千奇百怪

千奇百怪的趣诗欣赏108首（二）

千奇百怪的趣诗欣赏108首（二）

055十二时

十二属诗，即十二生肖诗，也称“十二辰诗”、“十二神

诗”。这种体的诗12句，每句首字都是按顺序分别用地支子、

丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉戌、亥12个属性

的字。我国古代术数家以十二种动物配十二地支，即子鼠、

丑牛、寅虎、卯兔、辰龙、巳蛇、午马、未羊、申猴、酉鸡、

戌狗、亥猪。这种说法至迟在东汉已有，如王充《论衡·言毒

篇》就有“辰为龙，巳为蛇”之句。后人即以出生的干支纪年

作为生肖，也称属相。十二属诗出现，即把十二生肖顺序嵌

用于诗中。

十二生肖诗作者：南梁·沈炯

鼠迹生尘案，牛羊暮下来。虎啸坐空谷，兔月向窗开。

龙隰远青翠，蛇柳近徘徊。马兰方远摘，羊负始春栽。

猴栗羞芳果，鸡跖引清杯。狗其怀物外，猪蠡窅悠哉。

暮下来指日暮之后，牛羊自田野返回。兔月指月亮。龙

隰指近水滨之泽岸，可代指平原。马兰是一种野草。羊负也

叫羊角，是枣的别名。羞是献上。鸡跖指鸡爪。狗与苟同音，

假如的意思。猪蠡指范蠡。“窅”读YAO，第三声，深远之意。

毫无疑问，这是一篇游戏文字，作者无意通过每一句诗

抒发看书的感慨，然而就在尾联二句中，却也透露出作者追

慕闲逸、淡泊免名利的情性：一心向往凡尘之外，像陶朱公

那样遨游江海，多么悠闲自在。

读十二辰诗卷聊奉一笑作者：宋·朱熹

夜闻空箪啮饥鼠，晓驾羸牛耕废圃。

时才虎圈听豪夸，旧业兔园嗟莽卤。

君看蛰龙卧三冬，头角不与蛇争雄。

毁车杀马罢驰逐，烹羊酤酒聊从容。

手种猴桃垂架绿，养得鹍鸡鸣喔喔。

客来犬吠催煮茶，不用东家买猪肉。

作者为南宋大儒，哲学家和教育家。他曾强调“天理”和

“人欲”的对立，要求人们放去“私欲”，服从“天理”。可见他那

种要明天理、忘宠辱、安贫乐道的情志。

在本诗中，作者用明白通畅、饶有趣味的语言，描声绘

色的实写，引发了读者的兴味。

十二辰诗作者：明·胡俨

鼹鼠饮河河不干，牛女长年相见难。

赤手南山缚猛虎，月下取兔天漫漫。

骊龙有珠常不睡，画蛇添足适为累。

老马何曾有角生，羝羊触藩徒忿嚏。

莫笑楚人冠沭猴，祝鸡空自老林丘。

舞阳屠狗沛中市，平津牧豕海东头。

此诗把十二生肖按顺序一一嵌于句中，几乎句句用典。

首句“鼷鼠”即水鼠。二句的“牛女”即民间牛郎织女的传说。五

句的“骊龙”是龙的一个种类，其颏下有宝珠一颗，故谓之骊

龙。八句的“羝羊”即公羊，“触藩”指羊角触篱笆。十一句的“舞

阳”指汉高祖刘邦封名将樊哙为舞阳侯，他曾在江苏沛县以宰

狗为生。最后一句是指汉武帝丞相公孙弘，当年曾在东海放

过猪。诗中说的，有的是办不到的事，如牛女相见、月中取

兔、老马生角；有的是很困难的事，如赤手缚虎、骊龙有珠

等；有和是多余的事，如画蛇添足、羝羊触藩等；有的是意

想不到的事，如樊哙屠狗后为舞阳侯、公孙弘牧豕终封平津

侯等，含有较强的警世意义。

古人记年、记月、记时都用这个办法。古时一昼夜分为

十二个时辰，用地支划分，相对应的也是记年用的那些动物。

为什么记时辰也要那样相对应？有人研究是跟这十二种动

物的生活习性有关：子时（２３时至１时）是老鼠最活跃的

时候，所以子时属兔。丑时（１时至３时）牛开始准备耕地

了，所以丑时属牛。寅时（３时至５时）老虎此时觅食最容

易伤人，而冥字解析为怕，人最怕老虎，所以把寅给了虎。

卯时（５时至７时）传说此时为“太阴”（即月亮）的时间，

月中有玉兔，卯时也就属兔了。辰时（７时至９时）传说此

时正是群龙行雨的时候，所以辰时属龙。巳时（９时至１１

时）蛇最爱在此时利用青草作掩护，把巳时给了蛇。午时（１

１时至１３时）阳气到顶，正是骏马奔驰的时候，此时就属

马了。未时（１３时至１５时）是羊最爱吃草的时候，就把

未时分配给羊了。申时（１５时至１７时）天快晚了，猴子

们嘶叫跳跃最欢，此时就属于猴子。酉时（１７时至１９时）

正当日没月出之时，古有“太阳金鸡”的传说，所以酉时属鸡。

戌时（１９时至２１时）夜幕降临，犬开始守夜看家，戌时

自然属于狗了。亥时（２１时至２３时）古人认为此时天地

最为混沌不清，而猪是吃了就睡，睡了就吃，与此时的天象

相近，亥时属猪也就理所当然了。不过这些说法，找不出什

么科学根据，自然免不了有牵强附会乃至不当之处。比如猪

固然是“混沌”的，但属猪的人，精明强干、明察秋毫者多得

是。这是没法较真儿的。既然是这样流传下来，只当作趣闻，

姑妄言之，姑妄听之罢了。

056建除诗

建除诗：杂体诗名，建除十二生辰诗简称。《淮南子"天

文训》云：寅为建，卯为除，辰为满，巳为平，主生；午为

定，未为执，主陷；申为破，主衡；酉为危，主杓；戌为成，

主少德；亥为收，主大德；子为开，主太岁；丑为闭，主太

阴。古阴阳家曾以此建、除十二字搭配十二地支以定时日吉

凶祸福。南朝宋代诗人鲍照有《建除诗》，共十二联二十四

句，每联第一句开头分别冠以建、除、满、平、定、执、破、

危、成、收、开、闭等字，字意融于句中，形成杂体诗特定

格式。因十二辰的头两个名称为“建”“除”，后人遂称此种诗为

建除体。建除诗则是古时文人之笔墨游戏，该诗体首见于六

朝鲍照，以宋黄庭坚最为多作。

建除诗作者：宋·鲍照

建旗出炖煌，西讨属国羌。除去徒与骑，战车罗万箱。

满山又填谷，投鞍合营墙。平原亘千里，旗鼓转相望。

定舍后未休，候骑敕前装。执戈无暂顿，弯弧不解张。

破灭西零国，生虏郅支王。危乱悉平荡，万里置关梁。

成军入玉门，士女献壶浆。收功在一时，历世荷余光。

开壤袭朱绂，左右佩金章。闭帷草太玄，兹事殆愚狂。

建除诗作者：陈·沈炯

建章连凤阙，蔼蔼入云烟。除庭发槐柳，冠剑似神仙。

满衢飞玉轪，夹道跃金鞭。平明尘雾合，薄暮风云褰。

定交大学里，射策云台边。执事一朝谬，朝市忽崩迁。

破家徒徇国，力弱不扶颠。危机空履虎，击恶岂如鹯。

成师凿门去，败绩裹尸旋。收魂不入斗，抱景问穹玄。

开颜何所说，空忆平生前。闭门穷巷里，静扫咏归田。

建除诗作者：唐·权德舆

建节出王都，雄雄大丈夫。除书加右职，骑吏拥前驱。

满月张繁弱，含霜耀鹿卢。平明跃騕褭，清夜击珊瑚。

定远功那比，平津策乃迂。执心思报国，效节在忘躯。

破胆销丹浦，颦蛾舞绿珠。危冠徒自爱，长毂事应殊。

成绩封千室，畴劳使五符。收功轻骠卫，致埋迈黄虞。

开济今如此，英威古不侔。闭关草玄者，无乃误为儒。

效鲍明远体作者：宋·黄庭坚

建鼓求亡子，元非入耳歌。除去绿绮尘，水深山峨峨。

满堂悦秦声，君独用此何。平分感秋节，空阔湛金波。

定夜百虫息，高论听悬河。执揽北斗柄，斟酌四时和。

破屋仰见星，得子喜且多。危柱无安弦，野水自盈科。

成道在礼乐，成山在丘阿。收此桑榆景，相从寄琢磨。

开怀溟河阔，百怪出蛟鼍。闭藏愿自爱，惊人取谴诃。

第七部分：拆字诗

057拆字诗

拆字诗实际上也可算成离合诗，据说始于东汉孔融，本

是利用汉字偏旁拆拼功能而想出的文字游戏。

东汉民谣《怨歌》：

千里草，何青青，十里卜，不得生。

看过《三国演义》的人都知道，这首民谣是说董卓要归

西了，可董卓听了却不懂，有听懂的人还不告诉他。你看：

“千里草”是个“董”字，草要枯。“十日卜”乃是一个“卓”字，

不得生即死。可惜董卓不知。

本篇这个贴子讲得还不是这样的拆字诗，而是另一种形

式的拆字诗。我在这里想要介绍的是把一个字拆成两个字，

分别用于上名的句尾和下句的句头，这样一首绝句就可拆三

个字。下面先介绍陆龟蒙的五首，请大家先注意一下诗题目

的三个字。

鸣蜩早作者：陆龟蒙

闲来倚杖柴门口，鸟下深枝吸晚虫。

周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。

这首诗题目为《鸣蜩早》，拆开为“口鸟虫周早十”六字。

作者巧妙地把这六个字依次安排在句子首尾的固定位置上，

使它从内容上化入诗句，浑为一体，不见镶嵌之际，在形式

上别具一格，独有匠心。

此诗写的是闲居生活，其中既有幽然的闲情，又有无奈

的闲愁。闲来无事诗人扶仗斜靠柴门，暮色将晚，枝头鸟儿

飞下来啄食小虫。多么清淡宜人的情调，但下两句中，诗人

的心情有了变化，不是遣世独立，无牵无挂，而是两声长叹：

绕池散步一周就要半天，长此以往，十年后就会鬓发苍苍了。

心里矛盾了，既有留恋田园之情，又有向往尘世之心。

饮岩泉作者：陆龟蒙

已甘茅洞三君食，欠买桐江一朵山。

严子濑高秋浪白，水禽飞尽钓舟还。

题目是《饮岩泉》，因繁体字的“岩”是山字下面一个繁体

的严，所以题目三个字可拆开为“食欠山严白水”。

前两句写作者对泉水的赞美之情；后二句则描写了泉水

的自然佳景。诗意是：我已畅饮了那茅洞的清泉，却还未买

下桐江的山水，看起来想全部拥有是不可能的。看湍急的水

流，飞卷的白浪，对应着远逝的水鸟、轻归的渔船。颇有情

调。

晚秋吟作者：皮日休

东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。

火满酒炉诗在口，今人无计奈侬何。

本诗的题目是“晚秋吟”，拆开为“日免禾火口今”，和上首

一样，六字也安排在那个位置，恰如雨珠坠河，不露痕迹。

在室外秋雨蒙蒙的风景映衬下，有室内的小火炉在煨酒。

外边迷迷茫茫，里边暖暖融融。作者逍遥自在，怡然安适。

诗人貌似玩世不恭，其实清高坦荡。

好诗景作者：皮日休

青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。

寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。

青盘是指碧绿的圆圆的荷叶；香露是指池中清水；荷女

是指盛开的荷花。仅此一句就可谓是一副绝妙的图画。本诗

的题目是《好诗景》，拆开为“女子言寺日京”。本诗描写夏日

里荷池之景，借以抒情。

058合字诗

合字诗是先说出两个字来，然后马上就说出这两字合在

一起的字，我们常说弓长张、日月明等就是这个意思。可是

这种手法用在诗里难度可是不小，我们先来看一下刘上止的

合字诗。

志士诗作者：宋?刘一止

日月明朝昏，山风岚自起。

石皮破仍坚，古木枯不死。

可人何当来？意若重千里。

永言詠黄鹄，志士心未已。

刘一止（1079---1160）字行简，南宋初年有名学者，为

官有节有品，博学多才，诗词皆可观，《宋史》有传。这首

诗的巧处除第六、八两句外，每句的第三字都是由前两字合

成，如“日”“月”合为“明”；“山”“风”合为“岚”而第六句则是“重”

由“千里”合成、第八句的“志”由“士心”合成，只不过是顺序上

与其他几句不同罢了。

此诗前四句写自然景物，后四句写诗人心情。日月自明、

山岚自起是自然现象，石破仍坚、木枯不死是抗争精神。盼

怀念的人早归，情意天长地久。又想成为乘鹤人归隐，又想

进取有壮士之心。这样就错综复杂了，但却言之有物。

传说苏轼亦有合字诗：

一大青山水连天，白水汪汪不见泉。

山山不见神仙出，舟公来问打渔舩。

此诗《东坡集》中未见，应该是后人伪托。这类体裁，

与谜的关系不大，但对宋以后的通俗文学，影响则较大。这

首诗怎样合成的字，大家一看便知。

下面这首诗我看非常有意思，但这首诗不能算是合字诗，

我没有别的地方放，只好先放这里。

咏田诗作者：清?沈启南

昔日田为富之足，今朝田是累之头；

拖下脚来成甲首，伸出头去不自由。

田在心上常思量，田放胸中慮不休；

当初只望田成福，谁料多田疊成愁。

这首诗可把一个“田”分析的体无完肤。为什么呢？因为

这八句里每句都与田有关系，联系实际事也像那么回事。比

如：“富”字足下是“田”过去是有田才富；累的上头也是田，现

在有田要受累；田字在心字上面是思，你不思也不行。另外

我这里为了说明原诗所以打上了两个繁体字，就是那个“慮”

字（田在胸中）和“疊”字（上边三个田）。

059析字诗

析字诗实际上也是拆字诗，但我这里将其单列，以便于

大家理解。这里介绍的析字诗是每四句为一首，每首前三句

的字头组成第四句的字头。先举一例：

立也伤悲坐也伤，日斜光景对残阳。

心怜夫嗣儿还父，意惨君愁女伴娘。

这里说的是丈夫在外当兵几年不回来，妻子盼归心切，

让儿子带诗去找，女儿在家陪着自己。这里第一句句首为“立”，

第二句句首为“日”（实际应是曰），第三句句首为“心”，第四

句句首是前三个句首的合成为“意”。这一说就清楚了吧。

驛梅驚别意堤柳暗伤情作者：明?郭纯贞

郭纯贞也是才女，她的诗好多是抒发自己抑郁的情怀，

读来常催人泪下。她曾因思念沐忠亮，以“驿梅惊别意，堤柳

暗伤情”作析字诗十首，大家先看这个“驛”字，是前三句的“马

＋四＋幸”组成。这样大家就清楚了。

马蹄踏破板桥霜，四顾无人暗断肠；

幸有香魂萦妾梦，驛门深锁五更床。

木兰初发送云鞯，人去兰州路几千；

勿谓天池迷雁迹，梅花传信报君还。

苟道首期一楫归，文光遥映美人衣；

马嘶墙外君何去，驚起嫦娥泪暗飞。

口里嗟君梦里逢，力穷无路诉苍穹；

刀环在手凭谁赠，别锁春怨尽掩宫。

立旁闲庭扪翠钿，曰君曰妾两相牵；

心怀闷懑浑如醉，意似春蚕已再眠。

土圭测咎度日斜，日泊西山起叹嗟；

是影是真俱是幻，堤絮高噪暮投鸦。

木落山空近晚秋，夕阳归雁过南楼；

耳边不听真消息，柳絮纷纭弄黑头。

日渐西驰事渐遐，立盟空复待年华；

音书一断鱼沉海，暗地思君哭落花。

人间何必辨春秋，人死人生总是愁；

易理既明休问卜，伤心唯听泪珠流。

心中眷念君知我，主决仍然我与君；

青鸟已空云外信，情牵终世总无闻。

虽然有几个字的构成不是那么规范，可这也相当不容易

了。再者说了，就这十个字还能组成一句诗呢。

古杭州一才女，新婚不久夫君外出经商，十年不归。才

女日夜思盼，日复一日年复一年。在万分忧伤中写出了感人

的析字诗。这首诗里除“含”字的组成有些差点，其余各字都

准确。

霜飘枝结淚花落蝶含愁作者：佚名

雨余栏外慕蝉鸣，木叶萧萧秋季晴；

目断天涯音讯渺，霜衣谁汇寄边城。

西陵离别几经霜，示士音书竟渺茫；

风拂碧梧愁又至，飘流何日复归杭。

木兰斜倚眺行云，十载幽思万里分；

又至秋后残花落，枝头杜宇泣黄昏。

丝丝嫩柳锁青烟，士子飘游不计年；

口说归期何日至，结成鸾凤晚风前。

水涨江边日影斜，户前双燕又还家；

犬声空吠人何在，淚洒东风怨落花。

草长池塘又感秋，人在何居妾倚楼；

匕首东风难割恨，花前反悔觅封侯。

草蔓池塘又感秋，水天一色作华裘；

各怀相思何时会，落暮香闺空自愁。

虫蚁无知惜离别，世情何故两相违；

木兰花下同谁玩，蝶恋枝头几度飞。

人之青春有几何，之南之北离别多；

口谈诗书空怀悬，含恨青山锁翠娥。

禾黍青青半茬黄，火侵初退感秋伤；

心怀游子征衣薄，愁笔题诗泪万行。

这首诗我认为近乎完美，另外就题目来讲也算是诗中佳

品，你看“霜飘枝结泪，花落蝶含愁。”一片让人伤感的肃秋

景色。哪能不让人想念远方的心上人呢。清南文兵不禁感叹

一句“任何外语也写不出来这样的诗”。

060拆字令

拆字本是古代一种占卜法，术士令求卜者任说一字，加

以分合增减，随机附会，解释吉凶。宋代以后，人们把拆字

引入作诗，遂有“拆字诗”；引入酒令，而成拆字令。拆字令

有多种形式，下面略举几种。

饯席说令作者：明?陈询、高谷

陈询因忤权贵被谪，同僚为他送行，因饯席说令。

陈询日：轰字三个车，余斗字成斜；车车车，远上寒山

石径斜。

高谷曰：品字三个口，水酉字成酒；口口口，劝君更尽

一杯酒。

行酒令作者：无名氏

三个朋友在酒馆里喝酒行令。其中一位因罢官失职，闷

闷不乐，另一位嘲笑他说：

有水也是溪，无水也是奚。

去了溪边水，添鸟便成鸡。

得势猫儿雄似虎，褪毛鸾凤不如鶏。

罢官者听后，不甘示弱，反驳道：

有木也是棋，无木也是其。

去了棋边木，添欠便成欺。

鱼游浅水遭虾戏，虎落平原被犬欺。

第三个朋友见他俩争锋相对，担心大家下不了台，就赶

紧打圆场说：

有水也是湘，无水也是相。

去了湘边水，添雨便成霜。

各家自扫门前雪，莫管他人瓦上霜。

阿娇诗作者：无名氏

苏东坡有一侍女，名叫朝云，非常聪明。她有一次去桥

下淘米，被一无奈秀才纠缠，秀才道：

有木便为桥，无木也念乔。

去木添个女，添女便为娇。

阿娇休避我，我最爱阿娇。

朝云轻篾地一笑，当即答对道：

有女便为粮，无米也念良。

去米添个女，添女便是娘。

老娘虽爱子，子不敬老娘。

第八部分：粘对诗

061粘对诗

白居易有一首粘对诗

寄韬光禅师作者：唐?白居易

一山门作两山门，两寺原从一寺分。

东涧水流西涧水，南山云起北山云。

前台花发后台见，上界钟声下界闻。

遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。

前两联由近到远，先讲韬光所在的寺院原是一寺分成两

寺，一门分成两门；接着介绍寺外的东西涧水的对流，南北

岭云霞的游动，相映成趣。后两联由外到内，先讲寺院前台

鲜花后台都能见到，上界的钟声下界也能听清；然后回到高

僧参禅的地方来。全诗耐人寻味。

从形式上看，这是标准的七律。通篇押“文”韵。平仄和

谐。本诗主要在对仗上有奇异的特色。不仅出句与入句相对，

而且前六句中在句中也有对。本诗行笔潇洒自如，诵来趣味

横生。

062当句对

当句有对作者：唐?李商隐

密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。

池光不定花光乱，日气初涵露气干。

但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。

三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。

这首诗名为当句有对，也就是每句都有对仗的词嵌入其

中，特别是中间两句不但内部对仗，而且上下句之间也有对

仗，而且对得十分自然贴切，没有较高的修辞功力是不易做

到的。

首句中“平阳”对“上兰”均是地名，为地名对；二句中“秦

楼”与“鸳瓦”是物名对；三、四句中“池光”对“花光”，“日气”与

“露气”。是景色对，这两句之间还是对；以下是“游蜂”对“舞

蝶”；“孤凤”对“离鸾”；“三星”对“三山”；“紫府”对“碧落”。此诗

按七律的格式来讲也合乎，又另有特色，确实令人惊叹叫绝！

063隔句对

寄裴晤员外作者：唐?郑谷

昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。

今日还思锦城事，雪销花谢梦何如。

这是一首七言四句短诗。作者通过回忆当年与友人裴晤

共游锦城松溪之事，重笔画出了至今还记忆犹深的“松折碑

荒”“雪销花谢”的荒凉衰败的景物。不免使人对人生的聚散与

景物的兴衰、以及时光流逝之速等发出感叹，也有对美好时

光的留恋之情。

此诗的最大一个特点是隔句是对联，也就是说，“昔年共

照松溪影”与“今日还思锦城事”之间，“松折碑荒僧已”“无雪销

花谢梦何如”之间对仗工整，且十分巧妙。这样一来，该诗增

添了许多妙趣。

第九部分：四声诗

古诗对字的声调是有严格要求的，可是有一些奇特的诗

却不按规律来办事，比如这四声便是，这里介绍三种情况，

一是单纯某一声的诗。二是两声结合的，三是五侧诗

064纯四声

介绍一组纯四声诗，第一首纯平声，第二首纯上声，第

三首纯去声，第四首纯入声。

四声诗寄豫章僚友作者：宋?孔平仲

一、平声

萧滩波潺元，巴丘山崔嵬。江天如相迎，风吹浮云开。

思乡人皆然，惟予频归来。松楸弥青鲜，舂容生泉台。

二、上声

久雨水陡长，泱漭似海广。苇底解水艇，晓起荡两桨。

早饭夜筱下，鸟语静愈响。有钱我不饮，引领但子想。

三、去声

四际又暮夜，意诣尚未到。系缆坐树荫，嚖嚖厌聚噪。

径步气问暝，岸啸韵自报。内顾自慰幸，比岁屡拜扫。

四、入声

执热逼入伏，一叶益局促。日落月欲出，豁若脱桎梏。

木色郁碧幄，竹节削绿雨，赤脚踏白石，宿泊得沐浴。

这组诗是作者在返乡省亲途中，写一路乘舟所见之景与

思友之情。从内容上看没有什么难解之处。这里主要就形式

上分析其特点。第一首是平声诗，以清一色的平声字入诗，

没有其他声调的字，若以现代汉语普通话而论，平声字包括

阴平与阳平。第二首应都是上声字，但有个别例外，如“早饭

夜筱下”中的“夜”字，与最后一句中的“但”字，都是去声。第

三首是清一色，没有例外，都是去声字。第四首是入声，而

现代汉语中已经没有了入声字，所以我们平常人不好认定。

但真正按古汉语来说，这里只有一字例外。那就是“雨”字属

上声字。

清南文兵在录这首诗的时候，觉得刚才录了一个雨（第

二首）字了，那么为什么在这里又出现了，那么肯定有一首

诗里的“雨”字与全诗声调不符了。后来仔细看了注解，证明

自己的判断是正确的。

综观全诗160字，只有3字例外，所占比例很少，这样

就很不容易了，就算是瑕不掩玉吧，不影响此诗的规整工巧。

作为四声诗，确乎难能可贵。

065混声诗

吕叔湘《语文常谈》选刊之二：“正如有双声诗、叠韵诗

一样，也有一种四声诗。例如陆龟蒙的诗集里有《夏日闲居》

四首，每一首的单句全用平声，双句则第一首平声，第二首

上声，第三首去声，第四首入声。本来是平仄相间，构成诗

律，现在全句都是一个声调，当然也只能算是语言游戏了。”

夏日闲居寄袭美作者：唐?陆龟蒙

一、平平声

荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。

为书凌遗编，调弦夸新声。求欢虽殊途，探幽聊怡情。

这首诗写夏景，抒发的是对隐逸生活的恋情，十分流畅

自然。这首诗从头到尾都是平声，没有例外。要说的是那个

“探”字，在古代是两个读音，一平一仄，在此诗中也读平声。

这样，全诗平坦无波，使人联想起一望无际的秋水。

荒池中生满菰蒲、闲着的台阶上铺着苔藓，江边松林茂

密，人家窗门清疏，这是夏日之乡景，在暖暖融融之中，有

着丝丝凉意。在这样的自然环境中，再加以著书、抚琴、赏

景、探幽，再和谐不过的了。

二、平上声

朝烟涵楼台，晚雨染岛屿。渔童惊狂歌，艇子喜野语。

山容堪停杯，柳影好隐暑。年华如飞鸿，斗酒幸且举。

这首诗由平声和上声组合起来，一三五七句为平声，偶

句都为上声。读起来是平中转曲，曲又转平，平平曲曲之中，

隐藏着一种雅趣。

烟里的楼台，雨中的岛屿，渔童的放歌，船夫的野语，

构成一幅动静交织的景象，乡野渔村的味道极浓。下面接首

写景，有山色、柳荫。最后叹年华易逝，要及时行乐。

三、平去声

新开窗犹偏，自种蕙未遍。书签风摇闻，钓榭雾破见。

耕耘闲之资，啸咏性最便。希夷全天真，讵要问贵贱。

和上一首形式一样，奇句是平声，偶句改成去声，一跌

一宕，一平一去，参差成趣。

窗子还未安正的房子，苗儿方种了一半的芳草地，像写

生画一样。下面是风中书签之声，雾中钓台之形。农耕不仕，

歌咏放达，隐者的耕耘，比较轻松随意，为了修身养性。

四、平入声

端居愁无涯，一夕发欲白。因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。

手披丹台文，脚著赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。

想要了解古时的入声字，在这里可以看到。因为这首诗

的偶句都是入声字，只有“手披丹台文”中的手字是上声字，

其余没有例外。如能听到古人用入声来读此诗，一定很妙，

只不过现代没有入声字了，并入了平、上、去声，所以领略

不到平入相间的回旋之美了。

诗的内容表现了隐居文人在百无聊赖之下的愁绪。这里

没有景物的描写，主要侧重刻画人物的心境。

奉酬鲁望夏日作者：唐?皮日休

皮日休的四首诗，形式与陆龟蒙的诗完全相同，也是四

首，分别列下。形式上我就不说了，只是简单解释一下内容。

一、平平声

塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。

冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。

因此诗都是平声，所以清疏淡泊，没有大起大跌。但平

静之中也有变化，从花的低到树的高，这是空间位置的变化；

而烟云掩日、鸟翔天空，又是一种景物的和缓位移。芙蓉红

白、梧桐青绿、天空碧蓝等鲜明色泽相互映照，既明丽而富

于生机，又造就了一种柔和的美。再品味作者流露出来的与

世无争、闲适恬淡的情志，更觉诗音、诗意浑然一气，十分

和谐自然。

二、平上声

沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻蘋，桨动起静鸟。

阴稀馀桑闲，缕尽晚茧小。吾徒当斯时，此道可以了。

此诗别开蹊径，因为别人都写密密的荷花、高高的竹林，

而此诗却选取了“疏荷”与“浅筱”。可谓与众不同。更特别的是

它不说荷花生于沟渠、竹丛遮蔽的岛屿，而将此顺序倒了过

来，说成沟渠之水穿流于疏疏落落的荷花之间，岛屿之形掩

映在低低小小的竹丛里边，这种变动，本身虽不明显，而收

效却甚为可观，使原本写实的语言更增添了几分动人的诗意。

然后，我们看到听到的是轻盈闲游的小舟，梭行于水面花叶

之中，那船浆的动作与声响，惊起了群群水鸟。陆地上的景

色也不错，阳光在桑叶间游移、蚕茧在劳作。最后是有感而

发，厌倦了红尘，向往着隐居。

三、平去声

怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。

书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。

这首诗流露的感情是起伏跌宕富于变化的。首先写诗人

热情高亢时的举止：心神怡悦则高声吟诵，意气飞扬则慨然

四顾。但此时一转，林子中有哀鸟悲鸣，急浪惊醒了鹭鸟。

诗人一天的生活枯燥，疲倦了出去散步，困了就又睡。最后

叹那经不起考验的朋友之交。

四、平入声皮日休

先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。

弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。

这首诗应该是赞扬一位隐居的友人。一开始说友人不入

时，过着简居之生活。可友人住的地方却很不错：有阵阵松

涛之声要飘入屋中，有浓浓山岳之色要压席而来，真是夸张

的有趣。下面也很有意思：琴声悠扬奔玄云而去，采药山中

折白石而归。最后说：能为您题诗像得到玉册文札一样荣幸。

066五侧诗

五侧诗舟中夜与家人饮作者：宋?梅尧臣

月出断岸口，影照别舸背。且独与妇饮，颇胜俗客对。

月渐上我席，暝色亦稍退。岂必在秉烛，北景已可爱。

诗为五古，以五侧为名，五侧也就是五仄。说明全篇俱

用仄声，堪称一绝。诗写月夜作者与妻在舟中对饮，颇具生

活气息。“出、别、独、俗、席、稍、烛”在中古音里属入声

字。“颇”有平、上两读，这里取“叵”音，意为“不可”；“暝”字

《广韵》有平、去两读，这里取mìng音，“暝色”即夜色。

第十部分：双声诗

067双声诗

汉字的发音是可以切分为前后两半的，人们把前半叫作

“声”，后半叫“韵”，这样的觉悟竟促成了汉字标音法的大革命

——反切的发明。这是发生在东汉的事，到了六朝，反切注

音法风靡一时，大多数的书都采用了反切注音。诗歌本来是

押韵的，在六朝也有人异想天开，写了一些“双声诗”。诗中

用双声词，宋代苏轼首先用七律写作双声诗，诘屈聱牙，别

有风趣。今天看来，这些双声叠韵诗可借鉴之处并不多，内

容贫乏是一方面，形式上也觉拗口拗舌。我们只能把它看作

一种文字游戏，但诗人们熟练运用语音知识的高超技巧，却

是可以学习的。

双声诗要求一句或整首诗都采用声母相同的字，以期造

成绕口令般的效果，因而也被称为吃语诗、口吃诗。双声诗

创自南北朝，像王融的双声诗：

望僧舍宝刹作者：唐?温庭筠

栖息消心象，檐楹溢艳阳。帘栊兰露落，邻里柳林凉。

高阁过空谷，孤竿隔古岗。潭庭同澹荡，仿佛复芬芳。

大家读起来感觉如何。第五句“空”字特殊，声母不是G。

第七句“澹荡”两字，古代读音的声母与前三字相同。本诗最

大的特点的每句都是同一声母，说起来与绕口令一样，但还

确切的表达了僧舍里修身养性的情景。

作者从屋里写到屋外，从视觉写到嗅觉，通过“兰露”“柳

林”“古岗”“潭庭”和“艳阳”等意向对比的描写，描绘出午间休息

者恬淡安祥舒适的心理感受。“兰露”二字使诗情顿生光彩，

一个“凉”字借柳林写心境。高阁过空谷，孤竿隔古岗二句体

现了作者孤高清奇、遗世独立之风韵。总而言之，此诗内容

雅而形式奇。

双声诗作者：宋?苏轼

江干高居坚关扃。犍耕躬稼角挂经。

篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。

解襟顾景各箕踞，击剑赓歌几举觥。

荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。

关于本诗声母的使用，用古汉语来解释，全部属于相同

的声母，所以这里也就不多说了。

诗意：夏日，作者携妻伴友乘船出游，见田里农夫驾牛

劳作，岸边茭白茁壮；对此升平美景，游人欣喜忘情，击剑

而歌，开怀畅饮，酒酣兴浓之际，竟边锅勺碰击的“更戛”之

声也是那么美妙动听。

068吃语诗

吃语诗

纪晓岚不但很爱拿别人的相貌特征开玩笑，而且也喜

欢拿南方人的口音出笑话。那年督学福建时，出了个“睡草屋

闭户演字，卧樵榻弄笛书符”的时候，一直被人传为笑谈。这

次侍驾南巡，又有机会到南方，他在舟中无事时，就在这副

对联的基础上，写了一首诗，是专门用来应付南方官员求赠

的。

题目是“草屋闭户言志”，仅看这题目，就让人够受的

了，他那诗文，更叫人读起来非牛非马，诘屈聱牙，诗文是：

馆阁居官久寄京，朝臣承宠出重城。

散心松寺寻宵宿，喜幸花轩候晓行。

情切慈亲催寸草，拋撇蓬荜譬飘萍。

身逢盛世述书史，蛮貊氓民慕灵名。

当时，皇上听南方官员一读这首“双声体”诗，一个个都

成了“大舌头”，笑得有些支撑不住，靠在椅背上，险些倒了

下去。在场的彭元瑞等人，也笑得姿态不整，失了官体。每

逢南方官员求请题留，纪晓岚就将此诗抄录一份，送给人家，

导演出一幕幕活剧。起初确实让乾隆皇帝很开心，但后来皇

上见这样太不象话，就制止了他这种做法，不许他再给地方

官员题赠什么。所以有人说纪晓岚侍驾过巡数省，看了许多

风景名胜，却没有留下更多的诗文，可能是受到皇上限制的

缘故。

五绝双声诗流星雨文集

楼兰绿柳林，细想休闲心。好会花寒后，秋憔起曲琴。

绕口诗?老村作者：现代?理想之心

老路柳林绿，板笆斑驳蔽。屋外芜薇卧，丘墙雀腔凄。

069同声诗

同声诗作者：明?徐兴公

绿柳龙楼老，林萝岭路凉。露来莲露冷，两泪落刘郎。

黎岭连连路，兰陵累累楼。流离怜怜落，李郎懒来留。

留恋兰陵令，淋漓雨泪流。岭萝凉弄濑，路柳绿连楼。

这首同声诗的特点，大家一读就知道了，从头到尾就是

一个声母。这样的诗不好读，实际是更不好写，难得难得。

宋哲宗绍圣二年，苏公六十岁，在惠州贬所，三月，公

的表兄，也是他的姐夫程之才，以提刑使将至惠州，两表兄

弟相聚，相得甚欢，尽释数十年的前嫌。程之才寄一字韵之

作，公《戏和正辅一字韵》诗云；

故居剑阁隔锦官，柑果姜蕨交荆菅。

奇孤甘挂汲古梗，侥顦敢揭钩金竿。

已归耕稼供稿秸，公贵干蛊高巾冠。

改更句格各謇吃，姑固狡狯加间关。

有的字现在读起来声母好像不一样，可在古代那时候是

分不清的，就是现在有些地区还是分不清，所以读起来声母

是一个。

第十一部分：叠韵诗

070叠韵诗

叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同，以期造成绕

口令般的效果。叠韵是指两个或几个韵母部分相同的音节连

在一起构成词或词组。

五字叠韵诗作者：南北朝?萧衍

后牖有榴柳、梁王长康强。偏眠船舷边、载匕每碍埭。

六斛熟鹿肉、暯苏姑枯卢。

南北朝时的梁武帝很喜欢文学，有一次他出题让几个大

臣一起作诗，要求是五个字必须迭韵。梁武帝自己先写了一

句：「后牖有朽柳」；很快，其中一个大臣刘孝绰写下了「梁

王长康强」；然后轮到沉约，他写了「偏眠船舷边」；后来的

徐摛写的是「六斛熟鹿肉」，何逊想了老半天，用曹操的典

故，写出了「暯苏姑枯庐」；再轮到吴均，他沉思了好长时

间，也作不出来。梁武帝觉得很可笑，假装吓唬他们说：“何

逊不逊，吴均不均，都要治罪。”

题贺知章故居作者：唐?温庭筠

废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪宝葆草，愚儒输逋租。

此诗按叠韵的原则，只有第一个字没按原则办事，其他

的算是严叠韵，其音韵偏于沉稳低凝，适用于感伤、怀念等。

雨中期垂钓作者：唐?温庭筠

隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼，犁泥齐低畦?

按古音分别为“陌”“锡”“齐”“筱”韵。第一句是宽式叠韵，

而且又都是入声，读起来短促急收，体现作者因寻友不见而

焦躁不安的心情。第二句则缓一些，作者被身边自然景物吸

引了。第三句起伏，第四句又缓。使全诗充满了起伏跌宕的

音乐效果。

071奉答叠韵

陆龟蒙（字鲁望）与皮日休（字袭美）两人看起来是非

常投缘，爱好的诗也差不多，二人有不少趣味诗，其中有不

少是一人先写，另一人奉和，配合的老默契了。这里有四首

诗，都是袭美奉和鲁望的。

叠韵山中吟作者：唐?陆龟蒙

琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。

陆龟蒙的《叠韵山中吟》。第一、三句用平声韵，第二、

四句用入声韵。每句五字同韵。

奉和鲁望迭韵山中吟作者：唐?皮日休

穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫。荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。

这一首反映山野恬淡生活的小诗，大凡有山必有水，有

水必潺潺湲湲。清泉潺潺穿过山中雾气烟云，耳听则声来，

目视则泉走，写得可谓巧矣。这是第一句写泉；第二句则写

小犊的可爱；第三句是竹香弥漫山林，第四句则是陪伴主人

的小鹿了。作者与这些动物融为一体，生活和谐，真是太美

妙了。

叠韵吴宫词二首作者：唐?陆龟蒙

肤愉吴都姝，眷恋便殿宴。逡巡新春人，转面见战箭。

红栊通东风，翠珥醉易坠。平明兵盈城，弃置遂至地。

这两首诗都是讽刺君主纵情声色而失国丧身的，就第一

首来说，前三句大写君主之欢娱，因吴都女子既美且媚、妖

娆撩人，君主眷恋无度，沉迷酒色，两相缠绵，纵情欢乐，

仿佛太平盛世，却不知身后是无情的战箭。

奉和鲁望叠韵吴宫词二首作者：唐?皮日休

侵深寻嵚岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。

枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。

这两首记者自己慢慢品味吧。

072入声叠韵

山居叠韵作者：宋?陆游

禽吟阴森林，鹿伏朴樕木。呜呼吾徒愚，仆仆逐肉粟。

联翩怜鸢肩，覆悚速戮辱。艰难还山间，独欲足畜牧。

跻梯栖西溪，筑屋宿北谷。光芒常当藏，椟玉触俗目。

古音为“侵”“虞”“先”“删”“齐”“阳”韵；而且六联中六个对句

共30个字，全部都是入声字。作者赞美大自然的自由与和

谐，感叹宦海风波险恶，令人苦不堪言，通过一番痛苦折磨，

才认识到隐居的好处。最后以切身体会告诫世人应该韬光隐

晦，免招俗人之忌。

第十二部分：其他类

073重字诗

重字诗是要求一首诗里有重复的字，而且不是一个字。

按说诗歌最讲究语言凝炼生动，在一首诗中最忌重字，即使

是字句不限的长诗，也应当尽量避免用字重复，否则就显得

呆板枯燥。然而，有些技法娴熟的诗人，其诗偏以重字见长，

在一首诗里反复运用同一个字，使人耳目一新。

葫芦诗作者：清?侯方域

葫芦架上葫芦藤，葫芦架下葫芦明。

葫芦碰着葫芦头，葫芦不疼葫芦疼。

传说明末清初的诗人侯方域从小聪明，八九岁时就能随

口吟诗。有一次他经过菜园，在葫芦架下碰到几个和尚，拦

住他一定要让他作诗，不然不让他走。侯方域不肯，推让之

间，有一和尚的脑袋碰到了葫芦，这时，他灵机一动，就吟

出了这首诗。

咏芭蕉作者：唐?张载

芭蕉心尽展新枝，新卷新心暗已随。

愿学新心养新德，长随新叶起新枝。

这首吟物抒怀诗，由芭蕉“心”、“叶”的生长联想到自身

“德”、“知”的修养。此诗也不避重字，七用“新’字，三用“心”

字，自然清新，情趣盎然。

定林所居作者：宋?王安石

屋绕湾溪竹绕山，溪山却在白云间。

临溪放村依山坐，溪鸟山花共我闲。

诗中错落有致地重用“溪山”二字，诗句灵妙天朴，意趣

舒展．幽静的环境，恬淡的情致，一个闲适自处的人悠然其

间。

074复字诗

复字诗的特点是：全诗里有一个字经常出现，但这种手

法是这个常出现的字位置固定，哪都有可能。如果在每句的

第一字，则是同头诗，如位置始终一样，那是排比诗。

关于复字诗有不少例子，而用得最多的字还得算是“春”

字。

春日诗作者：梁?元帝萧绎

春还春节美，春日春风过。春心日日异，春情处处多。

处处春芳动，日日春禽变。春意春已繁，春人春不见。

不见怀春人，徒望春光新。夏愁春自结，春结讵能申。

欲道春园趣，复忆春时人。春人竟何在，空爽上春期。

独念春花落，还似惜春时。

这首《春日诗》是很早的一首“复字诗”，不仅每句都有

春字，而脯几句含两个春字，全诗虽是十八句，但却参差错

落地用了二十二个“春”字，真可谓满篇春色，处处春光了。

不过从诗中也能看出惆怅之意，这从第五、六联不见怀春人，

徒望春光新。夏愁春自结，春结讵能申句中可以看出。

这首诗为后世的同体诗提供了模板。打破了以往诗人的

习惯，自创新格，他的经验被后人吸取。