西江月夜行黄沙道中翻译

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西江月·夜行黄沙道中原文翻译及赏析

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西江月·夜行黄沙道中原文翻译及赏析

西江月·夜行黄沙道中原文翻译及赏析

【原文】

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。

(溪头一作：溪桥)

【译文】

天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风

仿佛吹来了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，

耳边传来一阵阵青蛙的叫声。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，

山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨。往日，

土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了?拐了弯，茅店忽然出现在我

的眼前。

【注释】

西江月：词牌名。

夜行黄沙道中：词名。

黄沙：黄沙岭，在江西信州上饶之西，作者闲居带湖时，常常往

来经过此岭。

别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。

社林：土地庙附近的树林。

见：通假字“见”通“现”，发现，出现，显现。

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【赏析】

单从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景

物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自

然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，

淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另

一种境界。作者笔下这一个个画面，流露出诗人对丰收之年的喜悦和

对农村生活的热爱。这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐。这是一

首描写田园风光的词，读后让我们感受到一种恬静的生活美。词的上

阙写月明风清的夏夜，以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音，展现了山

村乡野特有的情趣。词的下阙以轻云小雨，天气时阴时晴和旧游之地

的突然出现，表现夜行乡间的乐趣。全诗散发着浓郁的生活气息，表

现了词人丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情。

这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。阅读这首词，要

注意时间和地点。时间是夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野。

这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而

诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美。辛弃

疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看

来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙

的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在

一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊

儿被惊醒了;而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知

了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的

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嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和

“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得

令人悠然神往。

接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从

长空转移到田野，表现了词人不仅为而说丰年的主体，不是人们常用

的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在

词人的'感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出

“说”的内容，再补“声”的创造。

以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，

然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还

不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运加强稳定

的音势。“七八个星天外，两三的路径尽管很忘却了越过“天外”，

迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察

觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人突然间看出了分明

临近旧屋的欢欣，又表达于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然

自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，人玩味无

穷。

《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路

所见到的景物和所感到的情绪。读前半阕，须体会到寂静中的热闹。

“明月别枝惊鹊”句句话是一种很细致的写实，。乌鹊对光线的感觉

是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。

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这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是

比“月落乌啼”说得更生动，关键的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼

而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻

花鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐。这可以说就是典型环

境。这四句话里每句都有声音:鹊声、蝉声、人声、蛙声，却也每句

都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心

情是很愉快的。下半阕的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进

展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，

这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两

句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，

倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方

向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上

“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗

所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，

只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，

因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便

有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。

这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切

感受到的情趣(通常简称情)。这种情景交融的整体就是一个艺术的形

象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节

是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生

活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。

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我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富

的暗示性。

【句解】

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

词的前两句，由六个名词词组组成，描绘出了一幅清新的乡村夏

日夜景：夜空晴朗，月亮悄悄升起，投下如水的月光，惊起了枝头的

乌鹊;夜半时分，清风徐徐吹来，把蝉的鸣叫声也送了过来。以动衬

静，表现了乡村夏夜的宁静和优美。

喜鹊对光线的变化极其敏感，月上时分，它们常会被月光惊起，

乱飞乱啼。曹操《短歌行》有“月明星稀，喜鹊南飞。绕树三匝，无

枝可依”,苏轼《杭州牡丹》有“月明惊鹊未安枝”.

首句中“别枝”之意，一直众说纷纭。有解作“远枝”;有解作

“斜伸的树枝”;有解为“乌鹊要离开树枝飞走”;有解为“乌鹊拣选

树枝”;还有人解为“月亮离别了树枝”.虽然难有定论，但从一二两

句对偶考虑，“别枝”对应“半夜”,“别”字当是形容、修饰“枝”

的，故解释为“远枝”或“斜伸的树枝”似乎更为恰当。

词人虽是夜行，却似乎一点也不着急。我们仿佛看见他不紧不慢

地行走在山路上，一会儿看看明月走到哪里了，一会儿听鸟啼蝉鸣，

悠闲自得。此时的他，没有需要快马加鞭的紧急公务要处理，也不用

为他人的指责而彻夜难眠。虽然遭弹劾免职，胸中还有诸多愤懑愁苦，

但美丽的自然和恬淡的乡村生活替他化解了部分的愤激之情。所以，

在这美好的夏日夜晚，走在宁静的山间小路上，他已经完全沉浸于清

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风明月之中，融于天地。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

路旁的稻田里，稻花飘香，预告着又一个丰年的到来。田里的青

蛙也耐不住寂寞，阵阵叫声此起彼伏，连成一片，写出作者热爱自然，

夏天的生机勃勃。

七八个星天外，两三点雨山前。

月光下，嗅着稻花的香味，听着蝉鸣蛙叫，轻松愉快的词人继续

信步前行。抬头望空，“七八个星”挂在天边，稀稀落落，原来星星

们都叫乌云给遮挡住了。突然，山前下起小雨来，“两三点雨”滴落

到了词人身上。

这一来，刚才还闲情逸致的词人不禁有些着急了。夏日的天，说

变就变，也许一场倾盆大雨就会继之而来呢?他加快了脚步，赶着寻

找避雨之所。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

从山岭小路转过弯，过了一座溪桥，就在土地庙旁的树林外，一

座茅屋现在词人眼前。高兴的他细细一看，竟然就是从前落过脚的那

家小店!“社”,土地庙附近的树林。

【诗人简介】

辛弃疾(1140-1207)，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼

轩，汉族，历城(今山东济南)人。出生时，中原已为金兵所占。21

岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东

安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战

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守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲

愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作

品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚

之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落

职，退隐江西带湖。

【西江月·夜行黄沙道中原文翻译及赏析】终于写完毕了，希望

能够帮助到大家，谢谢！