赠内人

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身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通《无

题·昨夜星辰昨夜风》意思|全诗赏析

出自唐代李商隐的《无题昨夜星辰昨夜》

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风；

我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。

身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；

内心却象灵犀一样，感情息息相通。

互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；

分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。

可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯；

策马赶到兰台，像随风飘转的蓬蒿。

作者：佚名

首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。昨夜星辰昨夜风是时间：

夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静

浪漫的温馨气息。句中两个昨夜自对，回环往复，语气舒缓，有回

肠荡气之概。画楼西畔桂堂东是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂

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的东边。人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这

样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中

回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。

颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，身无彩凤双

飞翼写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，

可以飞到爱人身边。心有灵犀一点通写相知之深：彼此的心意却像

灵异的犀牛角一样，息息相通。身无与心有，一外一内，一悲一

喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思

的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相

厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句

成为千古名句。

颈联隔座送钩春酒暖，分营射覆蜡灯红是写宴会上的热闹。

这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上，人们玩着隔座送

钩、分组射覆的游戏，觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。昨日的欢声

笑语还在耳畔回响，今日的宴席或许还在继续，但已经没有了诗人的

身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，颇有热闹是他们的，而我什

么也没有的凄凉。

尾联嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬写人在江湖身不由己

的无奈：可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，

好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对

所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。

全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可

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意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。

作者：佚名

首联两句，交明时间和地点。叠言昨夜，更有追思不止的意思，

同时给人上的审美享受。首句以昨夜明点追忆旧事。先说明宴会时

间，再说宴会地点，三四句以他物作比，身无彩凤写昨夜之情，在

宴会上恨无彩凤之翼飞到所爱的人的身旁，心有灵犀指犀角中央白

色，两头相通，故曰一点通。两心相印，虽身无飞翼，并不能阻挡两

人情感的默默交流。彩凤、灵犀成暗喻，形象婉蓄，色彩明丽，

富音乐性。五六句从两人的默契转到对整个宴会的描绘。描写隔座行

藏钩之戏，分拨猜测谜底，极写宴会的热闹欢快气氛，为相恋的欢悦

涂上了更加丽艳的色彩，与恋人欢快之情和拍。再往深处看，诗人为

何会在首句独独写到星辰和风这两个概念性意象。星辰在古代不仅是

星星的意思，中夜登高楼，忆我旧星辰（唐孟郊《感怀》），夜晚

登上高楼思念往昔的美好，有岁月的意思；新欢继明烛，梁栋星辰

飞（唐《奉送魏六丈佑少府之交广》），喻指辉煌的灯火；古人还称

入朝为郎为上星辰。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等，与

人类社会联系起来，又有了风化、风度、风骨、黑风，甚至还暗合了

男女情爱之意。这样一来，仅开头这一句，就给人以无限的遐想和疑

惑。

画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢

华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，隐然

有一人影在内，带领读者顺着诗人的眼光走向桂堂，值得注意的是，

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诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空

下。

后二句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口，是一组绝妙的对句。

灵犀，如淳曰：谓中央色白，通两头。彩凤和灵犀都是神明之物，

足见这里感情的高洁清明。诗句的意思就是叹息自己身无双翼化彩

凤，只留得灵明一点与之心意两相通。这种虽不能至心向往之的追求

令人感动不已。

颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩来自汉代的一个传说，相

传钩弋夫人小时候双手一直都是握成拳的姿势，没有办法松开，后来

武帝见到，掰开她的手，一块玉钩从手中掉下，从此双手不再蜷曲，

被封为钩弋夫人，后人对此传说效仿改编，在酒席上藏钩行酒令让

人猜玩。覆射也是唐代酒席上的一种游戏，众人在酒令中以字句隐寓

事物令人猜度。两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两

联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人

影憧憧，酒暖灯红。暖字和红字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，

充溢着恣荡欢笑，一派和谐象。前后对比，令人心生不安。林庚在《综

述》中说：红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂，颜色

的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有

寥落古行宫，宫寂寞红（唐元稹《行宫》），斜拔玉钗灯影畔，别

开红焰救飞蛾（唐张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中

只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出

作者的萧索孤独，让读者惊异于一个世界中竟有反差如此大的两种景

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象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流

涌动。

诗的最后两句走马兰台的凄凉痛苦也便是水到渠成了，听鼓而

起，恰如蓬草，今朝的寂寞萧索，使人念及昨日的灯红酒暖。诗人嗟

叹自己为听鼓应官，而官身却类转蓬，象蓬草那样飘泊不定，

因而两人后会难期，欢情难再，令人感伤。这是一种反结法。前面极

言欢情，结尾时欢情化为乌有，反衬诗人对这段恋情的难以磨灭，刻

骨铭心。