无语凝噎

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柳永《雨霖铃》赏析精选

原文：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋

处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里

烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处?

杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千

种风情，更与何人说。

译文：

秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是

傍晚时候，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着

酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发。

握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万

语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，

千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落

凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在

何处?怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。这

一去长年相别，(相爱的人不在一起，)我料想即使遇到好天

气、好风景，也如同虚设。就纵然有满腹的情意，又再同谁

去诉说呢?

赏析一：

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《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途

失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖

流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了

情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作

为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人

的离别,两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡

和渺茫。

全词分上下两阕。

上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别

绪。

起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点

出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,

具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写,融情入景,

点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为

全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含

情。

“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮,

暗寓仕途失意,且又跟恋人分手。“无绪”,指理不出头绪,

有“剪不断,理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不

别的思绪。“留恋处,兰舟催发”。正在难分难舍之际,船家

又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼,竟无语凝噎。”是不得不别的情景。

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一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。这

两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,

一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。这是白描手法,所谓“语

不求奇,而意致绵密”。

“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念

的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一

个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越

去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含

了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一

路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。离

愁之深,别恨之苦,溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕

实写转向下阕虚写,具有承上启下的作用。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

开头作者先宕开一笔,把自己的感情赋予普遍的意

义:“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别

伤心。“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍、

广泛的现象,扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋

节”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

江淹在《别赋》中说:“黯然销魂者唯别而已矣!”作者把古

人这种感受融化在自己的词中,而且层层加码,创造出新意。

“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的

心境,也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情,真

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正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音,写难留的离

情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意。这

几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充

分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道,成为名

句。

再从今后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。便

纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以

后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵

有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏;

再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去诉

说呢?总之,一切都提不起兴致了,这几句把词人的思念之

情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达

出彼此关切的心情。结句用问句形式,感情显得更强烈。

《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,

重在勾勒环境;次写离别时刻,重在描写情态;再写别后想象,

重在刻划心理。不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都

注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景

交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情

调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的

心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之

苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。

赏析二：

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寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋

处舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，

暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景

虚设。便纵有千种风情，更与何人说?

柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共

着生命的专业词人。他一生混迹于乐工歌妓间，这些人都跟

当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕

生精力来写词。郑振铎先生生说他“除词外没有著作，除词

外没有爱好，除词外没有学问”(《中国插图本文学史》)。

这虽然说得有些绝对，但确能概括初他作为一个专注于词的

创作的词人的基本特点。

柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”

的产物。前人说他“工于羁旅行役”(《直斋书录解题》卷

二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要

方面。他离乡背井，长期浪迹江湖，体尝到了生活中的种种

苦况;又因此常常不得不与所恋的人离别，故所作多怨苦凄

悲之辞。《雨霖铃》(寒蝉凄切)便是他这方面的代表作。

这是一首送别词。在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常

多。但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独

特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别

词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波

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浩荡、楚天开阔的气象。

上片写临别时恋恋不舍的情绪。“寒蝉凄切，对长亭晚，

骤雨初歇。”这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，

一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点，而且就

所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣

叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已

暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括

先伏一笔。“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然

地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写：“都门帐饮无

绪，留恋处兰舟催发。”“都门帐饮”，是指在京都的城门

外设帐置酒送别。从这句看，这首词很可能是作者离开汴京

南去，跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离，因而

也没有了心绪;可这时候，兰舟无’情，正在催人出发。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的

情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言

万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，

我看着你，却连一句话也说不出来。无言胜过有言，正因为

气结声阻，就更能见出内心的悲伤。“念千里烟波，暮霭沉

沉楚天阔。”这三句以景写情，寓情于景。一个“念”字领

起，说明下面所写的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。

但虚中见实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思

绪和心境。重复“去”字，表明行程很远。“念”字的主语

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是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者

两个方面。分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人

就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写离别时的

情景，经历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由近及

远，而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高

潮，因而既收束上片，又引出下片。

下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那

堪冷落清秋节。”这三句，由个人的离别之苦而推及于一般

离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索

人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有

悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同，

词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来

咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并让读者越发感受到

那沉重感情的分量。“冷落清秋节”，照应到上头三句，使

得情景交融，增强了艺术感染力。“今宵酒醒何处?杨柳岸

晓风残月。”这两句是为人传诵的名句，被称为“古今俊

语”。“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使

人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。妙

在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之

后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种

物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种

凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。“此去经年，应是良

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辰好景虚设。”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。.

和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心

思去欣赏领受了。“便纵有千种风情，更与何人说?”这两

句照应到上片“执手相看”两句，离别时是千言万语说不

出，离别后是千种风无处说，这就在眼前与将来、现实与推

想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得

更加充分，在感情发展的高潮中收束全词。

这首词以秋景写离情，情景交融;在表现上，以时间发

展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成;语言自然明畅，

不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗畅”，“意

致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”(周济语)的风格特色。