别来爱我

《傲慢与偏见》⾖瓣8.6：傲慢让别⼈⽆法来爱我，偏见让我⽆法去爱别⼈。

“傲慢让别⼈⽆法来爱我，偏见让我⽆法去爱别⼈。”

《傲慢与偏见》是⼀部由乔·赖特执导，凯拉·奈特莉、马修·麦克费登等⼈主演的剧情电影，于2005年在英国上映。

电影曾⼊围第59届英国电影学院奖最佳英国影⽚、第63届⾦球奖最佳⾳乐/喜剧⽚，导演乔·赖特凭借该⽚获得第59届英国电影

学院奖“杰出新⼈奖”。

这部电影是根据简·奥斯汀同名⼩说改编，讲述了在19世纪的⼩地主家庭中，班纳特五姐妹寻找终⾝幸福的婚姻⼤事。

其中，影⽚重点讲述了⽼⼆伊丽莎⽩和富家⼦弟达西的爱情故事。达西的⾼傲与冷漠让伊丽莎⽩对他产⽣偏见，这种偏见在各

种误会中不断加深。直到最终，达西的傲慢被磨平，伊丽莎⽩的偏见被消解，这对有情⼈才在⽣活中慢慢读懂彼此。

影⽚以伊丽莎⽩为核⼼延展开来，以隐蔽的叙事⼿法，独特的语⾔视⾓，再现了当时英国社会中产阶级的婚姻状况，以伊丽莎⽩为核⼼延展开来，以隐蔽的叙事⼿法，独特的语⾔视⾓，再现了当时英国社会中产阶级的婚姻状况，

集中展⽰了影⽚背后的多元婚恋观、惩恶扬善的道德观，以及⾃由平等的⼥性价值观。

隐蔽的叙事⼿法：在场景转换、⾳乐处理中，丰富⼈物形象，隐秘地揭⽰主题

电影的叙事⼿法，就像是⼀位导游在带领观众参观景点，体验影⽚中⼈物的⽣活，⾛进⼈物的内⼼世界。

电影《傲慢与偏见》在同名⼩说主题的基础上，将⼩说的叙述者奥斯汀和电影的叙述者乔·赖特，隐藏在背后，以含蓄的叙事

模式，把所有⼈物串联起来，讲述⼀个主题多样、结构完整的故事。

⾸先体现在场景运⽤上。影⽚在⼭清⽔秀的英国郊外取景，⽤长镜头拍摄伊丽莎⽩⾐袂飞扬地站在悬崖边上的情景，

⽤微镜头拍摄精致的餐具、复古的桌椅等，展现了19世纪初英国淳朴⾃然的⽥园风光。

同时，电影的全知视⾓与限制性视⾓交叉进⾏。在全知视⾓中，叙述者处于全知全能的地位。影⽚以班纳特⼀家的⽣电影的全知视⾓与限制性视⾓交叉进⾏。在全知视⾓中，叙述者处于全知全能的地位。影⽚以班纳特⼀家的⽣

活为叙事线索展开讲述，按照时间顺序讲好整个故事，让观众更好地理解电影主题。

其中，电影还穿插使⽤限制性视⾓，⽐如在讲述班纳特姐妹为舞会做准备的时候，导演没有将镜头直接对准五姐妹，⽽是让镜

头随着⼥仆整理不同房间的举动来转换，隐秘地揭⽰了五姐妹对舞会的期待。

其次体现在⾳乐处理中。电影中的⾳乐从未间断，开头的伊丽莎⽩就是在轻柔的钢琴曲中慢慢⾛来，⼀边拿着⼀本书

阅读，⼀边为我们揭开电影的序幕。

电影结尾，男主⾓达西在清晨的雾霭中，踏着优美的乐曲向⼥主⾓伊丽莎⽩⾛来，则体现了达西对伊丽莎⽩深沉的爱情表达，

意蕴深远的⾳乐为这段美好的爱情画上了⼀个圆满的句号。

最后体现在语⾔表述与主题讨论上。奥斯汀借⼩说⼈物之⼝隐蔽⾃⼰的见解，乔·赖特借演员之⼝隐蔽⾃⼰的看法。

关于影⽚中的谈到的婚姻问题和⼥性地位问题，夏洛蒂和班纳特太太是这样说的：

夏洛蒂说：“婚姻幸福完全是偶然的。即使双⽅在婚前就⼗分熟悉彼此的性情。或者性情⼗分相似，这⼀点也不会增添她们的

幸福。”

这句话说明了⼥性在婚姻市场上的可悲之处，导演将这份“可悲”交给“现实”的夏洛蒂来揭⽰。

班纳特夫⼈说：“对于限定继承权问题，我绝不会谢天谢地。我真不明⽩，有谁会这么狠⼼，不把财产传给⾃⼰的⼥⼉，却要

送给别⼈。”

“催婚代⾔⼈”班纳特在絮絮叨叨中，表达了对⽗权社会下限定继承权的抗议。

在这⾥，电影⼈物的声⾳实际上取代了叙述者的声⾳，在场景转换和⾳乐处理中，以隐蔽、含蓄的叙事⽅式，揭露⼥性电影⼈物的声⾳实际上取代了叙述者的声⾳，在场景转换和⾳乐处理中，以隐蔽、含蓄的叙事⽅式，揭露⼥性

地位低下的现象。

独特的语⾔视⾓：善⽤反讽艺术表现⼈物性格，⽤个性的影⽚语⾔推动故事情节发展

现代语⾔学之⽗索绪尔曾提出⼆元语⾔学原则，他认为语⾔包括“能指”和“所指”双重含义，“能指”指⾳响等纯物质层⾯，“所

指”是⼈物想要表达的真正内涵。

语⾔作为电影艺术中的重要表现形式，具有不可替代的作⽤。我们除了要读懂表层意义上的“能指”，更要理解“所指”，领悟⼈

物内⼼真实的想法。

电影《傲慢与偏见》在语⾔运⽤⽅⾯⼗分突出，把语⾔的反讽艺术发挥到极致，突出表现⼈物的性格，同时⽤个性化的影⽚语

⾔，推动故事情节的发展。

⾔语反讽多出现在⼈物的对话或独⽩中。在尼⽇斐花园的舞会上，伊丽莎⽩和达西第⼀次相遇，达西对伊丽莎⽩的评价

是：“她还可以，但也没有漂亮到打动我的⼼。”

这个⽆礼的举动被伊丽莎⽩听到了，她反击达西是个“多么迷⼈的男⼦”。

当然，在这种语境下，伊丽莎⽩⽤“迷⼈”来形容达西，很明显她想表达的并不是对达西的称赞，⽽是在反讽这位贵族公⼦哥的

傲慢⽆礼。

这是达西的傲慢，是伊丽莎⽩的⾼傲，也是伊丽莎⽩对达西产⽣偏见的开端。

除了⾔语反讽之外，电影中特有的影⽚语⾔也起到突出⼈物个性，推动剧情发展的作⽤。

达西第⼀次向伊丽莎⽩表⽩的时候，他是这样说的：

班纳特⼩姐，我⼀直在努⼒地抑制我内⼼中的情感，因为我打娘胎⾥出来就被灌输了这种思想，我⼀直坚信我会和⼀个门当户

对的⼈结婚，我本是⼀个傲慢的⼈，但是⽣活的磨炼让我没有了棱⾓，所以我不得不回到您的⾝边。

即使是在向爱⼈求婚，表达爱意的时候，达西先⽣也不忘⾃⼰傲慢的⼈设。果不其然，伊丽莎⽩坚决地拒绝了他，还表明⾃⼰

绝不会嫁给⼀个“傲慢⾃私”的⼈。

这是影⽚中第⼀次将两⼈的傲慢与偏见，⾯对⾯地公开性地展⽰出来，不仅完美呈现了两⼈的⼈物形象，正式激发了故事⽭

盾，⽽且将故事情节的发展推向⾼潮。

这是电影《傲慢与偏见》在语⾔视⾓下展现的独特魅⼒，以⾔语的反讽艺术来突出⼈物的具象性格，⽤个性的影⽚语电影《傲慢与偏见》在语⾔视⾓下展现的独特魅⼒，以⾔语的反讽艺术来突出⼈物的具象性格，⽤个性的影⽚语

⾔推动故事情节发展，也为故事情节的后续发展埋下伏笔。

多重主题探讨：多元婚恋观、惩恶扬善的道德观和⾃由平等的⼥性价值观

影⽚的主题往往不是单⼀的，⽽是多⽅⾯因素杂揉的结果。以爱情为主题的电影《傲慢与偏见》，在为我们呈现达西和伊丽莎

⽩爱情发展的同时，还展现了多元婚恋观、惩恶扬善的道德观和⾃由平等的⼥性价值观。

多元婚恋观

影⽚⼀共为我们呈现了四段婚姻：夏洛特和柯林斯之间，只有⾦钱没有爱情的婚姻，⼗分现实；丽迪亚和韦翰之间，只重情欲

没有真爱的婚姻，⼗分不幸；吉英和彬克莱，达西和伊丽莎⽩，这两对有情⼈是既有爱情⼜有⾦钱的婚姻，⼗分幸福。

从这四段出发点、幸福感完全不同的婚姻中，我们可以找到理想婚恋的共性。

第⼀、财富是理想婚姻的物质基础。物质基础决定上层建筑，这是经济学问题，也是很现实的⽣活问题。⽽夏洛特就是⼀位现

实的⼥孩，她认为：只有嫁给拥有财富的男⼈，婚后⽣活才有保障。

第⼆、爱情是理想婚姻的精神基础。爱情是男⼥⼆⼈在互爱的基础上，产⽣的爱、情、性的统⼀。婚姻只有在爱情的基础上建

⽴和发展，才能长长久久。⽽伊丽莎⽩⼀直追求的就是这样⼀种充满爱情、互相尊重的婚姻。

第三、理智是理想婚姻的稳定基础。⼈们常说“冲动是魔⿁”，就像丽迪亚和韦翰冲动地私奔、盲⽬的结婚⼀样，当激情退后，

⽣活只剩⼀地鸡⽑。与之相反，吉英和彬克莱的婚姻则是建⽴在爱情基础之上的理智考虑，是幸福婚姻的代名词。

“惩恶扬善”的道德观

电影《傲慢与偏见》把⼈物分成两个阵营：⼀类是以韦翰和柯林斯为代表的品德低下的⼈，⼀类是以伊丽莎⽩和吉英为代表的

⾼尚品格的⼈。电影中很明显地体现了这种“惩恶扬善”的道德观。

⼀⽅⾯，影⽚鲜明地批判虚伪、傲慢、⾃私⾃利等不良品⾏。韦翰就是⾃私⾃利的代名词之⼀。

他先是⽤谎⾔中伤达西，虚伪地塑造⾃⼰宽容⼤度的形象，企图获得伊丽莎⽩的芳⼼。随后，他为了躲避债务，⼜诱骗丽迪亚

和他⼀起私奔。⾃私⾃利和虚伪在韦翰⾝上表现得淋漓尽致。

另⼀⽅⾯，影⽚积极地宣扬真诚、仁爱、⾃尊⾃重等美好品德。

吉英是真诚和仁爱的代表。她怀有⼀颗仁慈之⼼，甚⾄认为天下⼈都是好⼈。

⾃尊、⾃重、⾃爱这些品德主要体现在伊丽莎⽩⾝上。⽆论是⾯对丑陋嘴脸的柯林斯，傲慢的达西，还是盛⽓凌⼈的凯瑟琳·

德布尔夫⼈，伊丽莎⽩⼀直都是坚持⾃我，不卑不亢。

⽽影⽚中的达西则是这两种观念的共存体。前半部分的达西，傲慢占据主导地位，使得伊丽莎⽩对他产⽣了偏见；后半部分的

达西，真诚占据主导地位，两⼈的误解消除，共同⾛向了幸福的爱情与婚姻⽣活。

达西性格的前后共存与转变，恰恰印证了导演“惩恶扬善”道德观，惩治虚伪、傲慢、⾃私⾃利等不良品⾏，宣扬真诚、仁爱、

⾃尊⾃重等美好品德。

⾃由平等的⼥性价值观

电影《傲慢与偏见》的故事发⽣在19世纪的英国社会，当时还处于男权社会，对⼥性格外严苛。当时的世俗观念认为，⼥⼈

只有靠婚姻关系依附于男⼈，才能得以⽣存。

⽽⼥主⼈公伊丽莎⽩则是那个与众不同、勇于反抗的⾓⾊。她没有像传统⼥性⼀样，⼀味地顺从或妥协，⽽是努⼒地维护⾃⼰

⾃由平等的权⼒，勇敢地质疑和抨击依附男性的观念，追求互相尊重、平等⾃由的爱情。

最典型的例⼦就是伊丽莎⽩两次拒绝了两位“成功”男⼠的求婚。

第⼀次，伊丽莎⽩拒绝了牧师柯林斯的求婚，因为柯林斯⾃私⾃利、⽬中⽆⼈。

第⼆次，伊丽莎⽩拒绝了达西的求婚，因为她误以为达西是⼀个傲慢⾃负、⼼胸狭隘之⼈。

从伊丽莎⽩两次拒绝求婚的经历中，我们可以看出，她对爱情和婚姻的渴求不是财富和地位，⽽是情感上的⾃由和⼈格上的平

等。这也是奥斯汀在⼩说和乔·赖特在电影中着重突出的地⽅。

《傲慢与偏见》作为经典名著类电影，在⾖瓣上评分达到8.6分，确实是⼀部不可多得的佳作。导演运⽤隐蔽的叙事⼿法，在

场景转换和⾳乐处理中，塑造并丰富⼈物形象；通过独特的语⾔视⾓，以反讽艺术和个性化影⽚语⾔推动故事情节发展；并最

终以⼥性觉醒呈现多重主题：

·理想化的婚恋观：最理想的婚姻需要财富、爱情和理智并重；

·正确的道德观：惩治假恶丑的不良品⾏，宣扬真善美的美好品德；

·⾃由平等的⼥性价值观：⽆论是影⽚还是现实⽣活，⾃由与平等⼀直都是⼥性在努⼒争取的权⼒，这是⼀场争夺战，

也是⼀场持久战。