黑暗中的舞者影评

冲向峡谷的女权主义

--------电影《末路狂花》评析

《末路狂花》,对于这部电影,观者大概不能缄默不语,尤其是

女性。很有趣的是该片的英文名是:Thelma&Lui，这是片中两

个女主角的名字，电影以其独特的方式讲述两个女主角的不凡故

事。正如片名一样，这是众多女性中的两个个体，我们都曾在生

活中看到过她们的影子：她们勤恳工作、相夫教子，不再觊觎命

运女神那令人惊喜的眷顾。因为这即是生活，平心静气就足以应

付得了的生活。她们活在这生活里，只可惜，影片的中译名把这

种生活打破了，“末路狂花”，故事在这里悲痛见底，浓重的悲剧

情结取代了平实的叙事风格。这种隔岸观火式的悲天悯人引发了

一系列不可遏止的关于女性题材或者女权主义的评论，在义愤填

膺的阵阵聒噪背后才是电影原初的声音，我仿佛听见两个女主角

操着走掉的汉语说：“大音希声、大象无形”。这句古语此时的意

义更加值得玩味。

导演雷德利·斯科特将公路电影列入女性的视角之中。作为

餐厅侍者的路易斯与家庭主妇塞尔玛，她们疲于生活与家庭的奔

波，对独自驾车出游充满向往。“公路”在两个为生活所累的女人

眼里神圣如同自由，只是她们并不知道在自由的反面，等待她们

的将是幻灭。简单的打理行囊之后，两个女伴上路了，镜头给了

塞尔玛的那支手枪一个特写，这是一支为防身之用的手枪。塞尔

玛的丈夫，她那个整天恶言相向、丝毫不能给她幸福与安全感的

丈夫曾买给她这支手枪，对塞尔玛而言，甚至对所有女性而言，

这是男人给她们的一种心理安慰，同时也是对男权社会的绝妙讽

刺，女人从未使用过这支手枪，它只是作为一种存在物给女性带

来心理上的被保护、被允许拥有自由的权利等等幻觉。这就像所

谓的女性（女权）主义一样，在以男性为主导的社会里，这把花

哨的阳伞被允许使用，可是一旦女人要举起它遮蔽风雨时，却发

现在这把陋伞之下，她们只会淋到更多的雨水。女性一旦要打响

这支男权社会赋予的手枪，所射杀的不是别人而只能是她们自己。

影片中，女伴路易斯在酒吧男人哈伦企图强暴塞尔玛之时愤怒的

将其射杀，这原本单纯的正当防卫行为却由于没有其他在场证人

而变得令人惶恐，于是两个女人的自由之旅瞬时幻化成亡命征程。

西方女权主义的领物西蒙娜-德-波伏瓦曾说：“女人不是

天生的，而是生成的。”社会塑造而成的女人们被要求具备纯洁、

善良、诚实等等驱于完美却不尽人情的所谓“美好品质”，一如由

丹麦导演拉尔斯执导的影片《黑暗中的舞者》中的母亲塞尔玛这

一人物形象，有着“冰岛女神”之誉的歌手比约克将这一人物角

色演绎出女性坚忍、善良的极致光彩。片中的塞尔玛善良着、快

乐着，因为她生活在自己的歌舞剧世界里，一切凡俗的不幸都不

能泯灭爱的倔强，于是她在黑暗中隐忍，直到心中的乐曲在生命

的门口猝然而止。她的善良几乎征服了每一个观影者，可惜在这

纷杂的世界中，善良就如同那些观影者的同情，终究无用，能见

容于人情的那份善良却不能见容于人类社会的残酷事理。相比之

下，风格迥异的《末路狂花》试图展现的却是女性智慧、果敢的

一面。在女性应以阴柔为美的社会既定思维模式下，这两个女主

角抛弃了社会强加于女性身上那些毫无平等可言的道德枷锁，回

归到人性原初对于自由与平等的追求，此举可谓开辟公路电影中

对回归人性自由要求的先河。不难看出，影片中的塞尔玛与路易

斯代表了女性的两种类型，与经历过生活历练、对人对事有本能

性的警觉的餐厅侍者路易斯相比，家庭主妇塞尔玛对社会与人的

认知显得太过幼稚，对乡村酒吧的男人哈伦与半路结识的牛仔JD

的毫无戒备，让这个被丈夫压迫太久，寻求心灵与肉体释放的妇

女形象显得可气又可笑，她在哈伦面前的卖弄风情，在牛仔JD健

硕外表与虚情假意面前表现出的贪慕，都毫不掩饰的表现出被压

抑太久的女人所具有的劣根性。为了道貌岸然的绅士风度，为了

毫无意义的甜言蜜语，为了自我放纵，她一次次的置自身于困境。

幸好，这个缺乏起码安全与自我保护意识的女人在被牛仔骗走全

部钱财的时候，从自我的迷梦中惊醒，开始反抗。她那懦弱、屈

从的性格底色上终于泛起女性应有的智慧、勇敢的光彩，当然这

种光彩来的太迟，在道德的边界上最终演变为以暴制暴。她以从

牛仔JD那里听到的方式抢劫了一家超市，此时毫不知情的女伴路

易斯落寞的坐在车里，夕阳的余晖洒在它疲惫的脸上，她似乎在

回忆，回忆曾经被欺辱的往事，又像是在畅想，畅想真正自由的

生活。看着后视镜中自己憔悴的脸，路易斯下意识的拿出口红在

唇上涂抹柔媚的一笔，这一抹红似乎点染了整个昏黄的傍晚，让

人猛然意识到这个如此镇静、果敢的人其实只是个普通的女人，

她有作为女人最基本的对于真、善、美的追求，有对自由生活的

向往，她希望得到的仅仅是男权社会的理解与尊重。而为什么尊

崇自由、平等的美国社会竟不能容纳一个普通人最简单的生活追

求？不仅如此，法律与公众道德不断将这种人性中的合理诉求推

向危险的边缘，推向峡谷。此时路边小屋里有几个老妇在看着她，

以一种无关痛痒的观望姿态，这些被生活的琐碎磨去棱角的老妇

代表着一群观望者，在路易斯绝望的时候她们在隔窗观望，带着

惯有的不解与不屑。影片中，随着塞尔玛的一声叫喊，她们驾车

逃离了被劫的超市，也与从前那些美好的信仰渐行渐远。随后，

塞尔玛与路易斯一起，抢夺了试图阻拦她们前行的公路警察的配

枪，并且把对她们进行性骚扰的油罐车司机教训了一番，将他的

油罐车付之一炬。在观影者的快慰与叫好声中，两个女主角的悲

剧命运已成定局，这把怒火烧毁了一个男权社会的象征，也注定

了她们要为此殉葬。

警方的直升机终于从峡谷中升起，强权对个体的压制无法逃

避。塞尔玛与路易斯在“生命”与“自由”之间最终选择了后者，

生命与自由，这对原本不能成为矛盾体的概念在人类社会中可笑

的存在着。她们驾车冲向了峡谷，在自由与主义的飞升中生命之

星陨落，她们在捍卫的所谓女权其实不过是穿上女性外衣的人权。

她们成功了，但是却以生命为代价。尽管在她们整个的“自由”

之旅中，调查员哈尔和路易斯的男友都曾在危难之时伸出过援手，

但是个体的声音在整个社会的大背景下显得如此微弱，最终淹没

在直升飞机的轰鸣声中。

不能否认，此部电影中调查员哈尔和路易斯男友形象的出现，

已经表现出男权社会对于女性的某种理解与尊重。然而，在女性

（女权）主义面前的终究是深不可测的峡谷。也曾有人向这峡谷

勇敢的迈出了一步，于是成就了一部电影，也留下她们的芳名：

Thelma&Lui。