天净沙

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天净沙秋思原文

天净沙秋思原文1

天净沙·秋思

作者：马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

译文枯藤缠绕的老树的枝干上栖息着黄昏归巢的乌鸦，

小桥下潺潺的流水映出飘荡着炊烟的几户人家。

荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风，一位骑着瘦马的游子缓缓前行。

夕阳早已往西沉下来，

漂泊未归的游子还在极远的地方。

赏析

头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，就给人造成一种冷落暗淡的气

氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，

点出时间已是傍晚；小桥流水人家使人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻

静的村野图景。古道西风瘦马，人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静

的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，

更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过

枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一

句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天

涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫

游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰

当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美

地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。与此曲感情比较相似的还有杜甫一首诗中的

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”

马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，

音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。

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曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之

自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称"秋思之祖"（《中原音韵》）更被王

国维称赞其秋思为小令之最佳者。它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻

孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情。你看:夕阳下,乌鸦归巢,小桥

边，农人回家;而荒凉古道上,瑟瑟秋风中,我们的主人公却是疲人瘦马，踽踽

独行，夜宿何处,明日何往？都还不得而知。这又怎不叫他愁肠寸断、倍思故乡!

全曲不着一"秋",却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象;不用一"思",却将游子浓

重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。正所谓：“不著一字,尽得风流。”“枯藤老

树昏鸦，”小令伊始，由近处着笔，“在一株枯藤缠绕的老树枝头，几只乌鸦

守在巢边‘哇哇’怪叫”，就将一幅萧瑟肃杀的深秋景致展现在读者眼前，紧紧

扣住了读者的心弦。“藤”、“树”、“鸦”，本是郊野司空见惯的景物，并

无特别之处，可一旦与“枯”、“老”、“昏”结合匹配，一股萧瑟肃杀之气立

即从字里行间油然升起，笼罩在读者心头，再加上平仄的转换与音韵的配合，“平

平—仄仄—平平—”，两字一顿，语调由低转高，再由高转低，“枯、老、昏”

依次递进，紧压过来，让人顿感气息闭塞，真有喘不过气来的感觉。“小桥流

水人家，”诗人笔锋一转，读者的视线也跟着带向远方，一组充满和平安详生活

气息的图画展现在我们面前，我们高度紧张的情绪也因此一缓，长长地吐出一口

气来。这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生

活的向往与渴望。在平仄的运用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的组合方式，

语调也因平仄的转换而显得欢快与和缓起来。“小桥流水人家”也因此而成为描

写诗意的田园生活的千古绝句。“古道西风瘦马。”诗人笔锋一收，又将我们

从美好的憧憬与向往中拉回到无奈的现实里来：古道萧索、西风凋零、瘦马宛然，

无论情愿不情愿，喜欢不喜欢，人在江湖，身不由己，浪迹天涯的孤行苦旅还得

继续。“仄仄—平平—仄仄—”，音声一变，气息也由舒缓再次转为短促，显示

出诗人的激愤的情绪，我们的心情也不由自主地跟着紧张起来。“夕阳西下—，”

“平平平仄——”我们的心再次被诗人揪起来：落日西逝，暮霭笼罩，颠沛劳顿

的诗人今夜会宿在何处？明日还将去往何方？“断肠人在天涯。”诗人此时愁

苦之情溢于言表，是一种浓浓的离愁才下眉头，又上心头，所以“仄平平—仄平

平——”诗人发出一声仰天浩叹，就此作结。“伤心的旅人，在遥远的异乡漂

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泊流浪。”是伤心？是孤寂？是悲哀？是无助？还是无奈？又似乎是兼而有之。

这既是诗人对人生际遇的感怀与嗟叹，也是对当时黑暗现实的有力质问和无情揭

露。整首小令初看起来，纯用白描手法，仔细揣摩，却又满是比喻象征。用词之

精炼准确，结构之精致巧妙，寓意之深刻广泛，实为罕见。

天净沙秋思原文2

朝代：元代

作者：马致远

原文：

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

译文

天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。

小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。

古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。

凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

注释

⑴枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。

⑵人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。

⑶古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道。西风：

寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。

⑷断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。

⑸天涯：远离家乡的地方。

1、陈国林．高中生必背古诗言语：龙门书局出版社，20xx年8月：

200．

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赏析

这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一

幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖

这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。

一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重

要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构

成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗

者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远

这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等

字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”

作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯

断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。

但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成

了一种动人的艺术境界。

二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满

浓郁的诗情。

意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。

中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中

紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的

二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心

沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。

与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意

象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象

往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤

的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的

`结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的

同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。

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意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、

诗味浓重的重要原因。

古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性

的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。

今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实

并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤

缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是

由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中

间略有变化。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象

的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西

下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。

由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排

列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。

这也是意象有序性的表现之一。

三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。

马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词，

最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音

尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波

犹直”。

董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：“落日平林噪晚鸦，风袖

翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧

疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”其中有六个意象出现

在马曲之中。

又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：“老树悬藤挂，落

日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅

舍人家。”也有六个意象与马曲相同。

十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲

中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯

朴、自然、精练。

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马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，

但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景

物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧

条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于

这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与

表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意

象在表达情感上具有统一性。

在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是

名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读

者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字

法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与

马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程

度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上

取得成功的原因之一。

四、采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个

人的情感获得普遍的社会意义。

悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特

别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万

物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心

之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义

文学先河，他通过描写秋日“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕

途的失意之感，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行

一般，“僚僳兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤独空寂），羁旅而无友生”。

这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐渐成为中国

文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。

杜甫“万里悲秋常作客”便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象

不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式，表

达出中国文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世

文人的共鸣。

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通过以上分析可以看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成

熟的作品之一。尽管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的

艺术特征。

创作背景

马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未

能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一

生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。

天净沙秋思原文3

天净沙秋思原文

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

注释译文

词句注释

⑴天净沙：曲牌名。

⑵枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时的乌鸦。昏：傍晚。

⑶人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。

⑷古道：古老荒凉的道路。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的

马。

⑸断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此处指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。

天涯：远离家乡的地方。

白话译文

枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。

小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。

在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。

夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。

天净沙秋思原文4

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一、原文

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

二、译文

天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。

小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。

古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。

凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

三、注释

⑴枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。

⑵人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。

⑶古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道。西风：

寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。

⑷断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。

⑸天涯：远离家乡的地方。

天净沙秋思原文5

天净沙·秋思

诗人：马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

译文

枯藤缠绕的老树的枝干上栖息着黄昏归巢的乌鸦，

小桥下潺潺的流水映出飘荡着炊烟的几户人家。

荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风，一位骑着瘦马的游子缓缓前行。

夕阳早已往西沉下来，

漂泊未归的游子还在极远的地方。

赏析

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这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人

触景生情组成。从标题上看出诗人抒情的动机。

头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，

又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出

时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的

村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的

村野图又增加一层荒凉感。

夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。

诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，

瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点

睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照

的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知

自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表达了主题，这首

小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表达了漂泊天涯的旅

人的愁思。

【天净沙秋思原文】