关汉卿的代表作

关汉卿生平事迹介绍

关汉卿是元代杂剧作家，中国古代戏曲创作的代表人物，与马致

远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”

之首。下面是小编跟大家分享的关汉卿生平事迹，欢迎大家来阅读学

习~

关汉卿人物简介

大约生于金代末年(约公元1220xx年—1241年)，祁州人(今河北

安国)。卒于元成宗大德初年(约公元1320xx年前后)，元代杂剧作家，

与马致远,郑光祖,白朴并称为“元曲四大家”关汉卿位于“元曲四大家”

之首。号已斋叟(一作一斋)。贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领

袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉

卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。

他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班

头。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我

是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。据各

种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个别作品是否

出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、

《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，

是他的代表作。

关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，

关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族

矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现

了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、

鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现

实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔;既

有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌，

乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。在关汉卿的笔下，写得最为出色

的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、

寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出身微贱，蒙受

封建统治阶级的种种凌辱和迫害。关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻

画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的

反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行

为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。关汉卿

是位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。1958年，曾作为世界

文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。同年6月28

日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演

关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界

各地广泛传播。后世称关汉卿为“曲圣”，外国人称他为“东方莎士

比亚”。

由于不满于黑暗社会的压抑与摧残，关汉卿长期“混迹”在勾栏

妓院。在玩世不恭的背面，隐藏着冷峻悲凉的内心世界和热烈乐观的

战斗精神。关汉卿写作勤奋，一生共著杂剧67部，今存18部，其中

“旦本”戏占12个。他那贴切现实、充满血肉之感的笔触，诉说着社

会民众的困苦与无奈;又将一腔悲悯的情怀，倾洒在被污辱的女性身上。

最脍炙人口的作品是《窦娥冤》。

《窦娥冤》取材于汉代流传下来的“东海孝妇”民间故事，关汉

卿结合了自己在现实生活中的体认，精心构制了这个大悲剧。窦娥因

家贫被卖给蔡家做童养媳，丈夫早死，婆媳相依为命。流氓张驴儿闯

入这个家庭，胁迫窦娥婆媳嫁给他们父子为妻，遭到窦娥严辞拒绝。

张驴儿欲毒死蔡婆，结果反毒死了自己的父亲，便嫁祸给窦娥。昏聩

的桃杌太守严刑逼供，将窦娥屈打成招，并被处死。违法的人并未得

到制裁，守法的人却被“法纪”送了性命。戏剧的锋芒直指酷虐的封

建统治。当窦娥幻想破灭，她愤怒地呼喊出：“为善的受贫穷更命短，

造恶的享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推

船。地也，你不分好歹何为地!天也，你错勘贤愚枉做天!”窦娥的责天

问地，也是关汉卿的呼喊，代表着不屈从于现实命运的浩然正气。元

杂剧多充溢着一种郁闷、愤懑的情绪，这是在异族统治下的元代作家

目睹种种黑暗现象后的自然流露。但关汉卿在《窦娥冤》中表达的是

对整个社会的否定与诅咒般的诘难，具有无可辩驳的深刻性。

关汉卿人物生平

有关关汉卿生平的资料缺乏，只能从零星的记载中窥见其大略。

据元代后期戏曲家钟嗣成《录鬼簿》的记载，“关汉卿，大都人，太

医院尹，号已斋叟”，“太医院尹”别本《录鬼簿》作“太医院户”。

查《金史》或《元史》均未见“太医院尹”的官名，而“医户”却是

元代户籍之一，属太医院管辖。因此，关汉卿很可能是属元代太医院

的一个医生。《拜月亭》中，他有一段临床诊病的描写，宛若医人声

口，可以作为助证。

元末朱经《青楼集·序》载：“我皇元初并海宇，而金之遗民若杜

散人、白兰谷、关已斋辈，皆不屑仕进，乃嘲弄风月，流连光景。”

杜散人即杜善夫，是由金入元的作家，白兰谷即白朴，金亡(1234)时

才8岁，估计关汉卿的年代同他们接近，也是由金入元的作家，关汉

卿今存〔大德歌〕10首，“大德”是元成宗的年号(1297～1307)，

上距金亡已70年左右。由此可以推断出关汉卿约卒于元成宗大德元年

(1297)以后，他的生年，估计在1220xx年左右。《录鬼薄》作者钟嗣

成称关汉卿为“前辈已死名公”，说“余生也晚，不得预几席之末”。

《录鬼簿》成书于1330年，故将关汉卿卒年定在1320xx年左右，当

去事实不远。

南宋灭亡(1279)之后，关汉卿曾到过当时南方戏曲演出的中心杭

州，写有〔南吕一枝花〕《杭州景》套曲(中有“大元朝新附国，亡宋

家旧华夷”句)。还曾到过扬州，写曲赠朱帘秀，有“十里扬州风物妍，

出落着神仙”句。

关汉卿是一位熟悉勾栏伎艺的戏曲家，《析津志》说他“生而倜

傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。明代臧晋叔

《元曲选·序》说他“躬践排场，面敷粉墨。以为我家生活，偶倡优而

不辞”。关汉卿在元代前期杂剧界是领袖人物，玉京书会里最著名的

书会才人。据《录鬼簿》、《青楼集》、《南村辍耕录》记载，他和

杂剧作家杨显之、梁进之、费君祥，散曲作家王和卿以及著名女演员

朱帘秀等均有交往，和杨显之、王和卿更见亲密。

关汉卿的文学地位

关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了

许多杂剧和散曲，成就卓越。他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了

坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。他在生时就是戏曲界的领袖人物，

《录鬼簿》中贾仲明吊词说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧

班头”，“姓名香四大神物”。从元代周德清的《中原音韵》、明代

何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列

为“元曲四大家”之首。著名的杂剧作家高文秀被称为“小汉卿”，

杭州名作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”，可见关汉卿在当时就已享有

崇高的地位。

关汉卿一生创作了60多个杂剧，从民间传说、历史资料和元代现

实生活里汲取了许多素材，真实地表现了元代人民反对封建阶级压迫

与民族压迫的斗争。关汉卿从不写作神仙道化与隐居乐道的题材。他

的严肃的创作态度与批判现实的战斗精神对后世有巨大影响。

关汉卿是一位杰出的戏剧艺术家，他的悲剧《窦娥冤》“列之于

世界大悲剧中亦无愧色”(王国维《宋元戏曲史》)，是中国古典悲剧

的典范;他的喜剧轻松、风趣、幽默，是后代喜剧的楷模。他的杂剧无

论在艺术构思、戏剧冲突、人物塑造、语言运用等许多方面，都为后

世提供了许多宝贵的艺术经验。他的许多杂剧经过改编一直在舞台上

演出，为人民所喜爱，给人以强烈的美的享受。

但是，元明清三代只有少数慧眼独具的评论家能正确评价关汉卿。

有的人站在封建统治阶级立场上贬低他的影响，如朱权说“观其词语，

乃可上可下之才”(《太和正音谱·古今群英乐府格势》);明代有的封建

文人还肆意篡改他的作品，把《窦娥冤》改成一部“翁做高官婿状元，

夫妻母子重相会”的庸俗喜剧《金锁记》，磨平原作反抗的棱角，就

是一个典型的例子。

关汉卿的作品是一个丰富多采的艺术宝库，早在一百多年前，他

的《窦娥冤》等作品已被翻译介绍到欧洲。中华人民共和国成立后，

关汉卿的研究工作受到高度重视，出版了他的戏曲全集。1958年，关

汉卿被世界和平理事会提名为“世界文化名人”，北京隆重举行了关

汉卿戏剧活动720xx年纪念大会。他的作品已成为中国人民和世界人

民共同的精神财富。

与窦娥冤

元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。

生平有关关汉卿生平的资料缺乏，只能从零星的记载中窥见其

大略。据元代后期戏曲家钟嗣成《录鬼簿》的记载,"关汉卿,大都人,太

医院尹,号已斋叟"，"太医院尹"别本《录鬼簿》作"太医院户"。查《金

史》或《元史》均未见"太医院尹"的官名，而"医户"却是元代户籍之一，

属太医院管辖。因此，关汉卿很可能是属元代太医院的一个医生。

《拜月亭》中，他有一段临床诊病的描写，宛若医人声口，可以作为

助证。

元末朱经《青楼集·序》载:"我皇元初并海宇,而金之遗民若杜散人、

白兰谷、关已斋辈,皆不屑仕进,乃嘲弄风月，流连光景。"杜散人即杜

善夫，是由金入元的作家,白兰谷即白朴，金亡(1234)时才8岁，估计

关汉卿的年代同他们接近，也是由金入元的作家，关汉卿今存〔大德

歌〕10首，"大德"是元成宗的年号(1297～1307),上距金亡已70年左

右。由此可以推断出关汉卿约卒于元成宗大德元年(1297)以后,他的生

年,估计在1220xx年左右。《录鬼薄》作者钟嗣成称关汉卿为"前辈已

死名公",说"余生也晚,不得预几席之末"。《录鬼簿》成书于1330年，

故将关汉卿卒年定在1320xx年左右，当去事实不远。

南宋灭亡(1279)之后，关汉卿曾到过当时南方戏曲演出的中心杭

州，写有〔南吕一枝花〕《杭州景》套曲(中有"大元朝新附国，亡宋

家旧华夷"句)。还曾到过扬州，写曲赠朱帘秀，有"十里扬州风物妍，

出落着神仙"句。

关汉卿是一位熟悉勾栏伎艺的戏曲家，《析津志》说他"生而倜傥，

博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠"。明代臧晋叔《元曲

选·序》说他"躬践排场,面敷粉墨。以为我家生活,偶倡优而不辞"。关汉

卿在元代前期杂剧界是领袖人物，玉京书会里最著名的书会才人。据

《录鬼簿》、《青楼集》、《南村辍耕录》记载，他和杂剧作家杨显

之、梁进之、费君祥，散曲作家王和卿以及著名女演员朱帘秀等均有

交往，和杨显之、王和卿更见亲密。

剧作的思想内容关汉卿的剧作深刻揭露了元代社会的黑暗，是

元代残酷的民族压迫和阶级压迫的一面镜子。关汉卿的代表作《窦娥

冤》写一个弱小无靠的寡妇窦娥，在贪官桃杌的迫害下，被诬为"药死

公公"，斩首示众。窦娥的冤案有巨大的典型意义，作家以"人命关天

关地"的高度社会责任感，提出了封建社会里"官吏每(们)无心正法，使

百姓有口难言"这个带普遍意义的问题，强烈地控诉了封建制度与民为

敌、残民以逞的罪恶。

"有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也只合把清浊分辨，可

怎生错看了盗跖颜渊?为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延，天地

也做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地?

天也，你错勘贤愚枉做天!哎，只落得两泪涟涟。"第三折这〔滚绣球〕

一曲，通过窦娥血泪的控诉，引起人们对封建社会的现实秩序与传统

观念的怀疑，把窦娥悲剧的意义升华到一个新的高度。

在《鲁斋郎》中，作家写鲁斋郎在光天化日之下先后强占银匠李

四和中级官吏张□的妻子，而清官包拯却必须瞒过皇帝，把"鲁斋郎"的

名字改成"鱼齐即"才能锄□除害。在《望江亭》中，杨衙内凭借皇帝赐

予的势剑金牌便可以为所欲为，到潭州杀人夺妻。这些剧作批判的矛

头,有意无意地指向最高的封建统治者。在《蝴蝶梦》中，权豪势要葛

彪借口农民王老汉冲撞他的马头，三拳两脚把他打死后便无事人一般

扬长而去。而王老汉的儿子为父报仇，打死葛彪却必须偿命。作家通

过这一不合理的官司,提出了"使不着国戚皇亲,玉叶金枝;便是他龙孙帝

子，打杀人要吃官司"这样闪烁着民主主义光辉的思想。在《救风尘》、

《金线池》、《谢天香》中，关汉卿描写妓女的不幸遭遇，为这些被

侮辱与被损害的下层妇女喊出了要求自由，要求平等的心声："我看了

些觅前程俏女娘，见了些铁心肠男子辈，便一生里孤眠，我也直甚颓

"(《救风尘》第一折);"你道是金笼内鹦哥能念诗，这便是咱家的好比

拟，原来越聪明越不得出笼时"(《谢天香》第一折)。在《诈妮子》中，

贵族小千户用花言巧语诱□了婢女燕燕，转眼就爱上别人，使燕燕的身

心遭受极大的痛苦。在《拜月亭》中,尚书王镇反对女儿无媒自聘,逼女

儿撇下了重病卧床的丈夫，硬把她从客店里拉回去。关汉卿杂剧中这

些描写，深刻反映了封建社会官民之间、男女之间、主婢之间、父女

之间种种不合理的现象，批判了"三纲五常"的封建伦理道德。

在愤怒揭露封建社会的黑暗、暴露元代残酷的阶级压迫与民族压

迫的同时，关剧塑造了一系列鲜明的正面形象，其中尤以描写下层妇

女的形象最为突出。关汉卿留下的18种杂剧中，"旦本"戏占了12种。

他笔下的妇女形象的主要特点是：①出身微贱，社会地位低下，像妓

女、婢女、乳娘、农妇、小户人家、寡妇、寄人篱下的弱女等;②几乎

毫无例外都是被侮辱被损害的人物,她们都是封建统治阶级渔色猎艳或

残酷奴役的对象;③这些下层妇女在反抗压迫斗争中，是桀骜不驯的勇

者，并非任人宰割的羔羊。由于她们长期处于受压迫受侮辱的地位，

使她们有可能掌握那些官长老爷、花花公子的脾性和弱点，也学会了

对付他们的种种办法。从而有信心最终战胜各色各样的庞然大物。象

以自己的美丽、勇敢与机智设计营救同行姐妹的赵盼儿;有胆有识、巧

扮渔妇智赚杨衙内势剑金牌的谭记儿;力图摆脱奴婢的悲惨地位、敢于

在贵族婚宴上闹婚的燕燕，都是明显的例子。关汉卿剧作中的妇女形

象，在整个中国文学史上都是极为突出的。

关剧还深刻揭露了一小撮骑在人民头上的封建统治者横行霸道、

贪赃枉法的丑恶行径，为我们展现了一幅封建统治阶级的"百丑图"。

这其中有权豪势要、皇亲国戚、贪官污吏、土豪劣绅、衙内公子、鸨

母嫖客、流氓地痞……，由这些人织成一张元代社会的大黑网，正在捕

掠着一个个弱小无辜的生命。象权倾朝野、"嫌官小不为,嫌马瘦不骑,

动不动挑人眼、剔人骨、剥人皮"的鲁斋郎(《鲁斋郎》);"我是个权豪

势要之家，打死人不偿命"、"只当房檐上揭片瓦相似"的恶霸葛彪(《蝴

蝶梦》);草菅人命的贪官桃杌和心狠手毒的张驴儿(《窦娥冤》);"花花

太岁为第一，浪子丧门世无对"、倚仗势剑金牌为非作歹的杨衙内

(《望江亭》);玩弄女性的官僚子弟周舍(《救风尘》);逼女为娼的老虔

婆李氏(《金线池》)……，这些骑在人民头上为所欲为的坏蛋□人，正

是元代社会各种黑暗势力的代表人物。关汉卿揭露这些人本性的恶毒

和本质的虚弱，在文学史上也是空前的，表现了一个人民戏剧家鲜明

的爱憎与战斗的本色。

关汉卿还写了不少著名的历史剧。象《单刀会》、《单鞭夺槊》、

《哭存孝》、《西蜀梦》等，这类戏以赞颂英雄业绩为主,展开正义和

非正义的冲突。如在《单刀会》中,作者歌颂了忠心耿耿维护汉家事业

的关羽,谴责了玩弄权术，一意孤行的鲁肃;《西蜀梦》通过关张的阴魂

托梦刘备，要求他起兵报仇，突出了关张虽死犹生的气概,谴责了见死

不救、卖身求荣的□佞小人;《单鞭夺槊》塑造了著名的草莽英雄尉迟

敬德的形象，谴责了挟私愤报私仇的李元吉;在《哭存孝》中，谴责李

克用在取得军事胜利后诬杀功臣良将的行为，突出了"太平不用旧将军

"的主题。在这些历史剧中，关汉卿赞美正义的事业，歌颂英雄的业绩，

表现了一个正直戏剧家的爱憎感情，这和他在其他剧作里所体现的精

神是一致的。