叙事诗有哪些

“现代诗”名称，开始使用于1953年——纪弦创立“现代诗社”

时确立。

现代诗的含义：

1．形式是自由的

2．内涵是开放的

3．意象经营重于修辞

现代诗歌的分类有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为

不同的种类。基本的有以下几种：

1.按照作品内容的表达方式划分：叙事诗和抒情诗。

（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以

诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于

这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如

我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐

璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生

活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、

挽歌、牧歌和讽刺诗。这类作品很多，不一一列举。

当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，

不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断

的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。

2、按照作品语言的音韵格律和结构形式分类：格律诗、自由诗、

散文诗和韵脚诗。

（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行

数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严

格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧

洲的“十四行诗”。

（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律

限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不

押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗

人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他

的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中

有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇

幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。

（4）韵脚诗：属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指每一行诗

的结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代

韵脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚

诗。出道于2000年之后。

诗体的分类，是一个复杂的问题。

汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐

府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是

由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》

篇说：“凡乐辞曰诗，诗声曰歌。”由此可以看出诗、歌、乐府这三个

概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的

乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的

作品，虽然没有配乐，也可称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐

府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。

唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。

近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗一般又叫古风，这是依

照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。从诗句的字数

看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五

个字一句，七言是七个字一句。

唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五

言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也

算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，

限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五

言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝

句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄

格律的限制。古绝一般只限于五绝。

“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是

心灵的映现。

“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强

调在“可解与不可解之间”。

“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可

感与不可感之间”的沟通。

现代诗歌流派及其理论：

（1）20世纪初以胡适、刘半农、沈尹默为代表的“尝试派”；

20年代初期以徐志摩、闻一多等为代表的“新月派”，以及20年代

中期出现的以李金发为代表的“象征派”；

（2）20世纪30年代以戴望舒为代表的“现代派”，以及以艾青、

彭燕郊、牛汉、曾卓等为代表的“七月诗派”；

（3）20世纪40年代以穆旦、杜运燮、郑敏等为代表的“中国

新诗”派；

（4）20世纪50年代以纪弦为代表的“现代派诗群”；

（5）20世纪50年代以覃子豪、钟鼎文和后起的余光中、罗门、

蓉子为代表的“蓝星诗群”；

（6）20世纪50年代以洛夫、张默和痖弦为代表的“创世纪诗

群”；

（7）20世纪70年代末80年代初以北岛、杨炼、多多、顾城、

江河、舒婷等为代表的“朦胧诗群”；

（8）20世纪80年代中后期以海子为代表的“神性写作”，以韩

东、于坚等为代表的“他们诗群”，以及以周伦佑、等为代表的“非

非诗群”；

（9）20世纪90年代初期以欧阳江河、西川、翟永明、王家新、

臧棣、西渡、桑克等为代表的“知识分子写作”，以及90年代中后期

以伊沙、徐江、侯马等为代表的“民间写作”；

(10)20世纪90年代初期以诗阳、马兰、祥子、梁元、张耳、京

不特、等为代表的网络诗人群的“网络诗歌”运动；

（11）20世纪90年代后期和21世纪初以莫非、林童、树才、

娜夜、卢卫平、路也、唐诗、刘文旋、马永波、谯达摩等为代表的“第

三条道路写作”；

（12）21世纪初以朵渔、尹丽川、沈浩波、南人、巫昂等为代

表的“下半身写作”，以及以安琪、山水情人、远村、朱朱、叶匡政、

沉沙流、陈先发、赵丽华等为代表的“中间代写作”；

（13）21世纪初至今以张荣寰、敖红亮、易道禅，边琼等为代

表的“世界精神”派，将诗歌及其理论融入了世界文明的内核与灵魂

的升华感知。