望江南李煜

时间：二O二一年七月二十九日

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李煜《虞美人》赏析之阿布丰王创作

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【古诗今译】

一年一度的月下花前什么时候才华了结,往事又知道有几多！

小楼上昨天夜里又刮来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎接受得了

回忆故国的伤痛.

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在,只是朱红的颜色

已经改变.若要问我心中有几多忧愁,就像这不尽的滔滔春水滚滚

东流.

【赏析一】

此词年夜约作于李煜归宋后的第三年.词中流露了不加掩饰的

故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一.那么,它即

是是李煜的绝命词了.

全词以问起,以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无

激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的

愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应.

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固然,李煜的故国之思也许其实不值得同情,他所眷念的往事

离不开“栏杆玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事.但这首脍

炙人口的名作,在艺术上确有独到之处：

“月下花前”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;

小楼“春风”带来春季的信息,却反而引起作者“不胜回首”的嗟

叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦

之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当

哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的.

结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出

愁思的长流不竭,无穷无尽.同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流

无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流

不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量.

可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很年夜水平上,正

有赖于结句以富有感染力和向征性的比如,将愁思写得既形象化,

又笼统化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日

纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江

春水向东流.这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借

用它来抒发自已类似的情感.因为人们的愁思虽然内涵各异,却都

可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态.由于“形象往

往年夜于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内发生共鸣而得以千

古传诵了.

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【赏析二】

作为一个“好声色,不恤政事”的国君,李煜是失败的;但正是

亡国成绩了他千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)位

置.正所谓“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”.《虞美人》就是

千古传诵不衰的著名诗篇.

这首词刻画了强烈的故国之思,取得了惊天地泣鬼神的艺术效

果.“月下花前”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍

添烦恼,他劈头怨问苍天：年年春花开,岁岁秋月圆,什么时候才华

了结呢?一语读来,令人不胜好奇.但只要我们设身处地去想象词人

的处境,就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君,这些美好

的事物只会让他触景伤情,勾起对往昔美好生活的无限追思,今昔

比较,徒生伤感.问天天不语,转而自问,“往事知几多.”“往事”

当指往昔为人君时的美好生活,可是一切都已消逝,化为虚幻了.自

然界的春季去了又来,为什么人生的春季却一去不复返呢?“小楼

昨夜又春风,故国不胜回首月明中.”“春风”带来春的讯息,却引

起词人“不胜回首”的嗟叹,“亡国之音哀以思”,年夜抵只能如

此吧.让我们来想象：夜阑人静,明月晓风,幽囚在小楼中的不眠之

人,不由凭栏远望,对着故国家园的方向,几多凄楚之情,涌上心头,

又有谁能忍受这其中的况味?一“又”字包括了几多无奈、哀思的

感情!春风又入,可见月下花前没有了结,还要继续;而自己仍须苟

延残喘,历尽苦痛折磨.“故国不胜回首月明中”是“月明中不胜

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回首故国”的倒装.“不胜回首”,但究竟回首了.回首处“栏杆玉

砌应犹在,只是朱颜改”.想象中,故国的江山、旧日的宫殿都还在

吧,只是物是人非,江山易主;怀想时,几多悲恨在其中.“只是”二

字以叹惋的口气,转达出无限怅恨之感.

以上六句在结构上是颇具匠心的.几度运用两相比较和隔句呼

应,反复强调自然界的轮回更替和人生的长久易逝,富有哲理意味,

感慨深沉.一二两句月下花前的无休无止和人间事的一去难返比较;

三四两句“又春风”和“故国不胜回首”比较;五六两句“应犹

在”和“改”比较.“又春风”、“应犹在”又呼应“何时

了”;“不胜回首”、“朱颜改”又呼应“往事”.如此比较和回

环,形象逼真地转达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平.

最后,词人的满腔幽愤再难控制,汇成了旷世名句“问君能有

几多愁?恰似一江春水向东流”.以水喻愁,可谓“前有古人,后有

来者”.刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”,秦观《江城

子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”.这些

诗句或失之于轻描淡写,或失之于直露,都没有“恰似一江春水向

东流”来得感动听心,所谓“真伤心人语”也.把愁思比作“一江

春水”就使笼统的情感显得形象可感.愁思如春水涨溢恣肆,豪放

倾泻;又如春水不舍昼夜,无尽东流.形式上,九个字平仄交替,读来

亦如满江春水起伏连绵,把感情在升腾流动中的深度和力度全表达

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出来了.以这样声情并茂的文句作结,年夜年夜增强了作品的感染

力,合上书页,读者似也被这无尽的哀思所淹没了.

全词抒写亡国之痛,意境深远,感情真挚,结构精妙,语言清新;

词虽短小,余味无穷.难怪王国维有如是评价：“唐五代之词,有句

而无篇.南宋名家之词,有篇而无句.有篇有句,唯李后主降宋后之

作,及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已.”(《人间词话》

删稿之四○)

[赏析]李煜,五代十国时南唐的最后一个君主,史称“李

后主”、“唐后主”.这首词是李煜对自己身世和遭遇的感叹,诉

说自己人生的无奈和痛苦.

这首词是李煜囚居汴京时所作.那时李煜由南唐国君一下子酿

成宋朝的囚犯,不单仅失去了居高无上的皇帝的位置和权力,更残

酷的是也失去了最起码的人身自由.残酷的现实使他“日夕以泪洗

面”,这使他发生了特有的悲与愁.这首词倾泻的就是作者的怀念

亡国之痛,哀叹朱颜已改的情怀.

“月下花前”和小楼“春风”原本是令人赏心悦目的,可在李

煜的笔下寓意却变了,一个“何时了”,一个“又”,把原本令人向

往和盼望的良辰美景和春季醉人的信息变得蒙上了一层凄苦和忧

愁,究其缘由,那就是越是这良辰美景越是容易触发起作者的怀旧

情结和思念故国的伤痛.“故国不胜回首”,连回忆一下故国的过

去都“不胜”又怎能愿意见这年年如是的月下花前和报春的春风

呢.每轮回一次,那就意味着又被囚禁了一年哪.这与李煜那时所处

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的境遇是分不开的.

“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”,发前人未所发之

愁.以水喻愁,一句巧妙的比如,贴切生动地将笼统的感情形象化、

具体化了,将那看不见莫不着的愁思酿成了有形的、永无止境的一

江春水,缔造了意想不到的的艺术效果,这也成了李煜词的主要特

点,对后人的影响很年夜.作品通篇一气盘旋,曲折动乱,如泣如诉,

动听心魄.

全词写的是亡国之痛,抒的是念国之情,意境深远,感情真挚,

结构精妙,语言深沉.尽管词作篇幅短小,但余味无穷,能使读者发

生强烈的共鸣.堪称为婉约派作品之绝.

学习目标感受李煜词中亡国之恨,故国之思

鉴赏李煜词的深远的意境美和真挚的情感美

理解李煜词“把笼统的感情形象化“的艺术特色

学习重点：理解李煜词“把笼统的感情形象化“的艺术特色

学习难点：鉴赏李煜词的深远的意境美和真挚的情感美

一、作者介绍及其词作

李煜,史称南唐后主.是五代是最有成绩的词人.其前半生豪华

奢侈,所写词多暗示宫廷、男女和离愁别绪.亡国降宋后被封为违

命侯,其创作转向孤寂悲凉,多写故国之思、亡国之恨.本词表达了

对故国的深切怀念,相传因在七夕之夜命歌妓唱此词,李煜被宋太

宗赐鸩酒而死,所以也就成了他的绝命词.

“作个秀士真绝代,可怜苦命作君王”

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玉楼春（李煜）

晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列.笙箫吹断水云间,重按霓

裳歌遍彻.临风谁更飘香屑,醉拍阑干情未切.归时休

放烛花红,待踏马蹄清夜月.

这是李煜身为南唐后主时的作品.该词用淡笔素描的手法,抒

发了李煜在豪华富丽的宫廷里享受美满、欢乐、浪漫生活的愉悦

心境.

早期词作代表：

《相见欢（乌夜啼）》（李煜）

无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不竭,理还乱,

是离愁.别是一般滋味在心头.

这首词,概况写离愁,而实际上仍是表达自己亡国去乡之恨.

后期词作代表：《虞美人》

二、诵读

1．“月下花前”是美好的事物,为何希望它早点结束？

名虽王侯,实为亡国奴、阶下囚.在对生命已经绝望之时,

“月下花前”是对他的一种讽刺,让他觉得厌烦,所以,“问”在情

理之中.

2、请问,文中哪个字可以概括全文的感情？明确：愁

3、年夜家说说李煜的“愁”有哪些？

往事之叹、亡国之恨、离家之痛、思乡之苦

4、作者用了哪些创作手法来写“愁情”？

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虚实结合（眼前—回忆、想象）比较

（现在—过去、物—人）比如（满腔愁绪—一江

春水）

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流.

5、比如、夸张

A、愁思像春水般汪洋恣肆,一泻千里,愁思多；

B、愁思像春水般昼夜不竭,长流不息,无穷无尽,愁思绵

长.

C、欣赏品味从修辞、情感等角度赏析名句

试问闲愁都几许？一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.

—贺铸《青玉案》

剪不竭,理还乱,是离愁,别有一番滋味在心头.—李煜

《相见欢》

只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.——李清照《武陵

春》

三、歌曲欣赏

四、本词艺术特色：

1、比如：把笼统的感情形象化

2、比较：身份变动招致情感变动

阅读下面一首词,回答以下问题：望江南李煜几多恨,昨夜梦

魂中.还似旧时游上苑,车如流水马如龙.花月正春风.这是南唐李

后主亡国入宋后写的词.有人说这是一首极尽繁华之作；有人说这

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是一段凄凉无限之吟唱.你读出了什么？

（1）从概况看(特别是后三句),这首词写的是对往昔繁华的眷

恋,但实际上是表达梦醒后其处境无限凄凉.（2分）

(２)请从艺术手法运用的角度谈谈你对这首词的看法.(4

分)

3、反衬手法.作者通篇分歧毛病以后处境作正面描写,而是通

过这场繁华生活的梦境进行有力的反衬.梦境越是繁华热闹,梦醒

后的哀思便越浓重；对昔日繁华的眷恋越深,今日处境越凄凉.

(艺术手法：反衬或以虚写实,以乐景衬哀情)

五、作业：

王国维在《人间词话》中说“尼采谓：“一切文学,余爱以血

书者.”（法）缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌,有些不

朽篇章是纯洁的眼泪.”思考这句话的意味,结合李煜词内容进行

理解,写一篇200字左右的文章.

写“愁”的古诗词

抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.——李白的著名诗歌《宣城谢

眺楼饯别校叔云》

如李煜的《相见欢》：剪不竭,理还乱,是离愁.

还有李清照的《一剪梅》也表达了离愁：花自飘零水自流,一种

相思,两处闲愁.

还有对国家暗示的愁,这要数李煜的词中暗示的最多如：

也有表达对爱的情愁如李之仪的《卜算子》：

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我住长江头,君住长江尾；日日思君不见君,共饮长江水.

如欧阳修的《浪淘沙》：聚散苦仓促,此恨无穷.今年花胜去年

红,可惜明年花更好,知与谁同.

还有表达人生之愁的：如辛弃疾的《丑奴儿》：少年不知愁滋味,

爱上层楼,爱上层楼,为赋新词强说愁.而今识尽愁滋味,欲说还休,

欲说还休,却道“天凉好个秋”

还有知己难觅之愁：如岳飞的《小重山》：欲将心事付瑶琴,知

音少弦断谁人听

秦观的《涣溪沙》中的一句：自在飞花轻似梦,无边丝雨细如

愁！

莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦.——李清照·醉花阴

川剧与民俗：

川剧发生于18世纪中期,即清代乾隆年间((1736-1795),它直

接继承和发扬了我国民族戏曲的优秀传统,经过许多前辈艺人的辛

勤劳动,以及胜利吸收了古典戏曲的昆腔、弋阳腔、梆子腔和皮黄

四年夜声腔和本地区的民间灯戏精华,在这些戏曲流入四川以后,

受到四川处所语言及民间音乐的影响并相结合,经过长期的改造、

演变过程,这才形成一个具有丰富内涵、以及具有共同艺术风格和

浓郁四川处所色彩的处所剧种.

真正把川剧的几种声腔形式结合起来是在1911年辛亥革命以

后,各年夜城市建立了茶社的时期,它为川剧的发展提供了重要的

基础,由于有了固定的演进场所---茶社,这一市民固定的娱乐场所,

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从客观上为川剧提供了理想的场所和较好的物质条件.而且不单是

这些专业的班子,老苍生也喜欢介入进来,这种业余的饰演,四川称

为“玩友”或“围鼓”,是老苍生重要的文娱活动方式,这为川剧

的发展提供了可贵的群众基础.

川剧是一种以音乐、舞蹈、念白作为暗示手段,以写意为主,虚

实结合的饰演艺术,它打破时间与空间的限制,在有限的空间,展现

了广阔的内容

川剧的浓郁生活气息,四川人幽默诙谐的民俗,使川剧喜剧剧目

非常丰富,这不单使川剧自己非常吸引人,而且还被许多兄弟艺术

或兄弟剧种借鉴,入夏梦主演的《抢新郎》、韩非主演的《乔老爷

上轿》、张君秋主演的京剧《望江亭》、金采风主演的越剧《碧

玉簪》、木偶艺术片《一只鞋》,都取自川剧优秀传统剧目,还有

许多与其相关的,如近年的电视片《傻儿师长》、《傻儿军长》等.

川剧的剧装非常精彩,着装是以闻名中外的蜀绣制作,金丝银线,

绘龙描凤,绣禽刺兽,百花蜂拥,巧夺天工,光彩精明.头饰精致复杂,

美不胜收

川剧用四川方言念唱,有浓愈的巴蜀音乐特色、民俗风情特色和文

化传统特色.其饰演艺术细腻,技术要求严格,语言幽默风趣,而受

到世界各国人民的喜爱.

任何一种传统文化艺术要保管、生存、发展,都必需要遵循继

承中立异的规律.从戏剧文化角度看,川剧是一个四川化的戏曲剧

种；从地区文化角度看,川剧是一种戏曲化的处所文化；而从剧目

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形态及其分歧时代特征看,川剧不单继承了戏曲母体的遗产,更富

有年夜量暗示自身生命活力和体现先进文化前进方向的现代缔造

与发展.川剧作为一个以饰演为中心的处所戏曲剧种,是巴蜀人民

情感、观点、兴趣等审美意识的物态化.

作为构成一种特色鲜明的地区文化的元素或一个地区文化的

标识表记标帜的工具,通常是在长期的社会生产和生活中形成的,

与本地居民的日常生活具有非常密切的联系,因此也具有非常恒定

很难受外界影响而骤然变动或消失的力量.

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