指挥

合唱指挥的基础知识(总2页)

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合唱指挥的基础知识

一、合唱时的基本姿势

站立时双脚与肩同宽，双脚分开,以肩宽为宜。左脚稍向左前

方，形成丁字步，演唱全过程保持呼吸状态。要端正、潇洒大方、

稳健美观。脚尖实、脚跟虚,目光平视,提眉,头略向后,坐唱时,坐在椅

子的二分之一,其他与站立姿势相同。双手通常自然弯曲,如摸大皮球

的状态。手指既不并拢,又不可距离过大。指挥时要求肩、肘、腕、

指松弛自然,以别人感觉好看、自己感觉舒适为宜。

二、指挥动作的纵横范围

1、纵向分三个活动区：1，上活动区：基本在头部以下，超过

头部的动作必须严控，除全曲高潮外，最好少用或不用，该活动区

在混声合唱中是提示男声声部的部位，在交响乐合奏中是提示铜管

和打击乐器的部位。2，中活动区：位于胸部，这是指挥动作应用最

多的部位，在混声合唱中，该活动区是提示女声声部的部位，在交

响乐合奏中是提示木管乐器的部位。3，下活动区：位于腰部，此活

动区常表示旋律或和声的极弱部分或提示交响乐合奏中的弦乐群。

2、横向分三个活动区：1，内线活动区动作范围基本在两肩之

内。2，中线活动区比肩宽各一尺左右。3，外线活动区比中线活动

区更宽，以两臂不伸直为限。

三、指挥的双手分工

通常左手负责启发队员的表情，提示乐曲的强弱变化，声部的

进出及反复、休止等，右手负责节拍、节奏、速度，但两手并非截

然分开，而是互为补充，相互协作，统一全局。

四、指挥的基本打法

根据力学原理，重力向下，离心力向外，所以指挥图示中的强

拍、次强拍必须向下或向外，而弱拍则向上或向内。基本打法分为

断音和连音两种。每首歌曲有的以其中的一种打法为主，有的以两

者兼顾，还有的上句为断音打法，下句为连音打法，可根据旋律性

格而定。

五、指挥五种基本技法

指挥基本技法可归纳为五个字“摸、拉、抡、弹、挑”。

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“摸”凡属抒情优美，深沉悠长的音乐性格，可用第一种技法

——“摸”，既双手如摸皮球，感觉如摸小动物的绒毛，细腻轻

柔，连绵不断。如歌曲《大海啊故乡》、《听妈妈讲那过去的事

情》等。此种技法为曲线型打法，适合表现连音。

“拉”凡属庄严雄伟、气势磅礴的音乐性格可采用第二种技法

——“拉”。双手如同拉拉力弹簧的感觉，每拍均加上反射动作。

如歌曲《国际歌》、《大刀进行曲》等。此种技法为直线型打法，

适于表现重断音。

“抡”坚定果断，雄壮有力的音乐性格，可采用第三种指挥技

法——“抡”。如抡大棒的感觉。既非直线又非曲线打法。

“弹”欢快跳跃、机警灵活的音乐性格，可采用指挥法中的第

四种打法——“弹”，此种技法的感觉如摘花的动作或触及冷烫物

品刹那间的反弹动作。可用于《阿拉木汗》、《年轻的朋友来相

会》、《游击队歌》以及儿童歌曲《春天在哪里》等，此种技法称

为“反弹性”击法。它适用于小跳音。

“挑”凡属突发性的境况，如急风暴雨、狂潮，人类感情的突

然宣泄或突然怒吼等，可采用如飞机俯冲和滑雪板突然飞跃而上的

动作，既称底五种技法——“挑”。此种技法如运用得当，有倒海

翻江之势。如《怒吼吧黄河》中的“怒”字《在希望的田野上》中

的“嗨”字。均可形象地表现歌曲内容。此种击拍法称为“锐点型

击拍”适用表现突强。