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签眭名。通常用在商眭务资信、票据等一切不能让人仿冒的场合。不

能计较可识性，图式变化多端。常见的有反书防伪、嵌字防伪、嵌拼音防伪等。

huā体：指在签眭名中加进一些富有情眭趣的装饰小图案。艺员、大中学眭生、

女士们多喜欢，用在私人或完全公开的场合、设计构图和学xí都有一定难度。

该类签眭名生动、俏皮、有情眭趣、人见人爱。是人们自我设计最多的类型。

使用也有上升趋势。拼音和西文签：用拼音或西文设计出来的签眭名。该类

签眭名风格的选择范围宽，学起来容易，比较容易防伪，风格大多洒拖、豪放、

简洁生动。选择该类签眭名的人有增多趋势。缺点是使用的场合不多。签眭名

与年龄我们可以根据签眭名来推断签眭名者的年龄。从心理角度看，人们在掌

握书写技能过程中的感知、注意、记忆、想象、思维和意志方面发生了变化，

随着年龄的增长、衰老，个人的气

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fǎ实践和书fǎ评论，也都看出这个“理”的重要性。历代书fǎ评论，

多是以自然美和生活美来形容某一书体或每个人的书fǎ风格特点的，这类例子，

可以说举不胜举。在书fǎ实践上，李眭斯的论“用笔”颇能说明问题。他说：

“夫用笔之fǎ，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。送脚，

若游鱼得水;舞笔，如景山兴云。或卷或舒，乍轻乍重，善深思之，理当自见

矣。”这里，他就是以“鹰望鹏逝”、“游鱼得水”、“景山兴云”来要qiú

“用笔”而见“理”的。当然，还得“善深思之”。历代有不少书fǎ家，就是

由于感受到自然美和生活美而使他们的书fǎ起到了突变。如唐代的张旭，自言

始见担夫争道，又闻鼓吹而得笔fǎ，观公孙大眭酿舞剑器得其神;怀素观云，

随风变化而有所悟;宋代的文同，见道上斗蛇，遂得其妙;雷简夫听到平羌jiā

ng眭的波涛之声，则心中之想尽出笔下，因而发出感慨：“噫!鸟迹之始，乃

书fǎ之宗，皆有状也。”这些掌故，也启发我们去理解书fǎ艺术是怎样形成的。

被王懿荣,liú鄂于1⑧99年秋发现的殷墟甲骨文其总数已达十五万之多,文眭字

总量已超过百万.

金文象形特点在后期金文中得到了改变。这为篆文cū细均匀的书

写方式的产生打下了坚眭实的基础。明初，书家以"三宋"--宋克、宋璲、宋广

和"二沈"--沈度、沈粲兄弟最为著称。"三宋"中，宋克章cǎo为明人之冠，影

响亦最大，代眭表作有《急就章》、《孙过庭书谱》、《唐宋人诗卷》;而宋璲

的篆书、宋广的章cǎo，亦秀出群伦。"二沈"中，沈度楷书为最工，被明太宗

誉为"我眭朝王羲之"，行书亦liú美拖俗。沈粲则工行cǎo，下笔力度不凡。此

外解缙的楷书、cǎo书，李东阳的篆书、行cǎo，均颇可观。明中期，祝允

明、文征明、王宠出现，使明代书坛略有复兴之象。此三人中，以祝允明成就

最巨，其小楷直追晋唐，而行书、行cǎo、章cǎo、今cǎo诸体皆善，代眭表作

有《章cǎo长门赋》、《cǎo书赤壁赋》、《小楷赤壁赋》、小楷《东坡记游

卷》、《正德兴宁志稿》等。文征明工小楷，行cǎofǎ黄庭坚而追晋唐，代眭

表作《跋liú中使帖》、《七言律诗》等。王宠诗书画"三绝"，小楷fǎ晋唐，

行cǎo书fǎ颜真卿而融众fǎ，气息超拔。由于明代帝王雅好书fǎ，亦以书艺

择仕，加之帖学之风盛行，众皆竟务书札

意，笔画之间则多呈平行态势。《峄山刻石》为秦始皇登临峄山时命李

眭斯记颂其德所立，唐时已毁，现存者为宋人转刻(称《长安本》)，该篆书圆

转遒正，与《碣石颂》、《会稽刻石》、《泰山刻石》一样，为标准秦篆，是

后世小篆之祖。战囯末期至秦，隶书虽已露端倪，在民间也已使用，但隶书独

眭立地占据统眭治地位，却在两汉，尤其在东汉。马王堆帛书(如《老眭子甲本》

和《老眭子乙本》)、银雀山汉简以及居延汉简等大批墨迹书fǎ，不但展眭露

了由尚带篆意的浑朴的古隶如何演化到劲秀洒拖的标准汉隶的这一过程，也让

我们真切地领略到了汉眭人隶书的风采。除了这些珍贵的墨迹实物之外，汉隶

中最具价值的，莫过于碑刻。------------------------------------------

--------------------------------------西汉碑刻如《五凤刻石》、汉

莱子侯刻石，与当时简书面目相仿佛，其后至东汉，隶书炉火纯青。彼时树碑

之风甚烈，加之写手之层次多端，遂使各地碑刻隶书面目丰富无比。《张迁

碑》、《张寿碑》、《曹全碑》、《鲜于璜碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、

《孔庙碑》、《朝侯小子残石》、《yáng叔

了正形，练上一两个星期或更长的时间，就可以正形。当形正了以后，

也应选择与本人原字体截然不同的，并且是自己认为美观的行书字帖进行临摹。

如以前的字体jū谨则选择奔放的字帖;如字体散漫则选择严谨的字帖;如字体dā

i板则选择潇洒的字帖;如字体软滑则选择坚眭挺的字帖，若字体臃肿则选择清

秀的字帖......这样练上二到三个月，就可以学会新的字体。在学xí中常常遇

到这样的问题，在刚开始几天进步还快，但过一个时期反到觉得越写越差，这

是正常现象。这时要沉住气，继续练下去，再经过一段时间的努力，就能走出

困境而上轨道。临摹的目的是将以前的字忘掉，将字帖上的字记住，加以应用。

在这以后，就要安排字与字，行与行之间的关系，也就是所谓的章fǎ布白。对

一般只想把字写得好看些，而不想在这方面有所成就的人来说，能做到以上所

说的就足够了。这是我在学xí中得到的经验，也曾将这些经验介绍给别人，效

果都不错。如果想在钢笔书fǎ艺术上有所成

隶，他在《广艺舟双楫》中写道：“书莫盛于汉，非独气体所高，亦其

变制最多，皋牢百代。杜度作cǎo，蔡邕作飞白，liú德升作行书，皆汉眭人也。

晚季变真楷，后世莫能外。盖体眭制至汉，变已极矣。”汉代书fǎ的雄强朴

茂之风与当时的社眭会风气有关。汉代隶书蕴hán眭着一种博大的气势，充溢

而涌动着雄健的力量。精美绝妙的汉隶至今仍然散发着无穷无尽的艺术魅力。

我们今天所能见到的汉代隶书，都是凭当时刻在石碑上而保留下来的。可惜当

时书丹的作者没有留下他们的姓名，后人只好以某碑或某碑铭文内容为其命名，

例如：《乙瑛碑》、《史晨碑》、《礼器碑》、《孔宙碑》、《石门颂》、

《huá山碑》、《曹全碑》、《西狭颂》、《张景碑》、《张迁

选一些比较接近的帖进行融会。如取《乙瑛》与《史晨》的均匀规正，

波磔秀美;或取《陈东王感孝颂》、《经石峪金刚经》的浑厚合度，虎踞雄强;

或取《张迁碑》与《鲜于璜碑》的意态放旷、情致落拓。这种融会较易统眭一，

掌握此fǎ似乎很是方便;然而，这种融会难有较大的升huá，不会发生质的变化。

有人主张选一些距离较大的帖进行融会，如既取《十七帖》的简约洗炼，又取

怀素的liú动纵逸;既取《兰亭序》清朗liú美，又取《祭侄稿》奔放连绵。当

然这能极尽补辅作用，兼蓄并立，适可见落笔的宽绰，容度广袤。然而，这种

融会也太难了。二者杂róu固易，而融会则需极高的火候，如同先熔铁水，再

铸一体，庶几可成天衣。否则，一定会不伦不类。还有人尝试了各字体之间，

或融篆隶，或融楷行，或融隶行，这更困难。前者如赵之谦，其次李北海，最

后如郑板桥。在现代书fǎ中dǎng见些隶书行写，隶中有篆等，也有人试图在

一张作品上对各字体不作融会，而无序地排列在一起，也能写出一篇洋洋洒洒

的作品。应当承认，他们在书fǎ艺术开拓上都取得了一定的成就，然而却没有

形成趋势与规律，只能算是一株奇卉，而不能引领一个时代。传统máo笔书fǎ

与现代硬笔书fǎ之间的融会，

了新的境界。由篆隶趋从于简易的cǎo行和真书，它们成为该时期的

主liú风格。大书fǎ家王羲之的出现使书fǎ艺术大放异彩，他的艺术成就传至

唐朝倍受推崇。同时，唐代一群书fǎ家蜂拥而起，如：虞世南、欧阳询、楮遂

良、颜真卿、柳公泉等大名家。在书fǎ造诣上各有千秋、风格多样。关于书f

ǎ的进阶一、通篇和布白通篇和布白，是书fǎ创作能否取得成功的一个重要关

键，亦所谓章fǎ问题。写文章需要事先有一个结构上的安排，写字也同样如此。

所谓书fǎ的通篇和布白，指书写者在创作前，必须事先考

到气脉贯通，不懈怠，不支离。楷书中的统摄和行气，虽然没有行，c

ǎo书表现得那么跌宕起伏，参差错落，但也具有相当的内在节奏。、三、楷书

的落款一幅完整的书fǎ作品，应由三个部分组成：正文、款字、印章。楷书

的落款，初看好似容易，其实不然。初学者往往在正文写好后，才发觉不知如

何落款为好。因为如果落款不当，可使前功尽弃。通眭过落款，人们可以看出

作者在书fǎ上的真眭实水平。由此可知，落款也是书fǎ眭学xí中的一个重要

点。楷书落款，需要注意三个方面：首先应该根据作品的形式(中堂、条眭幅、

对联、扇面等)，内容、字数、书体，以决定款字的内容、字数及书体，即先从

章fǎ上去考虑，正文写完后留出的位置多，可多写些，反之可以少些写。书f

ǎ的赏析不仅是体会作品点画、结体、章fǎ的匠心与功眭力，以及师承、liú派、

风格，更重要的是通眭过作品去感受书家的气质，情感，及其审美追qiú。书f

ǎ家靠手和思想来创造，欣赏者靠眼力来挖掘发现作品点画

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