甄嬛传剧评

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浅析影视剧服装对人物角色塑造的作用

作者：臧欣宾张彬

来源：《青年与社会》2014年第01期

【摘要】随着人类的进步，科技的发展，表演形式越来越丰富多样化，而在这其中电影

电视成为了大众传播的一个主体。影视剧中的舞美设计包含布景、道具、灯光、服装、化妆

等，其中，角色的造型和服饰是最能展现人物特征的要素。在演出中，服装既要给观众留下深

刻的印象；又要帮助演员塑造角色。

【关键词】影视剧服装；印象；塑造；作用

影视剧服装设计的定义是：根据影片中人物的职业、身份、年龄、个性，对角色的衣着服

饰进行的设计。用以显示影片中特定的年代、民族、地区和情境。影视剧服装作为“角色包

装”，是角色的一部分。它以符合艺术形象的造型法则为前提，假定性、直观性与戏剧化的形

象语言作为手段，使戏剧要素在演员的形体上得以体现，最终创造生动可视并渗透着戏剧性的

服装形象。服饰在电影中不仅要体现装饰美，还要配合剧情和角色的心理特征，构建起丰满有

层次感的人物形象。

一、影视剧服装揭示角色的职业、地位、身份

服装是我们对一个人最直观的外部印象，自古以来，服装具有天然的装饰性，人类的衣着

装扮一般依靠着装者的行为模式进行，社会阶层、地位不同，每个人的装束也各有差异。对于

戏剧影视来说，“人可以貌相”是成立的，戏剧影视服装能把演员变成各种不同的身份、阶层、

性格。电影《窈窕淑女》，奥黛丽赫本饰演的卖花姑娘，衣服的色彩暗淡，粗糙的棉麻面料，

典型的底层平民的打扮。而在后面的剧情中，她B被训练成为一个以假乱真的贵族，虽然有一

部分是言谈、举止，但在更大的程度上，人们最直观的是通过她外在的造型中来产生第一印

象，当她在新的服饰的包装下出现在观众的面前，新的形象让人惊艳。服装是决定一个人物

（角色）的最外在的常用手段。无论是写实主义还是象征暗示，服装都能表达性别、年龄、所

属社会阶层、职业、国籍、民族、宗教等内容，有时还反映特定时代的精神。

二、服装展现角色性格

在服装设计心理因素中，不同的造型、色彩和材质，能够表达出不同的性格。服装设计师

在设计影视剧服装时首先会从剧本中解读角色，以人物角色的性格为基础进行服装设计，以利

于人物性格特征的表现。

电视剧《橘子红了》中，大太太美菱和三太太秀禾是传统的女性，在服装穿着上一直是以

传统的中国服饰为主，传统的款式、刺绣、纹样、色彩。大太太的服装以深降色调和暗花、素

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色面料为主，各种服装元素都以较为低调方式来表现，烘托中国封建礼教下的传统女性的性格

特征中所具有的隐忍、恪守和悲哀；三太太秀禾的服装在胸前和肩袖处有手工刺绣缝制的金线

龙纹图案，配以精致的刺绣裹足小鞋，以图案展现了角色中晚清时期江南女子性格特点中蕴含

的一种古典婉约、细腻、唯美的性格特征。规矩的款式无一不体现出大太太和三太太性格的保

守，而其中二太太嫣红曾经是有名的交际花，性格大胆、泼辣，于是在她的服装穿着中一直以

旗袍、丝绒质地的晚礼服为主，在服装面料和款式中显示出她的前卫、新潮的性格特征。

三、服装暗示人的心理与情绪

很多影视剧都会运用服装环境去渲染人物的心理与情绪以推动整个影视剧的情节进展，设

计师通过服装帮助演员进入角色，由外部的形象折射角色内在的情感状态。莱辛在《汉堡剧

评》中曾提及“须知情感是内在之物，我们只能凭外部表现加以判断”，服装是“外部表现”的手

段，通过“由外到内”来激发演员的角色体验与情感投入。

电视剧《甄嬛传》中，甄嬛的一生心理与情绪的变化在服装中有充分的体现：待字闺中的

时候，甄嬛上身穿舒袖小袄，下着马面裙。袄子的渐变色印花，似是荷塘春色的图案。少女情

怀以一种含蓄清雅的方式表现出来。而后甄嬛初遇皇上，作为一个情窦初开的女子，服装开始

有了鲜艳活泼的色彩感，一改之前服装的淡雅，而用一些欢快的色彩表现她在爱情之中的甜

美。在失去孩子和失宠之后，心境悲凉，在服装的色彩与装饰上也明显素雅冷淡了。而当甄嬛

再次开始勾心斗角的宫廷生活，甄嬛的装扮是华丽的，色彩是浓重的，也代表了甄嬛不再如少

女般清纯、纯真，而是复杂浓烈的。

四、影视服装预示角色命运

我们在观看影视剧中，首先关注的是人物的命运。影视剧中人物的命运不仅仅是依靠剧情

来表达，有时候导演通过一些暗示的手段为人物命运的发展做了铺垫，影视服装就是一种重要

的暗示手段。

电影《夜宴》中，婉后是影片的核心人物。在登场时，素色的丧服，长袍曳地，肃穆但华

贵，从容地走在灵堂之内。这也意味着在权力的角逐中，她注定是一个重要的角色。而在她册

封大典上红色的衣服，则将她的华美艳丽推到极致。艳丽的大红，银色凤纹，对襟长衫，曳地

长裙，裙腰高束，加上蔽膝的设计，这意味着她身份的确立。

青女在影片中是一个内心纯净的人。她的服装很有贵族气息。华丽的装饰但体现素雅的味

道，表现出青女高贵的出身，又能体现她执着的性格。她的服装，有宫廷的华丽，更多的是少

女的纯真。只有她的服装是沉重色调中的一抹清雅，可是她的绿色又不纯粹，透着一层灰意，

也暗示着她命运的凄凉结束。

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由此，我们可以从以上四点看出影视剧服装对人物角色的塑造起了很大的作用，在服装的

映衬下演员更好的找到了角色感觉，也为观众对角色的了解起到了直观的映衬作用。

参考文献

[1]华梅.中国服装史[M].天津人民美术出版社，2003.

[2]纺织部教材编写组.纺织材料学[M].纺织工业出版社，1990.

[3]潘建华.舞台服装设计与技术[M].上海：文化艺术出版社，1998.