刘大白

２０１０年６月 西安文理学院学报（社会科学版）

第１３卷第３期 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｘｉｈｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆ Ａｒｔｓ ａｎｄ Ｓｃｉｅｎｃｅ（Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅｓ Ｅｄｉｔｉｏｎ）

Ｊｕｎ．２０１０

Ｖ０Ｉ．１３ Ｎｏ．３

刘大白新诗的古典情韵

孥 勇

（西安文理学院文学院，陕西 西安７１００６５）

摘要：“五四”诗人刘大白的作品表现出了浓郁的古典情韵，他对旧体诗词既有否定又有明显的继承：形式上

借鉴古代歌谣和旧体诗词，推陈出新；诗中多采用传统意象，情调婉约，在现代新诗中别具一种悠然的情韵。

关键词：刘大白；新诗；旧体诗；古典情韵

中图分类号：Ｉ２２６ 文献标识码：Ａ

文章编号：１００８—７７７Ｘ（２０１０）０３－００ｉ５－０３

刘大白（１ ８８０一ｌ９３２）是“五四”时期的一

位重要诗人，曾出版两部诗集：《旧梦》和《邮

吻》。《旧梦》于１９２４年出版，几年后诗人又重

新编定，做了删补和调整，分为《丁宁》《再造》

《秋之泪》《卖布谣》四个分册。《邮吻》出版于

１９２６年。刘大白的新诗从题材上分为两类：一

类是表达个人情感体悟的诗，以抒情诗居多，也

有少量的哲理诗；一类是表达其社会观点的作

品。诗的风格也大致分为两种：一种受旧体诗

词的鲜明影响，另外一种则是尽力摆脱旧体诗

影响的自由诗。

刘大白ｌ９ｌ９年近４０岁时开始写新诗，此

前创作过大量旧体诗词，死后有《白屋遗诗》存

世。他在《＜旧梦）付印自记》中说：“我因为沉

溺于旧诗词中差不多有三十年的历史，所以我

底诗传统的气味太重。”…（Ｐ ‘别人诗里传统

的气味，都是渐减渐淡，以至于无的；我却做不

到这样，差不多循环地复现着。”…（Ｐ２Ｏ）刘大白

诗歌的古典情韵是比较浓厚的，他善于借鉴旧

体诗词与古歌谣的形式，有时甚至直接使用五

言七言或不同词调，在诗歌的意象和理趣上也

多与中国古诗相通。由于刘大白新诗的这种特

点，也由于他在学界较深的资历，人们一般把他

与胡适、刘半农、沈尹默等放在一起，视为早期

白话诗的代表人物。

一

、新诗集中的ＩＢ体诗

在刘大白的诗集中，散见着一些旧体诗词：五言

绝句有《春意》六首，七言绝句有《湖滨之夜》《雨里

过钱塘江》《立秋日病里口占》《促织》等，五言古诗

有《腰有一Ｉｔ，首》《一个她底话》，词有《醉后》（浪淘

沙）、《寄影》（浪淘沙）、《双红豆》（长相思）、《湖滨

晚眺》（菩萨蛮）等。他的诗不注明体裁，词也不注

调名，加标点，以新诗的面目出现在诗集中。比如

《邮吻》中的《湖滨晚眺》，这首诗采用的是菩萨蛮的

调，却并不注明，以活泼的形式排列，宛然一首清秀

的现代新诗。虽然如此，这首诗的形式和情调与旧

体的关系读者是一目了然的。诗人这样做绝非以旧

充新，而是对旧体诗趣味的有意保留，他的有些作品

如《立秋日病里口占》，题目干脆就是旧体样式。如

果有人据此认为他保守，那就错了，刘大自在文艺上

毫不守旧，他把白话文称为人话文，而把文言文称为

鬼话文。他的好友夏丐尊说他“因其喜欢欧化，好

新奇，故更有欧化老少年之名。”＿２ Ｊ（Ｐ１２）“五四”作家

对待旧体诗的态度是很慎重的，王瑶在《中国现代

文学史论集》中说：“‘五四’文学革命首先从反对旧

体诗开始，新诗是最早结有创作果实的部门，因此一

般新文学作家最多把写作旧体诗作为业余爱好，只

在朋友间彼此流传，最初并没有公之于世的意

思。”ｆａ］（ｐ２ｓ）显然，就刘大白的文艺观而言，在其新诗

收稿日期：２０１０—０３—０６

作者简介：李勇（１９７１一），男，陕西西安人，西安文理学院文学院讲师。

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集中出现旧体形式，在那个时候，并非守旧落伍，而

是颇有特立独行的味道，这种做法是有诗人自己的

诗歌观念做支撑的。

刘大白在《从旧诗到新诗》中说：“周秦以前的

诗篇，本来是用人话写出的，汉代以后，用人话写出

的诗篇，二千多年来不曾断绝，这些固然是不能否认

的事实。即使那些死活要反对用人话写出诗篇的活

死人们所做的鬼话连篇中，也无不有人话夹在其间，

甚至有时候全篇都是人话。”刘大白是白话文运动

的坚定支持者，但并不因此对文言简单否定，他反对

的是文言如同浓妆艳抹的“外形律”。在新诗创作

中，他“主张废除外行律，也并不是绝对的”“偶然采

用一点旧诗的外形律，只消用得恰好，也依然不失其

为新诗。”［４］（ ”刘大白的这类诗，语言清新平易，绝

无晦涩难懂之处，体现了他对“外形律”的一种把握

尺度，也体现了他对旧体诗词的独到见解，这比“五

四”时期许多泥于新旧之辨的观点要灵活高明一

二、对旧体诗词歌谣的形式借鉴

刘大白对旧体的借鉴主要是两个途径：一是借

古谣民歌表现民生疾苦、表达改造社会的意见；二是

借旧体诗、尤其是词的形式表现个人情怀。

１．《卖布谣》中的歌谣体

《卖布谣》集中收录了两组诗歌：《卖布谣之群

十首》和《新禽言之群十二首》。这是宣扬新文化的

诗篇，歌颂同情劳动者，控诉剥削阶级。《卖布谣》

因其思想特点在中国现代文学史上较受关注。这个

诗集在形式上采用富于民间风味的歌谣，其中的

《卖布谣》诗用四言短句，表现小生产者的悲惨生活

和手工业者濒于破产的社会图景，风格似《诗经》中

的“国风”。《雪门槛》很像白居易的《卖炭翁》，采

用的是古乐府的形式，比如末尾两句“热汗吹成冷

汗流，车轮不颤车夫颤”，比起胡适《人力车夫》的同

情与无奈，情感更贴近百姓生活。《新禽言之群十

二首》收录了ｌ２首禽言诗。禽言诗是古典诗歌的

一种体裁，用拟人化的手法，模仿鸟鸣之声，所述多

为农家生活情状，一般认为是北宋梅尧臣首创，以后

历代诗人也有涉及，虽然多出自文人之手，却本于民

间，颇有民歌风味。周作人在《关于禽言》一文中

说：“禽言亦有出自田夫野老者，唯大半系文士所

定，故多田园诗气味，殊少有能反映出民间苦辛

的。”［５ 这一结论虽不全面，也可看出古代禽言诗的

一种倾向，刘大白所作的禽言诗不是田园风味，而是

带有鲜明的阶级意识。

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２．对旧体诗词的化用

刘大白在诗集中偶录旧体，更多的时候他化用

旧体形式，语言上仍保留旧体的韵味，却已从旧诗词

中蜕化出来。刘大白的抒情诗情调柔婉，他尤其喜

欢借鉴句式参差、音乐感强、适于抒发柔情的古词。

如《记得》《卖花女》《静夜》《网》《秋夜湖心独出》

《明知》《是谁把》《别》《西湖秋泛》《相思子》等篇，

可谓词的变调，但却又与旧诗词有所不同。《记得》

《网》全用口语，体现出朴素语言的音节美；《卖花

女》《静夜》则运用了词的语言，又变通了词的章法。

赵景深评刘大白诗歌的语言特点：“喜用重叠反复

的字”，【４ Ｊ（Ｈ叭 ‘作者特有的作风是用同样的句子两

句，略易一二字。这样的诗似得力于词调长相思。

几乎凡是这类作风的诗都是好诗。”Ｅ４Ｉ（Ｐ１０１）朱自清赞

扬刘大白能将旧诗词的音节融人新诗，又善于把旧

诗词的情景翻出新意。也有人说刘大白的一些新诗

是“旧诗词的滥调加上几个白话字眼而已。这些滥

调是知识分子念惯了的。”Ｌ４ Ｊ（ 叭’关于刘大白新诗与

旧形式的问题，一些评论者认为这不仅说明古典诗

歌对“五四”诗人的强大影响，也体现了作者对新诗

欧化倾向的反拨。

三、意象与理趣中的古典情韵

意象是诗歌艺术的灵魂，是诗歌中熔铸了作者

主观感情的物象。中国古典诗歌在其发展过程中形

成了一些传统的意象，蕴含的意义基本是固定的，刘

大白抒情诗中大多是这一类传统的意象，比如表悲

愁的“登楼”，表相思的“红豆”，表寂寥的“扁舟”、

“片帆”，还有诸如“湖”、“亭”、“镜”、“灯”、“落

花”、“黄叶”之类，都能在他的诗中见到。刘大白抒

情诗常用的意象是“月”、“斜阳”、“黄昏”、“泪”等，

与古典诗歌息息相通，情调趋于凄婉，类似于宋词中

的婉约派。张露薇在上世纪３０年代的评论中说：

“有一种悠然的情韵，有一种美妙的神韵，是刘大白

抒情诗的特点。”［４］（ｎ“ 这种“美妙”指的正是这种

古典味。张露薇认为：“很柔腻凄艳的，如《丁宁》

《春风吹鬓影》《寂寞》《春意》《双红豆》等，都是不

易得的佳作。意境高者如《深秋晚眺》，在中国现代

诗坛上绝无仅有。”［４］（Ｐ１１２）刘大白的好诗的确是运用

传统意象表达古典情韵的作品。他最为人称道的是

《秋晚的江上》：

归巢的鸟儿，

尽管是倦了，

还驮着斜阳回去。

双翅一翻．

把斜阳掉在江上；

头白的芦苇，

也妆成一瞬的红颜了。

这首诗让人想到“夕阳惟照欲栖乌”、“僧背夕

阳归”、“新月已生飞鸟外”“夕阳方在半，忽堕乱流

中”等古诗句，境界开阔，活泼隽永。

刘大白还有一些诗有说理气息，受到的评价并

不太高。周作人说刘大白的诗“或者由于哲理人诗

的缘故”，有的诗“诗味未免清淡一点”。［ ］ 加 曹聚

仁说：“他的哲理诗和说理诗太多，说得玄之又玄，

反而淡了诗味。”［４ ３（Ｐｌ１０）其实刘大白哲理诗的不足并

不在于“玄之又玄”，而是有时说理太明，尤其在一

些自由体的作品中，如《雪》《救命》等，前面勉强铺

陈，结尾揭示寓意，诗味的确比较寡淡。

有的作品能把一种哲理意味寓于较完整的意境

中，较好的如《夜宿海日楼望月》：“仰看天上，月高

我低。月在城东，人在湖西。仰看水底，月低我高。

月在湖心，人在山腰。一人一月，一天一水；方位颠

倒，何来绝对。”此诗颇有苏轼诗的机智风趣，更有

杨万里诗的活泼诙谐。在《看月之群》诗人又做了

进一步发挥，更富于情趣。比如这样的诗句：“一样

的看月，人是自己看月；山是给人看月；水是教月自

己看月。”“人影，在花里；花影，在月里；月影花影人

影，都在水里。”我们读杨万里的《夏夜玩月》：“仰头

月在天，照我影在地；我行影亦行，我止影亦止。不

知我与影，为一定为－－？月能写我影，自写却何似？

偶然步溪旁，月却在溪里！上下两轮月，若个是真

底？为复水是天？为复天是水？”情趣似有相通之

处。在《看月之群》这个组诗中，情与理融为一体，

在生活情趣中传达出哲理意味，造成了一种理趣，没

有减弱诗味，也算不上“玄之又玄”，这些都得益于

作者的古典诗歌功力。

总体来说，刘大白的新诗创作受到旧体诗词的

直接影响，尤其是宋词、宋诗的影响，这与胡适对宋

诗的重视似有不谋而合之处。相比胡适，刘大白更

具诗情与诗才，在早期白话诗人中，留下了更多的佳

作。刘大白诗集中也有一部分自由体诗，音节不那

么讲究，情感表现不够含蓄，这也是当时流行的自由

体诗的通病。从刘大白较晚出版的《邮吻》来看，诗

人还是更倾心于古典情韵的。

［参考文献］

［１］ 刘大白．刘大白诗集［Ｍ］．北京：书目文献出版社，

１９８３．

［２］夏丐尊．白屋杂忆［Ｊ］．文艺茶话，１９３４（２）．

［３］王瑶．中国现代文学史论集［Ｃ］．北京：北京大学出版

社，１９９８．

［４］萧斌如．中国文学史资料全编（现代卷）［Ｍ］．北京：知

识产权出版社，２０１０．

［５］周作人．苦竹杂记［Ｍ］．北京：东方出版社，１９９４．

［责任编辑兰一斐］

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