倾城之恋电影

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论电视剧《倾城之恋》的改编

中文系本1101班肖辉

指导老师：樊青美

摘要：一时代有一时代之文学，文学经典的再创作推进了当代主流文化的发展。由小

说《倾城之恋》改编的电视剧一经播出，从媒体到观众，反响强烈。从小说到电视剧，虽然

拥有相同的人物角色和类似的情节，但因为二者是两种不同的艺术门类，所以必然在主题造

诣、色彩搭配、人物安排和剧情发展等方面存在差异。本文以小说《倾城之恋》为蓝本，探

讨其电视剧改编的得与失。

关键词：《倾城之恋》；小说；电视剧；改编；

引言

文学和电视剧作为两种不同的艺术，其形象、传播媒介和创作方法等方面都

存在着差异。文学用文字和语言描述故事；电视剧是直接用镜头讲故事，它是叙

事与造型相结合的产物。电视剧中“人物的一个微妙的手势，所取得的效果，小

说家可能要重复二三十次才能取得”①。这说明了电视剧作家用动作刻画人物形

象，用镜头演绎人生故事，用色彩和音响装饰画面，收到的效果比小说更直观，

更逼真。电视形象是直接感觉的体验艺术，运用画面和镜头切换构成的感官式表

演艺术。不过电视剧和文学之间还存在着一些相同和可以相通的方面，首先无论

是电视剧还是文学，它们都来源于生活，并高于生活，是对生活的反映。虽然它

们反映生活的具体手段不同，但它们表现生活的形式却有相同之处，都是通过具

体的形象反映生活。其次，电视是一门综合艺术，除融合了灯光、音响、美术等

手段外，还拥有小说所独具的叙事和表现等手段。同时，文学和电视都可以用蒙

太奇构思情节发展。这就是它们能够互相转化的基础。

张爱玲的小说素来有“纸上电影”之称，她的小说文体兼有中国旧小说和西

方新电影的特点，把中国章回小说的结构、情节与西方电影蒙太奇的手法结合色

彩搭配，从而创造出的一种新文体。迄今为止，张爱玲的作品多次被改编成电影、

电视剧、话剧和歌剧等多种艺术形式，其中包括《白玫瑰与红玫瑰》、《半生缘》、

《倾城之恋》等名篇。2009年由有“中国金牌编剧”之称的邹静之改编的张爱

①汪流.电影编剧学[M].北京：中国传媒大学出版社，2009：356-357.

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玲的心爱之作《倾城之恋》在央视八套播出，获得不错的收视，轰动一时。这部

从筹拍之初就备受各界人士争议的作品，再次点燃了关于名著改编争论的“火

苗”。尽管对于文艺的讨论大多是“公说公有理，婆说婆有理”的事，但对于客

观性问题的争论也有一定的标准，本文以《倾城之恋》为基准，探讨其电视剧改

编的得与失。

一、电视剧改编的成功之处

“克莱·派克认为：从小说到电影的改编，所谓忠实于原著，就是要‘忠实

于叙事的总的进程，忠实于作者的中心思想，忠实于主要任务的特征，忠实于小

说的环境气氛，以及或许是最重要的，忠实于原著的风格’。”①在实际的改编

过程中，要想规规矩矩的改编一部文学著作，忠实于“叙事的总的进程”，这也

是编剧所要注重的。影视界的改编鼻祖夏衍说：“（改编）真正好的经典著作，

应尽量忠于原著。我改编《祝福》时，稍加一点也是战战兢兢的。要保持原著的

主题思想、人物、语言和富有地方色彩的环境描写。”②文字和声画语言是成功

的编剧必须具备的能力，若把改编名著比喻成“租人家的房子”，房子是“人家”

的，但“住户”可以布局。以上两种说法都证明了在进行名著改编时，前提是尊

重原著，其次才要求编剧发挥想象，在不失原著思想与精神的基础上，添填自己

的理解、想法。

作为中篇小说的《倾城之恋》，编剧要想把两万多字的小说文本改编成36

集的电视连续剧，是有相当难度的。但对于改编者来说，《倾城之恋》虽短却丰，

头绪特别丰富，白流苏一出场就离婚多年，前夫刚刚去世，娘家人逼迫她回去奔

丧守节；范柳原是一个玩世不恭、放浪不羁的花花公子，玩弄人于鼓掌,“把女

人看成他脚底下的泥”③——这样的开头的确为电视剧的“生长”提供了可能。

电视剧《倾城之恋》对原著的创意改编体现在人物性格的转换与剧情的增添以及

画面色彩的搭配上，值得艺术借鉴。

（一）人物性格的转换

张爱玲的文字基调永远是灰色的、苍凉的。虽然《倾城之恋》是她作品中难

①陈犀禾.电影改编理论问题[J].北京:中国电影出版社,1988：164-165.

②夏衍.对改编问题答客问[A].夏衍论创造[C].上海:上海文艺出版社，1982:406.

③张爱玲.倾城之恋[A].张爱玲典藏全集[M].黑龙江：哈尔滨出版，2003,1:53.

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得以圆满结局的作品，但其中还是充满人世的苍凉和批判人性的犀利。小说开头

以胡琴意象和白公馆的“慢”生活方式，凸显白公馆历经的沧桑和人生的虚无。

原文中的白流苏是一个个性复杂、外柔内刚的圆型人物形象。张爱玲曾在《写<

倾城之恋)的老实话》中这样评价过白流苏:“流苏实在是一个相当厉害的人,有

决断,有口才,柔弱的部分只是她的教养和阅历。”①白流苏的确不是十足的善人，

说话尖酸刻薄，诅咒哥嫂断子绝孙。张爱玲多次用犀利的文字描写白流苏也多是

“冷笑道”、“气得浑身乱颤”②等。白流苏揽镜自照，当她看到自己依然粉黛

俱佳而笑时，作者写她的笑是“阴阴的，不怀好意的一笑”③。她自私，有心计，

凭自己的美貌和出众的舞姿在妹妹的相亲会上出尽风头，抢夺宝络的相亲对象；

在爱情的罗网中，白流苏与范柳原斗智、周旋，为谋取经济上的保障，在范柳原

的高压威慑下，出卖自己的灵魂和肉体，最终获得一张长期的饭票。一座城的陷

落成就一桩无爱的婚姻，一纸沧桑的文字演绎小人物的悲欢离合，足见作家文笔

的精湛和经历的丰富。

电视剧《倾城之恋》则大改人物个性，驱散人性的阴暗面，促使人物形象趋

于明朗。剧中的白流苏知书达理、明晓世故，更符合封建家庭里培养出来的深闺

少女，在历经婚姻失败后遵从“初嫁从亲，再嫁从身”的原则，她认为离婚后可

以自己找工作养活自己，并不急于嫁人，她曾在战地医院做志愿者，也曾和宝络

在日军的眼皮底下偷运药品，她已成长为一个在革命洗礼下的独立新女性；她善

良大度，不但宽恕前夫的背叛，只身前去营救被的前夫唐一元，而且在唐家

的小姨娘和少姨奶奶落难后施以援手。小说中这样一个“厉害、自私”的女人改

编成有情有义，善良大度的完美形象。范柳原也不再是玩弄感情的花花公子，编

剧为了改良范柳原的形象，在他继承父产前，历经磨难：在码头做苦工，加入黑

帮，当过酒吧的招待，给印度公主开车；在感情上，洪莲的出现，填补了他爱上

白流苏这一家道中落、离婚待嫁的离异女的空白。伟岸的形象更符合大众的审美

观念。

另外，白宝络、唐一元、邱律师及徐先生的出现，也使得剧情光彩异然。以

白宝络为例分析：小说中宝络只是作为范柳原出场的引子，文字描述较少，不过

我们还是能想象到，在人性沦落的白府，每个人都处在迷茫和自我迷失中，都是

①张爱玲.写<倾城之恋》的老实话[A].张看[C].北京:经济日报出版社,2002:373.

②张爱玲.倾城之恋[A].张爱玲典藏全集[M].黑龙江：哈尔滨出版，2003,1:47-48.

③张爱玲.倾城之恋[A].张爱玲典藏全集[M].黑龙江：哈尔滨出版，2003,1:53.

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个人主义者，都在为谋划自己的利益而活着，她作为白府庶出的七小姐，身份上

已低人一等，更要深谋远虑，算计着如何保护自己。尤其是在被白流苏夺走相亲

对象后，自知软弱，却没有实力争夺。而在电视剧中，白宝络的戏份增添不少，

形象明朗，成为不可或缺的关键人物。电视剧中的白宝络，不但与白流苏情同亲

姐妹，而且在白流苏被丈夫欺负后勇于做她精神上的后盾，支持她离婚。电视剧

后期，白宝络坚强地走出象牙塔般的白府，在战争的洗礼和炮火的激流中，成长

为新时代的独立女性。

（二）故事情节的增添

小说和电视剧这两种不同叙事艺术拥有不同的空间叙事手段，电视剧作的改

编必然要经过叙事结构的调整和剧情适当的增加。对于一篇两万多字的文本，要

想完成一部优秀的电视改编剧，必然要“添枝加叶”，就像邹静之所言“我的原

则是，该忠实的忠实，该放大的放大，该演绎的演绎。我没将她的种子吃掉，而

是让它发芽开花”①。电视剧《倾城之恋》除了增添了一系列的人物角色，也做

了适当的剧情调整。

小说《倾城之恋》开头就直接写流苏离婚已有七八年之久，在前一次的婚姻

中受到丈夫的虐待，对于男主范柳原的故事我们更是知之甚少。所以，小说开头

就蕴寓着丰富的含义，容易使读者在脑中产生悬念和无限的遐想。相比小说而言，

电视剧更富创造力和表现力。小说原著对于人物十几年的前史的介绍，是在当事

人的追忆或旁人的叙述中透露出来的，与此同时，现在时还在继续发展下去，这

种结构在文学中特别常见，透露着时间的沧桑感和故事的悲剧性。但是影像表达

显然不适用这种结构,故事跳跃性太大，时间布局不合理，衔接有难度，难以被

观众理解或接受。

蒙太奇是电视剧在剧情构思和情节整合过程中经常运用的手法，是电视剧的

“语言”。《倾城之恋》运用平行蒙太奇的手法将两位主人公的前史提取，呈现

出容易理解的“线性叙事时间”。平行蒙太奇具有同时性，就是指发生在同一时

间内不同场合中的事件用平行叙述的方式叙述出来的手段，而这种同时发生的平

行事件，往往互相衬托和补充，使得矛盾更加激烈。比如在《倾城之恋》中，一

方面是讲述白唐两家在新婚喜宴上争抢风头，谁都不愿退一步，容忍一时；另一

方面，展现出范柳原在码头扛大包，因被黑帮老大看中，伙同码头掌事欺负范柳

①文化.邹静之给出答案：能[N].工人日报.2009，5:1

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原，少付工钱，逼迫他走投无路。这两个形成对照的镜头同时出现，一喜一难，

一头铺展，一头贫穷，但值得意外的是两边的剧情都是从松弛激化矛盾，冲突紧

张剧情，在观众脑海中很容易产生联想：男女主的不幸生活，为以后二人走到一

起铺垫剧情。如此一来，小说中微不足道的一句话就成了电视剧中的关键情节，

但容易导致电视剧剧情冗长，有点狗尾续貂之嫌。这也是电视剧中不被“张迷”

们理解的男女主近二十集“前史”的来源--关于白流苏的失败初婚与范柳原的坎

坷经历。

另外，电视剧《倾城之恋》为渲染剧情，特意加入吸引观众眼球的感情纠葛

戏、黑帮戏、家族争夺战，可以说甚是符合大众的品味，猎取人们的眼球，赢得

观众的支持率。

（三）画面处理得当

小说《倾城之恋》的感情基调是灰色的、阴沉的。文字催生了画面的新生，

活化了人物生长活动的环境空间，环境在人物行动中有举重若轻的作用，促进了

人物动作的完成。画面是唯一表现环境面貌的手段，在剧情发展中有着不可替代

的作用。原作《倾城之恋》最吸引人的除却文字自身流露出的苍凉感，还有色彩

的搭配。例如“这一代便被吸收到朱红洒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金

便是从前的人的怯怯的眼睛”①。用色“精打细算”，色彩搭配符合画面情景的

设置，用淡金比喻磨钝的眼，既突出“眼”消了颜色，但也不完全没了色彩，“朱

红洒金的辉煌的背景”比喻历久弥新的历史年轮的驱使，浩浩汤汤地永不止步。

电视剧本是电视剧的基础，一部完整的电视剧是由导演、编剧、美工、灯光、

摄影、化妆、剪辑等众多的艺术工作者共同制作完成的，但编剧是第一接触剧本

的人，是他把生活带入剧本，用于解读生活的参考。电视剧本包括叙事部分和造

型部分，其中，叙事部分包括主题、人物、情节、结构、语言等。造型部分实际

上综合了画面的光影、色彩、构图以及镜头剪辑所造成的节奏持续和情节冲击力。

电视剧不同于小说文本的文字描述人物形象，它是直接用动作和语言刻画人物形

象，它是小说叙事手法与影视造型艺术相结合的产物。

原作《倾城之恋》作者运用大量的文字渲染故事发展的氛围，注重色彩烘托

环境、释读人物心理，用颜色搭配的变化映衬人物心理变化。剧本在改编过程中，

我们可以感受到剧作工作者在这一方面所作的努力：画面色彩根据剧情发展展现

①张爱玲.倾城之恋[A].张爱玲典藏全集[M].黑龙江：哈尔滨出版，2003,1:52

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不同的情景。白府破败书香门第的萧索、幽静与新贵唐家的富丽、气派，画面处

理符合人物身份、地位，“复活”大上海整体的光影。对于香港浅水湾的描写，

色彩明显不同与大上海的繁华与白府的萧索，这里更多地是安静、祥和，多了亮

丽。白流苏在剧中曾用大量的感情独白描述浅水湾的风景：坐在车上翻山越岭，

一路上只见土崖缺口，露出森森绿树，偶尔还能看到一角蓝绿色的大海„„夜里

要开放的花，散发出香气来，草地上的人三三两两地走着„„

二、电视剧改编的失当之处

温儒敏在《近二十年来张爱玲在大陆的‘接受史’》中说：“‘爱玲'在不

断的文化生产中一层层的被剥去了丰富的内涵,塑造成了精致而易于消费的‘精

品'”。①在改编的过程中，原著的精神风格一旦被瓦解，犹有“山雨欲来风满楼”，

顷刻土崩瓦解，原著实际也不复存在，所以，尊重原著的主题精神和把握人物性

格是名著改编的前提。在电视剧中，我们已无法把握原著带给我们文字游戏的精

神体验。从理论上讲,编剧为做出自己的影视价值,全然不顾地以消解一切“深

度”，把原价值放置在平面上以毁灭，从而建构自己的价值，却突如其然展示世

界的荒诞和无价值。一个时代与一个时代的审美取向和价值判断不同，以至于延

至后现代社会，由于观众的需求和票房的紧压，由文学名著改编的电视剧作早已

被肢解得零零散散，精气全无。

（一）通俗化情节消解苍凉底蕴

张爱玲擅写浪漫的爱情故事，被誉为民国时期言情小说的“圣手”。凄美且

弥漫金钱味的爱情配上苍凉的文字，更衬托出人世间情感的弥足珍贵。小说讲述

的是小人物在战争中幸感于存的宿命愿，直直白白地道出人性的脆弱，写尽人世

的苍凉和私心。电视剧还原了观众理解意义上的“一座城的陷落成就两个人的爱

情”，被戏称为中国版的“乱世佳人”。剧中两人在爱的漩涡中周旋，谈心，彼

此吐露心声，让我们看到斯嘉丽和白瑞德的影子。整个剧里，范柳原对白流苏不

但一见倾心，三请去港，万事护驾，而且痴情一片，百般呵护，犹如“一片冰心

在玉壶”般贴心，完全没有小说中虚情假意般讨好。改编者把自己的价值观建构

于剧作中，通俗化的情节消解了苍凉的文本底蕴，解构了原著作者刻意建立起来

的反传奇意图。

①温儒敏.近二十年来张爱玲在大陆的“接受史”[M].济南:山东画报出版社，2004:27.

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张爱玲性格孤傲，不好争斗，安稳的性格写就作品永恒的价值，以外部情节

的松弛衬托人物内心活动频繁，描写人生的飞扬，所以她的小说几乎没有太激烈

的情节冲突。小说《倾城之恋》虽打着“战争倾城”的幌子，实则讲述的是小人

物生活的点点滴滴，揭露大限来临的惶恐和个人的迷失。但是,观众觉察到在改

编的电视剧里,小说中以情节松弛造就人物内心写实的“底子”被抽走,故事情节

冲突跌宕,起伏不断。

无论是《金锁记》、《半生缘》，还是《沉香屑·第一炉香》、《色·戒》，

或是解放后出版的《秧歌》、《赤地之恋》，张爱玲的诸多作品都是悲凉的故事

结局。相对而言，《倾城之恋》是张爱玲小说中难得的大团圆结局，但这种大团

圆却是反讽式的，对于白流苏来说，却是一纸残缺的婚姻。例如：结尾虽然白流

苏如愿以偿嫁了范柳原，但是作者却冷眼说道“柳原现在从来不跟她闹着玩了，

他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。”①“香港的陷落成全了她。但是在这

个不可理喻的世界里，谁知道什么是因什么是果？”②以及以胡琴声又响起呼应

开头。而在电视剧中我们却看到类似肥皂剧般的结尾：我们不仅看到范白二人携

手走进婚姻的殿堂，真爱彼此，从此相携相扶，共度余生；就连白府两对哥嫂也

彼此宽慰，互相扶持；宝络勇于走出小家庭，在战火激流中获得真爱等镜头也让

我们感慨万分。感兴之余，未免觉得这一部戏改编的离谱，不但完全消解了原著

的苍凉深度，而且连结尾展现的人性的脆弱和个人迷失，看来也被战火中患难与

共的亲情磨消殆尽，思索间，全然失真。

（二）战争背景的深化

原作在诠释“一座城的陷落成就一段无爱的婚姻”这一主题的同时，更多揭

露的是人世的浮华和人性自私的陷落，使得人与人之间的情感变得愈来愈脆弱，

真心包裹在自私的外衣里，难见真性情！白流苏和范柳原这对自私的男女，为了

彼此“心知肚明”的目的，相互算计，在个人编织的爱情陷阱里使得双方相互牵

制，宁愿忍受爱与欲的煎熬，也不愿付出真心。最后，战争的推进摧毁了人心最

深的底线。所以两个人的结合，更多的是乱世之中的末世孤独感在作祟。白流苏

和范柳原的婚姻，透露着人类的渺小、对战乱的恐惧、对未来的迷茫、对生命的

难以掌握。在电视剧中，编剧把小说中的战争背景深化，推至前台，化虚为实，

①张爱玲.倾城之恋[A].张爱玲典藏全集[M].黑龙江：哈尔滨出版，2003,1:86-87.

②张爱玲.倾城之恋[A].张爱玲典藏全集[M].黑龙江：哈尔滨出版，2003,1:87.

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剧情有仿造《乱世佳人》的故事模式的嫌疑，全然消解了原作荒凉的精神底蕴。

战争催化了白范两人的爱情的成长，使之开花结果。“执子之手，与子偕老”，

在漫天的炮火声中，倾盆大雨之下，两个人相拥、告白，将剧情推向高潮。剧中

的白范二人的爱情更展现出现代人的浪漫和现代爱情观。战争背景的深化，冲击

人类心底纯真的观念，呼唤丢失了的“良心”，成就了真正意义上的“倾城之恋”。

战争的深化一方面诠释了战争倾城的浪漫爱情主题，另一方面也在描写英雄

主义的主题。战争的推进、激化，使得人人放下个人的恩恩怨怨，共同抵御外敌:

唐家老爷不再对白府冷眼相对，而是施以援手，不停地询问流苏的安危；范柳原

与共产党女间谍曾进行过一次爱的逃亡，并答应为抗战捐赠巨额物资；流苏更是

和宝络在战地医院做志愿者，曾在日军的眼皮子底下运药品；宝络勇敢地投入抗

战中，在炮火激流中献身自我。

结语

文字适用于具有概括性、朦胧性等抽象性的内容，容易使读者产生丰富的想

象和联想。对于一部小说，我们可以花大量的时间阅读，也可以长时间去思考小

说文字独具的含义，或是感知小说带给我们的心灵震撼。例如张爱玲的文字具有

独特的“苍凉”和别具一格的古典美。阅读她的小说时，我们享受文字带给我们

的视觉想象和内心冲击，唯美的文字娓娓道来，我们更期待文字本身的力量。但

是电视剧根据大众的心理需求，为了满足不同阶层的观众的趣味，利用图像把含

义深刻的文字“动”起来，把复杂的、富有哲理的语言简单化，消解了文字独具

的“苍凉”美，祛除了作者对人物的心理分析，虽然观众在欣赏电视剧时更易于

接受，但不利于理解原作精神风貌。

总之，文学名著的电视剧改编要受到个人因素和时代因素的双重影响，一时

代有一时代之文学，文学随着经济社会的发展而发展，文学经典的再创作了当代

主流文化的发展动态。由于人们的认知水平和认识能力的不断进步，社会发展对

影视改编提出新要求。此外，电视剧改编更考量编剧的文学功底，所以处理好尊

重原著与影视改编之间的关系，是文学改编的前提。就《倾城之恋》来说，虽然

它创造不俗的收视率，撇开文学的角度来讲，算是一部不错的商业剧作，但从改

编的方面讲，消解原著的精神风貌和主题思想，以新的价值建构其中，却称不上

一部出色的改编之作。

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参考文献：

[1]张爱玲.倾城之恋[A].张爱玲典藏全集[M].黑龙江：哈尔滨出版，2003,1.

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[10]吴丹珊.后现代文化视野下的张爱玲作品影视改编[D].福建：福建师范大学，2010.

[11]刘芳坤.大众文化烛照下的媒介叙述转变[D].吉林：东北师范大学，2007,5.

BadontheTVdrama"LoveinaFallenCity"

DepartmentofChine,Xiaohuiclass1101

Instructor:

Fanqingmei

Abstract：Intheageofonetime,therecreationreprentsthedevelopingtrend

astfromthenovel"LoveinaFallen

City"byaTVadaptation,fromthemediatotheaudience,e

noveltotheTVries,thoughtheyhavethesamecharactersandplotsimilar,but

becauthetwoaretwodifferentartcategories,soinevitablyintheattainmentof

theme,colorcollocationandarrangementofthecharactersandtheplotdevelopment

nthenovel"LoveinaFallenCity"astheblueprint,discussion

andtheTVadaptationofthe.

keywords:Theloveofthecity;novel;teleplay;adaptation

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致谢：

本篇论文是在我的指导老师樊青美老师的细心指导下完成的。从论文的选题

到论文的最终完成，樊老师一直都给予我耐心的指导和不懈的支持。樊老师对学

生认真负责，在她身上我感受到了一个老师的严谨和务实。除了学习，她还在思

想和生活上给我以无微不至的关怀，这些都让我获益匪浅。所以，借此机会我向

樊老师表示最衷心的感谢！

我还要感谢和我同一组的几位同学，正是由于你们的帮助和支持，我才能克

服一个个困难和疑惑，直至本文的顺利完成。

最后，我要向百忙之中抽时间对本文进行审阅、评议和参与本人论文答辩的

各位老师表示感谢。