西楼

李清照写的词月满西楼的原文、

翻译译文、全诗注释解释及赏析

月满西楼出自李清照写的词《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，以下

精心整理了《一剪梅·红藕香残玉簟秋》的原文、翻译译文、全诗注

释解释、作者简介及赏析，供大家参考学习。

【原文】

一剪梅·红藕香残玉簟秋

宋·李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【翻译译文】

荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。

轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。

那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行

行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。

一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。

啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，

又隐隐缠绕上了心头。

【注释解释】

1.红藕：红色的荷花。

2.玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。

3.裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。

4.兰舟：此处为船的雅称。

5.锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图》，寄其夫窦滔，计八百四

十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦

字，或称锦书；亦泛为书信的美称。

6.雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁

字称群飞的大雁。

7.月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。

8.一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能

互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。

9.才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起

来。

【赏析】

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性特有的敏

感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡

的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。

“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰

富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的

孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，

实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。

“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫

罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如

生地表现出她的神态、举动。“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出

生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”，

所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”

字，点明了下阕“愁”字的症结。“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消

愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱

情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。

下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰

舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。

它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，

月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望

锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神

驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是

萦绕于词人心头的。

作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一

个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。

“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，

这就表明了她思夫之情更深，愁更极。盼望音讯的她仰头叹望，竟

产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到

月满西楼而不知觉。

词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既

是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕

香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、

离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水

流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然

过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的

心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦

恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情

笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。

这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草

蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无

计相回避”脱胎而来。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人

语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于

蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就

是一个成功的例子。李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样

两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新

之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，

语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大

的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机

组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两

个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。

同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机

的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别

易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。