清平乐村居的诗意

辛弃疾：《清平乐·村居》原文加赏析

辛弃疾：《清平乐·村居》原文加赏析

清平乐⑴

茅檐低小⑵，溪上青青草。

醉里吴音相媚好⑶，青丝谁家翁媪⑷？

大儿锄豆溪东⑸，中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

【注释】

⑴清平乐（yuè）：词牌名。村居：标题

⑵茅檐：茅屋的屋檐。

⑶吴音：吴地的方言。作者其时住在信州（今上饶），这一带

的方言为吴音。相媚好：指互相逗乐，取乐。

⑷翁媪（ǎo）：老翁、老妇。

⑸锄豆：锄掉豆田里的草。

⑹织：织造，指织造鸡笼。

⑺亡（wú）赖：这儿指小孩狡猾、调皮。亡，通“无”。

⑻卧：趴。

【文言译文】

草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。含有醉意的

吴地方言，听起来温顺又夸姣，那满头青丝的白叟是谁家的呀？

大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于织造鸡笼。最令

人喜欢的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。

【赏析】

辛弃疾词中有不少著作是描绘乡村日子的佳作，其间，有风

景画，也有乡村的风俗画。这首《清平乐·村居》便是一幅绘声绘

色、绘声绘色的乡村风俗画。

刘熙载说，“词要新鲜”，“澹语要有味”（《艺概·词曲概》）。

作者的此作正具有“澹语新鲜”、画中有诗的特色。它表现在描绘

方法、结构和构思三个方面。

在描绘方法上，这首词，没有一句运用浓笔艳墨，仅仅用朴

实的白描方法，描绘了乡村一个五口之家的环境和日子画面。作

者可以把这家长幼的不同相貌和神态，描绘得维妙维肖，绘声绘

色，具有稠密的日子气息，如若不是大手笔，是难能到达此等艺

术意境的。

上阕头两句，写这个五口之家，有一所低矮的茅草房子、紧

靠着房子有一条流水淙淙、明澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的

青草。在这儿，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青

草组成的新鲜秀美的环境勾画出来了。不难看出，这两句在全首

词中，还兼有点明环境和地址的任务。

三四两句，描绘了一对满头青丝的翁媪，亲热地坐在一同，

一边喝酒，一边谈天的优闲自得的画面，这几句尽管写得很平平，

可是，它却把一对青丝翁媪，乘着酒意，互相“媚好”，亲密无间，

那种和协、温暖、惬意的晚年夫妻的幸福日子，形象地再现出来

了。

这便是无奇之中的美妙之笔。当然，这儿并不仅仅是限于这

对翁媪的日子，它归纳了乡村遍及的晚年夫妻日子趣味，是有必

定的典型含义。“吴音”，指吴地的地方话。作者写这首词时，是

在江西上饶，此地，春秋时代归于吴国。“媪”，是对晚年妇女的

代称。

下阕四句，选用白描方法，直书其事，言无不尽三个儿子的

不同形象。大儿子是家中的首要劳力，担负着溪东豆地里锄草的

重担。二儿子年岁尚小，只能做占铺助劳作，所以在家里织造鸡

笼。三儿子不明白世事，只知恣意地狡猾游玩，看他躺卧在溪边

剥莲蓬吃的神态，即可知晓。这几句尽管极为通俗易懂，但却描

绘出明显的人物形象，描绘出耐人寻味的意境。尤其是小儿自由

自在地剥莲蓬吃的那种单纯生动的神态状貌，饶有情味，绘声绘

色，可谓是神来之笔，古今一绝！“无赖”，谓狡猾，是爱称，并

()无贬意。“卧”字的用得极妙它把小儿单纯、生动、狡猾的劲儿，

言无不尽，栩栩如生。所谓一字千金，便是说运用一字，适可而

止，比坐、躺、趴等用的更妙，就更能给全句或全词增辉。这儿

的“卧”字正是如此。

在艺术结构上，全词紧紧围绕着小溪，安置画面，打开人物

的活动。从词的意境来看，茅檐是接近小溪的。别的，“溪上青

青草”、“大儿锄豆溪东”、“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”四句，

连用了三个“溪”字，使得画面的布局紧凑。所以，“溪”字的运用，

在全词结构上起着关键作用。

在写景方面，茅檐、小溪、青草，这本来是乡村中习以为常

的东西，但是作者把它们组合在一个画面里，却显得分外新鲜美

丽。在写人方面，翁媪喝酒谈天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿

卧剥莲蓬。经过这样简略的情节组织，就把一片朝气蓬勃平和安

静、朴素安闲的乡村日子，真实地反映出来了。给人一种画中有

诗，新鲜顺眼的感觉，这样的构思奇妙、新颖，颜色协和、明

显，给人留下了难忘的形象。

从作者对乡村新鲜秀美、朴素雅静的环境描绘，对翁媪及

其三子形象的描绘，表现出词人喜欢乡村平和安静的日子。

这首词，是作者晚年遭受议和派排挤和冲击，志不得伸，

归隐上饶区域闲居乡村时写的，词作描绘乡村平和安静、朴素安

闲的日子，并不能说是作者对实际的点缀。从作者终身一直关怀

宋朝康复大业来看，他神往这样的乡村日子，因而会愈加激起

他抗击金兵、克复华夏、统一祖国的爱国热忱。就其时的状况来

说，在远离抗金前哨的村庄，这种平和安静的日子，也是存在的，

此作并非是作者片面幻想的产品，而是实际日子的反映。