午夜梦回

临江仙·梦后楼台高锁原文翻译及赏析

临江仙·梦后楼台高锁原文翻译及赏析

临江仙·梦后楼台高锁

朝代：宋代

作者：晏几道

原文：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，

微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，

曾照彩云归。

译义:

梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，酒醉醒来但见门帘低低下垂。

去年春天离别的愁恨滋生恰巧又在此时。她想起凋残的百花中独自凝

立，霏霏细雨里燕子双双翱飞。记得与歌女小苹初次相见，她穿着两

重心字香熏过的罗衣。通过琵琶的弹奏诉说出自己的相思。当初曾经

照着小苹归去的明月仍在眼前，而小苹却已不见。

注释:

这两句眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行》所

云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，

就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。许浑

《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一

花。“却来：又来，再来。“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花

前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。郑谷

《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时。“”独立“与双燕对照，已

暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立，微雨

燕双飞。“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。）此篇盖袭用成

语，但翁作不出名，晏句却十分煊赫。这里也有好些原因：（一）乐

府向例可引用诗句，所谓”以诗入乐“，如用得浑然天成，恰当好处，

评家且认为是一种优点。（二）诗词体性亦不尽同，有用在诗中并不

甚好，而在词中却很好的，如前录晏殊的”无可奈何“”似曾相识

“一联（见72页晏殊《浣溪沙》注⑴）。（三）优劣当以全篇论，不

可单凭摘句。以下直到篇末，是更远的回忆，即此篇的本事。小萍，

当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈

十君宠家，有莲鸿苹云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。

“小莲、小萍等名，又见他的《玉楼春》词中。心字罗衣：未详。杨

慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如

心字。“说亦未必确。疑指衣上的花纹。”心“当是篆体，故可作为

图案。”两重心字“，殆含”心心“义。李白《宫中行乐词》八首之

一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与本句差远，

但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飞“，显然为此词结句

所本，则”罗衣“云云盖亦相绾合。前人记诵广博，于创作时，每以

联想的关系，错杂融会，成为新篇。此等例子正多，殆有不胜枚举者。

此书注释，只略见一斑而已。彩云比美人。江淹《丽色赋》：“其少

进也，如彩云出崖。“其比喻美人之取义仍从《高唐赋》”行云“来，

屡见李白集中，如《感遇》四首之四”巫山赋彩云“、《凤凰曲》”

影灭彩云断“及前引《宫中行乐词》。白居易《简简吟》：”彩云易

散琉璃脆。“本篇”当时明月“”曾照彩云“，与诸例均合，寓追怀

追昔之意，即作者自跋所云。

赏析：

这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。据他在《小山词·自跋》里

说：“沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿，苹、云几个歌”晏每填一词就交

给她们演唱，晏与陈、沈“持酒听之，为一笑乐”晏几道写的词就是

通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌结下了不解之

缘。他有一首这样的《破阵子》。柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记

得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲。绛腊等闲陪泪，吴蚕

到老缠绵，绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦，今年老去年。可见，

这首《临江仙·梦后楼台高锁》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。

比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》更有其独到之处。

《临江仙》共四层：

“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”为第一层。这两句首先给人一

种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。其实是词

人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用

的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。所以并不使人感到啰嗦，

却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力

渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。而

作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经过甜

蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上

轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增加了词

句的内涵和感染力。那么“梦”和“楼”有什么必然联系呢？只要细

心体味词中的每一句话，就会找到答案。这两句的后面不是紧接着

“去年春恨却来时……”么？既然词人写的是“春恨”，他做的必然是

春梦了。回忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者，他在梦

中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐》：幺弦

写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，

雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中。这首词虽然也没有写

出梦境，却能使读者联想到，这是多么使人难以忘怀的梦境呀！以上

所谈是词人第一个场合的感受。另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低

垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来

居住小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒

消愁，愁岂能消！

“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。三句为第二层。

“去年”两字起了承前启后的作用。有了“去年”二字第一层就有了

依据。说明两人相恋已久，刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾

照”就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天

衣。遣词之妙，独具匠心！“却”字和李商隐《夜雨寄北》中“却话

巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解。意思是说：

去年的离愁别恨又涌上了心头。紧接着词人借用五代翁宏《春残》

“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞”的最后两句，

但比翁诗用意更深。“落花”示伤春之感，“燕双飞”寓缱绻之情。

古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。如：冯延已《醉桃源》

“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例。晏词一写“人独立”

再写“燕双飞”形成了鲜明的对比。

“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”。为第三层。

欧阳修《好女儿令》“一身绣出，两重心字，浅浅金黄”。词人有意

借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已

够使人心醉了。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自

然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”

的诗句来，给词的意境增添了不少光彩。

第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用

李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。中国社会科学院

文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在，曾照彩云归。”解释

为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”，这

样解释虽然不错，但似乎比较乏味。如果把这两句解释为“当时皓月

当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身

影”。这样会增加美的感受。像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会

更加妩媚多姿了。把“在”字当作表示处所的方位词用，因为在吴系

语中，“在”能表达这种意思。某处可说成“某在”。杨万里《明发

南屏》“新晴在在野花香”。“在在”犹“处处”也，可作佐证。这

首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可

说是词中的一枚时针，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是

由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。时间是这首词的主要线索。

其余四句好象是四个相对独立的镜头（即1、梦后2、酒醒3、人独立

4、燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。

下阕写词人的回忆。词人想到是“两重心字”的“罗衣”和“曾

照彩云归”的地方，还有那倾诉相思之情的琵琶声。小苹的形象不仅

在词人的心目中再现，就是今天的读者也不能不受到强烈的感染。字

字情中有景，整篇结构严谨，情景交融，不失为我国古典诗词中的珍

品。

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒

方醒，那重重的帘幕正低垂到地。

“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境

浑融。“楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独

处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的'孤独与空虚。

去年春恨却来时。

第三句转入追忆。“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的

怅惘。“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是

这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。

落花人独立，微雨燕双飞。

写的是词人，一个人久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又

见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。“落花”、“微雨”，

本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而

生。

燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后

酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，缠绵悱恻，令人

流连忘返。“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

过片是全词枢纽。“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，

是词人“春恨”的原由。小苹，歌女名，是《小山词·自跋》中提到的

“莲、鸿、苹、云”中的一位。小晏好以属意者的名字入词，小苹就

是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中特标出“初见”

二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小苹初见时

的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。”她穿着薄罗衫

子，上面绣有双重的“心”字。此处的“两重心字”，还暗示着两人

一见钟情，日后心心相印。

琵琶弦上说相思。

小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的

乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，“琵琶”句，

既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已

经无语心许了。

当时明月在，曾照彩云归。

结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。

词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小苹，

像一朵冉冉的彩云飘然归去。彩云，借以指美丽而薄命的女子，亦暗

示小苹歌妓的身分。

结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明月，犹当时

之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月

依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境

地。

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