柳永望海潮

柳永《望海潮》分段详解

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柳永《望海潮》分段详解

词的上阕，一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州的全貌。它

点出了杭州位置的重要，历史的悠久，揭示出所咏主题。三

吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。清顾祖禹《读

史方舆纪要》云：“陈置钱塘郡，隋平陈，废郡置杭州。”

此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要

都市，字字铿锵，力能镇纸。其中“形胜”、“繁华”四字，

乃一篇之主脑。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之

形胜与繁华。“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“风帘翠

幕”，写居民住宅的雅致。风光旖旎，用笔妍蒨。“参差十

万人家”一句，以力挽千钧之势，转弱调为强音，表现出整

个都市户口的蕃庶。“参差”为大约之义。“云树”三句，

又推开一层，由市内说到郊外。在钱塘江堤上，行行树木，

远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个“绕”字，写出

长堤迤丽曲折的态势。“怒涛”二句，写钱塘江水的的澎湃

与浩荡。“天堑”，原意为天然的深沟。《南史·孔

范传》中写过：“长江天堑，古来限隔……”极言长江形势

之险要，这里移来形容钱塘江，亦十分妥帖。钱塘江八月观

潮，历来称为盛举。早在唐代，李白就在《横江词》中写过：

“浙江八月何如此，涛似连山喷雪来。”宋初潘阆在《酒泉

子》中也说：“长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成

空，万面鼓声中。”写杭州，钱塘潮是必不可少的一笔。“市

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列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场

的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用

之物，并暗示杭州声色之盛。缀以“竞豪奢”一个短语，反

映了市民（这里主要指富室）穷奢极侈的生活。

下阕前半段专咏西湖。西湖经唐代白居易的治理、五代吴越

王的营建，至于宋初已十分秀丽。词从湖山胜概、四时风物、

昼夜笙歌、湖中人物四个方面，描绘了它的美好风貌。重湖，

是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠巘，是指

灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词

人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子，湖中的荷

花。这两种花也是代表杭州的典型景物。白居易《忆江南》

云：“江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看

潮头。”杨万里《晚出净慈寺送林子方》诗云：“毕竟西湖

六月中，风光不与四时同；接天莲叶无穷碧，映日荷花别样

红。”柳永这里则以工整的一联，描写了不同季节的两种花。

据罗大经《鹤林玉露》卷十三云：“此词流播，金主亮闻歌，

欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭

渡江之志。”说得虽有些夸张，但这两句确实写得高度凝炼，

它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有歆动人心

的艺术力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工稳，情

韵亦自悠扬。“泛夜”、“弄晴”，互文见义，说明不论白

天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱歌声。着一

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“泛”字，表示那是在湖中的船上。“嬉嬉钓叟莲娃”，可

以看作对上文的补充，也就是说吹羌笛者是钓叟——渔翁，

唱菱歌者为莲娃──采莲姑娘。“嬉嬉”二字，则将他们的

欢乐神情，作了栩栩如生的描绘。

下阕后半段总结前文，归美郡守。相传“孙何帅钱塘，柳耆

卿作《望海潮》词赠之”（见《鹤林玉露》卷十三）。《宋史

·孙何传》谓真宗咸平中（约公元１０００年），孙

何徙两浙转运使，至景德初（１００４）代还。“何乐名都，

勤接士类，后进之有词艺者，必为称扬”。孙何礼贤下士，

爱好词艺，故柳永作《望海潮》以赠。为了博得孙何的称扬

和延誉，他不得不在最后唱一点颂歌。然而笔致洒落，音调

雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏

音，啸傲于山水之间。结尾二句：“异日图将好景，归去凤

池夸。”凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时

中书省地近宫禁，因以为名。“好景”二字，将如上所写和

不及写的，尽数包拢。意谓当孙何召还之日，合将好景画成

图本，献于朝廷。然“归去凤池”，实含入朝执政之意，则

“好景”除湖山胜概、廛市繁华外，并当寓指其守杭良好政

绩。以此语祝孙何他日任满报政于朝，擢登相位，可谓善颂

善祷。

这首词不但画面美，音律也很美，在柳永词中别具神韵。《望

海潮》词调始见于《乐章集》，当是柳永所创的新声。观其

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内容与声情，确似将钱塘观潮的感受谱入律吕。如果说他的

“杨柳岸、晓风残月”，合于十七八女郎手执红牙檀板浅斟

低唱的话；那么这首词不达意中的“怒涛卷霜雪，天堑无

涯”，则非关西大汉弹起铜琵琶、敲起铁绰板引吭高歌不可。

世人论宋词，说起豪放派作品，多推东坡的《念奴娇》（大

江东去），即使上溯，也只及于范仲淹的《渔家傲》（塞下秋

来风景异），殊不知柳永此词早于范作十多年，其写景之壮

伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。