春夏秋冬又一春

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电影《春夏秋冬又一春》视听语言分析

作者：于程媛贺岭

来源：《现代交际》2017年第15期

摘要：本文以金基德的电影《春夏秋冬又一春》为例，系统分析了金基德电影的景象符号

性运用、试听语言等的运用，从而梳理出金基德电影的艺术设计美学以及他的电影风格。

关键词：符号设计视听语言画面构图

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1009-5349（2017）15-0080-01

一、暗含寓意的艺术符号

金基德的影片多以带有压抑感的暴力、变态和畸恋为主题，反映边缘人带有绝望感的生活

情态，反映人性。导演喜欢用大量的镜头组合，创造情景，诸多的景象符号，暗示主旨，推动

情节发展，映射主题。在《春夏秋冬又一春》这部电影中，导演就通过各类符号性的描绘与类

比，推动了情节的发展，深刻地展现了救赎的人性与生命的轮回。

水，水的符号设计可以说贯穿了影片，导演也异常喜欢用水做符号的象征。水可以说象征

着无限的欲望，春季水位较低，暗示小和尚还懵懂，水面倒映的一般也是宇宙的景象；夏季水

位大涨，激起层层波纹，小和尚偷食禁果，而且第一次发生关系时，两人的“湿身”也暗示了剧

情的发展；秋季杀妻归来，水面平静，暗示着一切回归，等待救赎；冬天，水面结冰预示着一

切结束，变得稳定，和尚开始在凝结欲望的冰上修炼自己。

二、独特的视听语言

从拍摄来看，首先本篇运用了大量的空镜头营造风景之美。清幽、优美、与世隔绝的环境

的拍摄让故事中存在的一些不可能性变为可能。并且清幽的环境还和影片中的一些暴力产生强

烈的对比，让人印象深刻。其次还运用了不常见的动静倒置的镜头拍摄手法。影片中小和尚被

警察带走前，已经有了人生的顿悟，坐在亭子上，可以看见风景没有移动，但亭子在画面左边

向右边移动。还有一个风景的镜头。树未移动，而亭子再移动。这动静倒置的镜头增加了画面

的可看性，似乎也暗示了人性的回归。在大量长、静镜头的影片中，因为几组动静倒置的镜头

存在，也增加了影片的动感。第三类就是镜头的类比穿插。导演在讲述事情发展的过程中，不

断加入实物等的符号做类比拍摄，增加影片的内涵与深度。例如女孩的到来和鱼做对比，小和

尚和女孩发生关系用鸡的图片穿插，小和尚中年归来苦修的过程中又与鱼、青蛙、蛇被困做对

比表现救赎。春天小和尚划船到对岸开始拉开序幕，夏天，同样是青年时期的小和尚划船去对

面开始。这种镜头的运用很好地推动了影片的发展，增加了影片的深度。

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最后尤为明显的是超现实拍摄手法的运用，例如鸡站在船上，师傅通过拉鸡就拉动了船的

行进；警察在带走小和尚的时候，无论怎么划船，船都不曾前进，直至老和尚和小和尚拜别；

在小和尚走后，船又随着老和尚的目标渐渐的自己划回来；冬季小和尚归来后看见袈裟下老和

尚幻化的蛇，此时的蛇也该是冬眠的时候。这些超现实镜头的运用增加了影片的故事性，让这

个被群山、绕水环住的亭子有了神秘感，也为故事的发生增加了可能性。更丰富了画面语言。

从拍摄构图来看，首先是封闭式的构图，导演十分喜欢这类构图，似乎想尽力将人物外部

的实物都物化成“枷锁”捆绑住人物，从而揭示人性。开篇就从群山环抱仅有的一片湖，湖水又

环绕着小亭子展开。这密闭的空间不仅增加了可视性与佛性意味。也为故事的发展提供诸多可

能。其次是诗意的构图，学绘画出身的金基德的拍摄构图，更是像一幅幅美丽的风景画，让人

沉浸其中。在影片中，青山、绿水、薄雾、轻烟、小船，寺庙、诗意般的唯美气息蕴藏在这简

单的镜头画面之中；这些唯美的画面再加上“失语”的镜头，两者相辅相成达到极致。

三、清冷的色彩分析

影片因故事的主题与佛学的主旨，整部影片的色彩都是在较为清冷的色彩中开展的。这也

预示了影片救赎与感悟的故事轨迹。清亮、冷清、淡墨的色彩，使电影就像一幅水墨画一样慢

慢开展。淡蓝色的天空、清澈的湖水、古老的寺庙，翠绿欲滴的群山、翠柏，清雅的雕花。这

些冷色调唯美的拍摄让人印象深刻。偶尔的亮色风叶的点缀，显现的对比，使得场面显得格外

冷静，也为故事的开展打下了良好的色彩基础。

四、凄美高亢的音乐分析

金氏电影里主人公的“失语”，人物对白被极力压缩，语言能力也有意被淡化，但是在音乐

的烘托下唯美的镜头画面却营造出了平和的、宁静的、诡异的氛围，影片中拖着腰间捆绑的巨

石、怀抱着沉重的佛像的中年小和尚，在向最高的山峰安放佛像的过程中，凄美、苍凉、震撼

而嘹亮的女高音作为背景音乐，充分体现了人物心理的“狠”与“恨”。而当佛像已安放在山顶，

小和尚如释重负时，婉转低沉的音乐响了起来，这一段音乐的使用再次体现“宁静的山水寺庙

之间，其实从未停止过生命轮回的酷烈与残忍”，音乐对主题独特的深化功能体现得淋漓尽

致。

五、结语

金基德电影的画面都是以梦幻、诗意、唯美为主的，这与他学画画出身有着较深联系，他

的电影镜头的拍摄，就像一幅幅水墨画一样让人沉浸其中，除此之外，因为电影一般为黑色主

题，所以对暴力和情色也有着大胆的描述。暴力与唯美的结合与冲击更给人强烈的视觉感。最

后一篇一般都是以悲剧结局的，侧面反映出边缘人生活的悲惨和现实的残酷。

参考文献：

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[1]苏文宝.金基德电影的符号学和荒诞意蕴解读[J].电影文学，2009（19）.

[2]王丹.金基德：用边缘征服世界[J].大众电影，2007（10）.

[3]王晓华.韩国影片《春来冬去》的意象表达[J].温州师范学院学报，2006.

责任编辑：于蕾