黄河简介

黄河，中国的第二大河。发源于青海高原巴颜喀拉山北麓约古宗列盆

地，蜿蜒东流，穿越黄土高原及黄淮海大平原，注入渤海。干流全长

5464公里(1万多里)，水面落差4480米。流域总面积79.5万平方公里

(含内流区面积4.2万平方公里)。据地质演变历史的考证，黄河是一条

相对年青的河流。在距今115万年前的晚早更新世，流域内还只有一

些互不连通的湖盆，各自形成独立的内陆水系。此后，随着西部高原

的抬升，河流侵蚀、夺袭，历经105万年的中更新世，各湖盆间逐渐

连通，构成黄河水系的雏形。到距今10万至1万年间的晚更新世，黄

河才逐步演变成为从河源到入海口上下贯通的大河。

黄河从源头到内蒙古自治区托克托县河口镇为上游，河长3472千米；

河口镇至河南郑州桃花峪间为中游，河长1206千米；桃花峪以下为

下游，河长786千米。（黄河上、中、下游的分界有多种说法，这里

采用黄河水利委员会的划分方案）黄河横贯中国东西，流域东西长

1900千米，南北宽1100千米，总面积达752443平方千米。

从源头到内蒙古河口镇为上游

马家窑文化

马家窑文化制陶业非常发达，其彩陶继承了仰韶文化庙底沟类型爽朗

的风格，但表现更为精细，形成了绚丽而又典雅的艺术风格，比仰韶

文化有进一步的发展，艺术成就达到了登峰造极的高度。陶器大多以

泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄色，器表打磨得非常细腻。许多马家窑

文化遗存中，还发现有窑场和陶窑、颜料以及研磨颜料的石板、调色

陶碟等。马家窑文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯

黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。

马家窑文化的制陶工艺已开始使用慢轮修坯，并利用转轮绘制同心圆

纹、弦纹和平行线等纹饰，表现出了娴熟的绘画技巧。彩陶的大量生

产，说明这一时期制陶的社会分工早已专业化，出现了专门的制陶工

匠师。彩陶的发达是马家窑文化显著的特点，在我国所发现的所有彩

陶文化中，马家窑文化彩陶比例是最高的，而且它的内彩也特别发达，

图案的时代特点十分鲜明。

从河口镇到河南旧孟津为中游

仰韶文化

中国黄河中上游地区的新石器时代文化。因最早发掘的河南省渑池县

仰韶村遗址而得名。其分布，以渭、汾、洛诸黄河支流汇集的中原地

区为中心，北到长城沿线及河套地区,南达鄂西北,东至豫东一带，西

到甘、青接壤地带。共发现遗址约1000多处，经较大规模发掘的典

型遗址有10余处。据放射性碳素断代并经校正，年代约为公元前

5000～前3000年。仰韶文化的前身是老官台、李家村、磁山、裴李

岗诸文化（有人统称为“前仰韶”时期新石器文化），在中原地区发展

为庙底沟二期文化。仰韶文化以其分布之广泛，延续之久长,内涵之

丰富,影响之深远，而成为中国诸新石器文化中的一支主干，它展现

了中国母系氏族制繁荣至衰落时期的社会结构和文化成就。

仰韶文化的制陶工艺相当成熟，器物规整精美，多为细泥红陶和夹

砂红陶，灰陶与黑陶较为少见。其装饰以彩绘为主，于器物上绘精美

彩色花纹，反映当时人们生活的部分内容及艺术创作的聪明才智。另

外还有磨光、拍印、等装饰手法。造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、

瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出的是双耳尖

底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。

从旧孟津至入海口为下游

龙山文化

泛指中国黄河中、下游地区约当新石器时代晚期的一类文化遗存。因

1928年首先在山东省章丘县龙山镇城子崖发现而命名。

1930～1931年对龙山镇城子崖遗址进行了发掘。其下层突出地存在轮

制漆黑光亮的黑陶和蛋壳黑陶，所以最初称为“黑陶文化”，被认为是

起源于东方而与仰韶文化不同系统的遗存。不久即被命名为龙山文化。

1931年,梁思永在河南安阳后冈遗址,第一次发现了小屯（商代）、龙

山、仰韶3种文化遗存上下依次堆积的“三叠层”，明确了三者的相

对年代关系。在30年代，归属于龙山文化的遗址不仅有黄河中、下

游的，还包括了杭州湾地区，当时根据地区差别，划分为山东沿海、

豫北和杭州湾3个区。又有人提出龙山文化是中国文明的史前期之

一，并认为后冈的龙山文化是商文化的直接前驱。

“平屋”是黄河下游农村特有的民居，七十年代前，多见于北部，现

在已经很少见了，是前辈留下的永久性居住产物。建筑以青砖砌基，

半米余压间草隔潮、泥坯垒墙，两米余上梁、架檩、盖箔、压苇把、

后上大泥，这类房子可谓冬暖夏凉，抗风能力强，但防雨性能差，每

年春季上泥一次。

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