二泉映月 阿炳

《二泉映月》演奏技巧赏析

《二泉映月》由阿炳所创，也由他亲自演奏。阿炳的演奏技艺是他二胡艺术

成就中的重要部分，他的二胡演奏细腻深刻、潇洒磅礴、苍劲有力、刚柔相济、

感人至深，他民间音乐修养广博，演奏技巧精湛高超，在当时无人能出其右。在

演奏该曲时，他运用二胡的五个把位，并配合多种弓法的力度变化，在变奏中起

伏跌宕，情景交融，将意境展现得无比深刻，具有很强的抒情性。

在弓法上，阿炳以短弓见长，经常使用一字一弓，音量饱满、坚实有力，如

切分弓、颤弓、顿弓、提弓、小抖弓、断弓等。他的连弓用得不多，但很有特点，

他吸取了戏曲音乐中弦乐的运弓方法，由弱拍进入强拍，形成弓法上的切分进行

和延留进行。凡是在较长的音进行时，他持弓的右手用力有轻有重，这样既保持

了浑厚的音色，又有比较明亮的效果。

在指法上，阿炳应用的是民间演奏中的定把滑音，在演奏时左手始终放在二

胡的第二把位上，在第一、三把位上的旋律多采用滑音演奏，这种技巧既减少了

频繁的换把次数、又能通过手指滑弦效果使旋律的进行更加浓郁连贯。其食指、

中指滑音的应用，丰富了旋律的韵味，抠柔、压柔、不柔的相对比较及颤音、打

音、带音、大小滑音、原位上下滑音和各种装饰音的灵活运用，加深了二胡演奏

的表现力。

全曲的速度比较统一，但力度的变化却相当大。阿炳根据感情的需要随心所

欲地运弓，运弓的强弱起伏配合以左手的按弦，通过指力的轻重造成音的顿挫，

让人听起来感到连中有断，音断意不断，曲调显得更为生动、富有活力。著名二

胡理论研究专家赵砚臣先生曾这样总结阿炳的演奏风格：“行弓沉涩凝重，力感

横溢，滞意多，顿挫多，内在含忍，给人以抑郁感、倔强感，表现了一种含蓄而

又艰涩苍劲的美。”