临江仙 元好问

临江仙

临江仙

陈与义

高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。

万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。

【注释】

⑴临江仙：词牌名。唐教坊曲，双调小令，用作词调。临江仙源起颇多歧说。

最初是咏水仙的，调见《花间集》，以后作一般词牌用。双调，五十四字，上下片各

五句，三平韵。

⑵高咏：朗声吟咏。

⑶楚词：亦作“楚辞”，本为楚地歌谣。战国楚屈原吸收其营养，创作出《离骚》

等巨制鸿篇，后人仿效，名篇继出，成为一种有特点的文学作品，通称楚辞。

⑷午日：端午，即农历五月初五。酬：指过、对付、打发，这里有度过之意（杜

牧《九日齐山登高》诗：“但将酩酊酬佳节”）。

⑸节序：节令。

⑹“榴花”句：言舞裙比石榴更红更美。这是怀念昔时生平岁月之意。榴花，

指石榴花

⑺戎葵：即蜀葵，夏日开花，花开五色，似木槿，有向阳特性。

⑻凝笑：长时间含笑。

⑼湘中，湘江水中。这里指屈原殉难处。

【译文】

我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴

花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌

后，只有一身风动凉过。

万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，

看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。

【创作背景】

此词是陈与义在建炎三年（公元1129年）所作，这一年，陈与义流寓湖南、湖北一

带。宋朝南渡后，高宗听信奸臣，实行屈辱投降的卖国政策，以致国事日衰。词人在屈原投江

的湘水一带漂流，正好赶上了端午节，深刻的家国之恨让他感事生怀，挥笔写下了这首词。

【作品鉴赏】

词一开头，吐语挺拔，一语惊人。“高咏楚词”，透露了在节日中的感伤心绪和壮阔胸

襟，屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞，深感流落天涯之苦，节序匆匆，

自己却报国无志。他在两湖间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触，他以互相映衬

的笔法，抒写“榴花不似舞裙红”，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的舞裙，回忆过去春风得意、

声名籍籍时的情景。

宣和四年（公元1122年），陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识，名震一时，诸贵要人

争相往来，歌舞宴会的频繁，可想而知。而现在流落江湖，“兵甲无归日，江湖送老身”

（《晚晴野望》），难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆。但是，“无人知此意，歌

罢满帘风”，没谁能理解他此刻的心情。高歌《楚辞》之后，满帘生风，其慷慨悲壮之情，

是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情。

从“高咏”到“歌罢”一曲《楚辞》的时空之中，词人以一“酬”字，交代了时间的过

渡。在这值得纪念的节日里，词人心灵上的意识在歌声中起伏流动。“节序匆匆”的感

触，“榴花不似舞裙红”的怀旧，“无人知此意”的感喟，都托诸于激昂悲壮的歌声里，而

“满帘风”一笔，更显出作者情绪的激荡，融情入景，令人体味到一种豪旷的气质和神态。

词的下阕，基调更为深沉。“万事一身伤老矣”，这一声长叹，包涵了作者对家国离

乱、个人身世的感慨之情。人老了，一切欢娱都已成往事。正如他在诗中所咏的，“老矣身安

用，飘然计本”（《初至邵阳逢入桂林使作书问其地之安危》），“孤臣霜发三千丈，每岁

烟花一万重”（《伤春》），其对自己岁数的悲叹，与词同调。“戎葵凝笑墙东”句，是借

蜀葵向太阳的属性来喻自己始终如一的爱国思想。墙边五月的葵花，迎着东方的太阳开颜。

“戎葵”与“榴花”，都是五月的象征，词人用此来映衬自己旷达豪宕的情怀。

“戎葵”虽为无情之物，但“凝笑”二字，则赋予葵花以人的情感，从而更深刻地表达

作者的思想感情。虽然年老流落他乡，但一股豪气却始终不渝。这“凝笑”

二字，正是词人自己的心灵写照，具有强烈的艺术感染力。最后三句写此时此刻的心情。满腔

豪情，倾注于对屈原的怀念之中。“酒杯深浅”是以这一年之酒与前一年之酒比较，特写时

间的流逝。酒杯深浅相同，而时非今日，不可同日而语，感喟深远。用酒杯托意而意在言外，

在时间的流逝中，深化了“万事一身伤老矣”的慨叹。突出了作者的悲愤之情。

情绪的激荡，促使词人对诗人屈原的高风亮节的深情怀念，“试浇桥下水，今夕到湘

中。”面对湘江作者祭酒的虔诚，加上这杯中之酒肯定会流到汨罗江的联想，因而滔滔江水

之中，融合了词人心灵深处的感情。从高歌其辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭

吊，其强烈的怀旧心情和爱国情感，已付托于这“试浇”的动作及“桥下水，今夕到湘中”的

遐想之中。

元好问在《自题乐府引》中说：“世所传乐府多矣，如⋯⋯陈去非《怀旧》云：‘忆昔午

桥桥下（应作上）饮⋯⋯'又云‘高咏楚辞酬午日⋯⋯'如此等类，诗家谓之言外句。含咀之久，

不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者乃能赏之。”以此词而论，吐言天拔，豪情壮志，意在言

外，确如遗山所说“含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间”。

读者从对“天涯节序匆匆”的惋惜声中，从对“万事一身伤老矣”的浩叹中，从对“酒

杯深浅去年同”的追忆里，可以领略到词人“隐然眉睫间”的豪放的悲壮情调。黄升说《无住

词》“语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也”（《中兴以来绝句妙词选》卷一），指的也是

这种悲壮激烈的深沉格调。

【作者简介】

陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居

洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南

宋宋高宗绍兴八年（1138年）。北宋末，南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存

于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑

成，著有《简斋集》。

陈与义是南北宋之交的著名诗人，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，也推崇苏

轼、黄庭坚和陈师道。他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年

（1138年）。陈与义在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱

国诗人，其主要贡献还是在诗歌方面，给后世留下不少忧国忧民的爱国诗篇。存词19首。曾

在余杭任太傅幕僚，后被宰相赏识，因而升迁。

他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期表现个人生活情趣的

流连光景之作，词句明净，诗风明快，很少用典，清新可喜。以《墨梅》（意足不求颜色似，

前身相马九方皋。）诗受到徽宗的赏识。南迁之后，因国破家亡，颠沛流离，经历了和杜甫

在安史之乱时颇为相似的遭遇，对学杜有了更深刻的认识，诗风有了改变，转学杜甫。他不

象江西派诗人那样，只从句律用字着手，而是把自己的遭遇和国家的命运融合在一起，题材广

泛，感时伤事，写了不少寄托遥深的诗篇，趋向沉郁悲壮，雄阔慷慨，成为宋代学习杜甫最有

成就的诗人之一。

陈与义与吕本中有过交往，但吕本中作《江西诗社宗派图》，并未列陈与义之名。宋人

也有称他崇尚陈师道的，但多数人认为他于杜甫。元代方回在《瀛奎律髓》中称杜甫为江西派

的"一祖"，黄庭坚、陈师道、陈与义为"三宗"。陈与义不是江西人，作诗重锤炼，固然有

与陈师道相似的地方，但他重意境，擅白描，与黄庭坚的好用典、矜生硬，迥然有别，不应列

入江西诗派。

陈与义诗作最逼近杜诗的是七律。像《登岳阳楼》之一、《巴丘书事》、《再登岳阳楼

感慨赋诗》、《除夜》等，雄浑悲壮，感慨多端。五言律如《雨》诗2首、《除夜》等则以

清迥峭刻见长。五言古诗写景造意，接近谢灵运、柳宗元等人。如《夏日集葆真池上》中间写

景："鱼游水底凉，鸟宿林间静。谈余日亭午，树影一时正。⋯微波喜摇人，小立待其定。"

观察细密，造语工致。七言绝句重在意趣，格调清婉，如《和张规臣水墨梅五绝》、《春日

二首》、《中牟道中二首》等，或工于兴寄，或活用典实，屡见新意，耐人寻味。

陈与义亦擅词作。〔临江仙〕中的"杏花疏影里，吹笛到天明"，〔虞美人〕中的"及

至桃花开后却匆匆"等名句都为人称诵，胡仔、黄□等人对他也有较高的评价。总的说来，

他的词作以清婉秀丽为主要特色。

陈与义集原为其学生周葵编，共10卷，早佚。宋光宗绍熙元年（1190），胡稚笺注

《简斋诗集》30卷（附《无住词》1卷）刊刻问世，《四部丛刊》即据此影印，并附印元

刊《陈简斋诗外集》。1982年，中华书局出版的《陈与义集》即以胡本为底本。

陈与义一生的主要贡献在诗词方面。他青年时诗文就写得很好，《宋书》本传说他的

诗词“体物寓兴，清邃纡余，高举横厉，上下陶（渊明）、谢（灵运、胱）、韦（应物）、

柳（永）之间”。他曾写过一首《墨梅》，得到宋徽宗的嘉赏，并由此受到器重。他是专学

杜甫的，是江西诗派后期的代表作家。他学杜甫又不拘泥于杜甫，对前贤的作品是博览约取，

善于变化。他还特别推崇苏轼和黄庭坚、陈师道，但并不墨守成规，而能参合各家融会贯通，

创造自己的风格。他的作品语言质朴，音节响亮，形象丰富，很少用典，明快中没有鄙俗，口

语化略无平淡。所以无论从思想内容还是艺术技巧，都比江西派的其他诗人的成就较大，无

愧于江西诗中的改革派。

诗人还写了不少怀念故乡洛阳的作品，如《虞美人》（亭下桃花盛开，作长短句咏

之）“洛阳城里又东风，未必桃花得似旧时红”。《临江仙》（夜登小阁，忆洛中旧游）

“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。⋯⋯二十余年如一梦，此身虽在堪惊”。《虞美人》是写

虽然到了春天（“又东风”），洛阳的桃花未必开得和往年一样红妍。其原因是被战乱践踏得

连花儿也一改旧时的俏容，给洛阳蒙上一层耻辱的阴影。《临江仙》是写在洛阳午桥相约饮

酒，在座的都是同学少年，英雄豪杰。当时陈与义才二十多岁，金榜题名（二十四岁进士及

第）。又二十多年过去了，简直像一场恶梦，虽然还活在世上，确实叫人日日夜夜提心吊

胆，担惊害怕。其原因又是朝纲败坏，战争使社会动荡不安所造成的。再如《法驾导引》中的

“归路碧迢迢”。《点绛唇》（紫阳寒食）中的“不解乡音，只怕人嫌我”。《木兰花慢》

中的“北归人未老，喜依旧，著南冠”。等等都是写对故乡的怀念。归途遥远，又一定是杂草

丛生，无路可寻，欲归而不可得。即是回去，由于长期在外难解乡音，父老子弟们对我会是什

么看法呢?年龄不算大（逝世时才四十九岁），依然喜爱北方衣着，无不流露出怀恋故乡之

情，任何一个羁旅它乡的人读了都会产生共鸣。

【阅读训练】

（1）词的上阕，作者是怎样抒发感情的？请简要分析？（6分）

（2）与苏轼的“一樽还酹江月”相比，本词中词人“试浇桥下水”用意有何不同？请简

要分析。（5分）

（3）试析“万事一身伤老矣”一句在全词中的作用。（4分）

（4）试分析本词最主要的表现手法及其作用。（4分）

【参考答案】

（1）直接抒情：“无人知此意”，直接表达无人理解的凄凉；“天涯”二字深表漂泊

之苦，“节序匆匆”，表达了时光流逝，自己却报国无门的无奈。（2分）

间接抒情：借事抒情：适逢端午，诗人高歌楚辞来表达对屈原的凭吊和自己的爱国情

怀。（2分）借景（物）抒情：榴花不似舞裙红，表达如今的失意与痛苦；“满帘风”显示

出作者无人理解的痛苦悲凉之情。（2分）

（2）不同：表达出词人对屈原的凭吊与敬仰；表达真挚强烈的爱国情感；身世

漂泊的感慨。（答出一点1分，两点3分，三点5分。意思对即可）

（3）承上启下。上片写自己离开了都城，才无所用，报国无门，所以发出了这样愤懑

的感叹。而下片是说自己虽老，但心诚志坚，然而这也只有向千年之前的屈子诉说，体现了

作者的无奈和坚守。结构上是结住上片，开启下片，内容上是情感的深化和转折铺垫。

（4）一是用典（借古抒怀），借用屈子的史实，表明自己的志坚及无奈。上片以“高

咏楚词”开篇，透露出节日中的感伤心绪和壮阔胸襟：屈原的高洁品格给词人以激励，他高

昂地吟诵楚辞，同时深感流落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无门。下片“试浇桥下水，

今夕到湘中”，面对湘江，作者虔诚祭酒，并联想这杯中之酒一定会流到汨罗江。从高歌其

辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭吊以及强烈的爱国情感。

二是对比和衬托。词的上片用榴花与红舞裙对比，以过去的春风得意突现时下的落寞和

愤懑。词的下片用“一身伤老”与“戎葵凝笑墙东”对比，衬托了此时心中的冷寂（或者理

解为自己身虽老，但也会这戎葵一样永远不改自己向阳的夙志，爱国的热情）。