秋思古诗

诗文赏析：

天净沙·秋思

马致远（元代）

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

赏析：

此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一

匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了

一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这

支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，

言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴

深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。

一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的

意境。

中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中

的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能

否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情

景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话

删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景

色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的

秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”

作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环

境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远

旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲

景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使

作品充满浓郁的诗情。

意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的

艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古

代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此

曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些

意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载

体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。

与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，

不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于

一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如

此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这

些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的

情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索

串联起来，构成一幅完整的图画。

意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、

境界和谐、诗味浓重的重要原因。

古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这

种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习

惯。

三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子

深秋远行图。

在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字

中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的

动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活

经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山

早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量

仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文

字来表达丰富的情感，这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得

成功的原因之一。

四、采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情

怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。

悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于

秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、

枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的

寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中

国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日

“草木摇落而变衰”的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，

而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一

般，“僚僳兮（凄凉），若在远行”，“廓落兮（孤独空寂），羁旅

而无友生”。这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋

玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将

悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫“万里悲秋常作客”便是一

例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的

情感也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国

文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后

世文人的共鸣。

通过以上分析可以看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之

中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但实际上，在诸多方面体

现着中国古典诗歌的艺术特征。