庭院深深深几许

李清照《临江仙庭院深深深几许》赏析

临江仙庭院深深深几许

李清照

欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作深深”数

阕，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望，只见柳梢

返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无

家可归，看来要老死建康城了。

忆往昔多少回吟赏风月，饮酒作诗，那是多么幸福啊，而如今却人已老去，什么事也做

不成了！还有谁会怜悯你的憔悴与衰败？元宵试灯也好，踏雪赏景也好，都没有这份心情了。

⑴临江仙：原唐教坊曲名，双调小令，后用作词牌名。此词上下片共六十字，平韵格。

⑵欧阳公：即北宋文学家欧阳修。《蝶恋花》：指欧阳修词作《蝶恋花庭院深深深几

许》。

⑶予：我。酷爱：非常喜爱

⑷数阕：几首。阕，首。

⑸声：指词牌

庭院

⑹几许：多少。

⑺云窗雾阁：云雾缭绕的楼阁。扃(JING):门环、门闩等。在此谓门窗关闭。

⑻梅萼()：梅花的蓓蕾。

⑼秣(M)陵：秦改金陵为秣陵，与下文建康城”是同一地方，即今江苏南京。

⑽人老建康城：一作人客建安城”建康，又作远安”

(11)感月吟风：即吟风弄月”指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自

在。

(12)无成：这里并不是一般意思上的事业无成，而是承上词意，指对风月

不感兴趣，也不敢去接触，什么也写不出来。

(13)凋零：形容事物衰败。

(14)试灯：旧俗农历正月十五日元宵节晚上张灯，以祈丰稔，未到元宵节而张灯预赏谓

之试灯。

(15)踏雪：谓在雪地行走。亦指赏雪

这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜李清照词详解》考订为宋高宗建炎

三年(1129年)元月初写于江宁(今江苏南京)，其时宋室南渡已历三个年头。

词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。“庭院深深深几许？云窗

雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字，

前两个“深”字为形容词，形容庭院之深；后一个“深”字为动词，作疑问句，加重语气，强

调深。连叠三个“深”字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。次句是用韩文公《华山仙女诗》

“云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加强“深”的意境，“常扃”与陶渊明《归去来

辞》“门虽设而常关”，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，

而使人更难为

怀。云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写。云雾缭绕是

自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗常扃”

则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所

以不仅闭门而且关窗。李清照酷爱深深深几许”之语，是很有

艺术见地的。因为它一连叠用三个深”字，不仅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、复沓、跌

宕、回环的声情效果。它跟下句合起来，便呈现出一幅鲜明的立体图画：上句极言其深远，下句

极言其高耸。用皎然的话说，这就叫取境偏

高”（《诗式辨体有一十九字》）；用杨载的话说，这就叫阔占地步”（《诗法

家数》）。它给欣赏者以空间无限延伸的感觉。但句尾一缀上常扃”二字，就顿

使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界。

第三句写的就是词人所不愿见到的景物：柳梢梅萼渐分明。”柳梢吐绿,

梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。写景如画，不设色，淡墨钩线，着一渐”字，为点睛之

笔。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。雪里已知春

信至”（《渔家傲》）、春到长门春草青，江梅些子破，未幵匀”（《小重山》），在这些早期

作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因：春归秣陵

树，人客建安

城。”这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。两句铺叙，合时、合地，境界自

成。春归”时间概念，秣陵树”空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了；人老”时间

概念，建康城”空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。秣陵、建康，同地

异名。它被分别置于上下对句之中，看似合掌（诗文内对句意义相同谓之合掌”）。但上句写春

归，是目之所见；下

句写人老，是心之所感。它把空间的感受转化为时间的感受，从初春来临联想起人的青春逝去。

情致丰富，毫不显得单调、重复。它貌似正对”（即同义对）

而实比反对”（即反义对）为优，可视为此篇的警策。

词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比眼前，感到一切心灰意冷。感月吟

风多少事？如今老去无成”，今昔对比，无限感喟。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩

爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李

清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。多少事”，以强调

语气，表示很

多，记也记不清了。可如今年老飘零，心情不好，什么事也做不成。至此，词人情绪极为激动，

不禁呼出：谁怜憔悴更凋零！”破碎山河无人收拾，词人憔悴

瘦损、流落江南。词人在《永遇乐》中曾以风鬟雾鬓”描绘她的如今憔悴”。谁

怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个更”字，道出了词

人的心境日渐一日的悲凄。

结末，试灯无意思，踏雪没心情”。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与

她夫妻生活最有关系，作为感月吟风”绝佳题材的事件。试灯”,

是宋人元霄节前是盛事。词人在《永遇乐》中曾回忆当年：中州盛日，闺门多

暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”踏雪”，宋周辉《清

波杂志》卷八载：顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以

寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。”这两件事，在空

间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。

当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为无意思”、没心情”，与上片

的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷

恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。

南渡以后，清照词风，从清新俊逸，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第

一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，不能不用含蓄曲折的笔法来表达。少

女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。