”，这是一个别出心裁的谁也意想不到的细节，但是仔细想想，却又尽在情理之中。

④商妇怨

无论是在哪一个朝代，总有出外经商的人，或是为了养活妻儿，或是为了追逐巨

大的利润。那些商人长年离乡在外，行踪不定。更有甚者，数年杳无音信,连家都没回

过。而作为他们的妻子,那些少妇们却独守空房，寂寞孤独。难免会生出怨恨之情,甚至

呼喊着“莫做商人妇”的怨语。白居易的名诗《琵琶行》里的琵琶女说的“商人重利

轻别离”，的确道出了商人的本质。

面对如此的情况，商人们的妻子难免会生出怨恨之情，“商妇怨诗”也因此而产生。

它主要是写商人妻子对在外经商的丈夫的思念与怨恨之情的。

刘得仁的一首《贾妇怨》，更突出地表达商妇对在外经商，不知归期的丈夫的怨恨

之情：“嫁与商人头欲白，未曾一日得双行。任君逐利轻江海，莫把风涛似妾轻。”一

个青春大好年华的商妇，久候夫婿而夫婿不还，独守空房，红颜逐渐消退，黑发欲白；

悔恨丈夫整天外出逐利，而不看重自己。这是怎样的一种伤痛啊！

唐代刘采春的《罗贡曲》：“莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。”

“莫作商人妇”，从反面落笔，可见伤心之深。为什么呢？因为商人妇把“金钗当卜

钱”，这话是很沉痛的，“金钗”本是女子妆扮美容的首饰，是心爱之物，而今不但不

必用作妆扮，却当作了问神卜卦的金钱一般来抛掷，其中的苦情岂不是不言而喻？这

还不够，还要天天跑向江头，望船盼人，由于心切，每一次不但没有接到自己的丈夫，

反而不时地错认了人家的船。这怎能不痛苦，不悔恨，不揪心断肠？所以很自然地要

发出“莫作商人妇”的喟叹！

李益《江南曲》:“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”诗中

以一个商人妇的口吻诉说她作为商人妻子的怨恨之情:她称丈夫为“瞿塘贾”而不是“金

陵贾”或“扬州贾”，足见她的这位可爱的夫婿常年远行川鄂，久久外出经商，因而耽

误了商妇的青春大好年华。我们可以想象:这位商妇身在江南，但夫婿久去瞿塘不返，

红颜逐渐消退,没有人能有第二次的青春,这也就无怪这位商妇要发出“朝朝误妾期”的

怨辞了.后两句的妙处在于作者突发奇想，他让商妇改换声腔，不再在“怨”字上大做

文章，而将重心落在“早知”两字上，写她的悔恨之意：早知道潮水是有规律地按一

定时间涨落的，那么，当初要是能嫁个在起居行止如同潮水一样有规律有次序的弄潮

儿就好了,就能夫妻比翼连理，相守相厮，共享那人生美好的青春时光,也不至于落到今

天独守空房的境地。如此落笔，亦可谓是石破天惊之语！

2．闺怨诗表达的思想感情

古来闺怨诗词非常多，多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，剖

析女子们在特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆怅的复杂心理

状态。

①表现闺中女子的后悔、怨恨

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②表现对游子的思念、想望

③表现对丈夫的关切、牵挂

④表现闺中人的寂寞、冷清

3．闺怨诗表现手法

从创作特色上说，闺怨诗从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美，悠

长含蓄无尽之味。

①浓重的感伤色调。这由古代女性在封建宗法制度下的社会地位和心理状态所决

定，也为闺怨诗的主题即“怨”所决定。

②细腻的心理描写。闺怨诗多用抒情女主人公内心独白的方式叙写怨情。一首诗，

既是一幕人生命运的悲剧，也是一曲痛苦心理的哀歌，它们织就了一部饱含辛酸情、

浸满女儿泪的古代妇女苦难心灵的历程。在此基础上，这些诗还往往通过情态、动作

等细节描写来刻画抒情女主人公的心理。

③恰切的比兴寄托。用比衬手法赋物写情，原是民歌的特长。如：“桑之未落，其

叶沃若，„„桑之落矣，其黄而陨”(《诗经·氓》)，比喻爱情的兴衰；“常恐秋节至，

凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝”(《怨歌行》)，比喻君恩无常。文人诗也往往

如此，如：“家寄征河岸，征人几岁游。不如潮水信，日日到沙头”(张仲素《春江曲二

首》其一)，以潮水有信反衬人归无期。凡此种种，皆妙用比兴寄托，曲折有致。

④“浅而能深”的艺术风格。“浅”是指闺怨诗的语言都朴素自然、浅显易懂；“深”

是说它们的意境却往往能深婉悠长、含蓄无尽。闺怨诗一般不重使典用事，即或使用，

亦皆避生就熟，无非阿娇、班姬、昭君、文君、望夫石、牛郎织女之类，一看便知；

然又往往能化熟为生，或者“夺胎换骨”，或者做翻案诗词，意境便觉深婉。

⑤构思精巧，笔触细腻，手法婉曲。

总而言之，闺怨诗呈现的是一种婉约缠绵幽怨感伤之美，注重对心理的细腻描写，

言浅而意深，有深婉悠长、含蓄无尽的韵味。但从根本上说，它代表的是一种文化的

悲剧，特别是中国古代女子的悲剧。仅以自作的一首《痛哭诗》作结尾，为这悲剧痛

哭：“操劳人辛苦，未有怨言诉。送君求功名，佳人守茕独。一去无行迹，思君憔悴死。

白马君回时，庭草萋且绿。青苔依墙长，蜘蛛网四屋。凭何寄感怀，阴森一白骨。”

练习反馈

1．阅读下面一首宋词，然后回答问题。（6分）

浣溪沙秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边

丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

（1）后人认为该词描绘了一个女子在春阴的怀抱里所生发的“淡淡哀愁”，亦体现

作者秦观的心中的“淡淡的愁”。请你说说“淡淡的愁”的“淡淡”二字在词中是如何

体现出来的，请结合具体词句作答。（2分）

（2）“自在飞花轻似梦”一句是个比喻句，今人沈祖棼在《宋词赏析》中将其成为

“奇喻”，请你说说这个比喻“奇”在何处？（4分）

2、参考答案：

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（1）词人使用或选取了“轻寒”“晓阴”“淡烟”“丝雨”“如梦的飞花”等

词语或意象，通过轻浅的色调、幽渺的意境，体现了“淡淡”二字。

（得分关键：“轻寒”“晓阴”“淡烟”“丝雨”“如梦的飞花”这些意象。）

（2）它的奇，可以分两层说。

第一，“飞花”和“梦”本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有“轻”

和“美”这两个共同点，就将两样原来毫不相干的东西联成一体，构成了既恰当又新

奇的比喻。（该点2分。如果考生围绕“通感”这种特殊的比喻来作答，此点亦可给分。）

第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的

事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却反其道而行之。他不说梦似飞花，而说

飞花似梦，也同样很新奇。”（该点2分）

这个比喻用语奇绝，特别具有一种诗意美和画境美。

2．阅读下面一首宋词，回答问题。（6分）

青玉案贺铸

凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春

知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲愁都几许？一川烟草，满城风

絮，梅子黄时雨！

[注释]凌波二句：指和美人离别。“凌波”指美人步履轻盈，“芳尘”指美人走过扬

起的尘土，这里借指美人。锦瑟年华：指美好的青春年华。

本词以“梅子黄时雨”之句来描写“闲愁”历来为诗家所称赏，作者由此而获“贺

梅子”之称。这样的写法妙在哪里？请以具体诗句作简要赏析。

答：运用比喻的手法，用三种景物来比喻闲愁，极言闲愁之多。当时正是黄梅时节，

满河烟雨迷蒙，满城飞絮飘荡，这几句，既是以景衬情，烘托气氛，又是用来比喻愁

思之多。所以，这些诗句能获如此高的评价。

3．阅读下面的宋词，然后回答问题。（8分）

采桑子吕本中

恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂

满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？

（1）“采桑子”是本词的。从篇幅看，本词是一首。（2分）

（2）这首词的主人公是一位思妇，本词表现了她怎样的心绪？（2分）

（3）请简要分析这首词运用比喻手法的特点。（4分）

（1）词牌小令（每点给1分）

（2）表现了思妇对夫君既不满又期盼、既渴望又无奈的复杂心绪。（“既不满又期

盼”1分，“既渴望又无奈”1分）

（3）一个喻体，却从相反的角度设喻。（2分）上片，月作为喻体，是正面形象，

反衬夫君的薄情；下片，月作为喻体，是反面形象，同样衬托出夫君的薄情。（2分）

4.阅读下面一首宋词，然后回答问题。(7分)

谒金门冯延巳

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头

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斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

(1)古典诗词特别讲究炼字。请简析“吹皱一池春水”中“皱”字在表情达意上的作

用。(3分)

(2)诗评家认为，作者用饱蘸感情的笔墨刻画了主人公复杂的心理状态和变化过程，

请从这一角度做简要分析。(4分)

8．(1)“皱”字写出了春风吹拂水面，荡起波纹的样子。(1分)用“皱”字把景物写

活了，化静景为动景。(1分)同时也揭示出春风乍起，迷人春色勾起女主人公愁绪的内

心活动。(1分)

(2)词中无论写景还是对人物外表的描写，都衬托出女主人公内心深处的微妙变化。

(1分)开头由景人情，引出思春少妇，接着用“闲”字描摹出她那无所事事的生活，(1

分)她无精打采地逗着鸳鸯，漫不经心地揉着杏花，孤独地看着鸭子相斗等描写展示了

她的内心惆怅空虚和懒散愁闷。(1分)最后一句喜鹊的叫声，带给她希望，使她高兴起

来，“喜”字写出了少妇微妙的情绪变化。(1分)

5.阅读下面一首宋词，然后回答问题。（8分）

武陵春春晚李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚

好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

⑴从词的格式看，“武陵春”是这首词的。李清照是（朝代）婉约派词人。（2分）

⑵这首词的上阕运用了什么描写手法细致刻画一个流荡无依、孤苦凄凉的中年妇女

形象？请作出具体的分析。（3分）

⑶古代词人运用多种手法来形容人的愁绪。如李煜《虞美人》云：“问君能有几多

愁，恰似一江春水向东流。”秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”

与这两个名句相比，你是否认为李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”在艺术

效果上比它们更胜一筹，为什么？（3分）

⑴词牌南宋（宋）（2分）

⑵动作描写、神态描写。（1分）“日晚倦梳头”既是动作，也是一种寂寞悲凉心情

的折射，“欲语泪先流”是写泪，看似平易，但用意精深，写出了那种难以控制的满腹

忧愁。（1分）（意思相近即可）

如果只答“风住尘香花已尽”句暗含着作者对春天逝去的惋惜、伤感和自身年华已

逝、流荡无依的感慨。（只得1分）

⑶三个词人都运用夸张和比喻手法来形容愁绪，都将抽象的感情化为具体的形象。

但李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”只是以愁之多比水之多。秦观的

“便做春江都是泪，流不尽许多愁”则已经把愁物质化变为在江中可随水流不尽的东

西。李清照“载不动许多愁”好在用夸张和比喻把抽象的感情化为具体的形象，使得

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前面展现的愁有了重量和质感，造语奇特而有新意。可见李清照更胜一筹。（3分）（本

题为开放性题，能自圆其说，意思相近即可）

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