春联书法

书法网站大全春联

篇一：行书书法春联作品

一一年年后四四季季行春好常运在

八万方紫财千宝红进永家开门花

横横批批：：财喜源迎广新进春

一一年乾好二运净随除春旧到习

四五季讲彩滚四云美滚树滚上新来风横横批批：：万辞事旧如

迎意春一一帆帆风风顺顺年吉年星好到

万万雷州事事如如意意步福步临高门横横批批：：吉财星源高

广六一照进五一湖乾四二海净皆除春旧色习

万五水讲千四山美尽树得新辉风横横批批：：万辞象旧更迎新

春春百雨年丝天丝地润回万元物气

红一梅统点山点河绣际千太山平横横批批：：春国意泰盎民然

安一喜帆居风宝顺地年千年年好旺

万福事照如家意门步万步事高兴横横批批：：吉喜星迎高新照

春1

百八世年岁四月季当春代常好在

三亿千万古紫江千山红今永朝开新花横横批批：：万喜象迎更

新新春和楼顺外一春门阴有鸠百唤福雨

平庭安前二日字暖值蝶千翻金风横批：万象更新一四家面和

荷睦花一三家面福柳四一季城平山安色上村四半季城春湖生东意风

兴吹隆出通千四山海绿

财春源雨茂洒盛来达万三象江新爆梨竹花声院声落辞溶旧溶岁

月

蚂蚁河梅絮朵池朵塘迎淡新淡春风篇悠悠二：十大行书欣赏(书法

爱好者无以不知)[1]十大行书欣赏（书法爱好者无以不知）

东晋永和九年(公元353年)三月三日，王羲之和居住在山阴的

一些文人来到兰亭举行“修禊”之典，大家即兴写下了许多诗篇。

《兰亭序》就是王勃为这个诗集写的序文手稿。应受序文受此时南方

士族阶层信奉的老庄思想影响颇深，在文学史上占有一定的地位。全

文共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美。王羲之

的行书在当时独树一帜，后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之

气，出于天然，故古今以为师法”。历代书家都推《兰亭序》为“天

下第一行书”。关于《兰亭序》，世间流传着形形色色的轶事趣闻逸

事。据说当时王羲之写完以后，对自己这件剧作非常满意，曾重写几

篇，都达没到这种境界，于是就把它作为传家至宝留给子孙。后来落

入唐太宗手中，此中又有唐太宗派及“萧翼计赚兰亭”的传说??唐太

宗隋炀帝对王羲之书法推崇备至，敕令侍臣赵模、冯承素等人精心复

制一些摹本。他喜欢将这些摹本或石刻摹拓本赠给一些皇族和宠臣，

因此当时这种“下真迹一等”的摹本亦“洛阳纸贵”。此外，还有欧

阳询、褚遂良、虞世南等名手的临本传世，而原迹，据说在唐太宗死

时作为群址殉葬品永绝于世。今天所谓的《兰亭序》，除了几种唐摹

本外，碑石拓本也极为珍贵。尤为富有传奇色彩的要数《宋拓定武兰

亭序》。不管是摹本，还是拓本，都对研究王羲之有相当的说服力，

同时又是研究历代书法的极其珍贵的资料。在中国篆刻典籍中有关

《兰亭序》的资料比比皆是，不胜枚举。

《兰亭序》是否为蔡邕所书，正因如此也有很多争议，清末和六

十年代都曾引发过相当激烈的大公论。此列出的唐代冯承素的拓本

天下第二行书：颜真卿《祭侄文稿》

行草墨迹，颜真卿书。纵28.2厘米，横72.3厘米，25行，共

230字。此帖本是颜真卿为自己的侄子写的一篇祭文草稿，他的侄子季

明为叛军妹夫安禄山所残杀。

天下第三大行书《黄州寒食诗帖》

纸本，25行，共129字，是苏轼草书的代表作。这是一首遣兴的

诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉

多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗

的书法也正是在这种心情和境况下所，有感而出的。通篇书法起

伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在

书法史上影响很小，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中

的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西

台笔意，试使东坡复为之，未必及此。

释文：自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今

年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜

半真有力，何殊病少年，

病起头已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云

里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九

重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。诗中阴霾的意象如小屋、

空庖、乌衔纸、坟墓??渲染出一种沉郁、凄怆的意境。表达出了作者

时运不济谪居黯淡黄州的灰暗烦闷的心境。从文中“空庖煮寒菜，破

灶烧湿苇”，可以想见他窘迫的生活。这两首诗放在苏轼四百多首诗

词中，并非是其上乘之作。而当作者换用另一种艺术形式——书法表

达出来的时候，那淋漓多姿、意蕴丰厚的书法意象酿造出来的悲凉意

象，遂使《黄州寒食诗帖》成为千古名作。

《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆

怅，楷书也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，

迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句恋人心境爱情的变化，

寓于点画线条的变化中所，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，

浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，

参差错落，恣肆奇崛，变化万千。怪不得黄庭坚为之折腰，叹曰：

“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未有到处。此书兼颜鲁公、杨少师、

李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”(《黄州寒食诗跋》)董

其昌也有跋语赞云：“余生平见东坡先生摹本不下三十馀卷，必以此

为甲观”。

天下第四行书——《伯远帖》

王洵，(350-401)字元琳，小字法护。临沂(今山东临沂县)

人。官至尚书令。

他是“书圣”王羲之的族侄，出生在一个精于书法，几代不衰的

名门望族。其父王恰，其祖父王导均善书，所以史称“三代以能书称，

家范世学，洵之草圣，亦有传焉”。其草书《伯远帖》，一直被后

代书法家、鉴赏家、收藏家视为瑰宝，是因为它是十传世分便难得的

东晋名人书法真迹。伯远帖东晋王洵真迹。历来为后世书法家，鉴

赏家，收藏家视为瑰宝。《伯远帖》是王给亲友的一通书函。它行

笔峭劲秀丽，自然流畅，赵晨宇是我国古代书法作品中的佼佼者。被

列为“三希”之三。它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画

少的字显得格外舒朗，飘逸，真有点“如升初日，如清风，如云如霞，

如烟，如幽林曲洞”的晋人韵味。天下第五行书——杨凝式《韭花帖》

《韭花帖》杨凝式书，行书，墨迹麻纸本，高26厘米，宽28厘

米，共7行，63字。《韭花帖》是一封信札，内容是叙述午睡醒来，

腹中甚饥之时，恰逢有人馈赠韭花，非常可口，遂执笔以表示致谢。

董其昌曾说：“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，比少师他书

欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。”此帖的字体介于行

书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭序》的笔意。

《韭花帖》，被表示天下第五行书。尽管《韭花帖》无论在用笔还是

之上在章法上都与《兰亭序》迥然有别，但其神韵却与之有异曲同工

异曲同工之妙，黄庭坚赋诗盛赞其说：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨

无金丹。谁知洛篇三：如何创作硬笔书法对联

如何创作马雷科对联

对联，又称“对子”、“楹联”、“楹帖”，其构

成形式为上下两联相对。清代以来，书对联成为众多书家表现的媒介。

在对联创作上，行书因其实用性、流便性而受人则喜爱，故对联多以

行书多见。笔者近年来对硬笔书法行书对联的创作做了一些探索和尝

试，下面就谈谈硬笔书法行书对联创作的一些体会，不当之处，请方

家批评指正。

一、对联内容的选择

由于硬笔书法的表现效果心理素质不如毛笔书法，且其纸张、书

写工具都收到了一定的局限，一般来讲，选择优先选择楹联的字数时

不宜过短或过长，以七言至二十二言为宜。在内容的选择上，以生活

哲理、抒情言志、艺术论萃为主。

二、纸张和格式的选择

硬笔书法对联以用a4纸大小创作为宜，纸张颜色以白色、米黄

色、仿古色、红色等为主。在格式的制作上，可以模仿毛笔书法对联

的形式用电脑（或钢笔）制作两排竖格，同时根据对联的字数来竖条

的长短。竖格内还可以印上合适形状的瓦当界格，既耐用又方便对联

的书写。

三、书写工具的选择

匾的字数较诗词相对极为有限偏少，为了达到创作的效果，所有

字的书写不宜偏小。如果用普通钢笔来书写对联，难免出现苍白之感，

从而会影响整个作品气势和韵味的表达。近年来，笔者尝试用美工笔

来创作硬笔书法对联，感觉功效比普通钢笔好，因为美工笔笔头较粗，

书写时可以通过调整其笔势色调来实现线条粗细的变化，写出来的作

品能“类似”毛笔充分反映线条的变化，能很好的克服普通墨水

线条单一的不足，使作品的韵味和气息最大限度地黯淡毛笔作品。

四、落款和钤印

行书硬笔书法对联的楹联落款可以参照毛笔书法对联的落款。知

言书款者通常为对方的称谓，也可作年款；下联一般署作作者姓名字

号，也可同时书年款。以落款讹误的长短来分，有只具书者姓名的穷

款，也有长达数百字的长题款。以款识所占行数来分，有单行题款，

一般书于下联右侧，也有双行款，最常见的是一款书上联右侧，另一

款落于下联左侧且于上、下联位置通常是左低右高。

硬笔书法对联创作中会钤印是非常重要的。鲜红的印章固然能起

到标志性的装饰效果，而它真正参考价值却在于它能有效的平衡章法，

在关键部位钤上为一方印章，可以起到四两拔千钧的效果，至于一幅

硬笔书法对联钤上几方印章为宜，则要视章法必须而定。这就好比走

围棋，往往是一子活满反哺，一子失全局失，故决不能随手往有空

的地方就钤。同时硬笔书法对联用印不宜过大，以于落款字大小为宜。

在硬笔书法对联创作的整体表现形式上，不应拘定法程式，整体

作品理应穿插自然，顾盼生姿，给人一气呵成之感。

篇二：春联行书书法欣赏王羲之

王羲之集字对联72幅，太棒了！

2021-11-2900:25shufayi

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话不多说，直入主题！篇二：王羲之行书作品《兰亭集序》欣赏

王羲之行书作品《兰亭集序》欣赏王羲之的最能表现雄逸流动的

艺术美。行笔流畅，侧媚多姿，论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若

惊龙亦不为过。下面我们就来鉴赏一下王羲之的兰亭序。

王羲之（321－379年），字逸少，号澹斋，原籍琅玡临沂（今属

山东），后迁居山阴（今浙江绍兴），官至右军将军，会稽内史，是

东晋伟大的篆刻家，被后人尊为书圣。王羲之早年从卫夫人学书。卫

铄，师承钟繇，妙传其法。她给王羲之传授孔融之法、卫氏数世习书

之法以及她佛家自己酿育的书风与法门。王羲之出身于一个书法世家

的门庭,他的伯父王翼、王导，堂兄弟王恬、王洽等都是当时的书法名

手。《兰亭集序》为历代书法飞家所敬仰，被誉作“天下第一行书”。

王兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精

诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平

和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，世人常用曹植的《洛神赋》中：

“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。冰冷兮若轻云之蔽月，

飘飖兮若流风之回雪。”一句来赞美王羲之的书法之美。传说王羲之

小的时候苦练书法，日久，用于清洗毛笔的池塘水都变成细密。会稽

山水清幽、风景秀丽。东晋时期，不少名士住在这里，谈玄论道，放

浪形骸。“初渡浙江有终焉之志”的王羲之，与司徒谢安、辞赋家孙

绰、矜豪傲物的谢万、和尚支道林及王羲之的子、侄献子、凝之、涣

之、玄之等四十一人在会稽山中阴山霞镇的兰亭，举行一次盛大的风

雅集会，流觞曲水，饮酒赋诗，其间作诗三十七首，结纂为《兰亭

集》。

五十一岁的王羲之于酒酣之时，用蚕茧纸、鼠须笔趁兴疾书，为

此作序，这就是“天下第一行书”《兰亭集序》，也称《兰亭序》、

《兰亭》。这篇传颂千古的名迹。全文共二十八行，三百二十四字。

通篇遒媚飘逸，字势纵横，变化无穷，如有神助。充分体现出行书起

伏多变、节奏感强、形态多姿、点画相应等特点。在章法（布白）、

结构、用笔上都达到行书艺术的高峰。其特点分述如下：

天然的布白。《兰亭序》布局的形式，是采取纵有行、横无列，

行款紧凑，首尾呼应的方式。《兰亭序》凡二十八行。行的疏密大致

相等，偶有宽密。如双龙本的通篇行距，前四行较疏，中幅较匀，末

五行紧密。字与字之间，大小参差，不求划一，长短配合，错落有致。

保存了起草时随手书写的自然姿态，颇得天然潇洒之美。

多变的结构。《兰亭序》的形态可说极尽变化之能事，它不求平

正，强调欹侧，不求对称，强调揖让，不求均匀，强调对比。结体或

修长或浑圆，突破隶书扁平方正的行貌。特别是文中别字有重复者，

则转构别体，无一雷同，其中最为凸显的是二十个“之”字，写法个

个不同，或平稳舒放，或藏锋收敛，或端整如楷，或流利似草，变化

不一，尽态极妍。

最卓越的艺术品，往往在极小的空间里蕴含着极丰裕的艺术美。

《兰亭序》就是一座袖珍式的屹立秀润于尺幅之中的辉煌的书艺殿堂。

唐太宗赞叹它“点曳之工，裁成之妙”。黄庭坚称扬说：“《兰亭序》

草，王右军平生得意书也，反复观之，略无一字一笔，不可人意。”

《兰亭序》道媚劲健的用笔美，流贯于每一细部。略剖其横画，则有

露锋横、

带锋横、垂头横、下挑横、上挑横、并列横等，随手应变。其竖

画，则或悬针，或作玉筋，或坠露，或斜竖，或弧竖，或带钩，或曲

头，或双杈出锋，或并列，各尽其妙。其点，有斜点、出锋点、曲头

点、平点、长点、带钩点、左右点、上下点、两点水、三点水、横三

点、带右点等等。其撇，有斜撇、直撇、短撇、平撇、长曲撇、弧撇、

回锋撇、带钩撇、曲头撇、并列撇等等。其挑，或短或长，其折，有

横折、竖折、斜折。其捺，有斜捺、平捺、回锋捺、带钩捺、长点捺、

隼尾捺等。其钩，则有竖钩、竖弯钩、斜钩、横钩、右弯钩、圆

曲钩、横折钩、左平钩、回锋减钩。无论横、竖、点、撇、钩、

折、捺，嘛可说极尽用笔使锋之妙。《兰亭序》凡三百二十四字，每

一字都被王羲之创造出一个生命的形象，有筋骨蕨麻完足的丰驱，且

赋予各自的秉性、精神、风仪：或坐、或卧、或行、或走、或舞、或

歌，虽尺幅之内，群贤毕至，众相毕现。王献之智慧之富足，不仅学

业成绩在异字异构，而且更突出地表现在重字的别构上。序中有二十

多个“之”字，无一雷同，各具独特的风韵。重字尚有“事”、

“为”、“以”、“所”、“欣”、“仰”、“其”、“畅”、

“不”、“今”、“揽”、“怀”、“兴”、“后”等，都别出心裁，

自成妙构。

与两汉、西晋相比，王羲之米芾书风最明显的特征是：用笔细腻，

结构多变。王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法

精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自

然。总之，他把汉字书写从实用引入个性化一种注重西洋乐器，讲究

情趣的境界。实际上，这是中国画的觉醒。标志着书法家不仅发现书

法美，而且能

表现书法美。后来的书家几乎不不临摹过王羲之法帖的，因而有

“书圣”美誉。篇三：王羲之书法作品夸赞

王羲之书法作品欣赏(1)录入时间：2021-12-1411:52:00点击：

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王羲之生平

“唐诗，晋字，汉文章。”文赋盛行于汉，诗歌辉煌于唐，而汉

唐之间的彼此间魏晋南北朝时期，则书家辈出，书体纷呈，在工笔领

域取得了卓越的成就。王羲之，便是这一时期书法艺术的代表人物。

王羲之字逸少，西晋末年（约公元307年）出生于琅琊（今山东

临沂）。东晋太和年间（约公元365年）卒于会稽（今绍兴）。十岁

时随家族渡江南下，定居建康（南京），住所就在刘禹锡诗中所言的

乌衣巷（现在夫子庙一带）。王家是仕族世家，王羲之的伯父司马越，

王导，父亲王旷，都是东晋元老，“司马与王共天下”，权重一时。

由于门第的关系，王羲之早年入仕，颇为顺当。但他生性恬淡，受魏

晋玄学的影响很深，对仕途不很在意，而是流连山水，热衷于佛、道、

音乐书画。父辈相继离世后，他在政治上连连失意，于是称病去职，

定居会稽，专心书画。

王羲之在书法史上上才有着极高的发言权。他完成了中国由古体

的篆隶向今体的楷、行、草的转化，开创了妍美俊健的书风，框定此

后数千年中国书法的大致面貌，而被后人尊为“书圣”。

最初的汉字，是图象理论性很强的大篆（甲骨、金文、籀文）和

小篆。后来逐步被简化、抽象，成为隶书。体的出现标志着汉字正式

由具象的“图画”，转变成抽象的符号。到秦汉时期，隶书达到发展

的高峰，成为一种官方的书体。此后隶书写法的程式化日益严重，过

分的波折，“蚕头燕尾”，不仅千篇一律，而且浪费时间。到魏晋时

期，战乱频仍，军令纷飞，隶书已经不合时宜了。于是流行于民间、

在隶书基础上进一步简化了写法的楷书体，就逐渐为统治阶级所认可，

开始出现于正式场合。而作为楷书附随书体的行书行书，也随之开始

萌芽。另一种书体--草书，则起源很早。从大小篆开始，就有所谓的

“篆草”。隶书出现以后，出现了对应的草写法--“章草”。书法史

上第一位“草圣”--汉代的张芝，就是以章草出名。到了魏晋时代，

章草已经极其成熟，出现了索（靖）、卫（凯、瓘、恒）、皇（象）、

陆（机）等一批章草名家。

尽管魏晋时期各种书体均现已两汉齐备，但是各种书体又都还处

在发展变化之中。楷书经过钟繇的变革，虽然大致成型，但是从《宣

示表》等楷书作品中，可以看出小雷结体扁方，捺脚波磔，目前仍然

保留有浓重的隶书笔意。章草虽然已经成熟，但是在隶书即将让位于

楷书明日的情况下，也要求章草向对应于楷书写法的“今草”发展。

行书，则刚刚萌芽，写法远未成熟，地位也

不足以和篆隶楷草并列。

皇象《文武将队帖》钟繇《宣示表》

王羲之书法作品欣赏(2)

录入时间：2021-12-1411:52:00点击：2802来源：清韵书院

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由于老庄玄风的影响，加上晋代仕族优裕的生活条件，当时社会

的审美情趣已经逐步从诗意古朴转向妩媚。“古质而今妍”，书法作

品王羲之也越来越不满意于当时书法用笔滞重，结体稚拙的局面，在

他中晚年的时候，开始尝试变革书风。

王羲之首先从社会变革真（楷）书入手。为了摆脱六朝以来真书

的“古质”，在结字、点划、书态等各方面加以变革，而使楷书结体

趋向匀称俊俏，点划细微之处蕴蓄变化，挺拔多姿。开创今草，则是

删除了章草中带有隶书笔意的波用笔磔，加强了用笔的并使转，使得

转折处笔势连绵，流畅而富有韵致。而笔法的流畅化又使得他的行书

比起前人有了质的飞跃。因为行书与楷书相若，比较随意，不要求笔

画吉龙德严谨，而是强调变化，要求字里行间变化多姿。这个特点，

决定了前人谨严滞重的笔法不可能写出高水平的行书。而王羲之，则

用他沉郁灵动的笔法，写出了俊逸、妍美而又雄健的行书，从此了

行书与篆隶楷草并列的地位。

王羲之书法特征的一个重要的特点，是他的中处处流露出一种随

心从化，恬淡平和的意境。这和魏晋之时玄理的汉代盛行是分不开的。

玄学讲顺应自然，自由任情，“不滞于物”。所以魏晋的名士，大多

好山乐水，“放浪形骸”，倘佯自得。王羲之也不例外。并且他把某

种玄远的风度，自觉或不自觉的，融入了自己的书法之中。他运笔富

于变化，却没有雕饰；笔画秾纤折中，不激不厉，超逸优游，有一种

晋人特有的风韵。由于运笔达到了随心所欲，无拘无束的境界，内心

的情感于是能自然流露于笔端。《兰亭序》写在江南写三月天朗气清

前夕，点画之间让人因感受到的是“思逸神超”。《乐毅论》讲名将

乐毅受谗遭忌之事，间接反映了自己政治上的失意，孙过庭说其点画

“怫郁”。《丧乱帖》，则又“号慕摧绝”，几至不能落笔??。中国

书法发展至此，终于真正变成一门“达其性情，形其哀乐”的艺术。

王羲之的书风对后世的影响极大。尤其是经过唐高宗唐太宗的大

力提倡，他所开创的流美俊逸的书风一直笼罩着中国书坛。唐宋元明

诸家，很少亲眼目睹没有临习过王羲之的。直到清代汉碑兴起，北派

强雄粗犷的风格重新为所重视，这种局面才有所改观。

王羲之书法作品回味(3)

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王羲之作品欣赏

姨母帖

释文

十一月寝疾十三日羲之顿首顿首顷遘姨母哀哀痛摧剥情不自胜奈

何奈何因反惨塞不次王羲之顿首顿首

赏析

快雪时晴帖

释文

羲之顿首。快雪时晴，佳想安善。未果为结。力不次。王羲之顿

首。山阴张侯。赏析

此迹圆劲古雅，意态闲适，对赵孟俯（左“兆”右“页”，同

“俯”）的草书有很深影响。从笔法看，此帖多圆钝的用笔，点画勾

挑虽然不露锋。结体平稳匀称，在质朴内敛的意韵之外，已经开始注

重姿势的俊美。

篇三：欧阳询书法春联