月球旅行记

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第二步：例如下面的29题

第三步：在界面上把此问题选中，如图

第四步:在wold里面点击查找，如图

第五步：在导航栏里输入前面选中的内容

第六步：此时没有查询到结果，原因是输入的范围太大，应

该把首尾的内容删去，如图

此时就会出现所选答案，答案选择B

注意，一定要把两头的删除掉，宁可少选择，也不能原班不

动，查不出结果！

例如以下判断题第8题

选中

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一

单选题

1、下面哪一项不属于学习影视鉴赏的三种境界：（B）

A．知电影之其然

B．电影就是我们的生活

C．知电影知所以然

D．艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的思维能力

2、下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（A）

A．固守陈规的方法B．比较的视野C．文化的维度D．思维的高度

判断题

1、电影就是我们心灵的一面镜子

是否

2、电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点。

是否

二

单选题

1、陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（B）

A．3条B．4条C．2条D．1条

2、电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（C）

A．陈凯歌B．张艺谋C．贾樟柯D．姜文。

判断题

1、电影就是人类梦想的实现、身体的想象的延伸

是否

2、我们的观念、知识、经验、生活也来自影视。

是否

三

单选题

1、陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（B）

A．3条B．4条C．2条D．1条

2、贾樟柯纪实电影代表作《xiaowu》、《三峡好人》反映了电影是现实的什么的功能(D)

A．镜子B．门户C．收纳盒D．窗户

多选题

1、麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩

的本能都失去了”。

是否

2、通选课的教学宗旨旨在传授某种专门知识的同时，还能启发思维、培养自主学习和创新

的能力和素质

是否

四

1、下面不属于电影的负面批判的一项是：（A）

A．无法反应现实生活B．深度的丧失、平面化、单面化的问题C．媒体的强势话语霸权

与意识形态欺骗性D．过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题

2、从艺术感知方式角度来看，电影属于什么艺术(D)

A．视觉艺术B．听觉艺术C．想象艺术D．试听综合的想象艺术

判断题

1、过度的商业性不会导致电影存在伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无扭曲等

问题

是否

2、电影是一种时间艺术

是否

五

1、“木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（D）

A．德国B．意大利C．英国D．法国

2、“游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（C）

A．马尔库塞B．马克思C．席勒D．巴赞

判断题

1、过度的商业性不会导致电影存在伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无扭曲等

问题

是否

2、有些影像与生活没有任何关系，完全是虚拟出来的。

是否

六

1、下列不是对电影的艺术定位是：（B）

A．时空综合艺术B．实用综合艺术C．视听综合艺术D．动静综合艺术

2、影评人路易·德吕克是哪个国家的：（A）

A．法国B．意大利C．英国D．美国。

判断题

1、摄影、音效等技术的提高就等于电影水平的提升。

是否

2、麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩

的本能都失去了”。

是否

七

1、在电影界具有悬念大师，精神分析大师的好莱坞导演是谁(B)

A．英格玛·伯格曼B．希区柯克C．米开朗琪罗·安东尼奥尼D．让·雷诺阿

2、下列不是对电影的艺术定位是：（B）

A．时空综合艺术B．实用综合艺术C．视听综合艺术D．动静综合艺术。

判断题

1、电影是人类梦想的实现、身体的延伸。

是否

2、敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制

造出来的”。

是否

八

1、“电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合”是下面哪一位的观点：（C）

A．马尔库塞B．鲁道夫阿恩海姆C．卡努杜D．巴赞

2、拉姆萨认为是谁创造了电影的句法：（A）

A．格里菲斯B．安东尼奥尼C．德吕克D．巴赞

判断题

1、电影《楚门的世界》楚门生活在真实的桃源岛上。

是否

2、拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法

是否

九

1、认为“心理活动暗示片段形成连续影像——电影”是：（D）

A．德吕克B．巴赞C．席勒D．闵斯特堡

2、在1908年以前电影还只是在拼凑字母；但自从有了谁，电影开始有了银幕文法和摄影修

辞(C)

A．鲍特B．卢米埃尔兄弟C．格里菲斯D．钱伯斯

判断题

1、1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。

是否

2、拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法

是否

十

1、下面哪一部电影第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思：（C）

A．《红色沙漠》B．《水浇园丁》C．《火车大劫案》D．《月球旅行记》

2、新好莱坞的分水岭发生在下面哪一年：（D）

A．1974B．1975C．1977D．1976

判断题

1、《罗生门》是关于一个人的分段叙事，《公民凯恩》是关于一件事的分段叙事。

是否

2、敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制

造出来的”。

是否

十一

1、格里菲斯的哪部电影曾经获得如下的评价：从未有过一部电影会在技术的革命和内容的

反动性之间存在这样触目的矛盾(C)

A．《多莉历险记》B．《贝斯利亚女王》C．《一个国家的诞生》D．《党同伐异》

2、下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（A）

A．《放大》B．《火车大劫案》C．《西北偏北》D．《眩晕》。

判断题

1、爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。

是否

2、卢米埃尔兄弟使用活动照相术，拍摄了《月球旅行记》。

是否

十二

1、在《战舰波将金号》这部影片中，电影的高潮出现在哪个结构段落中(D)

A．“人和蛆”：军官要士兵吃腐肉与士兵拒绝B．“甲板上”：军官要镇压与士兵开始起义

C．“死者激发人们”：从“哀悼士兵”的低潮到群众的愤怒D．“奥德萨阶梯”：从连环、轻

快、抒情到镇压

2、模仿《党同伐异》电影的分段叙述法的电影不包括(B)

A．《重庆森林》B．《一个国家的诞生》C．《罗生门》D．《通天塔》

判断题

1、卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。

是否

2、《党同伐异》和《通天塔》都是从国际化视角上采用分段描述发叙述不同的故事

是否

十三

1、《战舰波将金号》中“奥德萨阶梯”结构段落中又可以分为四个部分，其中错误的有(B)

A．奔逃B．兄与弟C．婴儿车D．雄狮的醒来与怒吼

2、《战舰波将金号》中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（A）

A．“人和蛆”B．“奥德萨阶梯”C．“死者控诉”D．“甲板冲突”

判断题

1、卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。

是否

2、东方的思维偏重线性的逻辑的思维，因此他们的抒情文学、叙事文学以及史诗都很发达。

是否

十四

1、前苏联蒙太奇学派的前驱中谁被称为“电影眼睛派”的创始人(D)

A．库里肖夫B．普多夫金C．爱森斯坦D．维尔托夫

2、普多夫金取材于高尔基小说的电影是：（B）

A．《公民凯恩》B．《母亲》C．《海燕之歌》D．《在人间》

判断题

1、《战舰波将金号》是一部理性蒙太奇电影。

是否

2、普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性

的蒙太奇

是否

十五

1、（）认为蒙太奇是冲突，是由两个元素迸发出的概念(D)

A．普多夫金B．库里肖夫C．维尔托夫D．爱森斯坦

2、普多夫金和爱森斯坦是哪个国家的电影大师：（D）

A．意大利B．法国C．前南斯拉夫D．前苏联

判断题

1、卡梅隆、爱森斯坦和卢卡斯三位导演是数字化与高科技阶段的具有划时代意义的人物。

是否

2、东方的思维偏重线性的逻辑的思维，因此他们的抒情文学、叙事文学以及史诗都很发达。

是否

十六

1、《四百下》是下面哪位导演的作品：（D）

A．希区柯克B．黑泽明C．梅里爱D．特吕弗

2、巴赞的思想中有关于桥、什么和小河的比喻(A)

A．石头B．水草C．小鱼D．河水

判断题

1、周传基教授认为“电影只是声音的艺术，并不是一门综合艺术”。

是否

2、巴赞认为：“一切艺术都是以人的参与为基础的；唯独在摄影中，我们有了不让人介入的

特权。”

是否

十七

1、“总体现实主义”是下面哪一位的思想：（C）

A．维尔托夫B．爱森斯坦C．巴赞D．普多夫金

2、巴赞提倡什么是追求电影在时间上的连续性和空间的完整性(C)

判断题

1、长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。

是否

2、巴赞认为：“一切艺术都是以人的参与为基础的；唯独在摄影中，我们有了不让人介入的

特权。”

是否

十八

1、《狗镇》是由下面哪一位演员主演的：（D）

A．汤姆·克鲁斯B．尼古拉斯·凯奇C．布拉德·皮特D．妮可·基德曼

2、尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的

话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（C）

A．质子B．电子C．比特D．夸克

判断题

1、台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的

是否

2、电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突。

是否

十九

1、下面关于现代主义电影美学的特征与追求表达不正确的一项是：（A）

A．复制性：距离感的消失B．形式上的风格化追求C．表现主观性、张扬自我意识D．幻

觉和潜意识、飘忽、迷茫、内容的朦胧性

2、反深度的“四种模式的破除”不包括下面哪一项：（B）

A．现象/本质B．准确性/非确定性C．明显/隐含D．所指/能指

判断题

1、现代主义是一个庞大复杂的美学和艺术思潮，包括诸多复杂的流派，如象征主义、未来

主义、表现主义、超现实主义、意识流、存在主义等诸多复杂的流派

是否

2、在现代主义的作品中寻找自我是一个永恒的母题。

是否

二十

1、现代主义不包括下面哪一个流派：（D）

A．象征主义B．未来主义C．超现实主义D．解构主义

2、下列哪部电影没有一人饰两角(B)

A．《让子弹飞》B．《周渔的火车》C．《月蚀》D．《苏州河》

判断题

1、类型电影按题材分为爱情片、黑帮片、战争片、科幻片、西部片和灾难片等。

是否

2、电影《巫山云雨》中“丽丽”就是“麦强”所爱的女人。

是否

二一

1、下面哪一项不是类型的主要要素：（D）

A．惯例和模式B．文化与观念C．生产与制作D．接受与被接受

2、真正意义上的个体性的现代主义是在中国的第几代导演中崛起的：（D）

A．第一代B．第二代C．第五代D．第六代正确答案：D

判断题

1、在电影《无极》和《太阳照常升起》中都不存在想象

是否

2、黑色电影是类型电影的一种，是从观众的反映这个角度来划分的。

是否

二二

1、下面哪一部作品不属于“康迪德”原型性故事类型：（B）

A．《我的左脚》B．《华尔街》C．《阿甘正传》D．《憨豆博士》正确答案：B

2、中国电影《太阳照常升起》的导演是：（B）

A．张艺谋B．姜文C．贾樟柯D．田沁鑫

判断题

1、在电影《无极》和《太阳照常升起》中都不存在想象

是否

2、好莱坞电影存在严重的想象力的缺乏，而中国电影则充满想象力。

是否

二三

1、电影《建国大业》的导演是：（A）

A．韩三平B．陈凯歌C．张艺谋D．王晶

2、下面关于贾樟柯表达正确的一项是：（D）

A．具有深厚的民族反思情结B．片中不用方言C．第一部作品是《三峡好人》D．其

作品纪实风格显著

判断题

1、纪实主义电影美学源头来自于埃米尔兄弟的电影

是否

2、80年代出现的新纪实电影运动，提出电影语言现代化，电影要反映现实本身

是否

二四

1、中国第五代导演使得下面哪一项美学崛起：（C）

A．后现代美学B．纪录美学C．影像美学D．纪实美学

2、下面哪一项不属于四种风格的电影美学：（A）

A．古代电影美学B．纪实主义电影美学C．戏剧化电影美学D．后现代电影美学

判断题

1、中国科幻电影不发达是因为科技不够发达。

是否

2、《集结号》、《建国大业》都从不同角度标明新世纪中国的国家形象。

是否

二五

1、下面哪一部电影不是姜文的作品：（D）

A．《鬼子来了》B．《让子弹飞》C．《太阳照常升起》D．《孔雀》

2、电影《集结号》的导演是下面哪一位：（D）

A．姜文B．陈凯歌C．张艺谋D．冯小刚

判断题

1、电影《孔子》里特有的“明星扎堆“的现象是著名制片人韩三平的创意。

是否

2、宗白华认为“西洋绘画是自觉讲求艺术与科学的一致”。

是否

二六

1、“丛林批判理论”是下面哪一位的观点：（B）

A．梅里爱B．萨里斯C．巴赞D．特吕弗

2、“具有中国特色的、初具类型特点的类型性电影”指的是下面哪一项：（D）

A．大众娱乐片B．贾樟柯纪实片C．张艺谋商业片D．冯氏贺岁片

判断题

1、《集结号》、《建国大业》都从不同角度标明新世纪中国的国家形象。

是否

2、日本电影中的中远景镜头反映了日本式的中庸、沉静和平和的精神，比如《感官王国》。

是否

二七

1、描写男女主人公的五十年婚姻生活史的电视剧是：（B）

A．《金婚风雨情》B．《金婚》C．《和平年代》D．《欢喜姻缘》

2、“正是人的认同决定了他的生存感”是下面哪一位提出的：（B）

A．席勒B．埃里克森C．弗洛伊德D．荣格

判断题

1、后现代“后假定”美学的崛起：反传统、反文化、滑稽模仿、叙述游戏、颠覆和结构等

等。

是否

2、电影《集结号》是描写辛亥革命时期的喜剧电影。

是否

二八

1、电影《重庆森林》中男女主角最近的距离是：（B）

A．1米B．10公分C．1公分D．0.01公分

2、哪部电影是杂种电影完成了从文化电影到娱乐电影转型(A)

A．《红高粱》B．《顽主》C．《有话好好说》D．《甲方乙方》

判断题

1、《有话好好说》电影里面同时存在市民意识形态和知识分子精英意识形态

是否

2、席勒认为当人游戏时，他就不是一个完整的人

是否

二九

1、下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是：（C）

A．涉及到人文精神B．体现技术美学C．法国著名电影D．运用电脑特技

2、电影和戏剧的空间差异表现在下面哪一项：（B）

A．四维空间和影像空间B．二维空间和三维空间C．三维空间和二位空间D．真实空

间和四维空间

判断题

1、电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。

是否

2、电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。

是否

三十

1、1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（A）

A．《定军山》B．《霸王别姬》C．《牡丹亭》D．《三国》

2、电影《狗镇》的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（D）

A．剪辑效果B．文学性C．视觉效果D．絮絮叨叨的对话

判断题

1、电影一般是顺时针的物理时间，而戏剧的心理时间大于物理时间。

是否

2、许多电影改编自文学作品，比如《乱世佳人》改编自《飘》，《黄土地》改编自《母亲》。

是否

31

1、对电影艺术和语言艺术的可比性描述不正确的为(A)

A．时间的连贯性和空间的完整性B．表现得深广度C．以人为本D．具有写出史诗的

可能

2、文学的间接性、电影的直接性，文学的抽象性、电影的具体形象性，文学的多义性、电

影的单一性等等表明文学与电影在哪个方面存在本质的不同(D)

A．媒介B．时间C．接受D．形象

判断题

1、一般而言，电影是三维立体空间，而戏剧是二维平面空间。

是否

2、《狗镇》这部电影采用戏剧的形式探讨人性恶的程度

是否

32

1、“朱门酒肉臭，路有冻死骨”用镜头表现，应该采用哪种蒙太奇(A)

A．对比蒙太奇B．平行蒙太奇C．时空蒙太奇D．隐喻蒙太奇

2、绘画、雕塑与电影造型最根本的区别是下面哪一项：（）(A)

A．静态造型与动态造型B．动态造型与静态造型C．唯美的造型与动态的造型D．静

态的造型与唯美的造型

判断题

1、默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。

是否

2、镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。

是否

33

1、电影《狗镇》的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（D）

A．剪辑效果B．文学性C．视觉效果D．絮絮叨叨的对话

2、下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（C）

A．媒介B．接受C．语言D．形象

判断题

1、电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。

是否

2、电影应该完全摆脱戏剧的影响，找出自己独特的舞台表演方式。

是否

34

1、对电影《英雄》构图与造型的描述错误的是(D)

A．对称、静态开阔的大远景的境界B．色彩与构图的大特写风格C．写意化的武打抒

情D．视觉效果：快、稳、干净利落、粗线条、小色块、视觉感差、追求局部美感

2、电影《黄土地》的主题是：（C）

A．陕北人民独特的生活B．黄河和黄土高原对于中华民族的意义C．反思中华民族的文

化之根D．顽强的生命力

判断题

1、舒婷是朦胧诗派的代表人物，《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。

是否

2、“黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”可以用平行蒙太奇来表现。

是否

35

1、下面哪一项不属于文学形象与电影形象的差异：（B）

A．间接性直接性B．听觉型视觉性C．多义性单义性D．抽象性具体形象性

2、对电影《英雄》构图与造型的描述错误的是(D)

A．对称、静态开阔的大远景的境界B．色彩与构图的大特写风格C．写意化的武打抒

情D．视觉效果：快、稳、干净利落、粗线条、小色块、视觉感差、追求局部美感

判断题

1、舒婷是朦胧诗派的代表人物，《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。

是否

2、视觉文化崛起后，印刷文化几乎是可以被淘汰掉的。

是否

36

1、绘画、雕塑与电影造型最根本的区别是下面哪一项：（A）

A．静态造型与动态造型B．动态造型与静态造型C．唯美的造型与动态的造型D．静

态的造型与唯美的造型

2、电影作为文化的三个层次中不包括(C)

A．大工业生产的产品、商品B．日常生活方式、日常生活的仪式C．偶尔生活方式、偶

尔生活的仪式D．作为人类精神产品的艺术

判断题

1、电影《黄土地》中的视觉造型与文化反思紧密结合在一起

是否

2、丹尼尔认为当代文化正在变成一种印刷文化而不是一种视觉文化

是否

37

1、荣格是什么方面的专家(A)

A．心理学家B．数学家C．艺术家D．政治家

2、对电影《英雄》构图与造型的描述错误的是(D)

A．对称、静态开阔的大远景的境界B．色彩与构图的大特写风格C．写意化的武打抒情

D．视觉效果：快、稳、干净利落、粗线条、小色块、视觉感差、追求局部美感

判断题

1、电影《黄土地》的主题是“寻求中华民族的文化之根”。

是否

2、许多电影作品中都有仪式性的镜头融入其中，如日本电影《仪式》里的诵经、祷告、颠

轿等宏大仪式。

是否

38

1、电影《失恋33天》是通过改编哪种同名题材二创作的：（B）

A．漫画B．网络小说C．话剧D．电视剧

2、英国著作《文化帝国主义》的作者是：（D）

A．威廉士B．海明威C．培根D．汤林森

判断题

1、电影不可能使欣赏者和艺术作品之间的永恒的距离在电影观众的意识中完全消失

是否

2、当下电影界流行微电影等新现象，比如《失恋三十三天》小投资，大回报。

是否

39

1、电影《顽主》改编自下面哪一位作家的小说：（C）

A．李龙云B．莫言C．王朔D．余秋雨

2、“一个画面首先应该是对眼睛的一个节日”是下面哪一位的观点：（C）

A．荣格B．阿尔都塞C．德拉克罗瓦D．库布里克

判断题

1、就电影对人类的影响，“浸泡式”是指娱乐消费和感官化视听。

是否

2、大众文化往往把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下

是否

40

1、认为“导演是一种生产思想和趣味的机器”的是：（C）

A．梅里埃B．卢米埃尔C．库布里克D．爱森斯坦

2、电影《有话好好说》中饰演知识分子的是：（D）

A．姜文B．李琦C．傅彪D．李保田

判断题

1、《有话好好说》电影里面同时存在市民意识形态和知识分子精英意识形态

是否

2、合拍片中的西方意识形态的作品有《西洋镜》、《庭院中的女人》。

是否

41

1、电影《顽主》改编自下面哪一位作家的小说：（C）

A．李龙云B．莫言C．王朔D．余秋雨

2、电影《有话好好说》的女主角名字叫什么：（C）

A．“杜十娘”B．“黄英”C．“安红”D．“张姐”

判断题

1、电影不属于美育的一种

是否

2、席勒认为当人游戏时，他就不是一个完整的人

是否

42

1、绘画、雕塑与电影造型最根本的区别是下面哪一项：（A）

A．静态造型与动态造型B．动态造型与静态造型C．唯美的造型与动态的造型D．静

态的造型与唯美的造型

2、电影作为文化的三个层次中不包括(C)

A．大工业生产的产品、商品B．日常生活方式、日常生活的仪式C．偶尔生活方式、偶

尔生活的仪式D．作为人类精神产品的艺术

判断题

1、电影《黄土地》中的视觉造型与文化反思紧密结合在一起

是否

2、丹尼尔认为当代文化正在变成一种印刷文化而不是一种视觉文化

是否

43

1、《有话好好说》中饰演知识分子的演员是谁(C)

A．姜武B．姜文C．李保田D．张国立

2、电影《有话好好说》的女主角名字叫什么：（C）

A．“杜十娘”B．“黄英”C．“安红”D．“张姐”

判断题

1、《非诚勿扰》《甲方乙方》《手机》等都是冯小刚的代表作。

是否

2、电影《顽主》改编自王朔的小说

是否

1、对电影艺术和语言艺术的可比性描述不正确的为(A)

A．时间的连贯性和空间的完整性B．表现得深广度C．以人为本D．具有写出史诗的

可能、

2、电影《建国大业》中“蒋经国”一角的演员是：（B）

A．张国立B．陈坤C．成龙D．张涵予

3、下面哪一部电影第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思：（C）

A．《红色沙漠》B．《水浇园丁》C．《火车大劫案》D．《月球旅行记》

4、贾樟柯纪实电影代表作《xiaowu》、《三峡好人》反映了电影是现实的什么的功能(D)

A．镜子B．门户C．收纳盒D．窗户

5、《有话好好说》这部电影中书商代表的是什么意识形态(D)

A．青年、边缘意识形态B．主流意识形态C．知识分子精英意识形态D．市民意识形

态6、电影《满城尽带黄金甲》的高潮段落是下面哪一项：（C）

A．王迎娶梁国公主B．王以禁军都尉身份领兵造反C．一家人之间的互相仇杀D．太

子与继母乱伦

7、中国哪位导演的贺岁片具有中国特色的，初具类型特点的类型性电影(D)

A．张艺谋B．陈凯歌C．王家卫D．冯小刚

8、电影的数字技术、“三维动画”、3D的高科技阶段的代表作不包含(C)

A．《星球大战》B．《谁陷害了兔子罗杰》C．《金陵十三钗》D．《阿凡达》

9、电影《狗镇》中第一次救下格蕾丝的是：（A）

A．汤姆B．查克C．警察D．格蕾丝的父亲

10、下列不属于电影《黄土地》的特点是：（D）

A．节奏慢B．声音较吝惜C．视觉感浓烈D．戏剧冲突激烈

11、巴赞认为意大利新现实主义首先是下面哪一项：（B）

A．存在主义B．人道主义C．理想主义D．机会主义

12、电影造型语言不包括(D)

A．画面构图B．色彩C．光线D．剧本

13、现代主义不包括下面哪一个流派：（D）

A．象征主义B．未来主义C．超现实主义D．解构主义

14、下面关于电影《英雄》的描述错误的一项是：（B）

A．导演张艺谋B．具有深厚的文化内涵和民族反思C．主演有甄子丹、李连杰等D．用

色彩参与造型

15、前苏联蒙太奇学派的前驱中谁被称为“电影眼睛派”的创始人(D)

A．库里肖夫B．普多夫金C．爱森斯坦D．维尔托夫

16、一般而言，电影代表梦想成真的原型是哪个童话角色：（A）

A．灰姑娘B．白雪公主C．睡美人D．唐老鸭

17、“一个老母亲摇着摇篮”作为一个过渡镜头，反复出现于下面哪一部作品中：（D）

A．《放大》B．《水浇园丁》C．《红色沙漠》D．《党同伐异》

18、电影《苏州河》中苏州河是哪个城市的：（D）

A．苏州B．杭州C．南京D．上海

19、提出“人天然有理性冲动、感性冲动、游戏冲动”的是哪位诗人：（D）

A．歌德B．但丁C．培根D．席勒

20、标志电影进入彩色电影阶段的是哪部电影：（B）

A．《雨果》B．《浮华世界》C．《星球大战》D．《阿凡达》

21、下面哪一项不是《党同伐异》里面讲述的故事：（C）

A．古巴比伦的陷落B．基督受难C．南北战争D．母亲与法

22、下面关于电影文化的多重制约描述错误的一项是：（C）

A．大众文化的形态：娱乐、游戏、替代性满足

B．仪式形态的策略

C．“建筑工地”的比喻

D．原始仪式文化的现代表现

23、“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，一题清纯然而无解的代数”出自舒婷的下面哪一部

作品：（D）

A．《双桅船》B．《始祖鸟》C．《致橡树》D．《思念》

24、电影《小武》重点表现了一个什么人物形象(B)

A．企业家B．小偷C．歌女D．农民

25、下列哪部电影不属于中国后现代主义电影(A)

A．《苏州河》B．《大话西游》C．《寻枪》D．《疯狂的石头》

26、1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（A）

A．《定军山》B．《霸王别姬》C．《牡丹亭》D．《三国》

27、下面关于现代主义电影美学的特征与追求表达不正确的一项是：（A）

A．复制性：距离感的消失B．形式上的风格化追求C．表现主观性、张扬自我意识D．幻

觉和潜意识、飘忽、迷茫、内容的朦胧性

28、影视鉴赏的层次和境界不包括(C)

A．知电影之其然B．知电影之所以然C．从电影反思现实，从而养成重塑价值观的能力

D．艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的养成

29、下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国1905年革命20周年献礼的影片(B)

A．《母亲》B．《战舰波将金号》C．《一个国家的诞生》D．《党同伐异》

30、下面哪一部电影不是创作于20世界50年代：（B）

A．《西北偏北》B．《39级台阶》C．《后窗》D．《眩晕》

判断题

1、一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的

是否

2、电影《甲方乙方》中的圆梦公司叫“3T公司”。

是否

3、艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。

是否

4、陈凯歌导演作品《无极》是一部充满想象力的非纪实主义电影。

是否

5、《战舰波将金号》是一部理性蒙太奇电影。

是否

6、电影具有假想性替代性满足的娱乐化功能，比如《顽主》中的‘三T公司’。

是否

7、好莱坞电影存在严重的想象力的缺乏，而中国电影则充满想象力。

是否

8、普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性

的蒙太奇

是否

9、电影艺术的动中求静：陈凯歌导演的《一个都不能少》的静默无声、极静而极动。

是否

10、意大利新现实主义电影作品有《偷自行车的人》、《罗马11点》和《罗马，不设防的城

市》等，它提倡“把摄影机扛到大街上去”。

是否

11、后现代主义是指二次世界大战以后出现的一些文艺现象，它反对现代主义艺术传统，但

不反对艺术本身

是否

12、先锋电影发生在20世纪40、50年代，主要代表作《机器的舞蹈》、《对角线交响曲》、

《一条安达鲁狗》。

是否

13、类型是建立在观众与制作者普遍认同和默认的基础上，是制片人、观众等共同享有的

一套期望系统或者说是管理系统

是否

14、电影《巫山云雨》中“丽丽”就是“麦强”所爱的女人。

是否

15、通选课的教学宗旨，不是重在启发思想，培养自主学习和创新的能力和素质，而是重在

传授某种专门的知识。

是否

16、《黄土地》电影的造型表现了动中求静的艺术特点

是否

17、《有话好好说》这部电影的导演是王家卫

是否

18、《集结号》、《建国大业》都从不同角度标明新世纪中国的国家形象。

是否

19、《星球大战》的新美学，拥有3D、电脑特技、IMAX以及虚拟摄像等技术。

是否

20、媒介变化可以通过外部和内部两方面来影响电影

是否

张艺谋在《红高粱》电影中完成了其大众文化转型

判断题

1、“斯坦尼拉夫斯基体系”崇尚推倒“第四堵墙”，与观众更接近。否

2、后现代“后假定”美学的崛起：反传统、反文化、滑稽模仿、叙述游戏、颠覆和结构等

等。是

3、贾樟柯的电影对声音的应用很独特，都是有声源的音乐。是

4、《建国大业》《建党大业》是主旋律电影，《十月围城》是贺岁电影。否

5、《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史是

6、电影《英雄》故事叙述的年代是南北朝时代。否

7、《英雄》的文化意义在于从视觉启蒙到视觉消费。是

8、张艺谋在《有话好好说》中进行了创新，使得该片兼具戏剧美学和现实主义美学。否9、

宗白华认为西洋画讲求神韵，而中国话讲求逼真否

10、中国科幻电影不发达是因为科技不够发达。否

11、《非诚勿扰》《甲方乙方》《手机》等都是冯小刚的代表作。是

12、纪实主义电影美学源头来自于埃米尔兄弟的电影。是

13、后世的歌、舞、剧、画、神话、咒语，在近代是糅合在这个未分化的巫术礼仪活动的混

沌统一体之中的。否

14、席勒认为当人游戏时，他就不是一个完整的人否

15、电影和戏剧的关系是我们要彻底丢掉戏剧的拐棍，回归电影的本真。否

16、张俊祥认为“电影就是文学艺术”。否

17、纪实主义电影美学的源头是卢米埃尔兄弟：《北方的那努克》《水浇园丁》。否

18、一般而言，电影是三维立体空间，而戏剧是二维平面空间。是

19、巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义否

20、“视觉滞留原理”是电影艺术成因的心理学视觉。是

21、80年代出现的新纪实电影运动，提出电影语言现代化，电影要反映现实本身是

22、电影艺术的时间是跳跃的，可逆的物理时间否

23、中国第五代导演时期电影进入了“伪现实主义”，这是因为在电影中没有体现个人的焦

虑而是对民族的反思是

24、电影艺术应该向戏剧艺术学习设置矛盾与冲突的技巧（“戏”）。是

25、“文化折扣”是一个传播学术语。是

26、电影不可能使欣赏者和艺术作品之间的永恒的距离在电影观众的意识中完全消失（否）

27、电影里面的艺术——文学（情节、故事、人物、对话语言、抒情性）。（是）

28、穿越剧从某种程度折射了主流的意识形态。（否）

29、被称为“第八艺术”的电视可以追溯到1936年11月2日，美国ABC广播电台（否）

30、“电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的

思考。f

1、《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（）C．安东尼奥尼

2、电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：C．现场性

3、“电影作者论”中“作者”是指电影中的什么职能人员：B．制片

4、《自由在引导着人民》是下面哪一国画家的作品：C．法国

5、下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：A．固守陈规的方法

6、电影的数字技术、“三维动画”、3D的高科技阶段的代表作不包含C．《金陵十三钗》

7、谁提出了以美育代宗教D．蔡元培

8、下面关于电影艺术对人类生活、思维方式、观感方式的冲击表达不正确一项是：D．日

常生活的通俗化与艺术化

9、尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的

话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是C．比特

10、电影和文学的本质差异不包括C．时间

11、普多夫金取材于高尔基小说的电影是：B．《母亲》

12、下面哪一项不是类型的主要要素：D．接受与被接受

13、下列哪个电影类型不属于按形式分的电影类型D．灾难片

14、“库里肖夫效应”是由下面哪一国的电影学家提出的：C．苏联

15、下列是陈凯歌导演的作品是：D．《无极》

16、讲述某一任美国总统利用制造假象的方式度过自己信任危机的是下面哪一部电影：

C．《摇尾狗》

17、电影《党同伐异》的导演是：B．格里菲斯

18、绘画、雕塑与电影造型最根本的区别是下面哪一项：A．静态造型与动态造型

19、哪部电影是杂种电影完成了从文化电影到娱乐电影转型A．《红高粱》

20、描写男女主人公的五十年婚姻生活史的电视剧是：B．《金婚》

21、《战舰波将金号》的高潮阶段是：B．“奥德萨阶梯”

22、电影《集结号》的导演是下面哪一位：D．冯小刚

23、对电影《英雄》构图与造型的描述错误的是D．视觉效果：快、稳、干净利落、粗线条、

小色块、视觉感差、追求局部美感

24、下列哪部电影属于伊朗新电影C．《小鞋子》

25、现代主义在电影中的表现不包括B．意大利表现主义电影

26、下面哪一项不属于中国影视的大众文化：D．传统文化的世俗化

27、“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，一题清纯然而无解的代数”出自舒婷的下面哪一部

作品：D．《思念》

28、电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声

电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥

普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧

以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段C．①②⑤⑥⑦⑧

29、贾樟柯纪实电影代表作《xiaowu》、《三峡好人》反映了电影是现实的什么的功能D．窗

户

30、认为“原型是指不断重复出现的意象”的是：B．荣格

1.电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。否

2、中国科幻电影不发达是因为科技不够发达。否

3、意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性。否

4、电影对人类生活、思维方式和观感方式都产生巨大的冲击。是

5、王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术是

6、《集结号》塑造的是一种新的平民形象是

7、麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩

的本能都失去了”。否

8、现代主义电影的理论基础是“作者论”是

9、鲁道夫·阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动，实际上是他心中

制造出来的。否

10、许多电影改编自文学作品，比如《乱世佳人》改编自《飘》，《黄土地》改编自《母亲》。

否

11、建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。否

12、日本电影中的中远景镜头反映了日本式的中庸、沉静和平和的精神，比如《感官王国》。

否

13、电影《有话好好说》姜文饰演的角色代表了市民意识形态。是

14、“长镜头理论”提倡时间的连续性和空间的完整性。是

15、电影《集结号》是描写辛亥革命时期的喜剧电影。否

16、中国电影的主要有知识分子精英、主流和市民等多种种意识形态。是

17、电影《顽主》改编自王朔的小说是

18、后现代主义是指二次世界大战以后出现的一些文艺现象，它反对现代主义艺术传统，

但不反对艺术本身。否

19、卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。否

20、法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。否

影视鉴赏引言（一）作业

单选题

1、陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（D）(6.67分)

A．6个B．5个C．4个D．3个

2、下面哪一项不属于学习影视鉴赏的三种境界：（B）(6.67分)

A．知电影之其然

B．电影就是我们的生活

C．知电影知所以然

D．艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的思维能力

3、电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（C）(6.67分)

A．陈凯歌B．张艺谋C．贾樟柯D．姜文

4、下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（A）(6.67分)

A．固守陈规的方法

B．比较的视野

C．文化的维度

D．思维的高度

5、影视鉴赏的应对方法不包括(A)

A．想象的宽度

B．以少带多和举一反三

C．文化的维度

D．思维的高度

6、影视鉴赏的层次和境界不包括(C)

A．知电影之其然

B．知电影之所以然

C．从电影反思现实，从而养成重塑价值观的能力

D．艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的养成

7、下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（C）(6.67分)

A．《神话》B．《阿甘正传》C．《后窗》D．《淘金记》

8、陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（B）(6.67分)

A．3条B．4条C．2条D．1条

9、贾樟柯纪实电影代表作《xiaowu》、《三峡好人》反映了电影是现实的什么的功能(D)

A．镜子B．门户C．收纳盒D．窗户

判断题

1、电影就是人类梦想的实现、身体的想象的延伸(是)

2、通选课的教学宗旨旨在传授某种专门知识的同时，还能启发思维、培养自主学习和创新

的能力和素质(否)

3、素质教育通选课主要是传授某种知识，并不在于思想的传播。(否)

4、陈旭光提出电影鉴赏的最高境界是艺术修养等思维能力的养成。(是)

5、通选课的教学宗旨，不是重在启发思想，培养自主学习和创新的能力和素质，而是重在

传授某种专门的知识。(否)

6、我们的观念、知识、经验、生活也来自影视。(是)

影视鉴赏引言（二）作业

单选题

1、《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（B）

A．《阿凡达》B．《西蒙尼》C．《黑客帝国》D．《摇尾狗》

2、陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（D）

A．6个B．5个C．4个D．3个

3、电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（C）

A．陈凯歌B．张艺谋C．贾樟柯D．姜文

4、下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（D）

A．影像是现实的反映

B．影像掩盖和篡改现实

C．影像与真实没有任何关系

D．影像永远等同现实

5、下面哪一项不属于学习影视鉴赏的三种境界：（B）

A．知电影之其然

B．电影就是我们的生活

C．知电影知所以然

D．艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的思维能力

6、影视鉴赏的层次和境界不包括(C)

A．知电影之其然

B．知电影之所以然

C．从电影反思现实，从而养成重塑价值观的能力

D．艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的养成

7、下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（A）

A．固守陈规的方法B．比较的视野C．文化的维度D．思维的高度

8、陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（B）

A．3条B．4条C．2条D．1条

9、“不是艺术摹仿生活，而是生活摹仿艺术”源自于：（B）

A．莎士比亚B．王尔德C．培根D．海明威

10、陈旭光提出的电影鉴赏的关键词不包括下列哪个词：（C）

A．窗户B．镜子C．房子D．梦

11、六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（A）

A．黄婉秋B．宁静C．张文君D．邓丽君

12、下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（C）

A．《神话》B．《阿甘正传》C．《后窗》D．《淘金记》

13、讲述某一任美国总统利用制造假象的方式度过自己信任危机的是下面哪一部电影：（C）

A．《阿凡达》B．《楚门的世界》C．《摇尾狗》D．《西蒙尼》

14、影视鉴赏的应对方法不包括(A)

A．想象的宽度B．以少带多和举一反三C．文化的维度D．思维的高度

15、下列哪部电影没有反映电影是现实的一种梦或神话(B)

A．《黑天鹅》B．《红高粱》C．《阿凡达》D．《盗梦空间》

16、贾樟柯纪实电影代表作《xiaowu》、《三峡好人》反映了电影是现实的什么的功能(D)

A．镜子B．门户C．收纳盒D．窗户

17、“电影就是我们的生活”这句话的含义不包括(C)

A．电影是我们日常生活的一种方式、一种日常生活的仪式、一种不可抗拒地进入我们生活

的话题和现实

B．我们的观念、知识、经验、生活很多都来自电影

C．电影创造我们的生活，也完全直接或间接反映我们的生活

D．电影是现实的窗户、镜子、梦、寓言、神话、隐喻

判断题

1、陈旭光提出电影鉴赏的最高境界是艺术修养等思维能力的养成。(是)

2、美国电影《摇尾狗》是以海湾战争为背景题材的。(否)

3、影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。(是)

4、通选课的教学宗旨，不是重在启发思想，培养自主学习和创新的能力和素质，而是重在

传授某种专门的知识。(否)

5、通选课的教学宗旨旨在传授某种专门知识的同时，还能启发思维、培养自主学习和创新

的能力和素质(否)

6、素质教育通选课主要是传授某种知识，并不在于思想的传播。(否)

7、电影是一种黑夜梦(否)

8、电影就是人类梦想的实现、身体的想象的延伸(是)

9、我们的观念、知识、经验、生活也来自影视。(是)

10、电影就是我们心灵的一面镜子(是)

11、电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点。(否)

12、有些影像与生活没有任何关系，完全是虚拟出来的。(是)

影视鉴赏引言（三）作业

单选题

1、下面不属于电影的艺术定位的一项是：（A）

A．大众传媒B．形象存在方式C．艺术感知方式D．艺术存在形态

2、绘画、雕塑和书法均属于下面哪一项艺术：（C）

A．综合艺术B．实用艺术C．造型艺术D．语言艺术

3、电影的艺术性质不包含(A)

A．真实性B．形象性C．表现性D．情感性

4、影视鉴赏的层次和境界不包括(C)

A．知电影之其然

B．知电影之所以然

C．从电影反思现实，从而养成重塑价值观的能力

D．艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的养成

5、陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：(B)

A．3条B．4条C．2条D．1条

6、下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（C）

A．《神话》B．《阿甘正传》C．《后窗》D．《淘金记》

7、影评人路易·德吕克是哪个国家的：（A）

A．法国B．意大利C．英国D．美国

8、《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（B）

A．《阿凡达》B．《西蒙尼》C．《黑客帝国》D．《摇尾狗》

9、下列不是对电影的艺术定位是：（B）

A．时空综合艺术B．实用综合艺术C．视听综合艺术D．动静综合艺术

10、陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（D）

A．6个B．5个C．4个D．3个

11、陈旭光提出的电影鉴赏的关键词不包括下列哪个词：（C）

A．窗户B．镜子C．房子D．梦

12、从艺术感知方式角度来看，电影属于什么艺术(D)

A．视觉艺术B．听觉艺术C．想象艺术D．试听综合的想象艺术

13、下列是陈凯歌导演的作品是：（D）

A．《王的盛宴》B．《红高粱》C．《让子弹飞》D．《无极》

14、电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（C）

A．陈凯歌B．张艺谋C．贾樟柯D．姜文

15、贾樟柯纪实电影代表作《xiaowu》、《三峡好人》反映了电影是现实的什么的功能(D)

A．镜子B．门户C．收纳盒D．窗户

16、下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（D）

A．影像是现实的反映B．影像掩盖和篡改现实

C．影像与真实没有任何关系D．影像永远等同现实

17、下面哪一项不属于学习影视鉴赏的三种境界：（B）

A．知电影之其然

B．电影就是我们的生活

C．知电影知所以然

D．艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的思维能力

18、讲述某一任美国总统利用制造假象的方式度过自己信任危机的是下面哪一部电影：（C）

A．《阿凡达》B．《楚门的世界》C．《摇尾狗》D．《西蒙尼》

19、艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（D）

A．时间艺术B．空间艺术C．时空综合艺术D．想象艺术

20、下列哪部电影没有反映电影是现实的一种梦或神话(B)

A．《黑天鹅》B．《红高粱》C．《阿凡达》D．《盗梦空间》

21、影视鉴赏的应对方法不包括(A)

A．想象的宽度B．以少带多和举一反三C．文化的维度D．思维的高度

22、电影艺术定位的方式不包括(C)

A．艺术的形象存在方式B．艺术的感知方式C．艺术的表现方式D．艺术的存在方式

23、下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（A）

A．固守陈规的方法B．比较的视野C．文化的维度D．思维的高度

24、六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（A）

A．黄婉秋B．宁静C．张文君D．邓丽君

25、“不是艺术摹仿生活，而是生活摹仿艺术”源自于：（B）

A．莎士比亚B．王尔德C．培根D．海明威

26、“电影就是我们的生活”这句话的含义不包括(C)

A．电影是我们日常生活的一种方式、一种日常生活的仪式、一种不可抗拒地进入我们生活

的话题和现实

B．我们的观念、知识、经验、生活很多都来自电影

C．电影创造我们的生活，也完全直接或间接反映我们的生活

D．电影是现实的窗户、镜子、梦、寓言、神话、隐喻

判断题

1、电影是一种时间艺术(否)

2、我们的观念、知识、经验、生活也来自影视。(是)

3、通选课的教学宗旨旨在传授某种专门知识的同时，还能启发思维、培养自主学习和创新

的能力和素质(否)

4、麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩

的本能都失去了”。(否)

5、素质教育通选课主要是传授某种知识，并不在于思想的传播。(否)

6、有些影像与生活没有任何关系，完全是虚拟出来的。(是)

7、艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。(否)

8、通选课的教学宗旨，不是重在启发思想，培养自主学习和创新的能力和素质，而是重在

传授某种专门的知识。(否)

9、电影是一种黑夜梦(否)

10、电影就是我们心灵的一面镜子(是)

11、电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点。(否)

12、影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。(是)

13、电影就是人类梦想的实现、身体的想象的延伸(是)

14、电影是人类梦想的实现、身体的延伸。(是)

15、陈旭光提出电影鉴赏的最高境界是艺术修养等思维能力的养成。(是)

16、电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（是）(2.23分)

17、美国电影《摇尾狗》是以海湾战争为背景题材的。(否)

18、电影是一种古典的艺术(否)

影视鉴赏引言（四）作业

单选题

1、电影的艺术性质不包含（A）

A．真实性B．形象性C．表现性D．情感性

2、下面不属于电影的艺术定位的一项是：（A）

A．大众传媒B．形象存在方式C．艺术感知方式D．艺术存在形态

3、人的理想状态是从“单面人”、“电视人”、“容器人”到什么样的人(C)

A．“听觉全面解放的人”

B．“视觉全面解放的人”

C．“感官全面解放的人”

D．“视听全面解放的人”

4、“不是艺术摹仿生活，而是生活摹仿艺术”源自于：（B）

A．莎士比亚B．王尔德C．培根D．海明威

5、下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（A）

A．固守陈规的方法B．比较的视野C．文化的维度D．思维的高度

6、六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（A）

A．黄婉秋B．宁静C．张文君D．邓丽君

7、下列不属于电影中的文学是：（D）

A．情节B．故事C．对话语言D．舞蹈

8、下列是陈凯歌导演的作品是：（D）

A．《王的盛宴》B．《红高粱》C．《让子弹飞》D．《无极》

9、在电影艺术中属于文学艺术的有(B)

A．结构B．抒情性C．戏剧性冲突D．构图

10、陈旭光提出的电影鉴赏的关键词不包括下列哪个词：（C）

A．窗户B．镜子C．房子D．梦

11、从艺术感知方式角度来看，电影属于什么艺术(D)

A．视觉艺术B．听觉艺术C．想象艺术D．试听综合的想象艺术

12、讲述某一任美国总统利用制造假象的方式度过自己信任危机的是下面哪一部电影：（C）

A．《阿凡达》B．《楚门的世界》C．《摇尾狗》D．《西蒙尼》

13、陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（B）

A．3条B．4条C．2条D．1条

14、抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（A）

A．文学B．美术C．戏剧D．音乐

15、“电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（C）

A．詹姆斯·卡梅隆B．史蒂文·斯皮尔伯格C．阿斯特吕克D．乔治·卢卡斯

16、下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（C）

A．《神话》B．《阿甘正传》C．《后窗》D．《淘金记》

17、绘画、雕塑和书法均属于下面哪一项艺术：（C）

A．综合艺术B．实用艺术C．造型艺术D．语言艺术

18、下面哪一项不属于学习影视鉴赏的三种境界：（B）

A．知电影之其然

B．电影就是我们的生活

C．知电影知所以然

D．艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的思维能力

19、下列不是对电影的艺术定位是：（B）

A．时空综合艺术B．实用综合艺术C．视听综合艺术D．动静综合艺术

20、贾樟柯纪实电影代表作《xiaowu》、《三峡好人》反映了电影是现实的什么的功能(D)

A．镜子B．门户C．收纳盒D．窗户

21、影视鉴赏的层次和境界不包括(C)

A．知电影之其然

B．知电影之所以然

C．从电影反思现实，从而养成重塑价值观的能力

D．艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的养成

22、下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（D）

A．影像是现实的反映B．影像掩盖和篡改现实

C．影像与真实没有任何关系D．影像永远等同现实

23、造型、色彩、构图、服装设计等是电影里哪一项艺术的体现：（B）

A．舞蹈B．美术C．戏剧D．音乐

24、“游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（C）

A．马尔库塞B．马克思C．席勒D．巴赞

25、影评人路易·德吕克是哪个国家的：（A）

A．法国B．意大利C．英国D．美国

26、电影艺术定位的方式不包括(C)

A．艺术的形象存在方式B．艺术的感知方式C．艺术的表现方式D．艺术的存在方式

27、艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（D）

A．时间艺术B．空间艺术C．时空综合艺术D．想象艺术

28、在电影艺术中不属于戏剧艺术的有(D)

A．戏剧性冲突B．结构C．表演艺术D．服装设计

29、陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（D）

A．6个B．5个C．4个D．3个

30、《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（B）

A．《阿凡达》B．《西蒙尼》C．《黑客帝国》D．《摇尾狗》

判断题

1、电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。

是否

2、电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（）

是否

3、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性、影像的虚假性等问题时导致电影有负面性批判

的原因之一

是否

4、我们的观念、知识、经验、生活也来自影视。

是否

5、艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。

是否

6、过度的商业性不会导致电影存在伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无扭曲等

问题

是否

7、美国电影《摇尾狗》是以海湾战争为背景题材的。

是否

8、电影《楚门的世界》楚门生活在真实的桃源岛上。

是否

9、麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩

的本能都失去了”。

是否

10、电影是一种黑夜梦

是否

11、电影是一种时间艺术

是否

12、电影里面的艺术——文学（情节、故事、人物、对话语言、抒情性）。

是否

13、有些影像与生活没有任何关系，完全是虚拟出来的。

是否

14、电影就是人类梦想的实现、身体的想象的延伸

是否

15、陈旭光提出电影鉴赏的最高境界是艺术修养等思维能力的养成。

是否

16、电影就是我们心灵的一面镜子

是否

17、电影是人类梦想的实现、身体的延伸。

是否

18、影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。

是否

19、电影是一种古典的艺术

是否

20、通选课的教学宗旨，不是重在启发思想，培养自主学习和创新的能力和素质，而是重在

传授某种专门的知识。(否)

“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（一）作业

单选题

1、抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（A）

A．文学B．美术C．戏剧D．音乐

2、电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（C）

A．陈凯歌B．张艺谋C．贾樟柯D．姜文

3、在电影艺术中不属于戏剧艺术的有(D)

A．戏剧性冲突B．结构C．表演艺术D．服装设计

4、电影的艺术性质不包含(A)

A．真实性B．形象性C．表现性D．情感性

5、被BBC称为“第八艺术”的是：（D）

A．舞蹈B．美术C．文学D．电视

6、把电影称为“第七艺术”的是：（A）

A．卡努杜B．席勒C．德吕克D．巴赞

7、讲述某一任美国总统利用制造假象的方式度过自己信任危机的是下面哪一部电影：（C）

A．《阿凡达》B．《楚门的世界》C．《摇尾狗》D．《西蒙尼》

8、下列不是对电影的艺术定位是：（B）

A．时空综合艺术B．实用综合艺术C．视听综合艺术D．动静综合艺术

9、影视鉴赏的层次和境界不包括(C)

A．知电影之其然B．知电影之所以然C．从电影反思现实，从而养成重塑价值观的能

力D．艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的养成

10、影评人路易·德吕克是哪个国家的：（A）

A．法国B．意大利C．英国D．美国

11、下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（A）

A．固守陈规的方法B．比较的视野C．文化的维度D．思维的高度

12、艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（D）

A．时间艺术B．空间艺术C．时空综合艺术D．想象艺术

13、“木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（D）

A．德国B．意大利C．英国D．法国

14、陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（B）

A．3条B．4条C．2条D．1条

15、下列属于时间艺术的是：（C）

A．绘画B．建筑C．音乐D．雕塑

16、“不是艺术摹仿生活，而是生活摹仿艺术”源自于：（B）

A．莎士比亚B．王尔德C．培根D．海明威正确答案：B

17、六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（A）

A．黄婉秋B．宁静C．张文君D．邓丽君

18、下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（C）

A．《神话》B．《阿甘正传》C．《后窗》D．《淘金记》

19、陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（D）

A．6个B．5个C．4个D．3个

20、陈旭光提出的电影鉴赏的关键词不包括下列哪个词：（C）

A．窗户B．镜子C．房子D．梦

21、在电影艺术中属于文学艺术的有(B)

A．结构B．抒情性C．戏剧性冲突D．构图

22、绘画、雕塑和书法均属于下面哪一项艺术：（C）

A．综合艺术B．实用艺术C．造型艺术D．语言艺术

23、卡努社称电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合，其中三种时间艺术不包括哪项

(C)

A．音乐B．舞蹈C．对话D．诗歌

24、“电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（C）

A．詹姆斯·卡梅隆B．史蒂文·斯皮尔伯格C．阿斯特吕克D．乔治·卢卡斯

25、现在通行的艺术分类分别为（）①文学②音乐③诗歌④戏剧⑤绘画⑥美术⑦建筑⑧雕塑

⑨舞蹈(D)

A．②③⑨B．⑤⑦⑧C．②③⑤⑦⑧⑨D．①②④⑥⑦⑨

26、“游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（C）

A．马尔库塞B．马克思C．席勒D．巴赞

27、电影艺术定位的方式不包括(C)

A．艺术的形象存在方式B．艺术的感知方式C．艺术的表现方式D．艺术的存在方式28、

贾樟柯纪实电影代表作《xiaowu》、《三峡好人》反映了电影是现实的什么的功能(D)

A．镜子B．门户C．收纳盒D．窗户

29、《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（B）

A．《阿凡达》B．《西蒙尼》C．《黑客帝国》D．《摇尾狗》

30、“电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合”是下面哪一位的观点：（C）

A．马尔库塞B．鲁道夫阿恩海姆C．卡努杜D．巴赞

判断题

1、电影和造型艺术一样，都是出于人类用形式的永恒去克服岁月流逝的原始需要

是否

2、电影是一种古典的艺术

是否

3、建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。

是否

4、电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。

是否

5、法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。

是否

6、陈旭光提出电影鉴赏的最高境界是艺术修养等思维能力的养成。

是否

7、电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。

是否

8、电影就是人类梦想的实现、身体的想象的延伸

是否

9、电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点。

是否

10、电影里面的艺术——文学（情节、故事、人物、对话语言、抒情性）。

是否

11、“木乃伊情结”是指人类追求永恒的情结。

是否

12、麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩

的本能都失去了”。

是否

13、电影是一种黑夜梦

是否

14、影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。

是否

15、电影《楚门的世界》楚门生活在真实的桃源岛上。

是否

16、1934年11月2日英国BBC广播电台第一次远距离发送图像，电视艺术诞生。

是否

17、通选课的教学宗旨，不是重在启发思想，培养自主学习和创新的能力和素质，而是重在

传授某种专门的知识。

是否

18、美国电影《摇尾狗》是以海湾战争为背景题材的。

是否

19、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性、影像的虚假性等问题时导致电影有负面性批判

的原因之一

是否

20、通选课的教学宗旨旨在传授某种专门知识的同时，还能启发思维、培养自主学习和创新

的能力和素质

是否

“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（二）作业(66.0分)

单选题

1、下列属于时间艺术的是：（C）

A．绘画B．建筑C．音乐D．雕塑

2、绘画、雕塑和书法均属于下面哪一项艺术：（C）

A．综合艺术B．实用艺术C．造型艺术D．语言艺术

3、影评人路易·德吕克是哪个国家的：（A）

A．法国B．意大利C．英国D．美国

4、艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（D）

A．时间艺术B．空间艺术C．时空综合艺术D．想象艺术

5、从艺术感知方式角度来看，电影属于什么艺术(D)

A．视觉艺术B．听觉艺术C．想象艺术D．试听综合的想象艺术

6、“木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（D）

A．德国B．意大利C．英国D．法国

7、下列是陈凯歌导演的作品是：（D）

A．《王的盛宴》B．《红高粱》C．《让子弹飞》D．《无极》

8、造型、色彩、构图、服装设计等是电影里哪一项艺术的体现：（B）

A．舞蹈B．美术C．戏剧D．音乐

9、名画《下楼梯的女裸体》的作者是：（C）

A．达芬奇B．毕加索C．杜桑D．梵高

10、抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（A）

A．文学B．美术C．戏剧D．音乐

11、希区柯克的主要代表作不包括(C)

A．《39级台阶》B．《蝴蝶梦》C．《捉迷藏》D．《后窗》

12、电影艺术成因的要素主要有（D）①心理学视角②生理学视角③生物学视角④物理学

视角

A．①②B．③④C．②③D．①④

13、电影的艺术性质不包含(A)

A．真实性B．形象性C．表现性D．情感性

14、把电影称为“第七艺术”的是：（A）

A．卡努杜B．席勒C．德吕克D．巴赞

15、陈旭光提出的电影鉴赏的关键词不包括下列哪个词：（C）

A．窗户B．镜子C．房子D．梦

16、六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（A）

A．黄婉秋B．宁静C．张文君D．邓丽君

17、“电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（C）

A．詹姆斯·卡梅隆B．史蒂文·斯皮尔伯格C．阿斯特吕克D．乔治·卢卡斯

18、下列不属于电影中的文学是：（D）

A．情节B．故事C．对话语言D．舞蹈

19、现在通行的艺术分类分别为（D）①文学②音乐③诗歌④戏剧⑤绘画⑥美术⑦建筑⑧雕

塑⑨舞蹈

A．②③⑨B．⑤⑦⑧C．②③⑤⑦⑧⑨D．①②④⑥⑦⑨

20、下列不是对电影的艺术定位是：（B）

A．时空综合艺术B．实用综合艺术C．视听综合艺术D．动静综合艺术

21、在电影艺术中不属于戏剧艺术的有(D)

A．戏剧性冲突B．结构C．表演艺术D．服装设计

22、《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（B）

A．斯皮尔伯格B．希区柯克C．横沟正史D．昆汀

23、“电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合”是下面哪一位的观点：（C）

A．马尔库塞B．鲁道夫阿恩海姆C．卡努杜D．巴赞

24、电影艺术定位的方式不包括(C)

A．艺术的形象存在方式B．艺术的感知方式C．艺术的表现方式D．艺术的存在方式

25、“游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（C）

A．马尔库塞B．马克思C．席勒D．巴赞

26、是谁将电影称为“第七艺术”(A)

A．卡努社B．马克思C．鲁道夫.阿思海姆D．马尔库塞

27、《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（C）

A．卡努杜B．巴赞C．杜桑D．梅里爱

28、卡努社称电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合，其中三种时间艺术不包括哪项

(C)

A．音乐B．舞蹈C．对话D．诗歌

29、“不是艺术摹仿生活，而是生活摹仿艺术”源自于：（B）

A．莎士比亚B．王尔德C．培根D．海明威

30、人的理想状态是从“单面人”、“电视人”、“容器人”到什么样的人(C)

A．“听觉全面解放的人”

B．“视觉全面解放的人”

C．“感官全面解放的人”

D．“视听全面解放的人”

判断题

1、过度的商业性不会导致电影存在伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无扭曲等

问题

是否

2、电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点。

是否

3、鲁道夫·阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动，实际上是他心中

制造出来的。

是否

4、“木乃伊情结”是指人类追求永恒的情结。

是否

5、电影是一种古典的艺术

是否

6、有些影像与生活没有任何关系，完全是虚拟出来的。

是否

7、敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制

造出来的”。

是否

8、法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。

是否

9、电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（）

是否

10、艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。

是否

11、1934年11月2日英国BBC广播电台第一次远距离发送图像，电视艺术诞生。

是否

12、电影和造型艺术一样，都是出于人类用形式的永恒去克服岁月流逝的原始需要

是否

13、电影《楚门的世界》楚门生活在真实的桃源岛上。

是否

14、电影就是我们心灵的一面镜子

是否

15、建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。

是否

16、被称为“第八艺术”的电视可以追溯到1936年11月2日，美国ABC广播电台

是否

17、影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。

是否

18、从人类心理学视角来看，视觉滞留原理被广泛应用于电影中，最早发现这一原理的是卡

努杜。

是否

19、电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。

是否

20、麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩

的本能都失去了”。(否)

语言的自觉电影艺术独立之途（一）作业

单选题

1、造型、色彩、构图、服装设计等是电影里哪一项艺术的体现：（B）

A．舞蹈B．美术C．戏剧D．音乐

2、是谁将电影称为“第七艺术”(A)

A．卡努社B．马克思C．鲁道夫.阿思海姆D．马尔库塞

3、认为“心理活动暗示片段形成连续影像——电影”是：（D）

A．德吕克B．巴赞C．席勒D．闵斯特堡

4、下列是陈凯歌导演的作品是：（D）

A．《王的盛宴》B．《红高粱》C．《让子弹飞》D．《无极》

5、有据可拷的第一部有声电影是(B)

A．《唐璜》B．《爵士歌王》C．《纽约之光》D．《喝彩》

6、新好莱坞的分水岭发生在下面哪一年：（D）

A．1974B．1975C．1977D．1976

7、“木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（D）

A．德国B．意大利C．英国D．法国

8、希区柯克的主要代表作不包括(C)

A．《39级台阶》B．《蝴蝶梦》C．《捉迷藏》D．《后窗》

9、下面不属于电影的负面批判的一项是：（A）

A．无法反应现实生活

B．深度的丧失、平面化、单面化的问题

C．媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性

D．过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题

10、下面关于希区柯克的描述，不正确的一项是：（D）

A．悬念大师B．精神分析大师C．体制内的作者D．女权主义者

11、艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（D）

A．时间艺术B．空间艺术C．时空综合艺术D．想象艺术

12、电影的数字技术、“三维动画”、3D的高科技阶段的代表作不包含(C)

A．《星球大战》B．《谁陷害了兔子罗杰》C．《金陵十三钗》D．《阿凡达》

13、从艺术感知方式角度来看，电影属于什么艺术(D)

A．视觉艺术B．听觉艺术C．想象艺术D．试听综合的想象艺术

14、下面不属于电影的艺术定位的一项是：（A）

A．大众传媒B．形象存在方式C．艺术感知方式D．艺术存在形态

15、“电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（C）

A．詹姆斯·卡梅隆B．史蒂文·斯皮尔伯格C．阿斯特吕克D．乔治·卢卡斯

16、“游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（C）

A．马尔库塞B．马克思C．席勒D．巴赞

17、电影《红色沙漠》的导演是：（C）

A．姜文B．斯皮尔伯格C．安东尼奥尼D．张艺谋

18、在电影艺术中属于文学艺术的有(B)

A．结构B．抒情性C．戏剧性冲突D．构图

19、名画《下楼梯的女裸体》的作者是：（C）

A．达芬奇B．毕加索C．杜桑D．梵高

20、下面哪一部电影不是创作于20世界50年代：（B）

A．《西北偏北》B．《39级台阶》C．《后窗》D．《眩晕》

21、在电影艺术中不属于戏剧艺术的有(D)

A．戏剧性冲突B．结构C．表演艺术D．服装设计

22、电影艺术成因的两个要素指的是下面哪一项：（B）

A．心理学视角和文化学视角

B．心理学视角和物理学视角

C．物理学视角和文化学视角

D．物理学视角和行为学视角

23、《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（C）

A．普多夫金B．希区柯克C．安东尼奥尼D．巴赞

24、《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（C）

A．卡努杜B．巴赞C．杜桑D．梅里爱

25、下列属于时间艺术的是：（C）

A．绘画B．建筑C．音乐D．雕塑

26、人的理想状态是从“单面人”、“电视人”、“容器人”到什么样的人(C)

A．“听觉全面解放的人”

B．“视觉全面解放的人”

C．“感官全面解放的人”

D．“视听全面解放的人”

27、标志电影进入彩色电影阶段的是哪部电影：（B）

A．《雨果》B．《浮华世界》C．《星球大战》D．《阿凡达》

28、从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（A）

A．静止照相阶段B．有声电影阶段C．无声电影阶段D．彩色电影阶段

29、从技术角度来描述电影的历史，可以将电影分为五个阶段，以下描述错误的为(A)

A．照相阶段B．无声电影阶段C．有声电影阶段D．彩色电影阶段

30、电影的艺术性质不包含(A)

A．真实性B．形象性C．表现性D．情感性

判断题

1、被称为“第八艺术”的电视可以追溯到1936年11月2日，美国ABC广播电台

是否

2、鲁道夫·阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动，实际上是他心中

制造出来的。

是否

3、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性、影像的虚假性等问题时导致电影有负面性批判

的原因之一

是否

4、法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。

是否

5、《星球大战》的新美学，拥有3D、电脑特技、IMAX以及虚拟摄像等技术。

是否

6、电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。

是否

7、电影和造型艺术一样，都是出于人类用形式的永恒去克服岁月流逝的原始需要

是否

8、艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。

是否

9、从人类心理学视角来看，视觉滞留原理被广泛应用于电影中，最早发现这一原理的是卡

努杜。

是否

10、1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。

否

11、敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制

造出来的”。

是否

12、对于电影的历史描述可以有多种角度。

是否

13、建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。

是否

14、“视觉滞留原理”是电影艺术成因的心理学视觉。

是否

15、《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史

是否

16、电影是一种时间艺术

是否

17、电影里面的艺术——文学（情节、故事、人物、对话语言、抒情性）。

是否

18、《浮华世界》是意大利现代主义电影大师安东尼奥尼执导的第一部彩色电影

是否

19、过度的商业性不会导致电影存在伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无扭曲等

问题

是否

20、“木乃伊情结”是指人类追求永恒的情结。

是

语言的自觉电影艺术独立之途（二）作业

单选题

1、下面关于电影艺术自觉的历程表述不正确的一项是：（B）

A．卢米埃尔兄弟：活动照相术

B．巴赞：数字化与高科技

C．鲍特和格里菲斯：自觉使用蒙太奇

D．梅里爱：“戏剧化”电影

2、新好莱坞的分水岭发生在下面哪一年：（D）

A．1974B．1975C．1977D．1976

3、从技术角度来描述电影的历史，可以将电影分为五个阶段，以下描述错误的为(A)

A．照相阶段B．无声电影阶段C．有声电影阶段D．彩色电影阶段

4、拉姆萨认为是谁创造了电影的句法：（A）

A．格里菲斯B．安东尼奥尼C．德吕克D．巴赞

5、下面哪一部电影第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思：（C）

A．《红色沙漠》B．《水浇园丁》C．《火车大劫案》D．《月球旅行记》

6、“游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（C）

A．马尔库塞B．马克思C．席勒D．巴赞

7、鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思(D)

A．《一个美国消防员的生活》

B．《从鹰巢中救出的人》

C．《明目张胆的白日抢劫》

D．《火车大劫案》8、下列属于时间艺术的是：（C）

A．绘画B．建筑C．音乐D．雕塑

9、抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（A）

A．文学B．美术C．戏剧D．音乐

10、人的理想状态是从“单面人”、“电视人”、“容器人”到什么样的人(C)

A．“听觉全面解放的人”

B．“视觉全面解放的人”

C．“感官全面解放的人”

D．“视听全面解放的人”

11、下列不属于电影中的文学是：（D）

A．情节B．故事C．对话语言D．舞蹈

12、电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（C）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声

电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普

多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以

卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段

A．①②④⑧B．①②⑤⑥⑦C．①③⑤⑥⑦⑧D．①②③④⑤⑥⑦⑧

13、在1908年以前电影还只是在拼凑字母；但自从有了谁，电影开始有了银幕文法和摄影

修辞(C)

A．鲍特B．卢米埃尔兄弟C．格里菲斯D．钱伯斯

14、卡努社称电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合，其中三种时间艺术不包括哪项

(C)

A．音乐B．舞蹈C．对话D．诗歌

15、“电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（C）

A．詹姆斯·卡梅隆B．史蒂文·斯皮尔伯格C．阿斯特吕克D．乔治·卢卡斯

16、标志电影进入彩色电影阶段的是哪部电影：（B）

A．《雨果》B．《浮华世界》C．《星球大战》D．《阿凡达》

17、《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（C）

A．卡努杜B．巴赞C．杜桑D．梅里爱

18、被BBC称为“第八艺术”的是：（D）

A．舞蹈B．美术C．文学D．电视

19、“电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合”是下面哪一位的观点：（C）

A．马尔库塞B．鲁道夫阿恩海姆C．卡努杜D．巴赞

20、从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（A）

A．静止照相阶段B．有声电影阶段C．无声电影阶段D．彩色电影阶段

21、是谁将电影称为“第七艺术”(A)

A．卡努社B．马克思C．鲁道夫.阿思海姆D．马尔库塞

22、电影艺术成因的要素主要有（D）①心理学视角②生理学视角③生物学视角④物理学视

角

A．①②B．③④C．②③D．①④

23、电影《红色沙漠》的导演是：（C）

A．姜文B．斯皮尔伯格C．安东尼奥尼D．张艺谋

24、讲述二战期间“小多多”与电影放映师的电影是：（A）

A．《天堂电影院》B．《雨中曲》C．《雨果》D．《鬼子来了》

25、有据可拷的第一部有声电影是(B)

A．《唐璜》B．《爵士歌王》C．《纽约之光》D．《喝彩》

26、下面关于希区柯克的描述，不正确的一项是：（D）

A．悬念大师B．精神分析大师C．体制内的作者D．女权主义者

27、下面不属于电影的负面批判的一项是：（A）

A．无法反应现实生活

B．深度的丧失、平面化、单面化的问题

C．媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性

D．过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题

28、下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（A）

A．《放大》B．《火车大劫案》C．《西北偏北》D．《眩晕》

29、“木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（D）

A．德国B．意大利C．英国D．法国

30、下列属于卢米埃尔的电影作品是：（D）

A．《艺术家》B．《侏罗纪公园》C．《辛德勒的名单》D．《水浇园丁》

判断题

1、1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。

是否

2、被称为“第八艺术”的电视可以追溯到1936年11月2日，美国ABC广播电台

是否

3、《艺术家》记述的故事发生在电影从无声走向有声的特殊阶段。

是否

4、电影《楚门的世界》楚门生活在真实的桃源岛上。

是否

5、1934年11月2日英国BBC广播电台第一次远距离发送图像，电视艺术诞生。

是否

6、法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。

是否

7、对于电影的历史描述可以有多种角度。

是否

8、敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制

造出来的”。

是否

9、过度的商业性不会导致电影存在伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无扭曲等

问题

是否

10、电影里面的艺术——文学（情节、故事、人物、对话语言、抒情性）。

是否

11、建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。

是否

12、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性、影像的虚假性等问题时导致电影有负面性批判

的原因之一

是否

13、《星球大战》的新美学，拥有3D、电脑特技、IMAX以及虚拟摄像等技术。

是否

14、安东尼奥尼豪气冲天的名言：我使用我的演员只是作为构图的一部分，“就像一棵树、

一堵墙或一片云彩”。

是否

15、卢米埃尔兄弟使用活动照相术，拍摄了《月球旅行记》。

是否

16、3D电影《雨果》讲述的是导演梅里埃的故事。

是否

17、电影和造型艺术一样，都是出于人类用形式的永恒去克服岁月流逝的原始需要

是否

18、《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史

是否

19、“视觉滞留原理”是电影艺术成因的心理学视觉。

是否

20、《浮华世界》是意大利现代主义电影大师安东尼奥尼执导的第一部彩色电影

是否

语言的自觉电影艺术独立之途（三）作业

单选题

1、“一个老母亲摇着摇篮”作为一个过渡镜头，反复出现于下面哪一部作品中：（D）

A．《放大》B．《水浇园丁》C．《红色沙漠》D．《党同伐异》

2、把电影称为“第七艺术”的是：（A）

A．卡努杜B．席勒C．德吕克D．巴赞

3、电影《党同伐异》的导演是：（B）

A．卢米埃尔B．格里菲斯C．拉姆萨D．鲍特

4、格里菲斯的《党同伐异》共描述了四个不同时间和空间的故事，下列选项中哪个不是其

中的故事(D)

A．“母与法”B．“基督受难”C．“巴比伦的沦陷”D．“拿破仑兵败滑铁卢”

5、下列属于时间艺术的是：（C）

A．绘画B．建筑C．音乐D．雕塑

6、标志电影进入彩色电影阶段的是哪部电影：（B）

A．《雨果》B．《浮华世界》C．《星球大战》D．《阿凡达》

7、电影的数字技术、“三维动画”、3D的高科技阶段的代表作不包含(C)

A．《星球大战》B．《谁陷害了兔子罗杰》C．《金陵十三钗》D．《阿凡达》

8、拉姆萨认为是谁创造了电影的句法：（A）

A．格里菲斯B．安东尼奥尼C．德吕克D．巴赞

9、卡努社称电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合，其中三种时间艺术不包括哪项(C)

A．音乐B．舞蹈C．对话D．诗歌

10、新好莱坞的分水岭发生在下面哪一年：（D）

A．1974B．1975C．1977D．1976

11、认为“心理活动暗示片段形成连续影像——电影”是：（D）

A．德吕克B．巴赞C．席勒D．闵斯特堡

12、在1908年以前电影还只是在拼凑字母；但自从有了谁，电影开始有了银幕文法和摄影

修辞(C)

A．鲍特B．卢米埃尔兄弟C．格里菲斯D．钱伯斯

13、“自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（B）

A．卢米埃尔兄弟阶段B．鲍特和格里菲斯阶段C．梅里爱阶段D．巴赞阶段

14、从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（A）

A．静止照相阶段B．有声电影阶段C．无声电影阶段D．彩色电影阶段

15、下面哪一部电影不是创作于20世界50年代：（B）

A．《西北偏北》B．《39级台阶》C．《后窗》D．《眩晕》

16、电影《红色沙漠》的导演是：（C）

A．姜文B．斯皮尔伯格C．安东尼奥尼D．张艺谋

17、《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（B）

A．斯皮尔伯格B．希区柯克C．横沟正史D．昆汀

18、下列属于卢米埃尔的电影作品是：（D）

A．《艺术家》B．《侏罗纪公园》C．《辛德勒的名单》D．《水浇园丁》

19、在电影界具有悬念大师，精神分析大师的好莱坞导演是谁(B)

A．英格玛·伯格曼B．希区柯克C．米开朗琪罗·安东尼奥尼D．让·雷诺阿

20、下面关于希区柯克的描述，不正确的一项是：（D）

A．悬念大师B．精神分析大师C．体制内的作者D．女权主义者

21、下列属于默片时代的演员是：（B）

A．布拉德·皮特B．查理·卓别林C．艾伦·里克曼D．西尔维斯特·史泰龙

22、电影艺术成因的两个要素指的是下面哪一项：（B）

A．心理学视角和文化学视角B．心理学视角和物理学视角

C．物理学视角和文化学视角D．物理学视角和行为学视角

23、电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（C）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声

电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普

多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以

卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段

A．①②④⑧B．①②⑤⑥⑦C．①③⑤⑥⑦⑧D．①②③④⑤⑥⑦⑧

24、被BBC称为“第八艺术”的是：（D）

A．舞蹈B．美术C．文学D．电视

25、下列以美国南北战争为背景题材的电影是：（A）

A．《一个国家的诞生》B．《党同伐异》C．《桃丽历险记》D．《黄金梦》

26、《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（C）

A．卡努杜B．巴赞C．杜桑D．梅里爱

27、鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思(D)

A．《一个美国消防员的生活》B．《从鹰巢中救出的人》

C．《明目张胆的白日抢劫》D．《火车大劫案》

28、谁被誉为美国的电影之父(A)

A．格里菲斯B．鲍特C．梅里爱D．巴赞

29、从技术角度来描述电影的历史，可以将电影分为五个阶段，以下描述错误的为(A)

A．照相阶段B．无声电影阶段C．有声电影阶段D．彩色电影阶段

30、下面关于电影艺术自觉的历程表述不正确的一项是：（B）

A．卢米埃尔兄弟：活动照相术B．巴赞：数字化与高科技

C．鲍特和格里菲斯：自觉使用蒙太奇D．梅里爱：“戏剧化”电影

判断题

1、电影和造型艺术一样，都是出于人类用形式的永恒去克服岁月流逝的原始需要

是否

2、电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。

是否

3、敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制

造出来的”。

是否

4、格里菲斯的代表作品有《一个国家的诞生》和《党同伐异》。

是否

5、《艺术家》记述的故事发生在电影从无声走向有声的特殊阶段。

是否

6、拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法

是否

7、电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。

是否

8、卢米埃尔兄弟使用活动照相术，拍摄了《月球旅行记》。

是否

9、被称为“第八艺术”的电视可以追溯到1936年11月2日，美国ABC广播电台

是否

10、1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。

是否

11、鲁道夫·阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动，实际上是他心中

制造出来的。

是否

12、从人类心理学视角来看，视觉滞留原理被广泛应用于电影中，最早发现这一原理的是卡

努杜。

是否

13、对于电影的历史描述可以有多种角度。

是否

14、希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义

是否

15、卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。

是否

16、建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。

是否

17、“木乃伊情结”是指人类追求永恒的情结。

是否

18、《一个国家的诞生》回顾了美国南北战争，因为影片十分激烈地宣扬黑人的低劣，所以

引起了社会争议

是否

19、3D电影《雨果》讲述的是导演梅里埃的故事。

是否

20、摄影、音效等技术的提高就等于电影水平的提升。

是否

语言的自觉电影艺术独立之途（四）作业

单选题

1、前苏联蒙太奇学派的前驱中谁被称为“电影眼睛派”的创始人(D)

A．库里肖夫B．普多夫金C．爱森斯坦D．维尔托夫

2、在1908年以前电影还只是在拼凑字母；但自从有了谁，电影开始有了银幕文法和摄影修

辞(C)

A．鲍特B．卢米埃尔兄弟C．格里菲斯D．钱伯斯

3、下面哪一项不是《党同伐异》里面讲述的故事：（C）

A．古巴比伦的陷落B．基督受难C．南北战争D．母亲与法

4、“自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（B）

A．卢米埃尔兄弟阶段B．鲍特和格里菲斯阶段C．梅里爱阶段D．巴赞阶段

5、下列属于默片时代的演员是：（B）

A．布拉德·皮特B．查理·卓别林C．艾伦·里克曼D．西尔维斯特·史泰龙

6、在电影界具有悬念大师，精神分析大师的好莱坞导演是谁(B)

A．英格玛·伯格曼B．希区柯克C．米开朗琪罗·安东尼奥尼D．让·雷诺阿

7、以五个小故事串成整个影片的独特结构的电影是：（A）

A．《爱情麻辣烫》B．《雨果》C．《红高粱》D．《卧底》

8、讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（D）

A．《英雄》B．《滑动门》C．《罗生门》D．《通天塔》

9、下列属于卢米埃尔的电影作品是：（D）

A．《艺术家》B．《侏罗纪公园》C．《辛德勒的名单》D．《水浇园丁》

10、谁被誉为美国的电影之父(A)

A．格里菲斯B．鲍特C．梅里爱D．巴赞

11、《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（B）

A．斯皮尔伯格B．希区柯克C．横沟正史D．昆汀

12、下列以美国南北战争为背景题材的电影是：（A）

A．《一个国家的诞生》B．《党同伐异》C．《桃丽历险记》D．《黄金梦》

13、“一个老母亲摇着摇篮”作为一个过渡镜头，反复出现于下面哪一部作品中：（D）

A．《放大》B．《水浇园丁》C．《红色沙漠》D．《党同伐异》

14、当代电影《一次别离》是哪个国家的电影：（D）

A．英国B．美国C．意大利D．伊朗

15、《爱情麻辣烫》主要叙述的故事片段中不包括(C)

A．中学生早恋B．老年人黄昏恋C．青年男女复婚D．中年男女离婚

16、格里菲斯的《党同伐异》共描述了四个不同时间和空间的故事，下列选项中哪个不是其

中的故事(D)

A．“母与法”B．“基督受难”C．“巴比伦的沦陷”D．“拿破仑兵败滑铁卢”

17、从技术角度来描述电影的历史，可以将电影分为五个阶段，以下描述错误的为(A)

A．照相阶段B．无声电影阶段C．有声电影阶段D．彩色电影阶段

18、“库里肖夫效应”是由下面哪一国的电影学家提出的：（C）

A．英国B．德国C．苏联D．美国

19、鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思(D)

A．《一个美国消防员的生活》B．《从鹰巢中救出的人》

C．《明目张胆的白日抢劫》D．《火车大劫案》

20、《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（C）

A．卡努杜B．巴赞C．杜桑D．梅里爱

21、电影《红色沙漠》的导演是：（C）

A．姜文B．斯皮尔伯格C．安东尼奥尼D．张艺谋

22、电影《重庆森林》的导演是：（C）

A．王晶B．陈凯歌C．王家卫D．赵薇

23、下面哪一部电影不是创作于20世界50年代：（B）

A．《西北偏北》B．《39级台阶》C．《后窗》D．《眩晕》

24、电影艺术成因的要素主要有（D）①心理学视角②生理学视角③生物学视角④物理学视

角

A．①②B．③④C．②③D．①④

25、下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（A）

A．《放大》B．《火车大劫案》C．《西北偏北》D．《眩晕》

26、拉姆萨认为是谁创造了电影的句法：（A）

A．格里菲斯B．安东尼奥尼C．德吕克D．巴赞

27、《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（C）

A．普多夫金B．希区柯克C．安东尼奥尼D．巴赞

28、有据可拷的第一部有声电影是(B)

A．《唐璜》B．《爵士歌王》C．《纽约之光》D．《喝彩》

29、电影《党同伐异》的导演是：（B）

A．卢米埃尔B．格里菲斯C．拉姆萨D．鲍特

30、希区柯克的主要代表作不包括(C)

A．《39级台阶》B．《蝴蝶梦》C．《捉迷藏》D．《后窗》

判断题

1、《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史

是

2、希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义否

3、《罗生门》是关于一个人的分段叙事，《公民凯恩》是关于一件事的分段叙事。否

4、摄影、音效等技术的提高就等于电影水平的提升。否

5、电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言

是否

6、电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。

是否

7、从人类心理学视角来看，视觉滞留原理被广泛应用于电影中，最早发现这一原理的是卡

努杜。

是否

8、《艺术家》记述的故事发生在电影从无声走向有声的特殊阶段。

是否

9、拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法

是否

10、美国蒙太奇导演维尔托夫被称为“电影眼睛派”的创始人。

是否

11、《党同伐异》是线性的故事结构，它具有史诗性和超越性。

是否

12、对于电影的历史描述可以有多种角度。

是否

13、鲁道夫·阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动，实际上是他心中

制造出来的。

是否

14、3D电影《雨果》讲述的是导演梅里埃的故事。

是否

15、安东尼奥尼豪气冲天的名言：我使用我的演员只是作为构图的一部分，“就像一棵树、

一堵墙或一片云彩”。

是否

16、不同镜头的剪辑能产生截然不同的效果。

是否

17、格里菲斯的代表作品有《一个国家的诞生》和《党同伐异》。

是否

18、库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果

是否

19、《浮华世界》是意大利现代主义电影大师安东尼奥尼执导的第一部彩色电影

是否

20、卢米埃尔兄弟使用活动照相术，拍摄了《月球旅行记》。

是否

语言的自觉电影艺术独立之途（五）作业

单选题

1、在1908年以前电影还只是在拼凑字母；但自从有了谁，电影开始有了银幕文法和摄影修

辞(C)

A．鲍特B．卢米埃尔兄弟C．格里菲斯D．钱伯斯

2、作为苏联蒙太奇学派的爱森斯坦导演的代表作为(C)

A．《母亲》B．《镜头与蒙太奇》C．《战舰波将金号》D．《前进，苏维埃！》

3、格里菲斯的《党同伐异》共描述了四个不同时间和空间的故事，下列选项中哪个不是其

中的故事(D)

A．“母与法”B．“基督受难”C．“巴比伦的沦陷”D．“拿破仑兵败滑铁卢”

4、下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（D）

A．《滑动门》B．《公民凯恩》C．《罗生门》D．《重庆森林》

5、电影《党同伐异》的导演是：（B）

A．卢米埃尔B．格里菲斯C．拉姆萨D．鲍特

6、电影《红色沙漠》的导演是：（C）

A．姜文B．斯皮尔伯格C．安东尼奥尼D．张艺谋

7、下列属于卢米埃尔的电影作品是：（D）

A．《艺术家》B．《侏罗纪公园》C．《辛德勒的名单》D．《水浇园丁》

8、“电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：（D）

A．普多夫金B．爱森斯坦C．库里肖夫D．维尔托夫

9、有据可拷的第一部有声电影是(D)

A．《唐璜》B．《爵士歌王》C．《纽约之光》D．《喝彩》

10、普多夫金取材于高尔基小说的电影是：（B）

A．《公民凯恩》B．《母亲》C．《海燕之歌》D．《在人间》

11、《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（C）

A．普多夫金B．希区柯克C．安东尼奥尼D．巴赞

12、从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（A）

A．静止照相阶段B．有声电影阶段C．无声电影阶段D．彩色电影阶段

13、鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思(D)

A．《一个美国消防员的生活》B．《从鹰巢中救出的人》C．《明目张胆的白日抢劫》D．《火

车大劫案》

14、下列属于默片时代的演员是：（B）

A．布拉德·皮特B．查理·卓别林C．艾伦·里克曼D．西尔维斯特·史泰龙

15、电影《重庆森林》的导演是：（C）

A．王晶B．陈凯歌C．王家卫D．赵薇

16、以五个小故事串成整个影片的独特结构的电影是：（A）

A．《爱情麻辣烫》B．《雨果》C．《红高粱》D．《卧底》

17、讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（D）

A．《英雄》B．《滑动门》C．《罗生门》D．《通天塔》

18、“一个老母亲摇着摇篮”作为一个过渡镜头，反复出现于下面哪一部作品中：（D）

A．《放大》B．《水浇园丁》C．《红色沙漠》D．《党同伐异》

19、下列以美国南北战争为背景题材的电影是：（A）

A．《一个国家的诞生》B．《党同伐异》C．《桃丽历险记》D．《黄金梦》

20、讲述二战期间“小多多”与电影放映师的电影是：（A）

A．《天堂电影院》B．《雨中曲》C．《雨果》D．《鬼子来了》

21、“奥德萨阶梯”出现在下面哪一部作品中：（A）

A．《战舰波将金号》B．《母亲》C．《公民凯恩》D．《党同伐异》

22、下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（A）

A．《放大》B．《火车大劫案》C．《西北偏北》D．《眩晕》

23、“库里肖夫效应”是由下面哪一国的电影学家提出的：（C）

A．英国B．德国C．苏联D．美国

24、标志电影进入彩色电影阶段的是哪部电影：（B）

A．《雨果》B．《浮华世界》C．《星球大战》D．《阿凡达》

25、格里菲斯的哪部电影曾经获得如下的评价：从未有过一部电影会在技术的革命和内容的

反动性之间存在这样触目的矛盾(C)

A．《多莉历险记》B．《贝斯利亚女王》C．《一个国家的诞生》D．《党同伐异》

26、《爱情麻辣烫》主要叙述的故事片段中不包括(C)

A．中学生早恋B．老年人黄昏恋C．青年男女复婚D．中年男女离婚

27、下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（C）

A．作品《母亲》B．诗意蒙太奇C．理性蒙太奇D．苏联蒙太奇学派先驱

28、“自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（B）

A．卢米埃尔兄弟阶段B．鲍特和格里菲斯阶段C．梅里爱阶段D．巴赞阶段

29、当代电影《一次别离》是哪个国家的电影：（D）

A．英国B．美国C．意大利D．伊朗

30、电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（C）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声

电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普

多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以

卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段

A．①②④⑧B．①②⑤⑥⑦C．①③⑤⑥⑦⑧D．①②③④⑤⑥⑦⑧

判断题

1、1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。

是否

2、普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性

的蒙太奇

是否

3、爱森斯坦主张：蒙太奇是冲突，是由两个元素迸发出概念。

是否

4、格里菲斯的代表作品有《一个国家的诞生》和《党同伐异》。

是否

5、不同镜头的剪辑能产生截然不同的效果。

是否

6、格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。

是否

7、东方的思维偏重线性的逻辑的思维，因此他们的抒情文学、叙事文学以及史诗都很发达。

是否

8、拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法

是否

9、库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果

是否

10、《一个国家的诞生》回顾了美国南北战争，因为影片十分激烈地宣扬黑人的低劣，所以

引起了社会争议

是否

11、《党同伐异》和《通天塔》都是从国际化视角上采用分段描述发叙述不同的故事

是否

12、《星球大战》的新美学，拥有3D、电脑特技、IMAX以及虚拟摄像等技术。

是否

13、3D电影《雨果》讲述的是导演梅里埃的故事。

是否

14、鲍特确立了电影叙事基本语言

是否

15、《浮华世界》是意大利现代主义电影大师安东尼奥尼执导的第一部彩色电影

是否

16、电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言

是否

17、《艺术家》记述的故事发生在电影从无声走向有声的特殊阶段。

是否

18、安东尼奥尼豪气冲天的名言：我使用我的演员只是作为构图的一部分，“就像一棵树、

一堵墙或一片云彩”。

是否

19、《罗生门》是关于一个人的分段叙事，《公民凯恩》是关于一件事的分段叙事。

是否

20、爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。

是

元电影与巴赞理论（一）作业

单选题

1、下列属于卢米埃尔的电影作品是：（D）

A．《艺术家》B．《侏罗纪公园》C．《辛德勒的名单》D．《水浇园丁》

2、下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（C）

A．作品《母亲》B．诗意蒙太奇C．理性蒙太奇D．苏联蒙太奇学派先驱

3、下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（A）

A．《放大》B．《火车大劫案》C．《西北偏北》D．《眩晕》

4、普多夫金取材于高尔基小说的电影是：（B）

A．《公民凯恩》B．《母亲》C．《海燕之歌》D．《在人间》

5、格里菲斯的哪部电影曾经获得如下的评价：从未有过一部电影会在技术的革命和内容的

反动性之间存在这样触目的矛盾(C)

A．《多莉历险记》B．《贝斯利亚女王》C．《一个国家的诞生》D．《党同伐异》正确

答案：C

6、关于爱森斯坦，下面表达不正确的一项是：（B）

A．代表作《战舰波将金》B．发现著名长镜头理论C．苏联电影导演D．工程师出身

7、鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思(D)

A．《一个美国消防员的生活》B．《从鹰巢中救出的人》

C．《明目张胆的白日抢劫》D．《火车大劫案》

8、格里菲斯的《党同伐异》共描述了四个不同时间和空间的故事，下列选项中哪个不是其

中的故事(D)

A．“母与法”B．“基督受难”C．“巴比伦的沦陷”D．“拿破仑兵败滑铁卢”

9、下面关于《战舰波将金号》中五大结构段落的表达不正确的一项是：（A）

A．婴儿车B．人和蛆C．后甲板上的戏D．与舰队相遇

10、“奥德萨阶梯”出现在下面哪一部作品中：（A）

A．《战舰波将金号》B．《母亲》C．《公民凯恩》D．《党同伐异》

11、普多夫金和爱森斯坦是哪个国家的电影大师：（D）

A．意大利B．法国C．前南斯拉夫D．前苏联

12、讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（D）

A．《英雄》B．《滑动门》C．《罗生门》D．《通天塔》

13、下列以美国南北战争为背景题材的电影是：（A）

A．《一个国家的诞生》B．《党同伐异》C．《桃丽历险记》D．《黄金梦》

14、电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电

影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多

夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢

卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段(C)

A．①②④⑧B．①②⑤⑥⑦C．①③⑤⑥⑦⑧D．①②③④⑤⑥⑦⑧

15、下面哪一部电影第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思：（C）

A．《红色沙漠》B．《水浇园丁》C．《火车大劫案》D．《月球旅行记》

16、在《战舰波将金号》这部影片中，电影的高潮出现在哪个结构段落中(D)

A．“人和蛆”：军官要士兵吃腐肉与士兵拒绝

B．“甲板上”：军官要镇压与士兵开始起义

C．“死者激发人们”：从“哀悼士兵”的低潮到群众的愤怒

D．“奥德萨阶梯”：从连环、轻快、抒情到镇压

17、《战舰波将金号》通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括(A)

A．多/少B．运动/静止C．大/小D．整齐/散乱

18、下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（B）

A．《滑动门》B．《公民凯恩》C．《罗生门》D．《重庆森林》

19、下面哪一项不是《党同伐异》里面讲述的故事：（C）

A．古巴比伦的陷落B．基督受难C．南北战争D．母亲与法

20、《战舰波将金号》的高潮阶段是：（B）

A．“人和蛆”B．“奥德萨阶梯”C．“死者控诉”D．“甲板冲突”

21、“自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（B）

A．卢米埃尔兄弟阶段B．鲍特和格里菲斯阶段C．梅里爱阶段D．巴赞阶段

22、《战舰波将金号》于下面哪一年入选美国电影评议会“世界四大电影佳作”：（C）

A．1957B．1958C．1929D．1927

23、在1908年以前电影还只是在拼凑字母；但自从有了谁，电影开始有了银幕文法和摄影

修辞(C)

A．鲍特B．卢米埃尔兄弟C．格里菲斯D．钱伯斯

24、电影《党同伐异》的导演是：（B）

A．卢米埃尔B．格里菲斯C．拉姆萨D．鲍特

25、以五个小故事串成整个影片的独特结构的电影是：（A）

A．《爱情麻辣烫》B．《雨果》C．《红高粱》D．《卧底》

26、《战舰波将金号》的导演是：（A）

A．爱森斯坦B．维尔托夫C．普多夫金D．格里菲斯

27、普多夫金认为电影艺术的基础是下面哪一项：（B）

A．剧本B．蒙太奇C．镜头D．叙述结构

28、前苏联蒙太奇学派的前驱中谁被称为“电影眼睛派”的创始人(D)

A．库里肖夫B．普多夫金C．爱森斯坦D．维尔托夫

29、爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇：（D）

A．叙事蒙太奇B．表现蒙太奇C．心理蒙太奇D．理性蒙太奇

30、爱森斯坦认为谁主张的蒙太奇只是镜头的组合(C)

A．爱森斯坦B．库里肖夫C．普多夫金D．维尔托夫

判断题

1、《党同伐异》是线性的故事结构，它具有史诗性和超越性。

是否

2、爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。

是否

3、从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。

是否

4、格里菲斯的代表作品有《一个国家的诞生》和《党同伐异》。

是否

5、不同镜头的剪辑能产生截然不同的效果。

是否

6、鲍特确立了电影叙事基本语言

是否

7、3D电影《雨果》讲述的是导演梅里埃的故事。

是否

8、《战舰波将金号》中水兵杀了军官，起义成功。

是否

9、拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法

是否

10、库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果

是否

11、电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。

是否

12、《战舰波将金号》入选1929年美国电影评议会“世界四大电影佳作”、英国《画面与音

响》杂志四次“十部世界电影佳作”、1958年布鲁塞尔国际电影节“世界电影十二佳作之首”

是否

13、《一个国家的诞生》回顾了美国南北战争，因为影片十分激烈地宣扬黑人的低劣，所以

引起了社会争议

是否

14、卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。

是否

15、美国蒙太奇导演维尔托夫被称为“电影眼睛派”的创始人。

是否

16、安东尼奥尼豪气冲天的名言：我使用我的演员只是作为构图的一部分，“就像一棵树、

一堵墙或一片云彩”。

是否

17、爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇

是否

18、《党同伐异》和《通天塔》都是从国际化视角上采用分段描述发叙述不同的故事

是否

19、《罗生门》是关于一个人的分段叙事，《公民凯恩》是关于一件事的分段叙事。

是否

20、卢米埃尔兄弟使用活动照相术，拍摄了《月球旅行记》。

是否

元电影与巴赞理论（二）作业

单选题

1、讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（B）

A．《英雄》B．《滑动门》C．《罗生门》D．《通天塔》

2、下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（C）

A．作品《母亲》B．诗意蒙太奇C．理性蒙太奇D．苏联蒙太奇学派先驱

3、下面关于《战舰波将金号》中五大结构段落的表达不正确的一项是：（A）

A．婴儿车B．人和蛆C．后甲板上的戏D．与舰队相遇

4、下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（D）

A．奔跑B．母与子C．婴儿车D．眼镜

5、下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（B）

A．《滑动门》B．《公民凯恩》C．《罗生门》D．《重庆森林》

6、普多夫金认为电影艺术的基础是下面哪一项：（B）

A．剧本B．蒙太奇C．镜头D．叙述结构

7、《战舰波将金号》的高潮阶段是：（B）

A．“人和蛆”B．“奥德萨阶梯”C．“死者控诉”D．“甲板冲突”

8、“自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（B）

A．卢米埃尔兄弟阶段B．鲍特和格里菲斯阶段C．梅里爱阶段D．巴赞阶段

9、“一个老母亲摇着摇篮”作为一个过渡镜头，反复出现于下面哪一部作品中：（D）

A．《放大》B．《水浇园丁》C．《红色沙漠》D．《党同伐异》

10、巴赞认为意大利新现实主义首先是下面哪一项：（B）

A．存在主义B．人道主义C．理想主义D．机会主义

11、电影《党同伐异》的导演是：（B）

A．卢米埃尔B．格里菲斯C．拉姆萨D．鲍特

12、《战舰波将金号》中“奥德萨阶梯”结构段落中又可以分为四个部分，其中错误的有B

A．奔逃B．兄与弟C．婴儿车D．雄狮的醒来与怒吼

13、“奥德萨阶梯”出现在下面哪一部作品中：（A）

A．《战舰波将金号》B．《母亲》C．《公民凯恩》D．《党同伐异》

14、巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性D

A．整体B．长度C．框架D．空间

15、下面哪一项不是《党同伐异》里面讲述的故事：（C）

A．古巴比伦的陷落B．基督受难C．南北战争D．母亲与法

16、“总体现实主义”是下面哪一位的思想：（C）

A．维尔托夫B．爱森斯坦C．巴赞D．普多夫金

17、格里菲斯的哪部电影曾经获得如下的评价：从未有过一部电影会在技术的革命和内容的

反动性之间存在这样触目的矛盾C

A．《多莉历险记》B．《贝斯利亚女王》C．《一个国家的诞生》D．《党同伐异》

18、下列以美国南北战争为背景题材的电影是：（A）

A．《一个国家的诞生》B．《党同伐异》C．《桃丽历险记》D．《黄金梦》

19、在《战舰波将金号》这部影片中，电影的高潮出现在哪个结构段落中D

A．“人和蛆”：军官要士兵吃腐肉与士兵拒绝

B．“甲板上”：军官要镇压与士兵开始起义

C．“死者激发人们”：从“哀悼士兵”的低潮到群众的愤怒

D．“奥德萨阶梯”：从连环、轻快、抒情到镇压

20、关于爱森斯坦，下面表达不正确的一项是：（B）

A．代表作《战舰波将金》B．发现著名长镜头理论C．苏联电影导演D．工程师出身21、

“库里肖夫效应”是由下面哪一国的电影学家提出的：（C）

A．英国B．德国C．苏联D．美国

22、作为苏联蒙太奇学派的爱森斯坦导演的代表作为C

A．《母亲》B．《镜头与蒙太奇》C．《战舰波将金号》D．《前进，苏维埃！》

23、前苏联蒙太奇学派的前驱中谁被称为“电影眼睛派”的创始人D

A．库里肖夫B．普多夫金C．爱森斯坦D．维尔托夫

24、《战舰波将金号》通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括A

A．多/少B．运动/静止C．大/小D．整齐/散乱

25、下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国1905年革命20周年献礼的影片B

A．《母亲》B．《战舰波将金号》C．《一个国家的诞生》D．《党同伐异》

26、谁被誉为美国的电影之父A

A．格里菲斯B．鲍特C．梅里爱D．巴赞

27、以五个小故事串成整个影片的独特结构的电影是：（A）

A．《爱情麻辣烫》B．《雨果》C．《红高粱》D．《卧底》

28、格里菲斯的《党同伐异》共描述了四个不同时间和空间的故事，下列选项中哪个不是其

中的故事(D)

A．“母与法”B．“基督受难”C．“巴比伦的沦陷”D．“拿破仑兵败滑铁卢”

29、爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇：（D）

A．叙事蒙太奇B．表现蒙太奇C．心理蒙太奇D．理性蒙太奇

30、普多夫金和爱森斯坦是哪个国家的电影大师：（D）

A．意大利B．法国C．前南斯拉夫D．前苏联

判断题

1、《党同伐异》是线性的故事结构，它具有史诗性和超越性。(否)

2、“电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的思考。

(否)

3、《罗生门》是关于一个人的分段叙事，《公民凯恩》是关于一件事的分段叙事。(否)

4、《战舰波将金号》入选1929年美国电影评议会“世界四大电影佳作”、英国《画面与音响》

杂志四次“十部世界电影佳作”、1958年布鲁塞尔国际电影节“世界电影十二佳作之首”(是)

5、从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。(是)

6、库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果(是)

7、《战舰波将金号》是一部理性蒙太奇电影。(是)

8、《战舰波将金号》中水兵杀了军官，起义成功。(否)

9、东方的思维偏重线性的逻辑的思维，因此他们的抒情文学、叙事文学以及史诗都很发达。

(否)

10、最经典的悲剧形式是四幕悲剧。(否)

11、爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。(是)

12、爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇(否)

13、巴赞认为：“一切艺术都是以人的参与为基础的；唯独在摄影中，我们有了不让人介入

的特权。”(是)

14、《一个国家的诞生》回顾了美国南北战争，因为影片十分激烈地宣扬黑人的低劣，所以

引起了社会争议(是)

15、巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义(否)

16、美国蒙太奇导演维尔托夫被称为“电影眼睛派”的创始人。(否)

17、卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。(否)

18、不同镜头的剪辑能产生截然不同的效果。(是)

19、格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。(否)

20、鲍特确立了电影叙事基本语言(否)

元电影与巴赞理论（三）作业

单选题

1、主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（C）

A．维尔托夫B．普多夫金C．爱森斯坦D．格里菲斯

2、“电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：（D）

A．普多夫金B．爱森斯坦C．库里肖夫D．维尔托夫

3、下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（C）

A．作品《母亲》B．诗意蒙太奇C．理性蒙太奇D．苏联蒙太奇学派先驱

4、认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（A）

A．让·米特里B．巴赞C．爱森斯坦D．卢米埃尔

5、“奥德萨阶梯”出现在下面哪一部作品中：（A）

A．《战舰波将金号》B．《母亲》C．《公民凯恩》D．《党同伐异》

6、“奥德萨阶梯”中取材于圣母的是哪个段落：（B）

A．奔逃B．母与子C．婴儿车D．雄狮的醒来

7、下面关于《战舰波将金号》中五大结构段落的表达不正确的一项是：（A）

A．婴儿车B．人和蛆C．后甲板上的戏D．与舰队相遇

8、下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（D）

A．奔跑B．母与子C．婴儿车D．眼镜

9、讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（D）

A．《英雄》B．《滑动门》C．《罗生门》D．《通天塔》

10、“总体现实主义”是下面哪一位的思想：（C）

A．维尔托夫B．爱森斯坦C．巴赞D．普多夫金

11、汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦

超越了什么，而巴赞没有(D)

A．理论B．文字C．语言D．真实

12、在《战舰波将金号》这部影片中，电影的高潮出现在哪个结构段落中(D)

A．“人和蛆”：军官要士兵吃腐肉与士兵拒绝

B．“甲板上”：军官要镇压与士兵开始起义

C．“死者激发人们”：从“哀悼士兵”的低潮到群众的愤怒

D．“奥德萨阶梯”：从连环、轻快、抒情到镇压

13、《爱情麻辣烫》主要叙述的故事片段中不包括(C)

A．中学生早恋B．老年人黄昏恋C．青年男女复婚D．中年男女离婚

14、“库里肖夫效应”是由下面哪一国的电影学家提出的：（C）

A．英国B．德国C．苏联D．美国

15、普多夫金取材于高尔基小说的电影是：（B）

A．《公民凯恩》B．《母亲》C．《海燕之歌》D．《在人间》

16、《战舰波将金号》的高潮阶段是：（B）

A．“人和蛆”B．“奥德萨阶梯”C．“死者控诉”D．“甲板冲突”

17、巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性(D)

A．整体B．长度C．框架D．空间

18、下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（B）

A．《滑动门》B．《公民凯恩》C．《罗生门》D．《重庆森林》

19、《战舰波将金号》中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（A）

A．“人和蛆”B．“奥德萨阶梯”C．“死者控诉”D．“甲板冲突”

20、下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国1905年革命20周年献礼的影片(B)

A．《母亲》B．《战舰波将金号》C．《一个国家的诞生》D．《党同伐异》

21、普多夫金和爱森斯坦是哪个国家的电影大师：（D）

A．意大利B．法国C．前南斯拉夫D．前苏联

22、“长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：（A）

A．让·米特里B．巴赞C．梅里爱D．普多夫金

23、《战舰波将金号》于下面哪一年入选美国电影评议会“世界四大电影佳作”：（C）

A．1957B．1958C．1929D．1927

24、巴赞的思想中有关于桥、什么和小河的比喻(A)

A．石头B．水草C．小鱼D．河水

25、前苏联蒙太奇学派的前驱中谁被称为“电影眼睛派”的创始人(D)

A．库里肖夫B．普多夫金C．爱森斯坦D．维尔托夫

26、模仿《党同伐异》电影的分段叙述法的电影不包括(B)

A．《重庆森林》B．《一个国家的诞生》C．《罗生门》D．《通天塔》

27、作为苏联蒙太奇学派的爱森斯坦导演的代表作为(C)

A．《母亲》B．《镜头与蒙太奇》C．《战舰波将金号》D．《前进，苏维埃！》

28、《四百下》是下面哪位导演的作品：（D）

A．希区柯克B．黑泽明C．梅里爱D．特吕弗

29、巴赞提倡什么是追求电影在时间上的连续性和空间的完整性(C)

A．空镜头B．仰视镜头C．长镜头D．俯视镜头

30、关于“小桥、石头和河”著名理论的电影理论家是：（B）

A．维尔托夫B．巴赞C．爱森斯坦D．格里菲斯

判断题

1、巴赞认为：“一切艺术都是以人的参与为基础的；唯独在摄影中，我们有了不让人介入的

特权。”

是否

2、普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性

的蒙太奇

是否

3、“电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的思考。

是否

4、“意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。

是否

5、《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论

是否

6、“奥德萨阶梯”包括“奔逃”“母子”“婴儿车”和“雄狮的醒来”四个段落。

是否

7、“长镜头理论”提倡时间的连续性和空间的完整性。

是否

8、美国蒙太奇导演维尔托夫被称为“电影眼睛派”的创始人。

是否

9、爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇

是否

10、让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的，因为长镜头是镜头内的蒙太奇，

类似小说笔法，而蒙太奇则接近诗”

是否

11、最经典的悲剧形式是四幕悲剧。

是否

12、爱森斯坦主张：蒙太奇是冲突，是由两个元素迸发出概念。

是否

13、《党同伐异》和《通天塔》都是从国际化视角上采用分段描述发叙述不同的故事

是否

14、电影《党同伐异》的叙事结构是分段叙述。

是否

15、王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术

是否

16、“完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电

影是通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。

是否

17、《战舰波将金号》中水兵杀了军官，起义成功。

是否

18、爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。

是否

19、巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义

是否

20、不同镜头的剪辑能产生截然不同的效果。

是否

数字化与高科技作业

单选题

1、《战舰波将金号》通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括(A)

A．多/少B．运动/静止C．大/小D．整齐/散乱

2、认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（A）

A．让·米特里B．巴赞C．爱森斯坦D．卢米埃尔

3、现代电影理论的宗师安德烈·巴赞是哪个国家的：（D）

A．英国B．意大利C．美国D．法国

4、数字化和高科技的发展对电影美学的影响的描述不正确的为（D）

A．镜头可以虚拟，可用数字技术完成，不用通过摄影机，可以改变、修改

B．假定性增强，真实感也增强，视听冲击力更猛烈

C．影视合流，传播媒介变化，传播方式多元

D．导致伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无扭曲等问题

5、巴赞提倡什么是追求电影在时间上的连续性和空间的完整性(C)

A．空镜头B．仰视镜头C．长镜头D．俯视镜头

6、汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦

超越了什么，而巴赞没有(D)

A．理论B．文字C．语言D．真实

7、下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国1905年革命20周年献礼的影片(B)

A．《母亲》B．《战舰波将金号》C．《一个国家的诞生》D．《党同伐异》

8、数字化和高科技的发展对电影美学的影响不包括下面哪一项：（D）

A．镜头可以虚拟B．可用数字技术完成C．不用通过摄影机D．不可以改变和修改

9、下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（C）

A．《战舰波将金号》B．《母亲》C．《公民凯恩》D．《滑动门》

10、在《战舰波将金号》这部影片中，电影的高潮出现在哪个结构段落中(D)

A．“人和蛆”：军官要士兵吃腐肉与士兵拒绝

B．“甲板上”：军官要镇压与士兵开始起义

C．“死者激发人们”：从“哀悼士兵”的低潮到群众的愤怒

D．“奥德萨阶梯”：从连环、轻快、抒情到镇压

11、《战舰波将金号》的高潮阶段是：（B）

A．“人和蛆”B．“奥德萨阶梯”C．“死者控诉”D．“甲板冲突”

12、《战舰波将金号》中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（A）

A．“人和蛆”B．“奥德萨阶梯”C．“死者控诉”D．“甲板冲突”

13、下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（D）

A．奔跑B．母与子C．婴儿车D．眼镜

14、下面关于《战舰波将金号》中五大结构段落的表达不正确的一项是：（A）

A．婴儿车B．人和蛆C．后甲板上的戏D．与舰队相遇

15、爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇：（D）

A．叙事蒙太奇B．表现蒙太奇C．心理蒙太奇D．理性蒙太奇

16、《战舰波将金号》的导演是：（A）

A．爱森斯坦B．维尔托夫C．普多夫金D．格里菲斯

17、“奥德萨阶梯”中取材于圣母的是哪个段落：（B）

A．奔逃B．母与子C．婴儿车D．雄狮的醒来

18、尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的

话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（C）

A．质子B．电子C．比特D．夸克

19、《战舰波将金号》中“奥德萨阶梯”结构段落中又可以分为四个部分，其中错误的有(B)

A．奔逃B．兄与弟C．婴儿车D．雄狮的醒来与怒吼

20、主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（C）

A．维尔托夫B．普多夫金C．爱森斯坦D．格里菲斯

21、巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性(D)

A．整体B．长度C．框架D．空间

22、普多夫金和爱森斯坦是哪个国家的电影大师：（D）

A．意大利B．法国C．前南斯拉夫D．前苏联

23、《数字化生存》认为“信息的DNA”是什么：（B）

A．原子B．比特C．文字D．字符

24、（）认为蒙太奇是冲突，是由两个元素迸发出的概念(D)

A．普多夫金B．库里肖夫C．维尔托夫D．爱森斯坦

25、巴赞认为意大利新现实主义首先是下面哪一项：（B）

A．存在主义B．人道主义C．理想主义D．机会主义

26、普多夫金取材于高尔基小说的电影是：（B）

A．《公民凯恩》B．《母亲》C．《海燕之歌》D．《在人间》

27、下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是：（C）

A．涉及到人文精神B．体现技术美学C．法国著名电影D．运用电脑特技

28、电影同戏剧的相近在于下面的哪一项：（B）

A．剧本的创造B．演员的艺术C．拍摄的技术D．情节的冲突

29、爱森斯坦认为谁主张的蒙太奇只是镜头的组合(C)

A．爱森斯坦B．库里肖夫C．普多夫金D．维尔托夫

30、《战舰波将金号》于下面哪一年入选美国电影评议会“世界四大电影佳作”：（C）

A．1957B．1958C．1929D．1927

判断题

1、格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。(F)

2、《战舰波将金号》中水兵杀了军官，起义成功。(F)

3、巴赞认为：“一切艺术都是以人的参与为基础的；唯独在摄影中，我们有了不让人介入的

特权。”s

4、意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性。(S)

5、爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇(F)

6、数字化是指信息领域的文字技术向人类生活各个领域全面推广的过程(F)

7、《战舰波将金号》取材于“波将金号”起义这一历史。(S)

8、最经典的悲剧形式是四幕悲剧。(F)

9、《战舰波将金号》是一部理性蒙太奇电影。(S)

10、“奥德萨阶梯”包括“奔逃”“母子”“婴儿车”和“雄狮的醒来”四个段落。(S)

11、让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的，因为长镜头是镜头内的蒙太奇，

类似小说笔法，而蒙太奇则接近诗”(F)

12、电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。(S)

13、《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论

(S)

14、普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性

的蒙太奇(S)

15、爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。(S)

16、长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。(S)

17、《战舰波将金号》入选1929年美国电影评议会“世界四大电影佳作”、英国《画面与音

响》杂志四次“十部世界电影佳作”、1958年布鲁塞尔国际电影节“世界电影十二佳作之首”

18、数字化将任何连续输入转化为一串分离单元，在计算机中用0和1表示。(S)

19、数字化出现后，电影就完全不再需要导演、摄像和演员了。(F)

20、“长镜头理论”提倡时间的连续性和空间的完整性。(S)

电影艺术与戏剧艺术（一）作业

选择题

1、《数字化生存》认为“信息的DNA”是什么：（B）

A．原子B．比特C．文字D．字符

2、对巴赞的主要思想描述不正确的是(C)

A．总体现实主义B．完整世界的神话

C．美国后现实主义的实践和总结D．摄影机：本质上的客观性

3、汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦

超越了什么，而巴赞没有(D)

A．理论B．文字C．语言D．真实

4、巴赞提倡什么是追求电影在时间上的连续性和空间的完整性(C)

A．空镜头B．仰视镜头C．长镜头D．俯视镜头

5、“奥德萨阶梯”中取材于圣母的是哪个段落：（B）

A．奔逃B．母与子C．婴儿车D．雄狮的醒来

6、巴赞提倡长镜头追求时间的连续性和空间的：（C）

A．独立性B．持续性C．完整性D．丰富性

7、下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（D）

A．奔跑B．母与子C．婴儿车D．眼镜

8、下面关于《战舰波将金号》中五大结构段落的表达不正确的一项是：（A）

A．婴儿车B．人和蛆C．后甲板上的戏D．与舰队相遇

9、关于爱森斯坦，下面表达不正确的一项是：（B）

A．代表作《战舰波将金》B．发现著名长镜头理论C．苏联电影导演D．工程师出身

10、爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇：（D）

A．叙事蒙太奇B．表现蒙太奇C．心理蒙太奇D．理性蒙太奇

11、《四百下》是下面哪位导演的作品：（D）

A．希区柯克B．黑泽明C．梅里爱D．特吕弗

12、《战舰波将金号》中“奥德萨阶梯”结构段落中又可以分为四个部分，其中错误的有(B)

A．奔逃B．兄与弟C．婴儿车D．雄狮的醒来与怒吼

13、巴赞的思想中有关于桥、什么和小河的比喻(A)

A．石头B．水草C．小鱼D．河水

14、尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的

话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（C）

A．质子B．电子C．比特D．夸克

15、“布莱希特体系”是哪个国家的学派：（B）

A．美国B．德国C．俄国D．英国

16、数字化和高科技的发展对电影美学的影响不包括下面哪一项：（D）

A．镜头可以虚拟B．可用数字技术完成C．不用通过摄影机D．不可以改变和修改

17、1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（A）

A．《定军山》B．《霸王别姬》C．《牡丹亭》D．《三国》

18、《战舰波将金号》的高潮阶段是：（B）

A．“人和蛆”B．“奥德萨阶梯”C．“死者控诉”D．“甲板冲突”

19、关于“小桥、石头和河”著名理论的电影理论家是：（B）

A．维尔托夫B．巴赞C．爱森斯坦D．格里菲斯

20、《战舰波将金号》于下面哪一年入选美国电影评议会“世界四大电影佳作”：（C）

A．1957B．1958C．1929D．1927

21、下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是：（C）

A．涉及到人文精神B．体现技术美学C．法国著名电影D．运用电脑特技

22、在《战舰波将金号》这部影片中，电影的高潮出现在哪个结构段落中(D)

A．“人和蛆”：军官要士兵吃腐肉与士兵拒绝

B．“甲板上”：军官要镇压与士兵开始起义

C．“死者激发人们”：从“哀悼士兵”的低潮到群众的愤怒

D．“奥德萨阶梯”：从连环、轻快、抒情到镇压

23、电影同戏剧的相近在于下面的哪一项：（B）

A．剧本的创造B．演员的艺术C．拍摄的技术D．情节的冲突

24、《战舰波将金号》通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括(A)

A．多/少B．运动/静止C．大/小D．整齐/散乱

25、电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：（C）

A．综合性B．时间性C．现场性D．表演性

26、巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性(D)

A．整体B．长度C．框架D．空间

27、不代表数字化、高新技术电影阶段的电影为（B）

A．《谁陷害了兔子罗杰》B．《阿凡提》C．《星球大战》D．《阿凡达》

28、《战舰波将金号》中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（A）

A．“人和蛆”B．“奥德萨阶梯”C．“死者控诉”D．“甲板冲突”

29、《数字化生存》是哪位当代著名人物的书籍：（A）

A．尼葛洛庞帝B．比尔盖茨C．巴菲特D．索罗斯

30、现代电影理论的宗师安德烈·巴赞是哪个国家的：（D）

A．英国B．意大利C．美国D．法国

判断题

1、“长镜头理论”提倡时间的连续性和空间的完整性。

是否

2、电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。

是否

3、“完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影

是通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。

是否

4、巴赞认为：“一切艺术都是以人的参与为基础的；唯独在摄影中，我们有了不让人介入的

特权。”

是否

5、王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术

是否

6、数字化是指信息领域的文字技术向人类生活各个领域全面推广的过程

是否

7、数字化就是将许多复杂多变的信息转变为可以度量的数字、数据，再以这些数字、数据

建立起适当的数字化模型，把它们转变为一系列二进制代码，引入计算机内部，进行统一处

理。

是否

8、周传基认为电影根本就不是一门综合性艺术，电影是声音的艺术

是否

9、巴赞“总体现实主义”是全力支持蒙太奇理论的。

是否

10、电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。

是否

11、“电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的思

考。

是否

12、“斯坦尼拉夫斯基体系”崇尚推倒“第四堵墙”，与观众更接近。

是否

13、最经典的悲剧形式是四幕悲剧。

是否

14、卡梅隆、爱森斯坦和卢卡斯三位导演是数字化与高科技阶段的具有划时代意义的人物。

是否

15、数字化出现后，电影就完全不再需要导演、摄像和演员了。

是否

16、《战舰波将金号》中水兵杀了军官，起义成功。

是否

17、《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论

是否

18、“奥德萨阶梯”包括“奔逃”“母子”“婴儿车”和“雄狮的醒来”四个段落。

是否

19、《战舰波将金号》取材于“波将金号”起义这一历史。

是否

20、意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性。

是否

电影艺术与戏剧艺术（二）作业

单选题

1、巴赞提倡长镜头追求时间的连续性和空间的：（C）

A．独立性B．持续性C．完整性D．丰富性

2、现代电影理论的宗师安德烈·巴赞是哪个国家的：（D）

A．英国B．意大利C．美国D．法国

3、《战舰波将金号》中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（A）

A．“人和蛆”B．“奥德萨阶梯”C．“死者控诉”D．“甲板冲突”

4、电影艺术应该向戏剧艺术学习什么(A)

A．舞台表演B．台词设计C．舞蹈D．音乐

5、汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦

超越了什么，而巴赞没有(D)

A．理论B．文字C．语言D．真实

6、电影艺术要向戏剧艺术学习下面哪一项：（C）

A．三一律B．剧本创作C．舞台表演D．情节冲突

7、认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是：（A）

A．让·米特里B．巴赞C．爱森斯坦D．卢米埃尔

8、“数字化”概念是要把实物虚拟化为几进制的数据模型：（C）

A．十进制B．八进制C．二进制D．十六进制

9、《夺魂索》是下面哪一位导演的作品：（A）

A．希区柯克B．黑泽明C．梅里爱D．特吕弗

10、“长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：（A）

A．让·米特里B．巴赞C．梅里爱D．普多夫金

11、《战舰波将金号》中“奥德萨阶梯”结构段落中又可以分为四个部分，其中错误的有(B)

A．奔逃B．兄与弟C．婴儿车D．雄狮的醒来与怒吼

12、下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是：（C）

A．涉及到人文精神B．体现技术美学C．法国著名电影D．运用电脑特技

13、巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性(D)

A．整体B．长度C．框架D．空间

14、下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（C）

A．《战舰波将金号》B．《母亲》C．《公民凯恩》D．《滑动门》

15、《数字化生存》认为“信息的DNA”是什么：（B）

A．原子B．比特C．文字D．字符

16、电影《偷自行车的人》是那个国家的经典电影：（B）

A．美国B．意大利C．法国D．伊朗

17、不代表数字化、高新技术电影阶段的电影为（B）

A．《谁陷害了兔子罗杰》B．《阿凡提》C．《星球大战》D．《阿凡达》

18、对巴赞的主要思想描述不正确的是(C)

A．总体现实主义B．完整世界的神话

C．美国后现实主义的实践和总结D．摄影机：本质上的客观性

19、“布莱希特体系”是哪个国家的学派：（B）

A．美国B．德国C．俄国D．英国

20、尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的

话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（C）

A．质子B．电子C．比特D．夸克

21、电影和戏剧的时间差异表现在下面哪一项：（D）

A．顺时针物理时间跳跃性可逆性心理时间

B．逆时针物理时间和跳跃性心理时间

C．逆时针物理时间和可逆性心理时间

D．跳跃性可逆性心理时间和顺时针物理时间

22、电影艺术的时间是跳跃的，可逆的什么时间(D)

A．物理时间B．真实时间C．虚化时间D．心理时间

23、1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（A）

A．《定军山》B．《霸王别姬》C．《牡丹亭》D．《三国》

24、描述周侍萍与周朴园两代情仇是哪部话剧：（D）

A．《茶馆》B．《正午》C．《日出》D．《雷雨》

25、电影艺术和戏剧艺术存在本质差异，这主要是因为电影和戏剧的基本语言不同，电影使

用的是镜头语言，而戏剧采用的是什么语言(C)

A．幕B．文字C．场D．音乐

26、“奥德萨阶梯”中取材于圣母的是哪个段落：（B）

A．奔逃B．母与子C．婴儿车D．雄狮的醒来

27、电影作为后起之秀应该向戏剧艺术学习什么的技巧(B)

A．舞台控制B．设置矛盾与冲突C．场景布置D．人物性格突出

28、巴赞的思想中有关于桥、什么和小河的比喻(A)

A．石头B．水草C．小鱼D．河水

29、巴赞提倡什么是追求电影在时间上的连续性和空间的完整性(C)

A．空镜头B．仰视镜头C．长镜头D．俯视镜头

30、电影艺术与戏剧艺术相似性不包括(B)

A．综合性B．空间性C．时间性D．运动性

判断题

1、数字化就是将许多复杂多变的信息转变为可以度量的数字、数据，再以这些数字、数据

建立起适当的数字化模型，把它们转变为一系列二进制代码，引入计算机内部，进行统一处

理。

是否

2、电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突。

是否

3、“奥德萨阶梯”包括“奔逃”“母子”“婴儿车”和“雄狮的醒来”四个段落。

是否

4、电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。

是否

5、“意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。

是否

6、巴赞“总体现实主义”是全力支持蒙太奇理论的。

是否

7、周传基认为电影根本就不是一门综合性艺术，电影是声音的艺术

是否

8、戏剧性冲突是会过时的，所以电影不但要学习戏剧的舞台布景等外在的内容，更要学习

其核心内在的东西。

是否

9、“电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的思

考。

是否

10、卡梅隆、爱森斯坦和卢卡斯三位导演是数字化与高科技阶段的具有划时代意义的人物。

是否

11、“完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电

影是通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。

是否

12、周传基教授认为“电影只是声音的艺术，并不是一门综合艺术”。

是否

13、数字化将任何连续输入转化为一串分离单元，在计算机中用0和1表示。

是否

14、电影艺术应该向戏剧艺术学习设置矛盾与冲突的技巧（“戏”）。

是否

15、数字化是指信息领域的文字技术向人类生活各个领域全面推广的过程

是否

16、意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性。

是否

17、戏剧艺术的时间是顺时针心理时间

是否

18、电影艺术的时间是跳跃的，可逆的物理时间

是否

19、电影一般是顺时针的物理时间，而戏剧的心理时间大于物理时间。

是否

20、让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的，因为长镜头是镜头内的蒙太奇，

类似小说笔法，而蒙太奇则接近诗”

是否

电影艺术与戏剧艺术（三）作业

单选题

1、汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦

超越了什么，而巴赞没有(D)

A．理论B．文字C．语言D．真实

2、“长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：（A）

A．让·米特里B．巴赞C．梅里爱D．普多夫金

3、电影《狗镇》中第一次救下格蕾丝的是：（A）

A．汤姆B．查克C．警察D．格蕾丝的父亲

4、“布莱希特体系”是哪个国家的学派：（B）

A．美国B．德国C．俄国D．英国

5、从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（C）

A．前者远后者近B．前者近后者远C．前者可变后者不变D．前者不变后者可变

6、电影同戏剧的相近在于下面的哪一项：（B）

A．剧本的创造B．演员的艺术C．拍摄的技术D．情节的冲突

7、数字化和高科技的发展对电影美学的影响不包括下面哪一项：（D）

A．镜头可以虚拟B．可用数字技术完成C．不用通过摄影机D．不可以改变和修改

8、电影与戏剧的本质差异不包括(A)

A．运动差异B．时间差异C．空间差异D．表演差异

9、电影《偷自行车的人》是那个国家的经典电影：（B）

A．美国B．意大利C．法国D．伊朗

10、电影在空间上是几维的(C)

A．四B．三C．二D．一

11、尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的

话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（C）

A．质子B．电子C．比特D．夸克

12、巴赞提倡长镜头追求时间的连续性和空间的：（C）

A．独立性B．持续性C．完整性D．丰富性

13、电影《小鞋子》中冲突的焦点是什么：（C）

A．哥哥B．妹妹C．鞋子D．运动会

14、下面关于戏剧与电影的表演差异表达不正确的一项是：（A）

A．场景布置差异B．台词或声音地位差异C．演员地位差异D．观众心理差异

15、电影和戏剧的时间差异表现在下面哪一项：（D）

A．顺时针物理时间跳跃性可逆性心理时间

B．逆时针物理时间和跳跃性心理时间

C．逆时针物理时间和可逆性心理时间

D．跳跃性可逆性心理时间和顺时针物理时间

16、“数字化”概念是要把实物虚拟化为几进制的数据模型：（C）

A．十进制B．八进制C．二进制D．十六进制

17、电影艺术应该向戏剧艺术学习什么(A)

A．舞台表演B．台词设计C．舞蹈D．音乐

18、下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（C）

A．《战舰波将金号》B．《母亲》C．《公民凯恩》D．《滑动门》

19、电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：（C）

A．综合性B．时间性C．现场性D．表演性

20、电影艺术和戏剧艺术存在本质差异，这主要是因为电影和戏剧的基本语言不同，电影使

用的是镜头语言，而戏剧采用的是什么语言(C)

A．幕B．文字C．场D．音乐

21、描述周侍萍与周朴园两代情仇是哪部话剧：（D）

A．《茶馆》B．《正午》C．《日出》D．《雷雨》

22、《狗镇》是由下面哪一位演员主演的：（D）

A．汤姆·克鲁斯B．尼古拉斯·凯奇C．布拉德·皮特D．妮可·基德曼

23、《夺魂索》是下面哪一位导演的作品：（A）

A．希区柯克B．黑泽明C．梅里爱D．特吕弗

24、1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（A）

A．《定军山》B．《霸王别姬》C．《牡丹亭》D．《三国》

25、《四百下》是下面哪位导演的作品：（D）

A．希区柯克B．黑泽明C．梅里爱D．特吕弗

26、当代电影《失恋33天》的男主演是：（C）

A．周星驰B．葛优C．文章D．佟大为

27、《数字化生存》是哪位当代著名人物的书籍：（A）

A．尼葛洛庞帝B．比尔盖茨C．巴菲特D．索罗斯

28、《数字化生存》认为“信息的DNA”是什么：（B）

A．原子B．比特C．文字D．字符

29、戏剧在空间上是几维的(C)

A．一B．二C．三D．四

30、巴赞的思想中有关于桥、什么和小河的比喻(A)

A．石头B．水草C．小鱼D．河水

判断题

1、周传基教授认为“电影只是声音的艺术，并不是一门综合艺术”。

是否

2、长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。

是否

3、“斯坦尼拉夫斯基体系”崇尚推倒“第四堵墙”，与观众更接近。

是否

4、电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突。

是否

5、数字化是指信息领域的文字技术向人类生活各个领域全面推广的过程

是否

6、电影艺术应该向戏剧艺术学习设置矛盾与冲突的技巧（“戏”）。

是否

7、电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。

是否

8、戏剧艺术的时间是顺时针心理时间

是否

9、台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的

是否

10、卡梅隆、爱森斯坦和卢卡斯三位导演是数字化与高科技阶段的具有划时代意义的人物。

是否

11、让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的，因为长镜头是镜头内的蒙太奇，

类似小说笔法，而蒙太奇则接近诗”

是否

12、斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特表演体系的风格是完全一样的

是否

13、数字化出现后，电影就完全不再需要导演、摄像和演员了。

是否

14、一般来说，演员在戏剧中的地位要高于电影中的地位

是否

15、“长镜头理论”提倡时间的连续性和空间的完整性。

是否

16、戏剧性冲突是会过时的，所以电影不但要学习戏剧的舞台布景等外在的内容，更要学习

其核心内在的东西。

是否

17、周传基认为电影根本就不是一门综合性艺术，电影是声音的艺术

是否

18、数字化将任何连续输入转化为一串分离单元，在计算机中用0和1表示。

是否

19、“意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。

是否

20、意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性。

是否

电影艺术与戏剧艺术（四）作业

单选题

1、电影艺术的时间是跳跃的，可逆的什么时间(D)

A．物理时间B．真实时间C．虚化时间D．心理时间

2、描述周侍萍与周朴园两代情仇是哪部话剧：（D）

A．《茶馆》B．《正午》C．《日出》D．《雷雨》

3、“数字化”概念是要把实物虚拟化为几进制的数据模型：（C）

A．十进制B．八进制C．二进制D．十六进制

4、《狗镇》这部电影的导演是谁(D)

A．卡梅隆B．李安C．希区柯克D．拉斯·冯·提尔

5、电影《狗镇》的导演是：（A）

A．拉斯·冯·提尔B．詹姆斯·卡梅隆C．乔治·卢卡斯D．彼得·杰克逊

6、斯坦尼斯拉夫斯基表演体系强调下面哪一项原则：（B）

A．后现代主义B．现实主义C．存在主义D．虚构

7、《狗镇》是由下面哪一位演员主演的：（D）

A．汤姆·克鲁斯B．尼古拉斯·凯奇C．布拉德·皮特D．妮可·基德曼

8、《数字化生存》认为“信息的DNA”是什么：（B）

A．原子B．比特C．文字D．字符9、1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（A）

A．《定军山》B．《霸王别姬》C．《牡丹亭》D．《三国》

10、下面关于戏剧与电影的表演差异表达不正确的一项是：（A）

A．场景布置差异B．台词或声音地位差异C．演员地位差异D．观众心理差异

11、电影在空间上是几维的(C)

A．四B．三C．二D．一

12、相比电影，戏剧的独特性为（D）

A．综合性和完整性B．时间性和空间性C．运动性和表演性D．现场性和直接性

13、电影与戏剧的本质差异不包括(A)

A．运动差异B．时间差异C．空间差异D．表演差异

14、不代表数字化、高新技术电影阶段的电影为（B）

A．《谁陷害了兔子罗杰》B．《阿凡提》C．《星球大战》D．《阿凡达》

15、尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的

话，那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（C）

A．质子B．电子C．比特D．夸克

16、电影《小鞋子》中冲突的焦点是什么：（C）

A．哥哥B．妹妹C．鞋子D．运动会

17、戏剧在空间上是几维的(C)

A．一B．二C．三D．四

18、从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（C）

A．前者远后者近B．前者近后者远C．前者可变后者不变D．前者不变后者可变19、

电影作为后起之秀应该向戏剧艺术学习什么的技巧(B)

A．舞台控制B．设置矛盾与冲突C．场景布置D．人物性格突出

20、电影和戏剧的空间差异表现在下面哪一项：（B）

A．四维空间和影像空间B．二维空间和三维空间C．三维空间和二位空间D．真实空

间和四维空间

21、电影同戏剧的相近在于下面的哪一项：（B）

A．剧本的创造B．演员的艺术C．拍摄的技术D．情节的冲突

22、中国的实验戏剧的原则是下面哪一项：（B）

A．豪华原则B．小剧场原则C．大剧场原则D．高技术含量原则

23、《数字化生存》是哪位当代著名人物的书籍：（A）

A．尼葛洛庞帝B．比尔盖茨C．巴菲特D．索罗斯

24、电影《偷自行车的人》是那个国家的经典电影：（B）

A．美国B．意大利C．法国D．伊朗

25、戏剧的独特性在于下面哪一项：（A）

A．现场性B．综合性C．时间性D．运动性

26、电影与戏剧的表演差异性不包括下列哪个：（D）

A．形体和语言的地位B．台词和声音的地位C．演员的地位D．立体或平面的地位

27、电影《狗镇》中第一次救下格蕾丝的是：（A）

A．汤姆B．查克C．警察D．格蕾丝的父亲

28、电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：（C）

A．综合性B．时间性C．现场性D．表演性

29、当代电影《失恋33天》的男主演是：（C）

A．周星驰B．葛优C．文章D．佟大为

30、下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是：（C）

A．涉及到人文精神B．体现技术美学C．法国著名电影D．运用电脑特技

判断题

1、电影和戏剧的关系是我们要彻底丢掉戏剧的拐棍，回归电影的本真。

是否

2、“斯坦尼拉夫斯基体系”崇尚推倒“第四堵墙”，与观众更接近。

是否

3、电影应该完全摆脱戏剧的影响，找出自己独特的舞台表演方式。

是否

4、默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。

是否

5、戏剧性冲突是会过时的，所以电影不但要学习戏剧的舞台布景等外在的内容，更要学习

其核心内在的东西。

是否

6、戏剧艺术的时间是顺时针心理时间

是否

7、《狗镇》这部电影采用戏剧的形式探讨人性恶的程度

是否

8、台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的

是否

9、电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。

是否

10、周传基认为电影根本就不是一门综合性艺术，电影是声音的艺术

是否

11、周传基教授认为“电影只是声音的艺术，并不是一门综合艺术”。

是否

12、数字化是指信息领域的文字技术向人类生活各个领域全面推广的过程

是否

13、卡梅隆、爱森斯坦和卢卡斯三位导演是数字化与高科技阶段的具有划时代意义的人物。

是否

14、斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特表演体系的风格是完全一样的

是否

15、一般来说，演员在戏剧中的地位要高于电影中的地位

是否

16、“盲人可以抓住舞台剧的要点，聋人可以抓住电影的要点”。

是否

17、电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。

是否

18、数字化出现后，电影就完全不再需要导演、摄像和演员了。

是否

19、电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。

是否

20、数字化将任何连续输入转化为一串分离单元，在计算机中用0和1表示。

是否

电影艺术与语言艺术（上）作业

单选题

1、电影艺术的时间是跳跃的，可逆的什么时间(D)

A．物理时间B．真实时间C．虚化时间D．心理时间

2、戏剧的独特性在于下面哪一项：（A）

A．现场性B．综合性C．时间性D．运动性

3、当代电影《失恋33天》的男主演是：（C）

A．周星驰B．葛优C．文章D．佟大为

4、斯坦尼斯拉夫斯基表演体系强调下面哪一项原则：（B）

A．后现代主义B．现实主义C．存在主义D．虚构

5、电影《狗镇》的导演是：（A）

A．拉斯·冯·提尔B．詹姆斯·卡梅隆C．乔治·卢卡斯D．彼得·杰克逊

6、从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（C）

A．前者远后者近B．前者近后者远C．前者可变后者不变D．前者不变后者可变7、《狗

镇》是由下面哪一位演员主演的：（D）

A．汤姆·克鲁斯B．尼古拉斯·凯奇C．布拉德·皮特D．妮可·基德曼

8、相比电影，戏剧的独特性为（D）

A．综合性和完整性B．时间性和空间性C．运动性和表演性D．现场性和直接性

9、电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：（C）

A．综合性B．时间性C．现场性D．表演性

10、下列属于田沁鑫导演的电影作品是：（B）

A．《英雄》B．《红玫瑰与白玫瑰》C．《白玫瑰与红玫瑰》D．《霸王别姬》

11、《夺魂索》是下面哪一位导演的作品：（A）

A．希区柯克B．黑泽明C．梅里爱D．特吕弗

12、戏剧《四世同堂》取材于哪位作家的同名小说：（D）

A．巴金B．茅盾C．郭沫若D．老舍

13、“布莱希特体系”是哪个国家的学派：（B）

A．美国B．德国C．俄国D．英国

14、电影《狗镇》的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（D）

A．剪辑效果B．文学性C．视觉效果D．絮絮叨叨的对话

15、电影《小鞋子》中冲突的焦点是什么：（C）

A．哥哥B．妹妹C．鞋子D．运动会

16、电影作为后起之秀应该向戏剧艺术学习什么的技巧(B)

A．舞台控制B．设置矛盾与冲突C．场景布置D．人物性格突出

17、导演谢飞是我国第几代导演的代表：（C）

A．第二代B．第三代C．第四代D．第五代

18、电影《偷自行车的人》是那个国家的经典电影：（B）

A．美国B．意大利C．法国D．伊朗

19、电影与戏剧的表演差异性不包括下列哪个：（D）

A．形体和语言的地位B．台词和声音的地位C．演员的地位D．立体或平面的地位

20、电影艺术和戏剧艺术存在本质差异，这主要是因为电影和戏剧的基本语言不同，电影使

用的是镜头语言，而戏剧采用的是什么语言(C)

A．幕B．文字C．场D．音乐

21、下面哪一项是我国第四代著名导演谢飞的作品：（A）

A．《黑骏马》B．《城南旧事》C．《芙蓉镇》D．《黄土地》

22、电影艺术要向戏剧艺术学习下面哪一项：（C）

A．三一律B．剧本创作C．舞台表演D．情节冲突

23、1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（A）

A．《定军山》B．《霸王别姬》C．《牡丹亭》D．《三国》

24、电影艺术应该向戏剧艺术学习什么(A)

A．舞台表演B．台词设计C．舞蹈D．音乐

25、“朱门酒肉臭，路有冻死骨”用镜头表现，应该采用哪种蒙太奇(A)

A．对比蒙太奇B．平行蒙太奇C．时空蒙太奇D．隐喻蒙太奇

26、中国的实验戏剧的原则是下面哪一项：（B）

A．豪华原则B．小剧场原则C．大剧场原则D．高技术含量原则

27、电影在空间上是几维的(C)

A．四B．三C．二D．一

28、文学依据其作品叙述对象的不同方式，可以分为：（C）

A．诗歌类抒情类故事类

B．叙事类抒情类故事类

C．叙事类抒情类戏剧类

D．叙事类抒情类散文类

29、依据文学作品塑造形象的不同方式可将它分为三类，其中不正确的一类为(B)

A．叙事类B．说明类C．抒情类D．戏剧类

30、电影《鸡毛信》的编剧是：（B）

A．梁信B．张俊祥C．霍达D．王海鸰

判断题

1、电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。

是否

2、一般来说，演员在戏剧中的地位要高于电影中的地位

是否

3、张俊祥认为“电影就是文学艺术”。

是否

4、台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的

是否

5、《狗镇》这部电影采用戏剧的形式探讨人性恶的程度

是否

6、电影应该完全摆脱戏剧的影响，找出自己独特的舞台表演方式。

是否

7、戏剧性冲突是会过时的，所以电影不但要学习戏剧的舞台布景等外在的内容，更要学习

其核心内在的东西。

是否

8、电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突。

是否

9、电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。

是否

10、“黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”可以用平行蒙太奇来表现。

是否

11、雷内克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点，而一个聋人也可以领会一

部影片的要点”。

是否

12、美国电影《乱世佳人》改编自名著《茶花女》。

是否

13、电影艺术的时间是跳跃的，可逆的物理时间

是否

14、斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特表演体系的风格是完全一样的

是否

15、许多电影改编自文学作品，比如《乱世佳人》改编自《飘》，《黄土地》改编自《母亲》。

是否

16、张骏祥认为电影就是戏剧

是否

17、电影和文学都是时间的艺术

是否

18、电影一般是顺时针的物理时间，而戏剧的心理时间大于物理时间。

是否

19、周传基认为电影根本就不是一门综合性艺术，电影是声音的艺术

是否

20、电影和戏剧的关系是我们要彻底丢掉戏剧的拐棍，回归电影的本真。

是否

电影艺术与语言艺术（下）作业

单选题

1、电影与戏剧的表演差异性不包括下列哪个：（D）

A．形体和语言的地位B．台词和声音的地位C．演员的地位D．立体或平面的地位

2、电影造型语言不包括(D)

A．画面构图B．色彩C．光线D．剧本

3、《夺魂索》是下面哪一位导演的作品：（A）

A．希区柯克B．黑泽明C．梅里爱D．特吕弗

4、下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（C）

A．媒介B．接受C．语言D．形象

5、“朱门酒肉臭，路有冻死骨”用镜头表现，应该采用哪种蒙太奇(A)

A．对比蒙太奇B．平行蒙太奇C．时空蒙太奇D．隐喻蒙太奇

6、电影艺术和戏剧艺术存在本质差异，这主要是因为电影和戏剧的基本语言不同，电影使

用的是镜头语言，而戏剧采用的是什么语言(C)

A．幕B．文字C．场D．音乐

7、电影艺术的时间是跳跃的，可逆的什么时间(D)

A．物理时间B．真实时间C．虚化时间D．心理时间

8、“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，一题清纯然而无解的代数”出自舒婷的下面哪一部作

品：（D）

A．《双桅船》B．《始祖鸟》C．《致橡树》D．《思念》

9、下面哪一项是我国第四代著名导演谢飞的作品：（A）

A．《黑骏马》B．《城南旧事》C．《芙蓉镇》D．《黄土地》

10、当代电影《失恋33天》的男主演是：（C）

A．周星驰B．葛优C．文章D．佟大为

11、电影作为后起之秀应该向戏剧艺术学习什么的技巧(B)

A．舞台控制B．设置矛盾与冲突C．场景布置D．人物性格突出

12、《狗镇》这部电影的导演是谁(D)

A．卡梅隆B．李安C．希区柯克D．拉斯·冯·提尔

13、电影《狗镇》中第一次救下格蕾丝的是：（A）

A．汤姆B．查克C．警察D．格蕾丝的父亲

14、电影《鸡毛信》的编剧是：（B）

A．梁信B．张俊祥C．霍达D．王海鸰

15、戏剧《四世同堂》取材于哪位作家的同名小说：（D）

A．巴金B．茅盾C．郭沫若D．老舍

16、下列不属于诗人舒婷的作品是：（D）

A．《双桅船》B．《会唱歌的鸢尾花》C．《始祖鸟》D．《别康桥》

17、从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（C）

A．前者远后者近B．前者近后者远C．前者可变后者不变D．前者不变后者可变

18、戏剧在空间上是几维的(C)

A．一B．二C．三D．四

19、电影和文学的本质差异不包括(C)

A．媒介B．形象C．时间D．接受

20、下面哪一项不属于文学形象与电影形象的差异：（B）

A．间接性直接性B．听觉型视觉性C．多义性单义性D．抽象性具体形象性

21、电影《狗镇》的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（D）

A．剪辑效果B．文学性C．视觉效果D．絮絮叨叨的对话

22、电影《狗镇》的导演是：（A）

A．拉斯·冯·提尔B．詹姆斯·卡梅隆C．乔治·卢卡斯D．彼得·杰克逊

23、下列属于田沁鑫导演的电影作品是：（B）

A．《英雄》B．《红玫瑰与白玫瑰》C．《白玫瑰与红玫瑰》D．《霸王别姬》

24、对电影艺术和语言艺术的可比性描述不正确的为(A)

A．时间的连贯性和空间的完整性

B．表现得深广度

C．以人为本

D．具有写出史诗的可能

25、电影和戏剧的时间差异表现在下面哪一项：（D）

A．顺时针物理时间跳跃性可逆性心理时间

B．逆时针物理时间和跳跃性心理时间

C．逆时针物理时间和可逆性心理时间

D．跳跃性可逆性心理时间和顺时针物理时间

26、“丢掉戏剧的拐棍”，“电影与戏剧离婚”的观点是在下面哪一个阶段被提出的：（C）

A．20世纪60年代B．20世纪70年代C．20世纪80年代D．20世纪90年代27、下

面关于戏剧与电影的表演差异表达不正确的一项是：（A）

A．场景布置差异B．台词或声音地位差异C．演员地位差异D．观众心理差异

28、文学依据其作品叙述对象的不同方式，可以分为：（C）

A．诗歌类抒情类故事类

B．叙事类抒情类故事类

C．叙事类抒情类戏剧类

D．叙事类抒情类散文类

29、电影与戏剧的本质差异不包括(A)

A．运动差异B．时间差异C．空间差异D．表演差异

30、描述周侍萍与周朴园两代情仇是哪部话剧：（D）

A．《茶馆》B．《正午》C．《日出》D．《雷雨》

判断题

1、电影艺术应该向戏剧艺术学习设置矛盾与冲突的技巧（“戏”）。

是否

2、默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。

是否

3、《狗镇》这部电影采用戏剧的形式探讨人性恶的程度

是否

4、一般来说，演员在戏剧中的地位要高于电影中的地位

是否

5、一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的

是否

6、电影艺术的时间是跳跃的，可逆的物理时间

是否

7、电影应该完全摆脱戏剧的影响，找出自己独特的舞台表演方式。

是否

8、“枯藤、老树、昏鸦”可以用一组大远景加一组空镜头来表现。

是否

9、张俊祥认为“电影就是文学艺术”。

是否

10、雷内克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点，而一个聋人也可以领会一

部影片的要点”。

是否

11、电影的造型语言：画面构图（人、物、景）、色彩、光线、音响。

是否

12、电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。

是否

13、电影一般是顺时针的物理时间，而戏剧的心理时间大于物理时间。

是否

14、“盲人可以抓住舞台剧的要点，聋人可以抓住电影的要点”。

是否

15、电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突。

是否

16、戏剧性冲突是会过时的，所以电影不但要学习戏剧的舞台布景等外在的内容，更要学习

其核心内在的东西。

是否

17、戏剧艺术的时间是顺时针心理时间

是否

18、“黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”可以用平行蒙太奇来表现。

是否

19、张骏祥认为电影就是戏剧

是否

20、舒婷是朦胧诗派的代表人物，《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。

是否

电影艺术与造型艺术（上）作业

单选题

1、下面关于戏剧与电影的表演差异表达不正确的一项是：（A）

A．场景布置差异B．台词或声音地位差异C．演员地位差异D．观众心理差异

2、导演谢飞是我国第几代导演的代表：（C）

A．第二代B．第三代C．第四代D．第五代

3、电影在空间上是几维的(C)

A．四B．三C．二D．一

4、下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（C）

A．媒介B．接受C．语言D．形象

5、依据文学作品塑造形象的不同方式可将它分为三类，其中不正确的一类为(B)

A．叙事类

B．说明类

C．抒情类

D．戏剧类

6、电影《鸡毛信》的编剧是：（B）

A．梁信

B．张俊祥

C．霍达

D．王海鸰

7、文学的间接性、电影的直接性，文学的抽象性、电影的具体形象性，文学的多义性、电

影的单一性等等表明文学与电影在哪个方面存在本质的不同(D)

A．媒介

B．时间

C．接受

D．形象

8、电影造型语言手段不包括(A)

A．镜头外的画面构成

B．镜头内部的画面构成

C．场面调度

D．镜头间的蒙太奇

9、从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（C）

A．前者远后者近

B．前者近后者远

C．前者可变后者不变

D．前者不变后者可变

10、戏剧在空间上是几维的(C)

A．一

B．二

C．三

D．四

11、下面哪一项是我国第四代著名导演谢飞的作品：（A）

A．《黑骏马》

B．《城南旧事》

C．《芙蓉镇》

D．《黄土地》

12、下面哪一项不属于文学形象与电影形象的差异：（B）

A．间接性直接性

B．听觉型视觉性

C．多义性单义性

D．抽象性具体形象性

13、当代电影《失恋33天》的男主演是：（C）

A．周星驰

B．葛优

C．文章

D．佟大为

14、雕塑《拉奥孔》是哪个文明古国的作品：（A）

A．古希腊

B．古埃及

C．古印度

D．古巴比伦

15、“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，一题清纯然而无解的代数”出自舒婷的下面哪一部

作品：（D）

A．《双桅船》

B．《始祖鸟》

C．《致橡树》

D．《思念》

16、电影和文学的本质差异不包括(C)

A．媒介

B．形象

C．时间

D．接受

17、对电影艺术和语言艺术的可比性描述不正确的为(A)

A．时间的连贯性和空间的完整性

B．表现得深广度

C．以人为本

D．具有写出史诗的可能

18、下面关于电影《黄土地》描述正确的一项是：（C）

A．造型主体是陕北百姓

B．70年代代表作品

C．张艺谋摄像

D．改编自小说

19、电影《狗镇》的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（D）

A．剪辑效果

B．文学性

C．视觉效果

D．絮絮叨叨的对话

20、《拉奥孔》雕塑反应了雕塑造型的什么特点(C)

A．整齐

B．散乱

C．静中求动

D．动中求静

21、下列不属于诗人舒婷的作品是：（D）

A．《双桅船》

B．《会唱歌的鸢尾花》

C．《始祖鸟》

D．《别康桥》

22、电影《狗镇》中第一次救下格蕾丝的是：（A）

A．汤姆

B．查克

C．警察

D．格蕾丝的父亲

23、中国现代电影《黄土地》的导演是：（C）

A．张艺谋

B．何群

C．陈凯歌

D．王学圻

24、绘画、雕塑与电影造型最根本的区别是下面哪一项：（A）

A．静态造型与动态造型

B．动态造型与静态造型

C．唯美的造型与动态的造型

D．静态的造型与唯美的造型

25、电影《狗镇》的导演是：（A）

A．拉斯·冯·提尔

B．詹姆斯·卡梅隆

C．乔治·卢卡斯

D．彼得·杰克逊

26、“丢掉戏剧的拐棍”，“电影与戏剧离婚”的观点是在下面哪一个阶段被提出的：（C）

A．20世纪60年代

B．20世纪70年代

C．20世纪80年代

D．20世纪90年代

27、古希腊雕塑《拉奥孔》展现了绘画与雕塑造型中的哪一项特点：（B）

A．动中求静

B．静中求动

C．动态造型

D．唯美造型

28、文学依据其作品叙述对象的不同方式，可以分为：（C）

A．诗歌类抒情类故事类

B．叙事类抒情类故事类

C．叙事类抒情类戏剧类

D．叙事类抒情类散文类

29、元曲《天净沙·秋思》的作者是：（B）

A．关汉卿

B．马致远

C．白朴

D．王实甫

30、《狗镇》是由下面哪一位演员主演的：（D）

A．汤姆·克鲁斯

B．尼古拉斯·凯奇

C．布拉德·皮特

D．妮可·基德曼

判断题

1、台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的

是否

2、电影和文学都是时间的艺术

是否

3、舒婷是朦胧诗派的代表人物，《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。

是否

4、“枯藤、老树、昏鸦”可以用一组大远景加一组空镜头来表现。

是否

5、美国电影《乱世佳人》改编自名著《茶花女》。

是否

6、《黄土地》电影的造型表现了动中求静的艺术特点

是否

7、绘画和雕塑要“静中求动”，而电影要“动中求静”。

是否

8、一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的

是否

9、电影应该完全摆脱戏剧的影响，找出自己独特的舞台表演方式。

是否

10、默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。

是否

11、张骏祥认为电影就是戏剧

是否

12、张俊祥认为“电影就是文学艺术”。

是否

13、电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。

是否

14、“盲人可以抓住舞台剧的要点，聋人可以抓住电影的要点”。

是否

15、电影和戏剧的关系是我们要彻底丢掉戏剧的拐棍，回归电影的本真。

是否

16、许多电影改编自文学作品，比如《乱世佳人》改编自《飘》，《黄土地》改编自《母亲》。

是否

17、一般来说，演员在戏剧中的地位要高于电影中的地位

是否

18、雷内克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点，而一个聋人也可以领会一

部影片的要点”。

是否

19、文学形象是直接性的，而电影形象是间接性的。

是否

20、电影主要采用影像媒介，而文学主要采用文字符号来表现

是

电影艺术与造型艺术（下）作业

单选题

1、下面哪一部作品被称为“散文诗”电影：（D）

A．《英雄》

B．《芙蓉镇》

C．《黄土地》

D．《城南旧事》

2、电影造型语言手段不包括(A)

A．镜头外的画面构成

B．镜头内部的画面构成

C．场面调度

D．镜头间的蒙太奇

3、下面关于电影《英雄》的描述错误的一项是：（B）

A．导演张艺谋

B．具有深厚的文化内涵和民族反思

C．主演有甄子丹、李连杰等

D．用色彩参与造型

4、对电影《黄土地》的主题描述正确的是(A)

A．反思中华民族的文化之根

B．反映农名的劣根性

C．反对封建迷信

D．赞扬黄土地之美

5、依据文学作品塑造形象的不同方式可将它分为三类，其中不正确的一类为(B)

A．叙事类

B．说明类

C．抒情类

D．戏剧类

6、文学的间接性、电影的直接性，文学的抽象性、电影的具体形象性，文学的多义性、电

影的单一性等等表明文学与电影在哪个方面存在本质的不同(D)

A．媒介

B．时间

C．接受

D．形象

7、中国现代电影《英雄》的导演是：（B）

A．冯小刚

B．张艺谋

C．姜文

D．田沁鑫

8、下列不属于诗人舒婷的作品是：（D）

A．《双桅船》

B．《会唱歌的鸢尾花》

C．《始祖鸟》

D．《别康桥》

9、电影造型语言不包括(D)

A．画面构图

B．色彩

C．光线

D．剧本

10、电影《英雄》的主色调是下面哪一项：（D）

A．绿色

B．蓝色

C．红白

D．黑灰

11、对电影艺术和语言艺术的可比性描述不正确的为(A)

A．时间的连贯性和空间的完整性

B．表现得深广度

C．以人为本

D．具有写出史诗的可能

12、绘画、雕塑与电影造型最根本的区别是下面哪一项：（A）

A．静态造型与动态造型

B．动态造型与静态造型

C．唯美的造型与动态的造型

D．静态的造型与唯美的造型

13、电影《黄土地》的特点不包括(C)

A．节奏慢

B．对声音比较吝啬

C．快节凑

D．视觉感浓烈

14、电影《狗镇》的导演是：（A）

A．拉斯·冯·提尔

B．詹姆斯·卡梅隆

C．乔治·卢卡斯

D．彼得·杰克逊

15、电影《鸡毛信》的编剧是：（B）

A．梁信

B．张俊祥

C．霍达

D．王海鸰

16、雕塑《拉奥孔》是哪个文明古国的作品：（A）

A．古希腊

B．古埃及

C．古印度

D．古巴比伦

17、下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（C）

A．媒介

B．接受

C．语言

D．形象

18、电影《英雄》中主要让什么参与造型(B)

A．画面构图

B．色彩

C．光线

D．剧本

19、绘画、雕塑与电影造型的根本区别是什么(B)

A．多/少

B．运动/静止

C．大/小

D．整齐/散乱

20、文学依据其作品叙述对象的不同方式，可以分为：（C）

A．诗歌类抒情类故事类

B．叙事类抒情类故事类

C．叙事类抒情类戏剧类

D．叙事类抒情类散文类

21、元曲《天净沙·秋思》的作者是：（B）

A．关汉卿

B．马致远

C．白朴

D．王实甫

22、电影《狗镇》的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（D）

A．剪辑效果

B．文学性

C．视觉效果

D．絮絮叨叨的对话

23、下列不属于电影《黄土地》的特点是：（D）

A．节奏慢

B．声音较吝惜

C．视觉感浓烈

D．戏剧冲突激烈

24、“丢掉戏剧的拐棍”，“电影与戏剧离婚”的观点是在下面哪一个阶段被提出的：（C）

A．20世纪60年代

B．20世纪70年代

C．20世纪80年代

D．20世纪90年代

25、雕塑《拉奥孔》中哪种动物将要杀死拉奥孔：（B）

A．恐龙

B．毒蛇

C．犀牛

D．水怪

26、下列属于谢飞的导演作品有：（D）

A．《红高粱》

B．《地道战》

C．《赵氏孤儿》

D．《黑骏马》

27、《拉奥孔》雕塑反应了雕塑造型的什么特点(C)

A．整齐

B．散乱

C．静中求动

D．动中求静

28、下列属于田沁鑫导演的电影作品是：（B）

A．《英雄》

B．《红玫瑰与白玫瑰》

C．《白玫瑰与红玫瑰》

D．《霸王别姬》

29、古希腊雕塑《拉奥孔》展现了绘画与雕塑造型中的哪一项特点：（B）

A．动中求静

B．静中求动

C．动态造型

D．唯美造型

30、中国的实验戏剧的原则是下面哪一项：（B）

A．豪华原则

B．小剧场原则

C．大剧场原则

D．高技术含量原则

判断题

1、一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的

是否

2、文学形象是直接性的，而电影形象是间接性的。

是否

3、美国电影《乱世佳人》改编自名著《茶花女》。

是否

4、镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。

是否

5、雷内克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点，而一个聋人也可以领会一

部影片的要点”。

是否

6、“黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”可以用平行蒙太奇来表现。

是否

7、张骏祥认为电影就是戏剧

是否

8、张俊祥认为“电影就是文学艺术”。

是否

9、电影《黄土地》的主题是“寻求中华民族的文化之根”。

是否

10、绘画和雕塑要“静中求动”，而电影要“动中求静”。

是否

11、《满城尽带黄金甲》是一部极具文化反思的电影，是很沉重很压抑的电影。

是否

12、《黄土地》电影的造型表现了动中求静的艺术特点

是否

13、绘画、雕塑与电影的造型艺术是完全一样的

是否

14、电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。

是否

15、电影和文学都是时间的艺术

是否

16、许多电影改编自文学作品，比如《乱世佳人》改编自《飘》，《黄土地》改编自《母亲》。

是否

17、电影的造型语言：画面构图（人、物、景）、色彩、光线、音响。

是否

18、电影《英雄》中赵国主要采用红色色调

是否

19、“盲人可以抓住舞台剧的要点，聋人可以抓住电影的要点”。

是否

20、《狗镇》这部电影采用戏剧的形式探讨人性恶的程度

是

电影与造型艺术的关系和电影文化的维度作业

单选题

1、文学的间接性、电影的直接性，文学的抽象性、电影的具体形象性，文学的多义性、电

影的单一性等等表明文学与电影在哪个方面存在本质的不同(D)

A．媒介

B．时间

C．接受

D．形象

2、绘画、雕塑与电影造型最根本的区别是下面哪一项：（A）

A．静态造型与动态造型

B．动态造型与静态造型

C．唯美的造型与动态的造型

D．静态的造型与唯美的造型

3、雕塑《拉奥孔》中哪种动物将要杀死拉奥孔：（B）

A．恐龙

B．毒蛇

C．犀牛

D．水怪

4、导演谢飞是我国第几代导演的代表：（C）

A．第二代

B．第三代

C．第四代

D．第五代

5、下面关于文化的当代用法表达不正确的一项是：（A）

A．用作人们日常生活方式和仪式

B．用来描述知识、精神、美学发展的一般过程

C．用于指涉一个民族、一个时期、一个团体或整体人类的特定生活方式

D．用作象征知识，尤其是艺术活动的实践及其成品

6、文化含义的三个层次中不包括哪项(D)

A．物质产品、物质文化

B．行为方式和社会组织方式、制度文化

C．精神产品、精神文化

D．消费产品、消费文化

7、中国现代电影《英雄》的导演是：（B）

A．冯小刚

B．张艺谋

C．姜文

D．田沁鑫

8、“朱门酒肉臭，路有冻死骨”用镜头表现，应该采用哪种蒙太奇(A)

A．对比蒙太奇

B．平行蒙太奇

C．时空蒙太奇

D．隐喻蒙太奇

9、认为“当代文化正变成视觉文化而不是印刷文化”的是：（B）

A．张笑天

B．丹尼尔·贝尔

C．宁财神

D．丹尼尔·克雷格

10、电影《鸡毛信》的编剧是：（B）

A．梁信

B．张俊祥

C．霍达

D．王海鸰

11、电影与文学的本质差异不包括下列哪个（A）。

A．抒情

B．媒介

C．形象

D．接受

12、下面关于电影《黄土地》描述正确的一项是：（C）

A．造型主体是陕北百姓

B．70年代代表作品

C．张艺谋摄像

D．改编自小说

13、元曲《天净沙·秋思》的作者是：（B）

A．关汉卿

B．马致远

C．白朴

D．王实甫

14、下面关于电影《英雄》的描述错误的一项是：（B）

A．导演张艺谋

B．具有深厚的文化内涵和民族反思

C．主演有甄子丹、李连杰等

D．用色彩参与造型

15、下列不属于诗人舒婷的作品是：（D）

A．《双桅船》

B．《会唱歌的鸢尾花》

C．《始祖鸟》

D．《别康桥》

16、电影《英雄》中“无名”的扮演者是：（C）

A．甄子丹

B．陈道明

C．李连杰

D．梁朝伟

17、“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，一题清纯然而无解的代数”出自舒婷的下面哪一部

作品：（D）

A．《双桅船》

B．《始祖鸟》

C．《致橡树》

D．《思念》

18、对电影艺术和语言艺术的可比性描述不正确的为(A)

A．时间的连贯性和空间的完整性

B．表现得深广度

C．以人为本

D．具有写出史诗的可能

19、电影《英雄》的主色调是下面哪一项：（D）

A．绿色

B．蓝色

C．红白

D．黑灰

20、下面哪一项是我国第四代著名导演谢飞的作品：（A）

A．《黑骏马》

B．《城南旧事》

C．《芙蓉镇》

D．《黄土地》

21、古希腊雕塑《拉奥孔》展现了绘画与雕塑造型中的哪一项特点：（B）

A．动中求静

B．静中求动

C．动态造型

D．唯美造型

22、电影作为文化的三个层次中不包括(C)

A．大工业生产的产品、商品

B．日常生活方式、日常生活的仪式

C．偶尔生活方式、偶尔生活的仪式

D．作为人类精神产品的艺术

23、下面哪一项不属于电影作为文化的三个层次：（D）

A．大工业生产的产品、商品

B．日常生活方式、日常生活的仪式

C．作为人类精神产品的艺术

D．物质产品和精神文化

24、文学依据其作品叙述对象的不同方式，可以分为：（C）

A．诗歌类抒情类故事类

B．叙事类抒情类故事类

C．叙事类抒情类戏剧类

D．叙事类抒情类散文类

25、雕塑《拉奥孔》是哪个文明古国的作品：（A）

A．古希腊

B．古埃及

C．古印度

D．古巴比伦

26、对电影《黄土地》的主题描述正确的是(A)

A．反思中华民族的文化之根

B．反映农名的劣根性

C．反对封建迷信

D．赞扬黄土地之美

27、对电影《英雄》构图与造型的描述错误的是(D)

A．对称、静态开阔的大远景的境界

B．色彩与构图的大特写风格

C．写意化的武打抒情

D．视觉效果：快、稳、干净利落、粗线条、小色块、视觉感差、追求局部美感

28、绘画、雕塑与电影造型的根本区别是什么(B)

A．多/少

B．运动/静止

C．大/小

D．整齐/散乱

29、下列属于谢飞的导演作品有：（D）

A．《红高粱》

B．《地道战》

C．《赵氏孤儿》

D．《黑骏马》

30、贝尔·巴拉兹是哪个国家的电影理论家：（C）

A．丹麦

B．挪威

C．匈牙利

D．捷克

判断题

1、美术是动态造型，而电影是静态造型。

是否

2、《满城尽带黄金甲》是一部极具文化反思的电影，是很沉重很压抑的电影。

是否

3、“枯藤、老树、昏鸦”可以用一组大远景加一组空镜头来表现。

是否

4、绘画和雕塑要“静中求动”，而电影要“动中求静”。

是否

5、电影艺术的动中求静：陈凯歌导演的《一个都不能少》的静默无声、极静而极动。

是否

6、电影和文学都是时间的艺术

是否

7、美国电影《乱世佳人》改编自名著《茶花女》。

是否

8、贝尔·巴拉兹认为当代文化正在变成一种视觉文化而不是一种印刷文化。（）

是否

9、镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。

是否

10、电影《黄土地》的主题是“寻求中华民族的文化之根”。

是否

11、《黄土地》电影的造型表现了动中求静的艺术特点

是否

12、电影的造型语言：画面构图（人、物、景）、色彩、光线、音响。

是否

13、舒婷是朦胧诗派的代表人物，《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。

是否

14、电影《英雄》的构图与造型是静态对称的广阔远景。

是否

15、视觉文化崛起后，印刷文化几乎是可以被淘汰掉的。

是否

16、丹尼尔认为当代文化正在变成一种印刷文化而不是一种视觉文化

是否

17、许多电影改编自文学作品，比如《乱世佳人》改编自《飘》，《黄土地》改编自《母亲》。

是否

18、“黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”可以用平行蒙太奇来表现。

是否

19、汤林森认为文化是复杂生活的整体，包括了知识、信仰、艺术、法律、风俗，但不包括

人作为社会成员所习得的其他各种能力与习惯

是否

20、电影《黄土地》中的视觉造型与文化反思紧密结合在一起

是否

电影的文化维度（一）作业

单选题

1、对电影《黄土地》的主题描述正确的是(A)

A．反思中华民族的文化之根

B．反映农名的劣根性

C．反对封建迷信

D．赞扬黄土地之美

2、电影《英雄》中主要让什么参与造型(B)

A．画面构图

B．色彩

C．光线

D．剧本

3、电影《失恋33天》是通过改编哪种同名题材二创作的：（B）

A．漫画

B．网络小说

C．话剧

D．电视剧

4、英国著作《文化帝国主义》的作者是：（D）

A．威廉士

B．海明威

C．培根

D．汤林森

5、电影造型语言不包括(D)

A．画面构图

B．色彩

C．光线

D．剧本

6、中国现代电影《英雄》的导演是：（B）

A．冯小刚

B．张艺谋

C．姜文

D．田沁鑫

7、雕塑《拉奥孔》中哪种动物将要杀死拉奥孔：（B）

A．恐龙

B．毒蛇

C．犀牛

D．水怪

8、文化含义的三个层次中不包括哪项(D)

A．物质产品、物质文化

B．行为方式和社会组织方式、制度文化

C．精神产品、精神文化

D．消费产品、消费文化

9、下列不属于电影《黄土地》的特点是：（D）

A．节奏慢

B．声音较吝惜

C．视觉感浓烈

D．戏剧冲突激烈

10、下面关于电影《黄土地》描述正确的一项是：（C）

A．造型主体是陕北百姓

B．70年代代表作品

C．张艺谋摄像

D．改编自小说

11、电影与文学的本质差异不包括下列哪个（A）。

A．抒情

B．媒介

C．形象

D．接受

12、中国现代电影《黄土地》的导演是：（C）

A．张艺谋

B．何群

C．陈凯歌

D．王学圻

13、对电影《英雄》构图与造型的描述错误的是(D)

A．对称、静态开阔的大远景的境界

B．色彩与构图的大特写风格

C．写意化的武打抒情

D．视觉效果：快、稳、干净利落、粗线条、小色块、视觉感差、追求局部美感

14、下列不属于诗人舒婷的作品是：（D）

A．《双桅船》B．《会唱歌的鸢尾花》C．《始祖鸟》D．《别康桥》

15、元曲《天净沙·秋思》的作者是：（B）

A．关汉卿B．马致远C．白朴D．王实甫

16、电影造型语言手段不包括(A)

A．镜头外的画面构成

B．镜头内部的画面构成

C．场面调度

D．镜头间的蒙太奇

17、电影艺术对人类生活、思维方式、观感方式的冲击的描述不正确的有(A)

A．虚假性与距离感

B．娱乐消费性与感官化的欣赏方式

C．日常生活仪式与艺术化

D．人类传播方式的革命性变化

18、下面关于电影《英雄》的描述错误的一项是：（B）

A．导演张艺谋

B．具有深厚的文化内涵和民族反思

C．主演有甄子丹、李连杰等

D．用色彩参与造型

19、贝尔·巴拉兹是哪个国家的电影理论家：（C）

A．丹麦B．挪威C．匈牙利D．捷克

20、古希腊雕塑《拉奥孔》展现了绘画与雕塑造型中的哪一项特点：（B）

A．动中求静

B．静中求动

C．动态造型

D．唯美造型

21、电影《英雄》的主色调是下面哪一项：（D）

A．绿色B．蓝色C．红白D．黑灰

22、下面哪一项不属于文学形象与电影形象的差异：（B）

A．间接性直接性

B．听觉型视觉性

C．多义性单义性

D．抽象性具体形象性

23、雕塑《拉奥孔》是哪个文明古国的作品：（A）

A．古希腊B．古埃及C．古印度D．古巴比伦

24、绘画、雕塑与电影造型的根本区别是什么(B)

A．多/少B．运动/静止C．大/小D．整齐/散乱

25、第五代导演中的“妥协大师”指的是：（B）

A．张军钊B．张艺谋C．陈凯歌D．冯小刚

26、下面关于电影文化的多重制约描述错误的一项是：（C）

A．大众文化的形态：娱乐、游戏、替代性满足

B．仪式形态的策略

C．“建筑工地”的比喻

D．原始仪式文化的现代表现

27、多元文化对电影的制约描述不正确的为（D）

A．原始仪式文化的现代表现

B．多种意识形态的冲突

C．大众文化的形态

D．商业文化必须符合艺术标准

28、电影《英雄》中“无名”的扮演者是：（C）

A．甄子丹B．陈道明C．李连杰D．梁朝伟

29、文学的间接性、电影的直接性，文学的抽象性、电影的具体形象性，文学的多义性、电

影的单一性等等表明文学与电影在哪个方面存在本质的不同(D)

A．媒介B．时间C．接受D．形象

30、下列不属于当代电影播放的平台是：（C）

A．影院B．网络C．舞台D．电视机

判断题

1、当下电影界流行微电影等新现象，比如《失恋三十三天》小投资，大回报。

是否

2、电影《英雄》的构图与造型是静态对称的广阔远景。

是否

3、一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的

是否

4、汤林森认为文化是复杂生活的整体，包括了知识、信仰、艺术、法律、风俗，但不包括

人作为社会成员所习得的其他各种能力与习惯

是否

5、《满城尽带黄金甲》是一部极具文化反思的电影，是很沉重很压抑的电影。

是否

6、绘画、雕塑与电影的造型艺术是完全一样的

是否

7、丹尼尔认为当代文化正在变成一种印刷文化而不是一种视觉文化

是否

8、媒介变化可以通过外部和内部两方面来影响电影

是否

9、电影对人类生活、思维方式和观感方式都产生巨大的冲击。

是否

10、贝尔·巴拉兹认为当代文化正在变成一种视觉文化而不是一种印刷文化。（）

是否

11、美术是动态造型，而电影是静态造型。

是否

12、电影《英雄》中赵国主要采用红色色调

是否

13、电影艺术的动中求静：陈凯歌导演的《一个都不能少》的静默无声、极静而极动。

是否

14、视觉文化崛起后，印刷文化几乎是可以被淘汰掉的。

是否

15、《英雄》的文化意义在于从视觉启蒙到视觉消费。

是否

16、《黄土地》电影的造型表现了动中求静的艺术特点

是否

17、就电影对人类的影响，“浸泡式”是指娱乐消费和感官化视听。

是否

18、《黄土地》是一部经典影片，它将造型、色彩以及文化反思的意象结合得天衣无缝。

是否

19、舒婷是朦胧诗派的代表人物，《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。

是否

20、电影不可能使欣赏者和艺术作品之间的永恒的距离在电影观众的意识中完全消失

是否

电影的文化维度（二）作业

单选题

1、多元文化对电影的制约描述不正确的为（D）

A．原始仪式文化的现代表现

B．多种意识形态的冲突

C．大众文化的形态

D．商业文化必须符合艺术标准

2、绘画、雕塑与电影造型的根本区别是什么(B)

A．多/少

B．运动/静止

C．大/小

D．整齐/散乱

3、下列不属于当代电影播放的平台是：（C）

A．影院

B．网络

C．舞台

D．电视机

4、什么文化使我们最不受阻挡地看到原型与神话(D)