言情小说家

首先要多看一些比较热门的言情小说，看故事的大纲，好的字，句，词要记，

整体结构把握好，如果有作文基础的很快就会写。第二要有决心，细心，大胆，

不断创新，不拘泥固定写作模式，文字鲜明。第三，看言情小说时要把自己融入

到故事情节，细细品味，就像是第一人称，如果我是这个人会说什么，要怎样说

才能让人感到耳目一心，又合情合理。看完后要跳出故事，当局者迷，旁观者清。

冷静的分析，故事的开头，起因，经过，结果。第四，要多试，多写，真正的学

以至用，一开始会很枯涩，写写就好了。这是大致的写作框架，要写好还需努力，

不是言情小说这样写，我认为写任何小说都是必不可少的，冰冻三尺，非一日之

寒。别的不说了，希望对你有帮助。

女主角。她有一个非常雅致、非常美的名字，象什么小倩、梦婷、如眉之类，

而她的容貌、身材、气质、修养、风度，门门都打一百分，决不会辜负这么一个

诗意盎然的名字。她的眼睛尤其出色，含羞带笑，似醉欲眠，不只妩媚动人，简

直就会说话。而她的职业，也与她的高雅气质相捋，可以是大公司秘书，也可以

是深受学生爱戴的教师，或者索性就是一个女学生或舞小姐，但决不可能去扫街

运粪，或在红灯区操神女生涯，就象她的名字决不可能是张秀姑、马春花一样。

间或女主角也有是一个女强人的，女企业家、女总裁，赚钱的门槛比男人还精，

但骨子里仍是一个柔柔媚媚的小女人也。一见钟情。故事一开始，女主角的平静

生活陡起波澜，突然面临人生重大转折，可能是生白血病啦，可能是母亲亡故啦，

或女强人事业危机啦，或与一个她并不爱的男人订婚啦，总之在这种事事都有不

称心的情况下，偶然碰上一个有担当善体贴的男孩，自然而然，就会把全身心都

倚靠上去了。而男的本来就一瞥惊艳啦，再一深谈，发现这女孩子又柔又俏，善

解人意，很有营养嘛。女孩子听男的谈谈将来闯荡美利坚的远大志向，也不禁两

眼发直，痴痴迷迷。跟着马上挑明关系，这一般总是由男方主动出击，必要时还

可采用粗鲁一点的手段，最多的是强吻，不由分说将女的一把拉过，捧起脸就亲。

而女的挣扎推拒一儿，一旦就范，突然停止，乖乖地接受对方的大动作，“陶醉

在爱情的奇妙气氛中。”庸石先生既不英俊潇洒，更无家财万贯，若也照葫芦画

瓢，对女孩子来上这么一嘴，恐怕有揍好挨的哩。现在言情小说里也有女孩子主

动偎郎的，那也若即若离，盈盈娇羞，弄得臭男人心痒难搔，决不是现代妇女解

放运动火辣辣的干法。――千变万化。要是男女主人公就此一帆风顺，双双携手，

进入洞房，那也未免太平凡啦。于是平地之中，作者设下风波无限。比如说，有

第三者横插进来啦。该第三者若是女的，不外面目妖艳，身材喷火，看见男主角

就流口水，时时刻刻准备投怀送抱；而第三者若是男的，就得英俊富有，风流倜

傥，追起女主角劲头之大，能让公鸡下蛋。当然男女主人公心中只有一个他，对

爱情又有一份神圣的痴迷，贞节自誓，怎肯吃他一腿，于是双方的爱情，就更加

深厚啦。可是就在双方爱情连创新高之际，突然晴天一声霹雳，大势翻转，感情

崩盘。这感情崩盘的原因可谓多矣，有时是小人从中破坏，有时是双方发生误会，

有时是不可抗力因素（如女的生不治之症啦，为避免拖累男的，自己默默离开），

有时是可抗力因素（如牛粪炒股输了，自觉无颜去见鲜花），总之事情固然是千

变万化，两人的感情世界也上下盘整，最后当然要达成默契，“我只爱你一

个”――终成眷属。两位主人公虽然心里达成共识，但事实上却处在生离死别的

情况下，这时就有赖于作者路见不平，拔刀相助。或让美国发明抗癌新药，或让

坏人良心发现，总之会排除万难，为男女主人公两肋插刀。然后，在一个很微妙、

很尴尬的场合，安排两个人单独相处。误会虽已消除，但两个少年男女嫩脸上一

时磨不开，又要照顾自尊，说话都带着刺儿，甚至还会大声争吵，戏剧到了高潮，

结果是双方都发现对方的话表面强硬，而内中实蕴深情。书中描写道：“她要说

的话虽然有千语万言，却一句也说不出来，只有怔怔地凝视他┄┄，他突然什么

都明白了，张大了嘴，朝着她微微颤动的樱唇，深深地吻了下去。”好啦，后面

描写起这个吻来，那当然是各有各的绝技，各有各的秘着，或重于泰山，或轻于

鸿毛。庸石先生对此并无实践经验，不知道现实生活中是否也能靠打开司来解决

问题，只有请读者小姐自行验证了。――性不性由你。若是老派的言情小说家，

即然写到男女主人公如此伟大光荣正确的一吻，足以预示两人今后的幸福生活，

也可以就此搁笔啦，但现在是九十年代，言情小说不但要讲求浪漫和温馨，更要

突出香艳和奇情。于是就有新潮作家写两人吻着吻着，男的把手伸过去拉女的衣

服上的拉链啦。“她浑身发热，发抖，忽然用尽全身力气，竭力要将他推开，说

道：‘不，不┄┄咱们不能这样┄┄’他把她抱得更紧，喘息着说：‘我们┄我

们明天就结婚，好吗？’她这次真的全身一点力气也没有了，脑中一片空白，梦

呓般地说道：‘好┄┄’只觉得他手越来越伸向她处女的禁地，心中又是惊喜，

又是害羞。两人一起缓缓倒在床上。”下面大段大段，都是描述男女主人公如此

如此，这般那般，最后达到灵与肉的高度融合。言情小说的一大诀窍，就在于灵

的时候要灵得一尘不染，肉的时候也要肉得头皮发麻。将男女主人公的美好恋情

上升到肉的交流的新高度，足以显出畅销本色，有些作家更是天赋异禀，将双方

颠鸾倒凤时，女方的感受性描写得纤毫入微，以便庸石先生之类的男性读者看得

血脉贲张，“不曾真个也销魂”，可以自娱自乐一番尾声。在如梦如幻的恋情描

绘中嵌入了一段霉克拉夫的实写之后，爱情故事终于要降格到柴米油盐酱醋茶的

婚姻生活，实在是大杀风景，因此有必要来个实而虚之，虚而实之，着重写两人

一觉醒来，已是正午窗外阳光明媚，就此收盘，而不让人觉得太阳已经开始从最

高

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是

夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使

读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力

图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多

数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲

睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一

部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学

者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信

中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应

该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴

在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住

细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁

尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫

瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”

而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是

“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅

“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者

在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、

听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时

候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能

够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东

西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感

觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视

觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉

又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：

看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有

气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般

的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊

皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，

手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还

得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口

一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老

太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，

我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），

但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻

让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，

那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子

里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。

当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在

粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下

来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男

人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音

呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

写言情小说,请注意19点

第一点：

简介一定要认真对待，至少要花费写十章的精力，将简介写好，因为简介是别人

是否看你书的最重要因素，若简介没写好，内容再好，也可能没人点入细看。

第二点：

若文比较慢热，请加入楔子，加入楔子的程度，根据你是否大神，若你有相当的

群众基础，则可温柔待之，若只是新鸟一只，则必须努力的创造出矛盾冲突，而

且冲突越尖锐越好，让人的眼睛乃至灵魂都要受到一定的震撼。

第三点：

若主角开始是成人，则至少第二章要出现男主，若是小孩子，则必须努力的营造

关于家庭或其他方面的冲突，必须让人有耐性等到男主的出现。

第四点：

每章都必须有矛盾的对立，这个矛盾可以是感情，也可以是撕杀，也可以是阴谋，

但是一定要有冲突，否则此章就等于白写。

第五点：

对话若不能造成情节推动，则尽量不要出现，对话之人的对白必须符合身份，不

要过多的加入语气助词，例如强势的人，就不要说出XXX呢之类的话。

第六点：

前面可以有伏笔，但是不要出现很多人物的名字，更不需要一直以上帝的口气来

阐述人物，可以适当从角色的嘴里说出，一来可以烘托人物形象，二来可以塑造

人物性格。

第七点：

必须知道主角到底要做什么？这个很关键，如果你写书根本没想到主角要做什么，

就会写的很摇摆，让人觉得主角有点精神分裂。例如要写主角很强势，就要从开

始的小事说起，而不是忽柔忽强。

第八点：

必须确定主角的人生观与世界观，否则写着写着，就会将自己的世界观及自己理

想的世界观溶入到文章里，那样你就会写的很乱，然后让情节彻底断线，无法衔

接。

第九点：

角色说话做事一定要符合身份，如果描写一个成功的商人，就必须很冷静，凡事

冲动的如头牛一样，就不符合商人身份，如果描写的是宫廷斗争，就必须沉稳，

有内涵，例如件小事情都气愤填膺，那是莽汉。

第十点：

每写完一章，自己首先要感动自己，若自己也觉得看了此文没有什么感觉，心灵

没有震动，那就不要期望，会有人掏钱去看你这章，毕竟，在欣赏文的能力上，

你并不比很多读者好到那里。

第十一点：

减少错别字，不要乱断句，更不要满页的感叹号，省略号，更要减少分割线的使

用，不管是华丽的，还是朴实的。要学会使用基本的语言转换，看看那些名人的

小说，谁在里面加那么的分割线？

第十二点：

没心情，最好不要写，你在烦躁时写出的东西，狗屁不是，根本不会引起别人的

共鸣，断更只会让人更期待，乱更却会让人下架。

第十三点：

描写这东西，不要乱用，纯真有纯真的描述，邪魅有邪魅的语言，千万不要出现

一句看起来既纯真又邪魅，那样会让人觉得你的语言驾驭能力过差，也对所描写

的角色无任何意义。

第十四点：

不要把每个人都描写的很帅，很完美，一个人是否帅，是否很英俊，其实也可以

通过别人的话，例如从配角的嘴中说出来，那样慢慢读者自然会感觉这个人很帅，

一味的描述，只会让人对每个角色都没有印象。

第十五点：

试着通过语言或动作加深角色在读者心中的印象，将一个人彻底描写清楚后，再

描写下一位，不要走马灯似的将所有人全部放出来，却又每个人都是草草过去。

第十六点：

好人一定要好的让人心暖，坏人一定要坏的人让人心狠，悲伤一定要悲的让人心

痛，愤怒一定要愤怒的让人心恸。若是新人，不要试图去写复杂的人性，先从小

白或者简单的人物写起。

第十七点：

有意识的安排些垃圾，小瘪三之类的龙套来让人兴奋，而且将这些家伙写的要多

蠢，有多蠢，如果有必要，还让他们死的很窝囊，或者死的很惨，大快读者之心。

第十八点：

如果你是个单纯的人，就不要写腹黑文，计谋这东西，只有心中有，才会写的出

来，若你只是单纯的学生，或者一个未遭遇过压榨生活的乖宝宝，你写出的计谋，

只会让人觉得很幼稚。

第十九点：

当写到某个地方，实在描写不出感觉时，就翻看其他人的小说，如果可能，可以

仿照一段，尤其是人物形象描写上。天底下酷哥和帅哥都是一样的，冷血与热情

也都差不多。不要硬凑字，组合一些莫名其妙的自造词出来，那样会被别人嘲笑，

也不会提高自己的水平！

首先要开始写先设定好时间背景，写现代都市的就不用了。写古代的最好就

写成架空历史的，不然实在没啥写的，古代题材要么三国，要么唐清都快给人说

烂了，不好写。要么就写未来吧，不过写未来就科幻了，或者只是套着科幻壳着

的言情。设好时间背景后接下来当然是要设定人物了，建议在写之前只是先把大

致的主要人物及关系设好就行了，但不要把每个人的性格都全部先设好，等以后

随着故事发展再让人物的性格个性再随意发展，人都是会变的，全设好了就没意

思了。

第一，多看一些比较热门的言情小说，看故事的大纲，好的字，句，词

要记，整体结构把握好，如果有作文基础的很快就会写。

第二，要有决心、细心、大胆、不断创新，不拘泥固定写作模式，文字

鲜明。

第三，看言情小说时要把自己融入到故事情节，细细品味，就像是第一

人称，如果我是这个人会说什么，要怎样说才能让人感到耳目一

心，又合情合理。看完后要跳出故事，当局者迷，旁观者清。冷

静的分析，故事的开头，起因，经过，结果。

第四，要多试，多写，真正的学以至用，一开始会很枯涩，写写就好了。

这是大致的写作框架，要写好还需努力，不是言情小说这样写，

我认为写任何小说都是必不可少的，冰冻三尺，非一日之寒。

男主角最好的是非常有性格，不能强得跟星矢似的，什么都不怕，也不能太

弱，像碇真嗣的那种性格不知道还有没有人喜欢。最近好像比较流行去写那种嘴

边上老耍贫，没一天正经，真表态的时候比谁都真比谁都纯的那种，女主角嘛，

自然得让人看了像云里露里，让人琢磨不透，但又充满好奇，不用太聪明，但肯

定会是很敏感，当然也不能太笨（像那篇浴室里传来。。什么的越看到后面越觉

得女主角白痴）配角嘛就看作者自己意愿去设就行了，不用太着笔墨，但得能表

现出人物性格。

一篇好的小说，对话是必不可少的，好的对话能够体现作者要表达的人物的

性格甚至是灵魂，建议这方面功底不是很深厚的可以去多看看剧本，像莎士比亚

的，大仲马的都很不错。

事件安排就看作者功力，太俗了不行，比如写主角失忆什么的，能与众不同

最好，但也要有个度，不要一不小心就主角给外星人抓火星做实验去了。一般小

说里面都会写到爱情，现实生活中，大家都希望自己的情感是一番风顺的好，但

写小说还得是一波三折的才有看头。

结局，现在已经不流行大团圆结局了，最好是半团圆的，有点遗憾让人有点

念头想才好，太惨的结局让人看了也会不舒服的。

多读好小说才能写出好小说，建议多读一些好作者写的小说，例如我个人比

较喜欢的天下归元、vivibear、一世风流、唐七公子、桐华、流潋紫、潇湘冬儿。。。。。。

另外，如果想描写人物心理，最好不要直接写出大白话，可以从人物的眼神、

说话的语气、不寻常的行为、说话的停顿来写，这样给人的感觉会加不少分。

情节要有跌宕起伏，可以留一个非常大的悬念，最后再揭晓，是一个大家都

想不到的结果，这样会抓住更多读者的心。

文章要“劳逸结合”，最好有轻松搞笑的内容（比如男主欺负女主、男主吃

醋等等）、也有细腻温馨的情节、还有悲伤痛苦的部分，这样才会让小说有血有

肉。

先不要急于发表，多存一些稿子。等你写到后面，会发现前面的内容还有很

多不足、很多伏笔写的不好，修改还来得及。

I。人物

言情小说里，人物当然是最重要的罗！但是如何塑造栩栩如生、挥之欲出、

活灵活现得几乎能从书里走出来的人物呢？请看以下详细介绍。

====A。男主角，可以只有一个(情有独钟)或者多个(一女N男)，让我们看

看男主角都分为哪些类型吧：

=======1。外表冰寒冷酷如万年冰山，内心却狂放热情如熊熊烈火。这种男

主角是最为吃香的，所以你若是想要自己的小说有人光顾，一定要写这种男猪。

若是更想添加男猪之魅力，不妨加上染发(深蓝)与特殊瞳孔(深蓝、深绿)。人既

然冷酷一些，名字也当然应该冷酷一些(例：夜藤枫冰)。哦，对了，忘了补上一

句，男猪一定要是韩国人或日本人，若不是外国人，怎么对得起我们中国的十几

亿读者呢？

==========例句1：夜藤枫冰孤独的身影伫立在朦胧的月光下，幽蓝如冰的

瞳孔射出了寒冰般痛苦的光芒。

==========例句2：张小刚站在超市里，眼睫毛不小心掉到了眼睛里。

请凭着良心评一评吧，哪一句写得更有特色？

=======2。第二种男猪就是温柔迷人翩翩浊世佳公子了(排名第三)，此人笑

容如和煦的春风，眼神纯净如雨后的青苔，他的微笑可以令敌人忘记仇恨，他的

手温柔得可以安抚受惊的小鹿。功课永远第一，也有显赫的家世，他是优雅纯洁

的王子，有无数女生为之倾倒。他不会伤害别人，他用淳厚的爱密密包裹着心爱

的女孩。换句话说，他在现实里根本不存在。此人最好是韩国人，有一个温暖优

雅的名字(例：澈圣一)。

==========例句：“我会爱你到永远。”澈圣一宠溺地抚摸着她的头发，清

澈如秋水的眼神中饱含温柔。“直到地球毁灭了以后，我仍爱你爱得不知天高地

厚„„”

=======3。这就是在男猪欢迎率排行榜位居第二的霸道火爆狂野浪子型男猪

啦，他霸气，他野蛮，他粗鲁，他脾气如暴风雨，他像街头卖肉的屠夫，但是他

照样有人喜欢。若是下决心写这种男猪，一定要给他一个受虐狂型女友，脸上永

远挂着灿烂的笑容。野蛮男猪当然也要有口头禅，例如“去SI”或“滚！”此

男须得具备善妒、猜疑等缺点，但是虽然凶巴巴的，肯定对女友是很关心的。

==========例句：“头又摔破了！”张小刚怒声低吼。他将李小红拉到身边，

使劲揉搓着她头上的伤口。

=======4。男主角身世

男主角的身世必须跟性格有关，冷酷男生肯定是**头子的独生子，闹不好还

是个私生子，因此性格沉郁，自哀自怜不已。温柔男生最好是某某跨国金融集团

董事长的儿子，虽然被父亲逼着学商，但是心里是想搞艺术的，因此外表斯文有

礼，内心痛苦欲狂。火爆男生也是有钱人的孩子，孩提时代发生了什么惨绝人寰

的大惨事，因此化身为猛虎豺狼，用遍身的刺来掩饰内心的脆弱。

====B。女主角

年龄：15－20岁

容貌：最美为天仙，最丑为清秀

性格：

这是最常见的一种：一个清秀可人的女孩子(约16到18岁)，短发，名字最

好叫韩哲瞳。喜欢呵呵乱笑，性格有些迷糊，有些可爱，总是洋溢着阳光般灿烂

明亮的笑容。喜欢小动物，喜欢购物，喜欢懒懒地躺在沙发上看电视。这种女生

配上述哪种男猪都行，只要性格互补嘛，有冷酷男友就可爱一点，有温柔男友就

娇蛮一点，有火爆男友就温柔一点。别忘了给女猪一个欠佳的家境，不是妈妈去

世了就是爸爸坐牢了，不是哥哥得了绝症就是弟弟要交学费，家里最好再摊上几

十万欠债，起早贪黑地身兼十余件工作，另外还要勤奋刻苦地学习，最后碰上一

个家财万金的男猪，一切好办。

=======例句：面对着张小刚的煞神面孔，韩哲瞳情不自禁地退了一步，呵

呵傻笑：“呵呵，我怎么会去„„那个„„那个呢„„”

====C。配角

男配角是绝对不重要的，所以我们还是看看女配角吧。

女配角必须是女猪的最好同性朋友，若是同校同班同桌就再也完美不过了。

此女的年龄不重要，相貌不重要，重要的只有一点：爱好八卦。想想吧，要不是

配角，女猪怎么会知道学校里谁最帅、谁最冷酷、谁最抢手？要不是配角，女猪

怎么会知道某某女是某某男的阿嬷的叔叔的曾孙女的表妹？要不是配角，女猪怎

么会知道有无数女生在追男猪，但是冷酷无情的男猪将她们一一挥落？当然，在

男女猪坠入爱河之后，配角肯定要穷追不舍地向女猪盘问着每一个细节、每一句

对白，随即得出一令女猪哭笑不得的结论。

=======例句：王小玲甩给韩哲瞳一个大白眼。“去！这学院谁不知道张小

刚是最帅最酷最迷人的男生，他的父亲是美国总统，他的母亲是英国女王，那么

多女生追他，但是他从来不跟女孩子约会！”

====D。情敌

终于到了大家最喜欢虐的人物了！碰到了对男猪(注：一定是男猪，男猪多

受欢迎啊，女猪那么平凡怎么会有人追？)死缠不放的狂妄女生，作者们情不自

禁地狂虐她一番，直到她无地自容地夹着尾巴溜走。但是在给予情敌该有的惩罚

之前，也得先让她张狂一会儿啊！以下是几种情敌的武器：

=======1。言语恐吓(目标：女猪)

==========例句：“韩哲瞳，你要是识货，就乖乖地给我离开刚。”张艳芳

不屑地开口。“我是他父亲指定给他的未婚妻，不会选择你这个没地位的人，你

别再抱什么痴心妄想了。”

=======2。甜言蜜语(目标：男猪)

==========例句：张艳芳不屑地看了韩哲瞳一眼，转身挽住张小刚的手臂，

语气立时变得亲热娇嗲：“刚，我们去餐馆吧，我好想吃法式大餐呢！”

=======3。挟持利诱(目标：男猪)

==========例句：张艳芳冷冷地说：“张小刚，你要是不与我结婚的话，我

就会把韩哲瞳的秘密公布于世，让所以人都知道她是个什么样的人。”

现在简略分析情敌的性格外貌：

=======1。冷艳美女(此人不但手段狠毒，头脑更是大为管用，极适合威逼

利诱)[言语恐吓型]

=======2。清纯玉女(此人不但手段狠毒，头脑更是大为管用，外表如小鹿，

内心如豺狼)[甜言蜜语型]

这两种情敌是最常见的，其他情敌因为太像丑小鸭，所以没有什么威胁性。

II。情节

现在两种言情小说最抢手。哪两种呢？当然是校园漫画和穿越时空了。

====A。校园漫画

=======地点：校园(注：不可叫XX市第一实验中学，那太土了，一定要取

一个意境优美的学院名称[例：圣萱学院]。最好是日本或韩国，因为那两个国家

实在是世界上最好、最完美的国家了，不把小说设在异国他乡，真是浑身不痛快。

再说，反正去过那两个国家的人也不多嘛，自己随便想象出一个完美无瑕的校园，

也不会有人提出异议的。

============例句：圣萱学院是全日本最豪华、最华丽、最美丽的学院，升

学率高得令人吐血不说，环境也是十分优美。北边是波浪粼粼的蔚蓝大海，南边

是绿荫茂盛的热带森林，东边是金澄灿烂的辽阔沙漠，西边是雾气缭绕的挺拔山

崖。(不要去管地理常识，写得漂亮就行了。)

=======年龄：不重要。人家是学院嘛，什么年龄的人都有。

=======重点：多用表情符号，多用网络语言，多用对白，最好全部叙述性。

这年头你当谁还喜欢看“午后的菜地里栽满了金油油的地里黄”或者“微风轻轻

吹拂湖畔杨柳柔嫩的柳枝”？只要马不停蹄地写情节和人物的表情，就可以赛鲁

迅、超越沈从文了，根本不用写什么详细的描述。你看人家韩国青春小说哪有什

么景物描写？我们身为中国作家，都应该向韩国学习。

=======例句：“呃„„0_0”韩哲瞳的额角顿时浮现一滴大汗珠，头顶冒出

几行黑线。“呵呵，澈圣学长，偶真的好稀饭侬哒！侬是偶最稀饭滴银咯！”^_^

====B。穿越时空

=======基本情节：1)美丽时髦的女猪在现代一场车祸/其他事故中丧生。2)

女猪的魂魄回到了古代一死人身躯中。3)女猪被当作那名古代女子。4)女猪被迫

嫁人。5)丈夫=超级无敌帅哥。6)女猪满意。7)女猪永远留在了古代。8)幸福结

局

=======重点：要让女猪用二十一世纪的新颖思维来大大震撼古人，最好再

利用读过的武侠小说、历史小说干下一副轰轰烈烈的大事业，或者成为预测未来

的女巫。

=======例句：我从迷糊的意识中醒了过来，竟看到自己躺在一张草榻上，

而身旁一名中年女子正在掩面饮泣：“孩儿啊，你好狠心，就这么撇下娘走了！”

大总结：

1。冰冷男猪+可爱女猪=最佳组合

2。多看漫画，多写漫画

3。别用景物描写

4。写日本/韩国

5。写得越虚幻、越不符合现实越好。

6。大家都应该年轻英俊美丽，谁稀罕看两个欧巴桑对话？

7。多用网络语言。

怎么样？心服口服了吧？现在，快去写你那本惊天动地的言情小说吧！

祝大家笑口常开、写作顺利！

【例句1：夜藤枫冰孤独的身影伫立在朦胧的月光下，幽蓝如冰的瞳孔射出了寒

冰般痛苦的光芒。】这种句式放在女人身上是典型被吐糟的玛丽苏句式。当然，

玛丽苏会将上面的句式重复3次以上。

男女主角。

她有一个非常雅致、非常美的名字，象什么小倩、梦婷、如眉之类，而她的

容貌、身材、气质、修养、风度，门门都打一百分，决不会辜负这么一个诗意盎

然的名字。她的眼睛尤其出色，含羞带笑，似醉欲眠，不只妩媚动人，简直就会

说话。而她的职业，也与她的高雅气质相捋，可以是大公司秘书，也可以是深受

学生爱戴的教师，或者索性就是一个女学生或舞***，但决不可能去扫街运粪，

或在***操神女生涯，就像她的名字决不可能是张秀姑、马春花一样。间或女主

角也有是一个女强人的，女企业家、女总裁，赚钱的门槛比男人还精，但骨子里

仍是一个柔柔妹妹的小女人也。

1、一见钟情。故事一开始，女主角的平静生活陡起波澜，突然面临人生重

大转折，可能是生白血病啦，可能是母亲亡故啦，或女强人事业危机啦，或与一

个她并不爱的男人订婚啦，总之在这种事事都有不称心的情况下，偶然碰上一个

有担当善体贴的男孩，自然而然，就会把全身心都倚靠上去了。而男的本来就一

瞥惊艳啦，再一深谈，发现这女孩子又柔又俏，善解人意，很有营养嘛。女孩子

听男的谈谈将来闯荡美利坚的远大志向，也不禁两眼发直，痴痴迷迷。

跟着马上挑明关系，这一般总是由男方主动出击，必要时还可采用粗鲁一点

的手段，最多的是强吻，不由分说将女的一把拉过，捧起脸就亲。而女的挣扎推

拒一儿，一旦就范，突然停止，乖乖地接受对方的大动作，“陶醉在爱情的奇妙

气氛中。”庸石先生既不英俊潇洒，更无家财万贯，若也照葫芦画瓢，对女孩子

来上这么一嘴，恐怕有揍好挨的哩。现在言情小说里也有女孩子主动偎郎的，那

也若即若离，盈盈娇羞，弄得臭男人心痒难搔，决不是现代妇女解放运动火辣辣

的干法。

2、千变万化。要是男女主人公就此一帆风顺，双双携手，进入洞房，那也

未免太平凡啦。于是平地之中，作者设下风波无限。比如说，有第三者横***来

啦。该第三者若是女的，不外面目妖艳，身材喷火，看见男主角就流口水，时时

刻刻准备投怀送抱；而第三者若是男的，就得英俊富有，风流倜傥，追起女主角

劲头之大，能让公鸡下蛋。

当然男女主人公心中只有一个他，对爱情又有一份神圣的痴迷，贞节自誓，

怎肯吃他一腿，于是双方的爱情，就更加深厚啦。可是就在双方爱情连创新高之

际，突然晴天一声霹雳，大势翻转，感情崩盘。这感情崩盘的原因可谓多矣，有

时是小人从中破坏，有时是双方发生误会，有时是不可抗力因素（如女的生不治

之症啦，为避免拖累男的，自己默默离开），有时是可抗力因素（如牛粪炒股输

了，自觉无颜去见鲜花），总之事情固然是千变万化，两人的感情世界也上下盘

整，最后当然要达成默契，“我只爱你一个”。

3、终成眷属。两位主人公虽然心里达成共识，但事实上却处在生离死别的

情况下，这时就有赖于作者路见不平，拔刀相助。或让美国发明抗癌新药，或让

坏人良心发现，总之会排除万难，为男女主人公两肋插刀。然后，在一个很微妙、

很尴尬的场合，安排两个人单独相处。误会虽已消除，但两个少年男女嫩脸上一

时磨不开，又要照顾自尊，说话都带着刺儿，甚至还会大声争吵，戏剧到了高潮，

结果是双方都发现对方的话表面强硬，而内中实蕴深情。书中描写道：“她要说

的话虽然有千语万言，却一句也说不出来，只有怔怔地凝视他┄┄，他突然什么

都明白了，张大了嘴，朝着她微微颤动的樱唇，深深地吻了下去。”好啦，后面

描写起这个吻来，那当然是各有各的绝技，各有各的秘着，或重于泰山，或轻于

鸿毛。庸石先生对此并无实践经验，不知道现实生活中是否也能靠打开司来解决

问题，只有请读者***自行验证了。

4、性不性由你。若是老派的言情小说家，即然写到男女主人公如此伟大光

荣正确的一吻，足以预示两人今后的幸福生活，也可以就此搁笔啦，但现在是九

十年代，言情小说不但要讲求浪漫和温馨，更要突出香艳和奇情。于是就有新潮

作家写两人吻着吻着，男的把手伸过去拉女的衣服上的拉链啦。“她浑身发热，

发抖，忽然用尽全身力气，竭力要将他推开，说道：„不，不┄┄咱们不能这样

┄┄‟他把她抱得更紧，喘息着说：„我们┄我们明天就结婚，好吗？‟她这次真的

全身一点力气也没有了，脑中一片空白，梦呓般地说道：„好┄┄‟只觉得他手越

来越伸向她处女的禁地，心中又是惊喜，又是害羞。两人一起缓缓倒在床上。”

下面大段大段，都是描述男女主人公如此如此，这般那般，最后达到灵与肉

的高度融合。言情小说的一大诀窍，就在于灵的时候要灵得一尘不染，肉的时候

也要肉得头皮发麻。将男女主人公的美好恋情上升到肉的交流的新高度，足以显

出畅销本色，有些作家更是天赋异禀，将双方颠鸾倒凤时，女方的感受性描写得

纤毫入微，以便庸石先生之类的男性读者看得血脉贲张，“不曾真个也销魂”，可

以自娱自乐一番。

5、尾声。在如梦如幻的恋情描绘中嵌入了一段霉克拉夫的实写之后，爱情

故事终于要降格到柴米油盐酱醋茶的婚姻生活，实在是大杀风景，因此有必要来

个实而虚之，虚而实之，着重写两人一觉醒来，已是正午窗外阳光明媚，就此收

盘，而不让人觉得太阳已经开始从最高点下跌了。此外也有银货两讫法，让大伙

儿看到女主角已经象《伊索寓言》中的狐狸那样，含着骨头露着肉，也就可以了。

6、封面包装。突出梦幻气氛是重点，按照国际惯例，封面包装可分单女式

或双人式。单女式不用说，只须一个可爱女孩侧面朦胧象即可，双人式则属最新

流行样式，其典型案例为俊男美女相拥半躺在草坪上，四片唇儿若即若离，其余

道具可有可无，但须切忌以下四样：眼镜汗毛，婚纱乳罩。

【你们看，要写言情小说不要太容易噢，能够有七八个次要情节，三四个主

要情节，排列组合大拼盘，上岗作业流水线，足可以写出四五十本言情小说，叫

一个花季雨季的小姑娘心痛肠断十几回，做***情美梦八九个，只须心中牢记“衣

香鬓影，悲欢离合”的八字秘诀足矣。】

一、刻画人物

偶们在看小说的时候，不自觉就会去找一个人来支持他，然后，就从这个角

度，让我们产生鸟共鸣，让我们产生了跟着他高兴悲伤的情绪起伏。所以，大家

看，就算不懂乃的情节安排好不好，就算不明白乃的语言优美不优美，反正你的

人物让人产生代入感鸟，让人跟着又哭又笑鸟，作品就有了成功的基楚鸟！

那么，要怎么样刻画一个人物咧？是不是把他弄得很帅很美很神秘很冷很酷

的样子？我发现很多人在这个地方走进误区了，在自己的小说里面不厌其烦一遍

又一遍地强调那个人的外貌，好像在文中一个小小的动作都要先“随风摆摆飘扬

的银发，从魅惑地暗夜般地眼眸中闪出冷冷地光，然后，拍死了一只蚊子”诸如

此类。

想要刻画好人物，请乃回想下自己看文时，感动是从哪里开始滴？是人物一

出场一个漂亮的亮相就开始的吗？反正我是不是。一开始的亮相，只是在心中产

生一个对此人物的初步印象，以后在想象的时候有个相貌的参考，至于喜不喜欢

这个人物，一开始基本没产生，因为都还不知道他是正或邪，值不值得喜欢嘎！

所以，好的人物，漂亮的外貌可以有，但是千万不要满篇都是这样子，因为

那会限制乃的情节，限制对人物的深入刻画。

那么，什么是对人物的深入刻画咧？

这个，我的看法是，人物的灵魂。很抽象是不是。在刻画人物的一开始，心

中首先要设定出一个人物的基本性格特征，然后在心里想一下自己为虾米喜欢或

讨厌一个人的具体原因（搞不清楚就去翻书，找个乃最讨厌最喜欢的人来看，他

到底是哪里让你如此愤慨/花痴滴？）。在设定自己的人物动作、表情、行事方

式的时候，千万不用自己的想法来判断，对自己洗脑，用另一种思维方式，想想，

这样一个人物，他会干出什么样讨厌OR可爱的事情来。

然后人物的基本动作、表情、行事方式出来，请乃在纸上写下来，这篇文里

每一个人物出场鸟几次，说鸟哪些话？做这个干什么咧？1、看下人物的特点出

来了没有？2、看下这个人物是不是纯属多余？有必要写他吗？真的有必要写他

吗？3、人物前后说话、做事风格是统一的吗？如果是有意的不统一，那么顺便

看下文中对这种转变交代清楚了谬。

刻画人物的方法：1、当然有外貌的描写啦，但是切勿累赘；2、语言。生

动的语言方式：有刻薄的；有酷酷的，有温柔的，有幽默的，有乐天派的，有语

言精练的，有唐僧的，有话中有话的，有小白的（千万不要是一堆小白，汗）……

在乃脑中尽量列举、尽量列举，写到纸上，在写上对话之前，把最适合某个人物

的说法方式勾出来，大家不要雷同。关于这个，曾经有同学建议，给某个人物弄

个口头禅之类的，让他的形象随着口头禅深入人心。这个很好嘎！但是，每个人

排排队散果果一人一句口头禅，那就不必鸟！3、行为。行为的问题，其实已经

涉及到情节了。注意：一般而言，对言情小说来说，情节永远是为人物服务的。

所以安排情节的时候，除了推动整个故事发展，还要不断地展现人物的魅力，在

情节推展的过程中，人物就不断丰满起来。

二、情节是王道

天使最爱说的一句话就是，情节是王道。王道哇们，一定要引起高度重

视！

情节的四大任务：1、把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获

得的知识都串到一起。2、凸显人物。3、负载小说的主题。不管乃是愤世嫉俗

的、热爱生活的、歌颂友情的……用情节说话，不要整一大堆自言自语！4、营

造氛围，引起读者共鸣性情感和评价性情感。有的情节，是取材自生活中的点点

滴滴，一瞬间让人产生亲切感，或者把人推入回忆，这个就是引发共鸣的关键。

有的情节一方面展示人物之间的纠葛，一方面切合时代特征，引起读者的深入思

考，这个也是共鸣。

提炼情节的方法：

1、依据主干、充实血肉。先划一条粗线条，就是小说的主干，大致情节的

走向，比如：相遇————示爱——误会——分手（这个是偶临时乱编的哈，呵

呵）。好，一篇小说的大致轮廓有了。然后根据主干，仔细地设计怎么样的场景

下相遇，怎么样爱上，怎么样示爱，怎么样误会，怎么样分手，这个基本的布景。

2、改头换面、更置关键。这个，其实是把自己先前设计的情节打散重来，

对原来的基本结构看一遍，发现某个具体环节还不够理想，散掉一些觉得太平的

部分，留出空白。

3、移花接木、揉和综合。另外想一个有关的人物、事件，整理出另一条故

事线，把这个事件插入到之前设计好的主干线当中去，将它们综合成一个有机整

体。

4、依据情感，连缀片断。为了增加情节的生动性和代入感，在设计情节的

过程中把作者在生活中积累的生动细节，片断丰富进去。

5、依据因果，环环推导。回头审查自己设置的各个情节，它们之间是否有

联系，有联系是什么关联，如果有因果关系的话，开始设计伏笔，就是不要直白

地从头介绍到尾，把原因若隐若现地放在前面，慢慢推导出结果。所以，有的情

节片段，提供的是可能性、暗示性，用于铺垫，供读者回溯。

6、依据性格，推导揣测。最后，看看乃设计的情节是否符合人物自身的性

格。前提：心中有比较成熟的人物形象。然后，根据人物的性格，加上自己先前

设置的社会背景啊等等外在因素，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思

出作品的情节。人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾

和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比

起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。

三、安排短篇小说的结构

小说常见的结构形态有下面几种：

一是情节结构

情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果

关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。

巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建

筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结

尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、

三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、

曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特

点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。

二是散文结构

有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努

力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构

摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见

的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎

的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像

一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。

但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的"形散神不散"。

散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意

淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放

弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津

津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种

整体的有机性。

三是心理结构

心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构"，是

现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而

是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独

白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情

节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、

片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有

明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结

构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心

理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生

活的反映。

中国当代作家所采用的"心理结构"，与西方现代派"意识流"作家所采用的"心

理结构"技巧，也是有区别的。

从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是

作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、

心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流

动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，

杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难

解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无

数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。

四是蒙太奇结构

蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情

节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的"分镜头"

似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性

的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的

生活片断，通过一组一组"镜头"的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连

贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交

代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须

熟悉电影艺术才行。

五是板块结构

结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式，作者描写一个

人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成

一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的"情节板块"。"板块"之间，一般没

有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的"板块"前言不搭

后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，

把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构

也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，

容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系，既不要有直接

的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好"情节板块"的繁简，不能把它

写成头绪繁多的中篇。

在安排结构的时候，大家要做的事是：对照上述结构，选择一种自己喜欢

的方式（当然也要是最适合自己的故事滴），来对自己的小说进一步润色修改。

主要观察角度有：

1、是不是结构失衡？一般来说，各个部分大致看来要比较平衡，不要出现

头大尾小的情况，也不宜出现突然中间很长很细节，而前后都简略得不像话。对，

该缩减的缩减，该分段的分段，该丰富的部分进一步思考丰富的可能。

2、是不是有张有弛。好的小说，应当是张弛有度滴，看下自己的文，是不

是一直处于一种紧绷状态，绷得人神经都要断鸟？还是一直软绵绵、拖沓的样子？

进行适当的调整。

3、把自己的结构简化成简单的几句话，看看自己的结构，有没有悬念和伏

笔，有没有因果关系的前后呼应，有没有吸引人读下去的东东？如果不是，考虑

看看，是不是应当把有的叙述顺序调整一下，或插入一些干扰因素？

最后，全篇自己的文，检查语言风格，是否流畅。

以上是自己写文的一点体会。浅见啊浅见这个指导写的过于专业化了，很

多都不是指导“青春校园小说”的，而是文学理论范畴的了，有点文不对题的嫌疑。

作为普及文学理论的教材来看还行啦……

关于校园文，我的感想是开篇要有意思，莫要抒情写景太多。情节的选择也

要有意思，很多老桥段可以用，但是要注入新鲜的东东。比如一句很精巧的话，

一个不一样的叙述方式就会显得新颖一点点。

关于撞车、失忆、死亡之类之类的情节没有把握千万表用，这些是葬送文文

的大敌。

不管是暗恋、失恋还是热恋都要写的生动，最好用情节来烘托感情，而不是

用一句话概括他们有多恩爱，或者被抛弃有多伤害。

文里要有冲突，有让读者意想不到、深受感染的东东，切莫开头结尾一个调

调，最后看完跟记日记一样，而且是个“今天天气很好，我们吃了几顿饭，去了

哪玩，最后几点回家”这样的日记。

于是我也不晓得自己说了啥，就是一点点感想……

“开篇要有意思，莫要抒情写景太多”

“文里要有冲突，有让读者意想不到、深受感染的东东”

“一句很精巧的话，一个不一样的叙述方式就会显得新颖一点点。

提问者采纳

_我也在写小说，和你分享一些经验吧O(∩_∩)O~

多读好小说才能写出好小说，建议多读一些好作者写的小说，例如我个人比

较喜欢的天下归元、Vivibear、一世风流、唐七公子、桐华、流潋紫、潇湘冬儿„„

另外，如果想描写人物心理，最好不要直接写出大白话，可以从人物的眼神、

说话的语气、不寻常的行为、说话的停顿来写，这样给人的感觉会加不少分。

情节要有跌宕起伏，可以留一个非常大的悬念，最后再揭晓，是一个大家都

想不到的结果，这样会抓住更多读者的心。

文章要“劳逸结合”，最好有轻松搞笑的内容（比如男主欺负女主、男主吃醋

等等）、也有细腻温馨的情节、还有悲伤痛苦的部分，这样才会让小说有血有肉。

先不要急于发表，多存一些稿子。等你写到后面，会发现前面的内容还有很

多不足、很多伏笔写的不好，修改还来得及。

希望能对你有帮助，经过练习，你一定能写出自己满意的、读者喜欢的言情

小说。↖(^ω^)↗加油！

·人物外貌神态心理动作描写总汇

头发

白发苍苍满头银发两鬓染霜头发乌润蓬松的短发头发稀疏

满头青丝披肩长发柔软的头发齐眉的刘海披头散发蓬头垢面

眼睛

丹凤眼三角眼斜白眼斗鸡眼细眯眼单眼皮双眼皮眉青目秀

浓眉打眼明眸皓齿眉梢细长火眼金睛炯炯有神大眼睛忽闪忽闪

乌溜溜的眼珠眼睛布满血丝会说话的眼睛慈祥的目光明亮的眼睛

目光锐利目光迟钝凶狠的目光眼睛眯成一条缝眼泡浮肿

鼻子

蒜头鼻鹰钩鼻酒糟鼻朝天鼻塌鼻梁又遍又平的鼻子

又高又直的鼻子尖尖的鼻子宽鼻阔嘴

嘴、牙

樱桃小嘴血盆大口尖嘴猴腮抿着小嘴厚嘴唇薄嘴唇嘴唇苍白

唇如胭脂唇无血色齿白唇红参差不齐的牙齿白而发亮的牙齿

咬紧牙关满口银牙

面容

苹果脸瓜子脸鹅蛋脸长方脸四方脸俊美的脸丑陋的脸清瘦的脸

满脸憔悴一脸稚气古铜色的脸黑里透红的脸红扑扑的脸

布满皱纹的脸脸色苍白愁眉苦脸低俗作品请删除面黄肌瘦满脸雀斑

面如桃花面如土色天庭饱满脸颊绯红面目可憎油头粉面面不改色脸“刷”

地一下白了脸“腾”地一下红了

手、身材

十指尖尖纤纤素手粗壮的大手身材矮小身材苗条身材丰腴

体态轻盈身材臃肿佝偻着身子身强力壮虎背熊腰膀阔腰圆

肌腱发达腰板挺直彪形大汉大腹便便脑满肠肥身材高挑

亭亭玉立袅袅婷婷弱不禁风瘦骨嶙峋瘦骨如柴短小精悍

衣着

朴素大方整洁时髦摩登讲究笔挺邋遢俗气穿戴整齐

衣冠楚楚穿红戴绿衣着入时珠光宝气花枝招展衣衫不整不修边幅破破烂

烂袒臂露肩衣不蔽体赤身裸体一丝不挂

神态

庄重端庄安闲安详恬静文雅镇静沉着诚挚憨厚恳切

潇洒妩媚羞涩腼腆严厉冷酷坚毅傲慢疲惫沮丧失神

诧异发愣尴尬踌躇容光焕发英姿勃勃精神矍铄精神抖擞

生龙活虎威风凛凛英姿飒爽风度翩翩热情洋溢热情奔放温文尔雅文质彬

彬和蔼可亲和颜悦色心平气和平心静气悠然自得毕恭毕敬

从容不迫泰然自若津津有味若无其事不露声色面红耳赤面有赧颜无精打

彩郁郁寡欢闷闷不乐局促不安垂头丧气精疲力竭风尘仆仆

气喘吁吁呆若木鸡瞠目结舌哑口无言交头接耳笨头笨脑疯疯癫癫凶神恶

煞杀气腾腾装腔作势盛气凌人龇牙咧嘴神气十足傲慢无礼

神气活现趾高气扬咄咄逼人目空一切不屑一顾目中无人旁若无人冷眼旁

观贼头贼脑鬼鬼祟祟半信半疑不知所措漫不经心心不在焉

怅然若失垂涎三尺死皮赖脸缩手缩脚丑态百出

描写人物外貌的成语：

一表人才、风度翩翩，大腹便便，膀大腰园、披头散发、虎背熊腰、衣冠楚楚、

相貌堂堂

描写人物动作的成语：

身手敏捷、风驰电掣，动如脱兔，举目眺望、大步流星、昂首挺胸，手舞足蹈、

张牙舞爪、

描写人物神态的成语：

呆若木鸡、目瞪口呆、神采奕奕、全神贯注、聚精会神，眉飞色舞、张口结舌、

挤眉弄眼、眉开眼笑、目不转晴

描写人物心情的成语：举棋不定，忐忑不安、心急如焚、七上八下、六神无主、

心神不定

描写人物神态的成语：

呆若木鸡、目瞪口呆、神采奕奕、全神贯注、聚精会神，眉飞色舞、张口

心情词语：喜出望外、欢天喜地、怒气冲天、垂头丧气、无精打采、闷闷不乐

神态词语：聚精会神、全神贯注、闭目养神、得意洋洋

外貌词语：眉清目秀、面色苍白、白发苍苍、面黄肌瘦、衣冠楚

动作词语：指手划脚、手忙脚乱、手舞足蹈、七手八脚、摇头晃脑

品格词语：舍己为人、见义勇为、大公无私、不屈不饶、顽强不屈腰、衣冠楚

楚、相貌堂堂

描写人物神态的成语：

焕发

踔厉风发抖擞精神斗志昂扬发扬蹈厉奋袂而起精神抖擞精神焕发精采秀

发炯炯有神慷慨陈词慷慨悲歌龙马精神容光焕发生气勃勃生龙活虎仰

首伸眉意气风发朝气蓬勃振奋人心

威武

金刚怒目龙行虎步龙骧虎视龙骧虎步雄姿英发雄赳赳，气昂昂燕颔虎颈

鹰扬虎视英姿飒爽

风度

不苟言笑落落大方温文尔雅文质彬彬仙风道骨泱泱大风雍容雅步仪表堂

堂正襟危坐

委靡

没精打采泥塑木雕人困马乏少气无力师老兵疲睡眼惺忪心力交瘁形容枯

槁衣不解带有气无力

哭

鬼哭狼嚎鬼哭神号嚎啕大哭呼天抢地泣下沾襟声泪俱下病哭流涕啼饥号

寒涕零如雨涕泗滂沱

笑

打哈哈抚掌大笑付之一笑哄堂大笑捧腹大笑破涕为笑忍俊不禁嘻皮笑脸

喜笑颜开喜形于色哑然失笑嫣然一笑一颦一笑胁肩谄笑袖如充耳

传情

眉来眼去情人眼里出西施温情脉脉羞人答答姻视媚行

造作

矫揉造作拿糖作醋拿腔做势寻死觅活

沉默

沉默寡言顿口无言缄口无言绝口不道

其他

楚楚可怜呆若木鸡道貌岸然额手称庆横眉怒目

声音笑貌义形于色众醉独醒漫不经心

神采奕奕无精打采眉飞色舞兴高采烈垂头丧气

大惊小怪大惊失色大惑不解从容不迫毛骨悚然

心不在焉六神无主泰然自若心平气和平心静气

目瞪口呆处之泰然半信半疑毕恭毕敬自言自语

喃喃自语全神贯注兴致勃勃兴高采烈呆若木鸡

将信将疑含情脉脉坐卧不安怅然若失忸怩作态

没精打采沉吟不决张口结舌张皇失措迟疑不决

局促不安忍俊不禁哑然失笑幸灾乐祸若无其事

若有所失若有所思和颜悦色和蔼可亲垂头丧气

受宠若惊狐疑不决怡然自得诚惶诚恐勃然大怒

恼羞成怒炯炯有神洗耳恭听举止失措神气十足

神色活现神色自若神采飞扬神采奕奕神思恍惚

屏息凝神眉飞色舞眉开眼笑眉来眼去怒不可遏

怒气冲天怒火中烧怒发冲冠怒形于色破涕为笑

热泪盈眶唉声叹气哭天抹泪哭笑不得笑逐颜开

笑容可掬疾言厉色谈笑风生谈笑自若冥思苦想

捧腹大笑悠然自得得意忘形得意洋洋惊恐万状

惊慌失措喜上眉梢慌手慌脚聚精会神愁眉不展

愁眉苦脸精神恍惚精神焕发嫣然一笑横眉冷对

嘻皮笑脸噤若寒蝉瞠目结舌黯然神伤黯然销魂

面面相觑神采奕奕眉飞色舞垂头丧气没精打采

愁眉苦脸大惊失色炯炯有神昂首挺胸惊慌失措