潇湘图

中国宋代著名十大画家

中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发

展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相

影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。下面我们来聊一

聊宋代著名的画家。

1董源：（934—962）南派山水画开山鼻祖，水墨山水画对后世

影响很大。董源与李成、范宽史上并称北宋三大家。

南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑”。

五代董源《潇湘图》故宫博物院藏局部1

一、董源对后世山水画影响之大是很难用言语述说的。

董源所创造的以“披麻皴”为主要用笔新格法，在他在世时就得

到巨然和尚的追随，后世遂以董巨并称。到了宋代，米芾、沈括十分

欣赏董巨画派，将董巨推向了历史高峰，到了元代，取法董巨的风气

逐渐蔓延开来，从而变得一发不可收拾。

汤垕认为：“唐画山水至宋始备，如（董）元又在诸公之上”，

对董源又产生了新的认识。

到了元季四家和明代的吴门派，更是将董源奉为典范，明末“南

北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是在祖

述董源。元代黄公望说：“作山水者必以董为师法，如吟诗之学杜

也”。

清代王鉴说“画之有董巨，如书之有钟王，舍此则为外道”。可

见董源在后世能够产生如此深远的影响，在中国山水画史上是罕见的。

五代董源《潇湘图》故宫博物院藏局部2

存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》

《平林霁色图卷》等。

2李成：（919—967）擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，

自成一家。多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，

好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷

云皴”；

画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋

时期被誉为“古今第一”。

《读碑窠石图》绢本水墨126.3cm*104.9cm日本大阪市立美术

馆藏

此图置境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，

杳冥深远，寓无限悲凉于其中。

另外，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致。从这件作

品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展

示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。

《寒林平野图》绢本墨画120cm×70.2cm台北故宫博物院藏

《寒林平野图》中所绘树枝，无论粗细，均呈弧曲形，将线条的

力度发挥到了最大程度。

影响而及他的学生，如郭熙的《早春图》，其树枝也都是弧曲的

线，谓之“蟹爪”。充满力度的曲线，是中国画最优美的线条。

《晴峦萧寺图》绢本淡设色111.4cm*56cm美国堪萨斯城纳尔

逊美术馆藏

本幅以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，

中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行

旅人物活动。

山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之

清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，

但依然具有李成画风特色。

作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远

岫图》等

3范宽：（950—1032）性疏野，嗜酒好道。擅画山水，为山水画

“北宋三大家”之一。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄

奇险峻之感。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密

林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。

溪山行旅图纵206.3厘米横103.3厘米绢本水墨台北故宫博物

院藏

解读范宽《溪山行旅图》

“溪山行旅图”是范宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作。作

者于树傒间题“臣范宽制”4字。作品气势雄强，巨峰壁立，几乎占满

了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，

使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流

淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出

了溪山行旅的主题。

作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等

4张择端：（1085—1145）宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋

宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界

画精确，豆人寸马，形象如生自幼好学，早年游学汴京(今河南开封)，

后习绘画。

清明上河图，中国十大传世名画之一。清明上河图宽24.8厘米、

长528.7厘米，绢本设色。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存

世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。

(局部)

存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等，皆为我国古

代的艺术珍品

5李公麟：（1049-1106）好古博学，长于诗，精鉴别古器物。

尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为

“宋画中第一人”。

李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。

北宋的人物画，其构形技法，到北宋后期为李公麟(1049年-1106

年)发扬光大，被称作'白描大师'。

维摩演教图纸本水墨34.6cmx207.5cm北京故宫藏

传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。

6夏圭：（生卒年不详）“南宋四家”之一。他的山水画师法李唐，

又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马

远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。

用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法

上，常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊

效果，被称作泥里拔钉皴。

夏圭的笔简意远，遗貌取神，应该很合乎文人画对“平淡天真”

的追求。董其昌创为“南北宗”画论，简单地讲，就是提倡“文人

画”，鄙视“画工画”；崇尚率真，反对写实。

《雪堂客话图》

《溪山清远图》

《溪山清远图》（局部）

传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等

7郭熙：（约1000～约1090年）他画山水注重深入体察生活，

能真实、细致、微妙地表现出不同地区、季节、气候的特点，得“远

近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”，创造出极其丰富优美动人的

意境，另外他还长于影塑，在墙壁上用泥堆塑浮雕式的山水，别具情

趣。

北宋郭熙《早春图》台北故宫博物院

作品有《早春图》、《关山春雪图》、《窠石平远图》、《幽谷

图》、《古木遥山图》等

8李唐：（1066—1150）与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大

家”。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，

开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。

晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立

体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。

（传）南宋李唐《四季山水图》卷，绢本设色，32×515.5cm，

日本京都高桐院藏。

存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇

图》等。

9刘松年：（约1131-1218）刘松年工山水人物，山水皴法受李

唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典

雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景，因题材多园林

小景，人称“小景山水”。

南宋宫廷画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝

刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄

健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，

山明水秀之西湖胜景，因题材多园林小景，人称“小景山水”。

刘松年-秋窗读书图页辽博

作品有《四景山水图》《溪亭会客图》《天女献花图》《中兴四

将图》等

10马远：擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，

皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，

且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。

存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》

等

马远字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘

（今杭州）。他的生卒和详细经历，很难查考。

他为南宋光宗，宁宗两朝（约1190－1224年）的画院待诏。马

远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。

其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋

徽宗朝宣和画院待诏。

祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，

亦擅画人物。叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一

不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。

其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟

工人物画、山水、花卉，曾为画院祗侯。

《踏歌图》

《梅石溪凫图》

《西园雅集图》

《山径春行》

《月下赏梅图》

《倚云仙杏图》

《秋江渔隐图》