一个歌手的情书

韩国真人秀娱乐节目

自2006年以来，随着网络视频网站和翻译机构的层出不穷，韩国娱乐节目逐渐进入中国市

场，以其生动的表现形式和科学的运作方式给中国综艺界带来了巨大的压力。与我国的“平

民娱乐”相比，2008年以前的韩国娱乐节目仍然走的是“明星”+“游戏”的老路子。08

年，韩国三大电视台打着“真实类娱乐节目”的旗号推出各类节目，MBC的《我们结婚了》、

SBS《家族诞生》、KBS《2天1夜》应运而生。

从单纯的明星玩游戏到由明星实际出演真实情境，韩国娱乐节目逐渐从荧幕前走到生活中。

这一改变正是由于受到了电视真人秀浪潮的影响。有学者将电视真人秀定义为“对自愿参与

者在规定情境中,为了预先给定的目的,按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工的

一种电视节目。”1真人秀娱乐节目中的“真实”不同于一般意义上的真实，真人秀节目中

的“真实”是指通过节目采编手法的运作下呈现出来的舞台上的真实。从某种程度而言，这

种真实是掺有人工成分的虚假的“真实”。然而，这种“真实”使屏幕前的观众产生了巨大

的参与感和认同感，从而提升对节目的好感度，保证了节目的收视率。

不同于一般真人秀节目主打“平民主义”，韩国娱乐节目的主打仍然是家喻户晓的明星们。

由于明星们对于镜头的熟悉度，明星们的出演总是透露着作秀的嫌疑。韩国娱乐界借用了真

人秀的一些做法：将明星们置于陌生的环境之中，让他们在陌生的环境之中展现自己的真性

情。但是由于韩国的娱乐节目并没有从真正的普通人出发，因此，韩国娱乐节目只能算是真

实类的娱乐节目。那么，在韩国的娱乐节目中，到底是怎样展现真实的呢？为了能够更好的

认识韩国真实类娱乐节目的制作规律，笔者将韩国真实类娱乐节目分解为三个基本要素：1、

作为节目主体的人物元素--参与者;2、作为节目进行的时空元素—参与环境；3、作为节目得

以记录和加工的技术元素—后期制作。

一、参与者的隐私公开化

与中国娱乐界逐步走向平民化不同，韩国娱乐仍然处于明星时代。韩国拥有较强的明星制造

业，明星必须经过一段训练生时期，在这一时期，根据其自身的训练情况，决定其最终推向

市场的方式。有些成为了歌手，像东方神起；有些成为了艺能者（笑星），像申正焕。明星

的多数量和高质量，为韩国娱乐节目中众多明星的出现提供了绝佳的条件。此外，随着韩流

在各国的兴起，韩国明星地位不断提高，为节目的收视率提供了有力的保证。因此，无论是

“明星游戏”时代，还是“真实娱乐”时代，韩国娱乐节目的参与主体始终是游走于韩国娱

乐圈的各个领域的明星们。

在“明星游戏”时代，节目的参与者一般分为两大类：固定嘉宾和客座嘉宾。固定嘉宾由艺

能者担当；而客座嘉宾则是歌手或者演员。艺能者拥有十分鲜明的搞笑魅力和丰富的综艺节

目表演经验，负责在节目中搞笑。《情书》中的负担男孩千明勋就是原GOD组合的成员。

歌手和演员参加综艺节目，一般带有较强的宣传目的，拥有较好的外在条件的他们更加注重

自己的形象，在节目中负责耍帅。明确的分工给节目带来最大化的娱乐效果，但是这种“娱

乐”是经由嘉宾表演出来的。观众对于那些耍帅的嘉宾们了解的仍然是镜头前的、被包装了

的形象。节目结束，观众对于艺能者印象反而更为深刻。对于已经被艺能者瓜分的搞笑世界，

普通明星如何才能够突出重围获得观众的认识是韩国明星和娱乐公司面临的难题。此时，真

人秀节目的兴起无疑起到了引导作用。

随着接受信息的选择空间越来越大，电视受众对于电视节目的要求也越来越高。对于明星，

受众已经不再满足观赏其表面的光环，更多的要求探索光环背后的故事。因此，在真人秀节

目中，越是暴露性格缺点和私生活，明星地位就越高。

美国的真人秀节目充斥了性与金钱的内容，这一点对于传统文化比较浓厚的韩国显然是不可

取的。但是，通过暴露性格缺点和私生活来获取关注得到了韩国娱乐界的借鉴。综艺节目开

始探寻明星的光环背后，力求通过展示一个真实的明星来获取高收视率。一档由六位女明星

担当主演的《Hifive》在当红明星蔡妍并不知情的情况下闯入中，直接公开了蔡妍的素颜。

此素颜照一经公开，引起巨大轰动。蔡妍因“不施粉黛，还是个美女”得到了众多FANS

的追捧，人气居高不下。韩国女星们纷纷公开自己的素颜照。粉丝们都十分热衷于谈论明星

卸妆后的容貌。明星们乐此不疲地向大众公开自己的素颜照，正好契合了大众的需要。

明星在娱乐节目中展现自我、获得人气，反过来又刺激了韩国娱乐界的发展。有线电视

近期开播的真人秀节目《徐仁英的KAIST》（KAIST，韩国科学技术院）就是以在《我们结

婚了》表现出其疯狂购买新商品的消费中毒症和不懂事的性格受到关注的jewelry成员徐仁

英。在节目中，当编导说“你要考期中考试”时，她回答说“如果给我买新款进口皮鞋的话，

我就会答题。”这种对于自己性格的毫不掩饰大大的提高了节目的收视率。《徐仁英的

KAIST》的出现给原有的综艺节目带来了挑战。由《OffTheRecord》的主持人性感明星李

孝利在最近的出演中也颇为担心地说“我的皱纹多了”，有意通过暴露了年近30的自己的私

事来赢取收视率。

清华大学传播系教授尹鸿认为一切娱乐节目的功能好比水库的泄洪：“人在社会当中受到压

抑，如果人格是一个水库，就会产生危险，影响人格乃至社会健康。一定程度的泄洪能够帮

助恢复平衡。”随着生活压力的不断扩大，简单的“明星+游戏”已经不能满足人们的需要。

对于明星受关注程度较多的韩国，真实类娱乐节目的出现成为必然。明星在电视节目中有选

择性的暴露自己的隐私，满足了受众的需要，增加了节目的收视率的同时，也增加了自己的

人气。这样一种良性的互动实现了明星、媒介和受众的共赢。

二、参与环境的日常化

电视作为一档重要的家用电器，是宣传的媒介与生活的大众之间的桥梁，其节目主体是日常

生活。“电视是用日常性来创造亲和体验的”1。也就是说，娱乐节目为了达到一种亲和体验

的效果，就必须强调其与现实的相似程度。环境是围绕主题而生的，节目的日常化也就影响

了参与环境的转变。而作为电视节目的空间元素的环境，对于参与者的发挥又起到了十分重

要的影响。

“明星游戏”时代，爱情和竞技是不变的两大主题。围绕着两种主题，节目呈现出单一的参

与环境：特定演播厅内和唯一游戏场景内。即要么在一个固定的演播室，如《X-MAN》、《情

书》；要么在一个固定的游戏场景下，如《HiＦｉｖｅ》。虽然节目也有出外景的时刻，

《X-MAN》就曾经来到中国海南拍摄。但无一例外的是，场景和观众的日常生活相差较远。

真实类娱乐节目形式多种多样。有野外生存型，如《2天1夜》；有身份置换型，如《万元

的幸福》；有比赛挑战型，如《无限挑战》„„真实类娱乐节目的浪潮的背后是由舞台转向后

台、由室内转向室外。由于是以展现人们的背后的真实以满足受众的“偷窥欲望”为主要诉

求，真实类娱乐对于环境的要求显然更高一些。这种高要求直接反映为环境的日常化。1、

体现日常生活的真实再现

真实类娱乐节目作为一种电视节目形态，与现实生活有着千丝万缕的联系。真实类娱乐节目

的人物来自于在现实生活中享有一定知名度的明星，选择社会热门话题和日常生活中常见的

情境。因此，真实类节目的画面和声音都以还原真实为目的。2008年6月，SBS的《家族

诞生》直接将明星之家与平民之家相结合。一个由8个明星组成的家庭每周选择一户农家，

在周末期间替代这家主人做农活，主人则可借此机会出外旅游。在这两天一夜的生活中，来

自大城市的明星们对于乡村的一切都感到新鲜。他们在镜头前的真实表现与日常生活重叠，

观众们见证了一个个从一无所知到无所不知的农业好手的成长。2、体现个人私生活的荧屏

展示

真实类娱乐节目将现实中存在的人物搬上屏幕，赋予其新的身份，进行一种全新的生活。“人

物”并不是在扮演自己，而是在表现自己。韩国真实类娱乐节目的主角是已经对摄影机比较

熟悉的明星们，本身对摄影机的敏感性程度没有普通人强，再加上生活环境的真实采用，明

星们往往可以采用更自然、更真实的方式来表现自己。在韩国属于独创的以结婚为题材的实

况节目《我们结婚了》中的强仁和李允芝被设定为大学生夫妻的创意本身就来自于双方在现

实生活中的大学生身份。两人第一次见面地点就在学校的图书馆，每个月的生活费也有限额。

与其他夫妻相比，两人的生活显然过的拮据许多。居住在小房子里，时常担心门把手、窗纱

之类的琐事，为了生活，买一些基本的家具，还是在二手市场与人讨价还价而来。在这一对

大学生夫妻的生活中，常常出现数钱的场景。“假扮”成新婚夫妇的他们，以其诙谐幽默的

方式模拟现实生活，得到了观众的共鸣。

三、表现手法的人性化

一个充满了人性化的电视节目，意味着是一档容易唤起观众的情感认同的节目。真实类娱

乐节目的人性化表现在：一方面采用多机位的拍摄方式真实的记录下参与者的种种表现，另

一方面在后期制作上对这些真实记录进行技术加工。

真实类娱乐节目嘉宾较多，采用多机位拍摄就是为了把握到每一个嘉宾的临场反应。真实类

节目是让明星们置身在一个比较陌生的环境下发展起来了。在这种陌生的环境中，明星的真

实性格被或多或少的被表现了出来，从而出现一些十分有趣的细节。《２天１夜》中，明星

被分为两组进行比赛，输的一组就要睡在野外。避免睡在野外，明星们会展开浑身解数来赢

取比赛最终的胜利。在追逐胜利的过程中，明星们也会使出一些见不得人的小“阴谋”。主

持人姜虎东就时常利用特权，擅自改变游戏规则，最终获取胜利。面对这样不公平的待遇，

明星们敢怒不敢言的表情是十分有看头。采用多机位拍摄关键在于不会顾此失彼，为日后剪

辑出出色的作品提供丰富的素材。而这种对于细节的真实还原，满足了人们对于真实的需求，

同时也使得节目充满了悬念，增加了可看性。

在不影响真实性的基础上，加上艺术表现手法，可以更加强化人物的情感世界,更容易唤起

观众的情感认同。《我结》中被誉为“最为浪漫的一场戏”就是编导一手操作而成的。在背

景喧闹的现场会上，台下的Solbi和台上Andy的对比播放，是人们逐渐忘却演唱会的干扰，

直接陷入两人的感情世界中。Solbi的感情变化通过字幕的介绍展现在观众的面前，观众情

不自禁的为“两人的约定是否能够成真？”这一未知的命题揪起了一颗心。而Andy的动作

和Solbi表情的反复播放，使观众深深感受到夫妇间的绵绵情意。

无论是采用多机位记录真实，还是对真实的艺术加工，其根本目的在于向观众呈现明星们最

为理想化的“真实”状态。这一真实状态表现在彼此间的小小互动，而这种小小互动又被有

意的放大，从而达到“再现”真实的效果。

逐渐清晰和具有张力的人物形象，来自于日常生活话题的场景设置和充满人性化的后期制作

方式，韩国的娱乐节目迎来了“真实娱乐”时代。而随着真人秀浪潮的影响，电视节目要求

更真实、更个性。在我国，真人秀节目取得过昙花一现的胜利，大多数电视台仍然主打的是

明星的牌子。如何运用明星来表现真实，是我国娱乐界必须要考虑的问题。了解韩国娱乐节

目制作的内在规律和外在形态，对发展具有中国特色的娱乐节目十分必要。

参考文献：

⑴尹鸿等:《娱乐旋风—认识电视真人秀》,中国广播电视出版社2006年版⑵罗杰.西尔弗斯

通著陶庆梅译：《电视与日常生活》，江苏人民出版社2005年第1版

⑶尹鸿、陆虹、冉儒学：《电视真人秀的节目元素分析》，《现代传播》2005年第5期

⑷田钰佳、王蕾：《解构韩国娱乐节目》，《管理与财富》2007年第4期⑸郑稳稳.《用悬念

和细节打造强势吸引力——韩国电视娱乐节目故事化分析》，《声屏世界》2007年第8期