荷塘月色是哪个大学

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人教版高中语文荷塘月色课文

《荷塘月色》是中国文学家朱自清任教清华大学时所写

的一篇散文，下面小编给你分享人教版高中语文荷塘月色课

文，欢迎阅读。

人教版高中语文荷塘月色课文原文

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想

起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。

月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见

了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披

了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;

白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊

蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。

没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，

虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的;

我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也

爱冷静;爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的

月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。

白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是

独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥(mi)望的是田田的叶子。叶子

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出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点

缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如

一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微

风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘

的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一

道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一

些颜色;而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄

的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又

像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所

以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣(han)眠固不

可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛

生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般;弯弯

的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并

不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵(fan)婀玲(夏注：

这里是音译violin小提琴的意思。)上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。

这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁，漏着几段空隙，

像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾;

但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是

一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，

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没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的

蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很

早就有，而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是

少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用

说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个

风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

于是妖童媛女，荡舟心许;鷁首徐回，兼传羽杯;欋将移

而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步;夏始春

余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。

可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现

在早已无福消受了。

于是又记起《西洲曲》里的句子：

采莲南塘秋，莲花过人头;低头弄莲子，莲子(夏注：谐

音“怜子”，爱你之意。)清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了;只

不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。

——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前;轻轻地推

门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

人教版高中语文荷塘月色课文赏析

整体赏析

全文可以分为三个部分。作者首先交代了作者去荷塘的

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时间和缘由。开头就说出这几天“颇不宁静”的内心状态。

“颇”字是对不宁静心情的强调。下文中作者思绪翻飞，神

驰万里，或行或止，或喜或愁，都和这“颇不宁静”的心情

有着紧密的联系。这一句是作者进行艺术构思的焦点，也是

《荷塘月色》这篇文章的文眼。它以强烈的直接抒情开始，

将淡淡哀愁流露在字里行间，为全文定下了感情的基调。

第二部分从荷塘周遭的环境写起，向“荷塘月色”的主

体进发。作者先写曲折幽僻的小煤屑路。通过“白天也少人

走，夜晚更加寂寞”的叙述，暗写了在这种气氛环境中作者

的一颗寂寞的心。继而实写荷塘四周的林木，虚写没有月光

时的阴森气象，虚实相参地，勾勒出此刻荷塘的环境和作者

的心境。最后以赞美今夜的淡淡月光作结。平时无意于荷塘

的月色，尽管今晚的月光只是淡淡地，仍然觉得很好。读者

带着这种思索转入了下一段。这个结句完成了由写景到抒写

作者心情之间的过渡。

第三段紧承第二段，披露自己所以中意于今夜荷塘的原

委，抒发自己踏月寻幽的万端感慨。”路上只我一个人”提

起了下边关于踽踽独行于荷塘的一番妙论。“背着手踱着”

这一细节，微妙地展示了作者此刻稍有宽解的心情。接下去

是一段内心剖白：“这一片天地好象是我的;我也象超出了

平常的自己，到了另一个世界里。”一种喜悦之情溢于言表，

但是都加了“好象”、“象”这样修饰语，说明这种喜悦之

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情是建立在虚幻的遐想上的自我慰藉。从以后的行文中可知

这当然也只能是不堪现实一击的淡淡地喜悦。尽管如此，由

于此时此地能使身心挣脱生活的种种羁绊，偷得片刻安宁，

因而才有了“什么都可以想，什么都可以不想。”“是个自

由人”的感觉。只是这样一种感觉的获得，就能使作者发出：

“且受用这无边的荷塘月色”的自足的惬意的心声，足见这

样一个小天地对困扰于人事中的作者来说，是多么难求的境

界。这句话，细加品位，最能撩人心绪。从作者苦涩的微笑

中，读者看到了一个痛楚的灵魂对现实的反抗。

第三部分开始正式的对荷塘和月色的景致进行详细的

描写，最先扑入眼帘的是满塘荷叶。“亭亭”一词表现了荷

叶的风姿秀丽，“舞女裙”的比喻，恰到好处地写出了荷叶

临风摇曳的姿态。在纵观之后，凝神细审，视线移到万绿丛

中的点点白花。盛开的袅娜喜人，含苞欲放的流露着勾人情

思的娇羞，十分传神地写出了荷花的不同姿态。进而用“正

如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”这样的比喻，写出荷花

从光色上给人的感受。“明珠”是写近处荷花的玲珑剔透，

“碧天里的星星”是写在满塘荷叶衬托和月光的辉映下，远

处荷花的闪烁迷离。既看到宜人的花色，也就必然会嗅到沁

人的花香。“缕缕清香”，能让读者真切地感受到，是很难

的。但作者以歌声设比，用时断时续若有若无的远处的歌声，

把听觉和嗅觉两种感觉沟通起来，这种移感修辞手法的运

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用，实在可以传神。在这番静态描写之后，又把荷塘的动态

捕捉进镜头里。清风徐徐，荷叶的一丝颤动，化为一道碧痕，

荡向荷塘那边。这种细致的描摹，使人宛然若见。在一连串

的比喻描写之后，作者又用“更见风致”概括地写出淡淡月

色之下，脉脉流水之上的荷叶的美。

第五段描绘荷塘的月色。月色是单调的，难以着笔，而

作者把它和形态不一、色彩有别的景物结合在一起进行描

写，就使月色有了光上的变化。作者继续展示出月光下荷塘

四周的景象。“远远近近”“高高低低”等重迭词语的运

用，造成了树木错落有致的层次感。

第四部分为文章结尾，从单纯的写景写开来，进一步表

现了作者不满现实，幻想超脱而不能得的复杂心理。