所谓伊人在水一方

1

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方全文的意境赏析

的意思

“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”出自唐朝诗人诗经的

古诗作品《蒹葭》之中,其全诗文如下：

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。

溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。

溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。

溯游从之，宛在水中沚。

【注释】

苍苍：茂盛的样子。下文“萋萋”“采采”义同。

在水一方：在河的另一边。

溯洄（ùhuí）从之：意思是沿着河道向上游去寻找她。溯洄：

逆流而上。从，追，追求。

阻：险阻，难走。

溯游：顺流而涉。游，通“流”，指直流。

宛：仿佛。

萋萋：茂盛的样子，文中指芦苇长的茂盛。人教版为“萋萋”

苏教版为“凄凄”。

晞（xī）：晒干湄（méi）：水和草交接之处，指岸边。跻

2

（ī）：升高，这里形容道路又陡又高。坻（chí）：水中的小洲或高

地。采采：茂盛的样子。

已：止，这里的意思是“干“，变干。涘（ì）：水边。

右：迂回曲折。沚（zhǐ）：水中的小块陆地。

【翻译】大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人

啊。

就站在对岸河边上。逆流而上去追寻她（他），追随她（他）的道路险阻

又漫长。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在河水中央。

芦苇凄清一大片，清晨露水尚未晒干。我那魂牵梦绕的人啊，她

（他）就在河水对岸。逆流而上去追寻她（他），那道路坎坷又艰难。顺

流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中小洲。

河畔芦苇繁茂连绵，清晨露滴尚未被蒸发完毕。我那苦苦追求的人

啊，她（他）就在河岸一边。逆流而上去追寻她（他），那道路弯曲又艰

险。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中的沙滩。

【赏析】如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就

是表现了抒情主人公对美好爱情的执着追求和追求不得的惆怅心情。精神

是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的

然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的

追求和失落，而是他所创造的“在水一方”可望难即这一具有普遍意义的艺

术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构，它具有含容一切

具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是：追

寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意

义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在

这里发生同构共振和同情共鸣。

由此看来，不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”

看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊

3

人”，可以是贤才、友人、情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福

地、圣境、仙界；这里的“河水”，可以是高山、深堑，可以是宗法、礼

教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、

有失落，就都是它的再现和表现天地。如此说来，古人把蒹葭解为劝人遵循

周礼、招贤、怀人，今人把它视情诗，乃至有人把它看作是上古之人的

水神祭祖仪式，恐怕都有一定道理，似不宜固执其一而否决其他，因为它

们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。

自然，当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的

锐意追求，而不是它的悲观失望。这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了

一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成

冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女

性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现

在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一

般痛。就像我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变得朦胧，模

糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾

里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难

以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。

诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞

叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不

惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若

失而又热烈企慕的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴，引出正文。它

既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心

4

情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”

的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完

整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明

义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，

必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那

个“朦胧的爱”的境界。王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相

为珀芥也。

情景虽有在心在物之分。而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，

互藏其宅”，《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有景色与人物委婉惆怅的相思感

情浇铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造了一个扑朔迷离、情景交融

的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。总之，《蒹

葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们

重视和予以认真探讨

来源网络整理，仅供参考