郑愁予 错误

赏析郑愁予《错误》

原文：我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人,是个过客……

赏析：郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。如果说，郑

愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首

诗可谓其中的佼佼者,为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响.

初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性.这是一首绝对的中国诗，是一首属于中

国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧

的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。

《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中主人公"我"

骑着马周游江南,留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我”的归来。然

而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以,她的心”如小小的寂寞的城”，

没有"东风”为她传递消息,没有满天飞舞的春天的"柳絮”;所以她的心是"小小的窗扉紧掩”，

时刻留意着青石道上的"跫音",甚至连帷幕也不揭开,去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春

词》中"新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁”与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不

露，又悠长深远。终于”我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心

上人归来了,但转瞬间,这无限的喜悦变成了无限的失望.因为"我"只不过是过路罢了，而不是

"归人"。这”美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。

《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道,

更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景,

层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗

扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声.这种写法与柳宗元《江雪》中从”千山

鸟飞绝”的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层

层推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为”我”从江南走至女子的处所也

不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"

我不是归人，是个过客”，所以”我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒

装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然,在不协调中闪发出光

彩.

这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是”美丽的错误”。这句话原本就是矛盾的，”

达达的马蹄"敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽.不过，这马蹄声仅仅从前面路过，

并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏,前后情景的逆转，产生了高度的戏剧

性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性联想,又似王翰的”葡萄美酒夜光杯，欲饮

琵琶马上催”所表现的意境。同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如"

莲花"、"柳絮"、”马蹄”、”春帏",特别是”东风"这一意象取李商隐《无题》中”相见时

难别亦难.东风无力百花残"之意,再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。

文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说:"写诗要忠诚，对自己

诚，而不是唬唬人的,如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实.”因而郑愁予的《错误》

强调纯净利落,清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻,竭力以最忠实的文字展示诗人

最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。

《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以

它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽

的艺术感染力。