蝶恋花 晏殊

古典诗词鉴赏之晏殊篇：《蝶恋花》

槛菊愁烟兰泣露，[1]

罗幕轻寒，[2]

燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，

斜光到晓穿朱户。[3]

昨夜西风凋碧树，

独上高楼，

望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，[4]

山长水阔知何处。

注释：

[1]槛：栏杆。

[2]罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。

[3]朱户：犹言朱门，指大户人家。

[4]尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，

故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹

鲤鱼，中有尺素书”。

此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出

作者的暮秋怀人之情。

上片由苑中景物起笔。“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出

这一亦真亦幻幽极凄

室内。“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。

“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，

燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。

不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的

双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。“明月

不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月

为聊寄相思怀抱的多情之物。如张九龄《望月怀远》：“海上

生明月，天涯共此时”孟郊《古怨别》：“别后唯所思，天涯

共明月”。张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情只有春

绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的

心态。“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回

庭月，犹为离人照落花”。而作者却嗔怪“明月不谙离恨

苦”，当是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆，作者对

那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗？

后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：“不应有恨，何事长向

别时圆”，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂

的内蕴。

下片写登楼望远。“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷

气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽？西风方烈，碧树尽凋；

木犹如此，人何以堪——由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽

改。而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作

者也才能骋目远眺。这样，“凋碧树”又是对下文“望尽天涯路”

的一种必要的铺垫。“独上西楼”，正面点出“独”字，与上片

的“双飞”遥相照应，是章法谨严的又一实例。“望颈，既表明

其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。

但”望尽天涯路”，不见天涯人。既然如此，那就只有寄书寄

意了。于是逗出歇拍，“欲寄彩笺”二句。“彩笺”与“尺素”

都是指代书信。二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，

二则表示欲书内容之繁富。“山长水阔知何处”，以无可奈何

的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另词有句：

“当时轻别意中人，山长水远知何处？”另诗亦有句：“鱼书欲

寄何由达，山远水长处处同。”措辞相近，而不及此二句意味

深长。

徐育民《历代名家词赏析》：作者工于词语，炼字精巧，

善于将主观感情熔于景物描写之中。菊愁、兰泣、幕寒、燕

飞、树凋、西风、路远、山长、水阔，这一切景物都充满了

凄楚、冷漠、荒远的气氛，从而很好地表达了离愁别恨的主

题。从词的章法结构来讲，以时间变化为经线，以空间转移

为纬线，层次井然，步步深入。

《宋词名篇赏析》：这首《蝶恋花》写出了闺中人秋日

怀人的气氛，而没有堆金垛，铺排锦绣。是他深婉含蓄、“风

流蕴藉”词风的一首代表作。

王国维《人间词话》：晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上

高楼，望尽天涯路”，是“古今之成大事业大学问者”，必须经

过的三种境界中的“第一境”。