西方文学

《哈姆雷特》是莎士比亚代表剧作，创作于1601年。剧作写的是丹

麦王子哈姆雷特对谋杀他的父亲、骗娶他的母亲并篡夺了王位的叔父进

行复仇的故事。哈姆雷特是体现作者人文主义理想的典型形象。剧作通

过描写他与现实之间的不可调和的矛盾，和他在复仇过程中的犹豫彷

徨、忧伤苦闷及其惨遭失败的悲剧结局，深刻地体现出人文主义者要求

冲破封建势力束缚的强烈愿望，同时也揭示出英国早期资产阶级的局限

性。哈姆雷特是具有新型世界观的文武全才,如果登上王位,自然是开明

君主的典范。在他身上,寄托着国家与民族复兴的希望,体现出资产阶级

对统一国家的理想。

哈姆雷特性格特征：

最突出的特点是忧郁，一系列伤天害理的事变突然发生,打破了他关于

人生、世界、爱情、友谊、前途等一系列人文主义的幻想，他以哲学家

的深刻洞察力,解剖现实,深揭被掩盖着的社会罪恶，使其忧郁积重难

返，从他穿着丧服登场,到古堡待父,到破相装疯,到戏中作戏,到后宫劝

母,到海上窥奸,到墓场葬礼,到宫庭比武,一直到他最后毁灭,忧郁一直没

有离开过他。

其次是犹豫，姆雷特中著名独白tobeornottobe可以看出哈姆雷特的矛

盾心理，他知已知彼,正确的估计了敌我力量的对比过于悬殊，整个时

代已经颠倒混乱,而拯救者只有一个人,那就是"倒霉的我!"寄全部希望于

自己,这样,以一人之力对抗整个社会,他深知这场斗争的长期性、艰巨

性、复杂性和危险性,导致他行动的犹豫，他既要为父报仇,又要扭转乾

坤,一身二任。这种独扭乾坤的重任与势孤力单的矛盾,只能产生"难扭乾

坤"的哀叹:一个任务尚且力不从心,何况两个?这就带来他行动的双重犹

豫，然而他是哲学家而不是实干家,他敏于思索而拙于行动,他在没有切

实可行、十拿九稳的办法之前,只会冥思苦想,他从思考到行动需要一个

比常人更为复杂的过程，等待时机,而时机不来,一旦到来,又坐失良机;幻

想行动,却一拖再拖,空有报国之心,而无匡世的行动。

当然哈姆雷特的性格又是是刚毅的他是一个聪明的人（可以从他为了

报仇居然可以装疯而且还骗了那么多人）是一个本性善良的人同时他

是一个坚强的人但是不可否认的哈姆雷特是一个悲剧性的英雄，他的景

遇使他成为了一个悲剧，而正是哈姆雷特的这种人文主义理想与现实的

不可调和的矛盾导致了他人生悲剧的必然，哈姆雷特的毁灭，向我们揭

示了人文主义的时代悲剧，客观上：阶级力量对比的悬殊，敌强我弱，

主观上，自身具有不可克服的忧郁、犹豫等弱点，因而他的毁灭，不只

是个人的原因，而是那个时代人文主义者不可超越的历史局限性所导致

的.

《哈姆雷特》是英国戏剧大师莎士比亚于1601年完成的一部举世闻名的

悲剧。是莎士比亚的代表作之一。

该作品是一部话剧。写的是丹麦王子哈姆雷特为父亲复仇的故事。哈

姆雷特之父以外驾崩，叔叔克劳狄斯是弑君之人，并乘机登上觊觎已久

的王位。母亲乔特鲁德改嫁新王。王子哈姆雷特特应召回国。在一个夜

晚，先王灵魂出现，告诉王子真相。哈姆雷特决定为父亲复仇。

无疑丹麦王子哈姆雷特是该作品中的主人公。莎士比亚创作《哈姆雷

特》这部作品时整个欧洲都处在文艺复兴的大背景下。英国——作为文

艺复兴的一个中心，在当时聚集了各类人文主义思想家。文艺复兴中的

人文主义思想家强调了人的力量。反对和抨击教会，甚至是想要推翻教

会和封建统治。在这种思潮的影响下，莎士比亚也把哈姆雷特塑造成为

一个具有强烈的人文主义思想的丹麦王子的形象。然而，在当时的背景

下，幼小的人文主义思潮拗不过强大的教会与封建统治。这就注定

了“哈姆雷特”是一个悲剧人物。

一哈姆雷特的典型想象

在中外文坛中大家都一致认为哈姆雷特的形象具有高度的典型性。典

型环境不仅是形成人物性格的基础，而且还逼迫着任务的行动，制约着

人物性格的发展变化【1】。马克思赞扬希腊神话时说，他们“仍然能够

给我们以艺术享受，而且就某一方面说还是一种规范和高不可及的范

本”。显然，富于艺术魅力马克思主义典型观的应有之义。确实，凡在

文学史上可以称为典型的文学形象都具有永恒的艺术魅力。哈姆雷特就

是这样的一个具有典型意义的文学形象。他极具富有文学的魅力。《哈

姆雷特》从东方到西方，几百年过去了。至今仍然受到广大读者和观众

的欢迎。

哈姆雷特是西欧近代文学初期一个比较完整的理想人物的形象。莎士

比亚把这个人物形象塑造地比较成功地地方是他真实地概括了文艺复兴

时期人文主义地特征。反映了他们之间的斗争。同时也写出了他们的悲

剧命运。沙翁对哈姆雷特这个任务采取了歌颂的态度。在歌剧中通过其

他人来赞美他。整个戏剧的结尾用的葬礼来追到他。把哈姆雷特烘

托成为一个让人尊敬的英雄。

典型环境与典型人物关系改有互相依存的一面。失去一方，另一方就

不复存在【2】。哈姆雷特这个典型人物正是文艺复兴的典型环境中出

现的。文艺复兴中的人文主义者竭力通过人文主义的思潮来影响尚

在“黑暗”中寻找光明的人们。甚至是要推翻教会和封建统治。哈姆雷特

就着样在莎士比亚的笔下“应运而生”了。以叔叔杀害父亲这个矛盾来为

父报仇。之后再建立一个充满自由，充满人文关爱的丹麦。哈姆雷特受

人文主义影响讨厌腐朽的丹麦王国。他曾说：“丹麦是一个牢笼，而世

界就是一个牢狱！”他强烈地抨击着恶毒地叔叔，黑心的御前大臣以及

充满欲望的母亲。论身份哈姆雷特是王子，是统治集团的中心人物。

但是他离开宫廷，在人文主义地中心接受新思想，新文化地熏陶，教会

认为人生是罪孽，而“他”却对“人”抱有美好的看法。

二哈姆雷特的文学形象——延宕

再西方评论界，有种影响颇大的解释。认为哈姆雷特行为延宕。而行

为延宕的原因在于他生性软弱，优柔寡断。在于他善于思考而不善于行

动。这酒是悲剧得根源。于是，哈姆雷特也被人看作行为犹豫延宕的典

型

那为何哈姆雷特的性格如此延宕，这是有着多方面的原因的。

首先，哈姆雷特的延宕有其自身的主观原因。在其为父亲报仇的过程

中他意识到自己的行为已不单是为父报仇。而是重整乾坤。在有一幕剧

中哈姆雷特说道：“丹麦是一个牢笼，而世界就是一个牢狱！”不难看

出，哈姆雷特在人文思潮的影响下立志重整丹麦王国。但在重整乾坤的

伟大目标前哈姆雷特想要行动，但却不知怎么行动。这构成了他行为的

延宕。在先王的灵魂告诉他真相之时，哈姆雷特立志非要替其父亲报仇

不可。但是在行动中他装疯卖傻并纠集伶人上演《捕鼠记》来探听虚

实。在确定父亲确为其叔叔所谋害时，却迟迟不动手。连有一个绝好的

机会——新国王在神龛前独自忏悔祈祷。哈姆雷特连这个机会都没有把

握住，迟迟犹豫不决。这就是他的延宕所在。

其次，延宕的另一个原因是恶势力过于强大。而人文主义的局限性又

决定了他不可能完全依靠群众，只能孤军奋战。新国王对哈姆雷特的几

次试探以及借英王之手来杀害他，都显现除了恶势力的强大。哈姆雷特

只能依靠自己，最多也只是有最忠心的朋友霍拉旭的帮助而已。这于国

王的力量比起来无疑是“鸡蛋砸石头”。这样的延宕只能是时代的悲剧。

总之，哈姆雷特的“延宕”以及文学形象石油这深刻的时代历史背景

的。那就是在文艺复兴下的人文主义艰难地在教会以及封建势力下困难

地传播生长。而哈姆雷特正是人文主义的传播者之一。莎士比亚通过

对“哈姆雷特”这一文学形象的描写，揭露了当时教会，封建王朝的腐败

和黑暗的统治。同时也赞扬和歌颂人文主义，并对其的同情。《哈姆雷

特》不愧是莎士比亚的一部著名的传世之作。

故事在“伏盖公寓”和贵夫人的“沙龙”中展开。高老头是个面粉商，

在法国大革命中发了财，把他父爱倾注两个女儿身上，从小培养了他们

极度的虚荣心。他以每人八十万法郎的妆奁，使大女儿娜齐成了伯爵夫

人，使二女儿但斐纳嫁给了银行家纽沁根。为了不使女儿女婿丧失高贵

的身份，他放弃面粉生意，寄寓在伏盖的公寓里。为了满足女儿的虚荣

心和金钱欲，他把自己所剩无几的年金和仅有一些金银器具都消耗贻

尽。当他耗尽了所有家私，再也榨不出什么油水的时候，却被女儿们遗

弃了。在弥留之际，他思念女儿，盼望见最后一面，但终于未能如愿，

带着满腔的怨恨离开了人世。

来自外省的贵族青年拉斯蒂涅，到巴黎求学，因手头拮据，也寄居在粗

俗、寒伧的伏盖公寓里。这个一心向上爬的贵族青年，由于他远房表姐

鲍赛昂子爵夫人的援引，终于涉足于巴黎上流社会之中。他经常帮助高

老头，了解了高老头父女关系的内幕，并先后结识了高老头的两个女

儿。他追求雷斯多伯爵夫人（娜齐）失败，转而追求纽沁根太太（但斐

纳），成为他的情人。在上流社会的交往之中，拉斯蒂涅充分窥视而熟

悉了资本主义社会中人与人之间勾心斗角的金钱关系，逐步形成了自己

的野心家性格。给穷困病死的高老头送葬后，拉斯蒂涅怀着与巴黎社

会“拼一拼”的决心，走进了纽沁根太太的家门，开始了他野心家的创

业活动。

在伏盖公寓里，还寄居着其他种种人物。其中最突出的是苦役逃犯伏脱

冷。虽然他的活动和经历只是整部作品中的一个插曲，然而他丑恶的言

行却使拉斯蒂涅受到了很大影响。他是拉斯蒂涅走上野心家道路的指路

人之一。三次“人生大课”。

拉斯蒂涅出身于破落的贵族家庭，由外省来到巴黎求学。初来巴黎，言

行举止稳重端庄，显然是一个“有热情，有才气的青年”。他只想“乖

乖地”啃他的法律，“一心一意做一个清正的法官”但是，没有一年光

景，他经不住繁华的巴黎上流社会的腐化生活的诱惑，抛弃了刻苦用功

的念头，求助于远房表姐——一个有名的贵族妇女鲍赛昂子爵夫人，步

入巴黎贵族的沙龙。在他“见识改换，雄心奋发之后”，凭着“在交际

场中无孔不入的本领”，他全心全意地投入了“征服几个可以做他后台

的妇女”，以便“投身上流社会”的活动。

拉斯蒂涅的第一次(—极端利己主义)人生大课是鲍赛昂夫人的指点和

教诲。

鲍赛昂子爵夫人，是巴黎“贵族社会的领袖”，交涉界的王后。她有一

个显赫的家世，是“天潢贵胄，蒲高涅王室最后一个女儿”。她还具备

出众的姿色和过人的才智，因此她的家成为贵族阶级权威的象征，每个

贵族妇女都以能进入她的沙龙而引为光荣。这个熟谙上流社会的贵妇

人，将她所掌握的资本主义社“关系学”毫无保留地教给了她的远房表

兄弟，堪称拉斯蒂涅的启蒙者。鲍赛昂夫人恳切地告诫她的表弟：“拉

斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会”，“你越没有心肝，就

越高升得快”，“你毫不留情的打击人家，人家就怕你。只能把男男女

女当做驿马，把它们骑得精疲力尽，到了站上丢下来；这样你就能达到

欲望的最高峰。”“社会不过是傻子跟骗子的集团。你别做傻子，也别

做骗子。”鲍赛昂夫人指点拉斯蒂涅，要把女人作为向上爬的阶

梯。“你要是没有一个女人关切，你在这儿便一文不值。这个女人还得

年轻、有钱、漂亮。”她鼓励拉斯蒂涅去追求年轻、有钱、漂亮的纽沁

根太太，“一朝她把你另眼相看了，……那时你就走红啦。”她还教给

拉斯蒂涅对付女人的方法：“没有弄清楚对方的底细，决不能把把你的

心掏出来，……先得学会提防人家。”要使得“女人觉得你有才气，有

能耐。”对于表姐的教诲，拉斯蒂涅心领神会。他照着“老师”说的去

做，显示狂热地追求雷斯多伯爵夫人，甚至不止一次对“老师”也动过

非分之念，最后终于巴结上了纽沁根太太，“钩上了一个巴黎最漂亮最

风流的女子”，从而步入了巴黎上流社会。正如鲍赛昂夫人所说：“我

们做女人的，也有我们的仗要打。”巴黎上流社会中贵族妇女的斗争是

异常激烈的，甚至达到白热化程度。一代沙龙王后终于溃败了，高傲的

鲍赛昂夫人，尽管通晓上流社会的奥秘，但由于情场失意不得不出走巴

黎，远避乡郊。她的衰败过程，对于拉斯蒂涅来说，无疑是一次深刻的

教育。

拉斯蒂涅的第二次(金钱法则课)人生大课，是伏脱冷近乎斥骂的教

诲。

什么坏事都能干的伏脱冷，是一个想拼命爬上贵族社会的恶汉。他没有

高贵的门第，没有巨额的资本，没有能勾动女人的美貌，就采用粗暴

的“象炮弹一样轰进”上流社会去的方法。虽然他没有如愿以偿，然而

他为此付出了时间，取得了相当丰富的“经验”。他认为拉斯蒂涅“是

一个配我脾胃的汉子”，就“关心”他，“开导”他。与鲍赛昂夫人相

比，他的教导是赤裸裸的强盗逻辑。他先以自己的复杂经历去打动拉斯

蒂涅，指教拉斯蒂涅要“对什么都不服从”。他以锐利的目光透视拉斯

蒂涅的心灵，劝他要出人头地，不能只靠求学，要想别的办法，要有野

心。他为拉斯蒂涅盘算，即使求学成功，谋取了一个较好的职位，也不

能改变贫困的境遇，提高地位。他分析资本主义社会的政治：“雄才大

略是少有的，遍地风行的是腐败。”因此“要挣大钱，就该大刀阔斧的

干”。他鼓动拉斯蒂涅：“要作乐，就不能怕弄脏手，只消你事后洗干

净。”“你要有种，你就扬着脸直线往前冲。可是你得跟妒忌、毁谤、

庸俗斗争，跟所有的人斗争。”要“打出路来，……不象炮弹一样轰进

去，就得象瘟疫一样钻进去。”他向拉斯蒂涅提出了具体的建议，与维

多莉小姐订婚，杀死她的哥哥，让她继承父亲的全部财产，很快就会成

为百万富翁。他表示一定为拉斯蒂涅付出实际行动，报酬是从维多莉小

姐继承的百万之中提取二十万。伏脱冷的谈论，开始时惊骇了拉斯蒂

涅，但对他的影响却是远的。他虽然没有付诸实践，但他的确“动了

心”。对于伏脱冷的教导，拉斯蒂涅是这样领会的：“鲍赛昂夫人文文

雅雅对我说的，他赤裸裸的说了出来。”“关于德行，这强盗坯三言两

语告诉我的，远过于多少人物多少书本所说的。”当然，此时的拉斯蒂

涅终究还是一个资产阶级野心家的雏形，刚从贵族阶级方面转化而来，

对赤裸裸的资产阶级掠夺方式，还感到不适应，所以在执行伏脱冷所设

置的计划时，表现出某种犹豫迟疑和矛盾的心情。

拉斯蒂涅的第三次(道德沦丧课)人生大课，是高老头的死。

高老头是一个出身“面条司务”的资产阶级暴发户。他曾经是个百万富

翁。他宠爱女儿，把家私都分给了女儿，自己只留下一分年金。当他有

钱时，女儿围着他撒娇；当他手中还有一点年金时，女儿经常来看望；

当他耗尽了最后一点积蓄，也即将耗尽生命之际，女儿们却忙着争权夺

势、寻欢作乐，再也不肯来看他一眼。在奄奄待逝之际，他忍着疼痛思

念女儿，倾诉着他对女儿的爱：“她们还少不了我呢。……她们需要

钱，我可知道到哪儿去挣。”眼看着女儿的确不来时，他哀叹着：“倘

若我有钱，倘若我留着家私，没有把财产给她们，他们就会来了，会把

她们的亲吻来舐我的脸！”“所有的爱都被我对她们用尽了，她们对我

不能再有爱的了。做父亲的应该永远有钱，应该笼络儿女，象对付狡猾

的马一样。”他怨恨自己：“一切都是我的错，是我纵容她们把我踩在

脚下的。”他呼吁社会：“为了父亲的死，应该订一条法律。”高老头

出于对女儿的爱，把最后一点钱拿出来，给拉斯蒂涅买房子，让他和但

斐纳住在一起。也可能是拉斯蒂涅还没有完全丧失正义和同情心，可可

能是出于对高老头的感激，拉斯蒂涅为高老头送葬。他从高老头的死

中，悟出了资本主义社会人与人之间关系的纽带全在于金钱，这使他更

加坚定了获取金钱、立足上流社会的决心。

总之，拉斯蒂涅通过三次人生大课的教育，一步一步走上了野心家的

道路。虽然在邪恶的诱惑面前，他有过顾虑和羞愧，但他每次斗争的结

果总是邪恶占了上风。他凭借自己的伶俐狡猾和冷静头脑，有选择地借

鉴别人的“经验”与“教训”，终于走向了资产阶级野心家罪恶深渊。

考察这个青年资产阶级野心家的“创业史”，有助于我们了解整个资本

主义社会的罪恶渊源。

海明威在《老人与海》中写出了他对待失败时观念上的胜利和作为“强

者”、“硬汉”的寓意深刻的悲剧性格，但作品的结局给予读者的是鼓

舞，并不是颓丧。作为一个普通的人，在漫长而艰难的生活道路上，他

有成功的喜悦，也有失败的痛苦，甚至也难免有垂头丧气的时刻，但他

最终能把自己的本质力量凝聚起

来，表现出那无畏的勇气和信心，正视失败和死亡。正是在这个意义上

他代表了进步人类的整体。桑提亚

哥的性格是海明威笔下“硬汉性格”的发展和升华。人性是强悍的，人

类本身有自己的限度，正是因为有

了老渔夫这样的人一次又一次地向限度挑战，超越它们，这个限度才一

次次扩大，一次次把更大的挑战摆

在了人类面前。老渔夫桑提亚哥这样的英雄，不管他们挑战限度是成功

还是失败，都值得我们敬重。

“一个人并不是生来就要被打败的（Butmanisnotmadefor

defeat）”，“人尽可以被毁灭，但却不能被打败（Amancanbe

destroyedbutnotdefeated）。”这就是《老人与海》想揭示的哲

理。无可否认，只要是人就都会有缺陷。当一个人承认了这个缺陷并努

力去战胜它而不是去屈从它的时候，无论他能否最终战胜自身的这个缺

陷，他都是一个胜利者，因为他已经战胜了自己对缺陷的妥协，他是自

己勇气和信心的胜利者。老渔夫就是敢于挑战自身缺陷及自己勇气和信

心的胜利者。从世俗胜利观的角度看，老渔夫不是最后的胜利者，因为

尽管开始他战胜了大马林鱼，但是最终大马林鱼还是让鲨鱼吃了，他只

是带着大马林鱼的白骨架子回到了岸上，也就是说，鲨鱼才是胜利者。

可是，在理想主义者眼里，老渔夫就是胜利者，因为他始终没有向大

海，没有向大马林鱼，更没有向鲨鱼妥协和投降。正是这一点使得《老

人与海》中的硬汉桑提亚哥与海明威其他小说中的硬汉有了天壤之别。

海明威在创作《老人与海》之前所写的硬汉，仅仅是性格的坚硬，他们

对读者的吸引力完全来自于硬汉特异的性格，他们的价值只在于硬汉性

格的罕见。但《老人与海》中，孤独的老渔夫桑提亚哥已经不仅仅是条

硬汉，他身上所体现的精神价值，完全是古希腊悲剧精神的现代回响。

因此，在《老人与海》中，硬汉桑提亚哥的刚毅性格，已经成为小说的

表面。通过桑提亚哥硬汉性格来礼赞人类的永恒价值———人的自信，

才是小说的真正主题。小说成功地塑造了一个“硬汉子”的典型———

桑提亚哥的形象。他是个饱经风霜的老渔夫，在生活中虽屡次遭厄运，

却从不服输，在精神上他是个强者。老人的一生极为不幸，在打了一辈

子鱼，只落得孤独而贫苦的晚景：老伴早已去世，没有儿女；过冬没有

御寒衣，连顿家常饭也吃不上。但他是乐天派。在极度困苦的环境中，

老人又表现出顽强的生命力和乐观精神：“Everythingabouthimwas

oIdexcepthiyesandtheywerethesamecoIorasthea

andwerecheerfuIandundefeated”。桑提亚哥连续出海84天了，

一条鱼也没捕到。可是，“那双眼睛啊，像海水一样蓝，是愉快的，毫

不沮丧的。”作者只将“那一双眼睛”轻轻一点，就让读者体会到老人

那昂扬、达观的精神世界。原先跟随桑提亚哥出海捕鱼的小孩，谈到他

爸爸把他叫到别的船上去，说道：“Hehasn’tmuchfaith.

”“No，”老头儿说，“’twe？”桑提亚哥的自

信是绝对自信，是不以环境变化而变化的自信，是不用与他人比较的自

信。在桑提亚哥的生存哲学中，即使遭遇到了极点的背运，人也只能自

信。