电影壁画

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2022-10

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惊世发现

1979年，考古人员原本是在太原天龙山脚下

的牛家口村探寻晋王陵，但经过几个月的调查、

勘察和发掘，未发现墓穴。后来，周围村民介绍，

牛家口村东的王郭村曾发现一座大墓，墓中还有

色彩斑斓的壁画。

考古人员一听，立即上报主管部门，对村民

1979年，北齐娄睿墓壁画在山西太原一经问世，中国古代美术史由此翻开新篇，正如我国绘画大师吴

作人所说：“北齐东安王娄睿墓的发掘，使千百年来徒凭籍志、臆见梗概的北齐绘画陡见天日；使中国绘

画史犹长河万里，源流更汇支派，空缺得以证实……至于壁画之工拙，揆其简练肯定，运笔收纵，承两晋

而启隋唐。”

娄睿墓壁画：壁上丹青 华彩重现汇编｜秋慈

口中的大墓进行了实地调查。在发掘过程中，考

古人员通过墓志确认这座大墓是北齐东安王娄睿

和妻子的合葬墓。

娄睿是鲜卑族人，他自幼丧父，由叔父娄昭

（高洋称帝后，封娄昭为太原王）抚养。他的姑

母娄昭君是东魏丞相高欢的夫人，娄昭君之子高

洋称帝建立北齐后，娄昭君便成了北齐高祖神武

明皇后。也就是说，娄睿和高洋是表兄弟。娄睿

16岁就跟随高欢在信都起兵。之后，他屡立战功，

官至太傅，以王还第，39岁时病故。

娄睿墓规模宏大，虽然之前多次被盗，但依

然出土了丰富的随葬品，其中最值得一提的是它

的壁画。娄睿墓的墓道、甬道、墓室的墙壁上均

有壁画，现存约220平方米，共71幅画面。壁

画生动描绘了墓主人生前出行、宴飨等奢华的生

活场景和死后升天的景象。

以往，我们对北齐时期的绘画是陌生的，没

能有一幅卷轴画真迹得以留存，连相关摹本都十

分少见，直到娄睿墓壁画如石破天惊一般展现在

世人面前。娄睿墓壁画的发现填补了中国美术史

上北朝壁画的空白，是南北朝时期中国绘画艺术

娄睿墓壁画 七人宾礼图

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的代表作，特别是全墓画面中200余匹马的描绘

无一重复，动态多样，用线流畅，技艺已达到前

所未有的高度，显然是画家成熟期的创作。

壁上丹青

著名考古学家宿白对娄睿墓壁画不吝溢美之

词：“布局紧凑，既分组清楚，又相互呼应；造

型准确，既姿态各异，又情趣一致。劲毫雄健，

生气盎然，真所谓妙得精神，笔迹磊落恣意于墙

壁的巨制。”

在北齐之前，墓葬绘画用线多粗重，轻视人

物的身体表现。而反观娄睿墓壁画，线条张弛有

度、简练舒朗。画师先用画笔在墙壁表面勾勒出

轮廓，以淡墨勾画出线条与底稿，然后再敷色晕

染。用线虽不多，但每一笔都恰到好处，人物面

部流畅、马腹圆滑，可见技艺之娴熟。

娄睿墓壁画中最受人们称道的是画于墓道中

层的鞍马游骑图，人物面相丰满，神情各异：有

的淡定自若，有将领风范；有的回头瞻望队伍，

好似谨小慎微的仆从。

画面当中靠前的一匹马不知遇到了什么突发

状况，马首高昂，前腿腾空，后腿蹬地，显然是

受了惊吓，以致于马尾下拉出了一串粪便。由此

可见，画师非常熟悉马的生活习性，表现出古代

艺术家观察事物和周围环境的细腻。

与画人一样，作者在画马时也善于处理马的

眼睛。鞍马游骑图当中有一匹留着“中分”的枣

红色马，那漆黑的眼中似乎有着无限的魔力，无

论从哪个角度观看，都好像是在正视着观者。

著名艺术家陈丹青称赞娄睿墓壁画：“人和

马合一，简直像电影移动的画面，壁画用静态的

画面营造了风驰电掣的感觉。”

画师存疑

面对如此繁复精巧的壁画，人们不禁会问：

它们出自哪位画师的手笔？有学者提出，壁画的

作者可能是杨子华。

杨子华是北齐首屈一指的宫廷画师，官拜直

阁将军、员外散骑常侍。唐代《历代名画记》的

作者张彦远认为，他的画作可以代表南北朝晚期

的画风，可见有着极高的地位。苏轼甚至发出这

样的感慨：“丹青欲写倾城色，世上今无杨子华。”

壁画上的群马生动传神，而杨子华恰以擅画

鞍马闻名，“尝画马于壁，夜听蹄啮长鸣，如索

水草”。然而，也有人提出异议。相较于藏于宫

阁的卷轴画，墓葬壁画仅仅服务于墓葬本身，并

没有太高的地位，很难想象高高在上的杨子华愿

意混同地位低下的工匠，钻进墓室里作壁画。

虽目前没有任何直接证据能表明娄睿墓的画

师就是杨子华，但娄睿墓壁画与杨子华画派相关，

这点并无太多疑义。

娄睿墓壁画 鞍马游骑图局部

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